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诗词鉴赏

诗词鉴赏

谋篇立意是诗词的基本框架，也直接决定着作品的可赏性。

一篇诗词如同一篇作文初中时我的班主任省优秀园丁奖获得者王老师曾讲解作文写作要点提出：

龙头、凤尾、猪肚子的概要。

龙头即开篇要有吸引力，凤尾即结尾不俗给人以回味感慨，猪肚子指容量与言之有物。

所以诗词亦可分为三部分作解：

开篇、承转、结尾。

第一节诗词开头的写作章法

诗词的开篇周振甫《诗词例话》有云：

诗工发端如何？

应曰：

起手突兀，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝！

大意是：

诗词的开头贵在不平庸，一则高唱，二则意境深远阔大。

高唱为先声夺人，意远则成就突兀之势吸引读者感觉如天外来石继续赏读。

现归结常见开头种类如下：

1。

起兴式：

文章写作运用赋比兴，而开头有成功范例多用其中之兴。

朱熹解释说：

兴者，先言他物以引起所咏之词也。

2。

点题式：

即开门见山直奔主题。

例苏轼《念奴娇。

赤壁怀古》开篇即唱：

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

3。

写景式：

以景喻情，往往收到好的效果。

比如谢眺《赠西府同僚》开头：

大江日夜流，客心悲未央。

当时谢眺被排挤而郁闷，用大江日夜流来比对心头愁闷，显出深广壮阔的境界。

又如柳宗元诗：

城上高楼接大荒，海天愁死正茫茫。

纪晓岚批语赞说：

起境阔远，倒摄四洲，有神无迹，通篇情景包的起。

再如冯延己《谒金门》开头：

风乍起，吹皱一池春水。

象征静不下心的心境跃然纸上。

曹植《七哀》：

明月照高楼，流光正徘徊。

用明月流光来烘托少妇怀人婉转愁思达到情景相称。

王维《观猎》：

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

刚劲有力的气氛烘托将军的飒爽英姿起到了很好的作用。

总的说来龙头句以景喻情大致有三种情形，用景暗喻心情或主题、用景烘托下一步气氛、用景大气包举通篇。

这里的包就是纪晓岚所说的笼罩渲染全篇的的意思。

4。

倾杯式：

此种属于抒情形式，造成一种畅快淋漓不可遏制之气势。

如李白《饯别校书叔云》开头：

弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之时多烦忧！

5。

感喟式：

感喟开头震撼读者。

李白《蜀道难》噫吁戏，危乎高哉！

6。

发问式：

开头提出问题暂不回答或随即回答，以引人入胜。

例子很多如：

杜甫《蜀相》蜀相祠堂何处寻？

元稹《织妇词》织妇何太忙？

苏轼《水调歌头》明月几时有？

辛弃疾《南乡子》何处望神州？

7。

设辩式：

将富裕辩论色彩的句子置前起到引人入胜的作用。

如陆游的《游山西村》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

对别人笑话农家的酒浑进行辩解来说明农家的热情。

8。

交代式：

把有关问题交代清楚比如时间地点人物事件等。

李白《长相思》长相思，在长安。

高适《燕歌行》汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

9。

突起式：

近似先声夺人给人以强烈的印象。

如岳飞《满江红》怒发冲冠凭栏处。

10.概括式：

开头即对全篇总括然后具体描写。

比如欧阳修的《采桑子》轻舟短棹西湖好。

总说西湖好，再去仔细描绘拆讲好的原因。

第二节诗词中间承转部分的写作章法

好的开头而全篇并不成功也不算好的作品，接下来就要深入中间承转部分的探微。

如果以律诗为例一二句为龙头，那么三四句贵在上峭而来，缓脉赴之，五六句则耸然拔起，别开一境为佳。

有了突兀的开头承接不妨和缓，然后在转折句突然拔起，营造波澜，就避免了平铺直叙的通病。

古人的经验常在三四句以写景物为主，五六句则抒情、议论、感慨为主，此法用之颇多，当然也不能过于教条主义。

杜甫诗为例：

今君度沙碛（QI），累月断人烟。

译：

估计你要跋涉沙漠了，会有好几个月看不到人烟。

接着抒情说：

好武宁论命，封侯不计年。

翻译：

不必讲究什么命运，努力作战就是了，也不必记挂什么时候封侯。

好的承转只要在结构上造成抑扬、起伏波澜才是写作的唯一目的。

欣赏一下李商隐的《筹笔驿》：

猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。

徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

管乐有才真不忝，（TIAN）关张无命欲如何。

他年锦里经祠庙，《梁父吟》成恨有余。

译：

开头就感慨诸葛亮虽然已经去了，但他的遗爱尚在，猿鸟风云都尊敬诸葛亮。

简书，文书。

储胥，军营。

继而第三句第四句没有突兀拔起却选用了下抑说：

诸葛亮的规划在严密却也挽救不了刘禅后主的投降，最终上了押送洛阳的车，看着关云长、张飞死去也无可奈何。

因为诸葛亮自比管仲乐毅，所以这里管乐指的是诸葛。

第五句承接第三句，第六句承接第四句，一仰一抑，波澜骤起。

最后感慨说：

途经当年用兵之地感叹武侯当年壮志未酬遗恨无限，同时也在自怜环境不得志尽在不言中。

纪晓岚批语说：

起句陡然抬起，三四句斗然抹倒。

以五句解首联，六句解次联，此真杀活在手之本领，笔笔有龙跳虎卧之势！

总结下来中间部分的承转就是以下几种方式：

1.波澜起伏。

2.相互映衬。

3.递进加倍。

4.有主有宾。

再结合顺接、逆接、反接等写法灵活运用。

第三节结尾写作要点

一篇文章有了成功的开篇和起伏的内容相对还要给读者留下回味的空间就需要一个漂亮而不俗的结尾，结尾的技巧很多，兹介绍几种常见范例供朋友们参考：

1.以写景作结

古代诗词以景作结的很多，欲说还休蕴含其中，耐人寻味。

例词：

周邦彦的《瑞龙吟》写寻访秋娘不遇，见桃花犹存，人去庭空。

结句：

断肠院落，一帘风絮！

用景物衬托了作者悲戚之心结束了这首章台路的缠绵伤感。

沈一夫认为写景喻情，情不说出结尾为好，排斥情直接说出的浅显，但有些直接呼情结尾的也很成功，比如秦观的《鹊桥仙》结尾句：

两情若是久长时，又岂在暮暮朝朝！

2.以描状作结

为了避免直接说，在情状之中深含寓意的描状也可以写出成功的结尾。

如杜牧的《秋夕》卧看牵牛织女星。

卧看中产生联想，言犹未尽。

范仲淹的《渔家傲》人不寐，将军白发征夫泪。

将士们矛盾心情不直接说出来而用情状写。

3.抒情结尾

如李白的《将进酒》呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁！

将思想感情升华到最高点也是一种写法。

4.以判断作结

李绅的《怜农》粒粒皆辛苦！

肯定的语气发出感慨。

5.以发问结尾

如李煜的《虞美人》问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！

一问一答做结，有的只用疑问反问作结也收到了良好的效果。

如曹邺的《官仓鼠》在“健儿无量百姓饥”之后反问道：

“谁遣朝朝入君口！

”这样使人产生联想，矛头指向焦点，收到好的效果。

6.以对比作解

比如白居易的《长恨歌》天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

陆游的《诉衷情》心在天山，身老沧州！

在如李白的《越中怀古》越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！

结尾一句截然不同的场面和以前的盛况成了鲜明的对比。

7.以进一步层次作结，又称放开一步。

例如杜甫的《画鹰》描写完画之后忽然进一层说：

何当击凡鸟，毛血洒平芜！

活化了画上的鹰。

杜荀鹤的《山中寡妇》写了丧夫的寡妇受灾之后也逃不掉赋税的逼迫，一般的结尾会是同情结尾，而这首诗用了：

任是深山更深处，也应无计避征徭！

进一层肯定了农妇悲惨的结局。

8.以扣题结尾

有的诗在开头点题，结尾扣题做到了完整统一，层次清晰。

如李白的《渡荆门送别》结句：

仍怜故乡水，万里送舟行。

依然扣在送别的题意。

9.宕出结尾也是一种别具一格的结尾

王维《酬张少府》君问穷通理，渔歌入浦深。

对于朋友索问的穷通道理避而不答，却道渔歌入浦深。

意思说：

我一个隐居之人只关心入浦的渔歌，那些穷通的道理你还是询问那些做官的吧！

此等含蓄避而不答称之：

宕出。

再举一例，黄庭坚的诗：

小黠大痴螳捕蝉，有余不足夔怜XUAN。

本来说螳螂捕蝉黄雀在后的道理又说一只脚的夔可怜XUAN长了那么多脚，结尾却抛开纠纷道：

北窗高卧，梦见一湖风月。

表明了诗人藐视排挤纠争，而他寻宽阔天地。

结尾又是一宕出成功典范。

诗词写作的开头结尾以及中间衔接的一些基本技巧概要就介绍这些，写作中其他值得借鉴的好方法还很多，需要自己认真揣摩发现。

长相思

纳兰性德

山一程，水一程，

身向榆关那畔行。

夜深千帐灯。

风一更，雪一更，

聒碎乡心梦不成。

故园无此声。

飘雪

王珣-浪漫古箏

1.一程：

犹言一段路。

2.榆关：

即今山海关，在今河北秦皇岛东北。

那畔：

即山海关的另一边。

3.聒（guō）：

声音嘈杂，这里指风雪声。

4.故园：

故乡，这里指北京。

此声：

指风雪交加的声音。

纳兰出身于书香门第，又有着皇帝贴身侍卫的优越地位，本应该春风得意，恰恰也是因为这重身份，圈囿了他本该诗人般自由恬适的生活。

纳兰心思缜密，性情敏感，可是长期的陪侍奔波生活使他厌倦，但又无可奈何，他一生大部分时间都生活在身不由己的苦闷之中。

词的上阙写去时的情形，山一程，水一程，山高水远，道路艰难险阻，越走，离目的地越近，同时，却离家乡越远。

“身向榆关那畔行”，一个“身”字，颇有趣味，身向榆关，那心呢？

一个“那”字，是一个具有感情色彩的字眼，不经意地流露出纳兰不情愿的心情，具有距离感，说明这次扈随是有违纳兰意愿的。

“风一更，雪一更”描写荒寒的塞外，暴风雪彻夜不停。

紧承上片，交代了“夜深千帐灯”，深夜不寐的原因。

“山一程，水一程”，“风一更，雪一更”，两句接连起来，有种无穷无尽的感觉，对于词人来说，就像是这令人苦闷的伴君生活，遥遥无期，不知何时才是一个尽头。

“聒碎乡心梦不成”，词人知道多想无益，与其愁闷，还不如早早地睡下，可是躺了半晌，外面风雪一声接着一声，不停地敲击着自己的心窝，哪里还有半点的睡意，睡不着，入不了梦，那想要梦中回到故乡的愿望也是不成了，实在是令人心烦意乱。

最后一句“故园无此声”，更像是词人对风雪的牢骚和怨恨，风雪是无心的物，词人却把怨恨发在风雪身上，看似无理、乖戾，实则反应了词人的性情，词人的怨越是深，越发表现出对故乡的思念，是移情于物的手法。

这首词运用白描手法，语言朴素自然，信手拈来不显雕琢，写景中寄寓了思乡的情怀，自然雅致，直抒胸臆。

如此素雅之风，放在本身就具有传奇色彩的千古词人纳兰身上，就显得更加具有魅力了。

荷叶杯·记得那年花下》

宋·韦庄

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。

水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。

如今俱是异乡人，相见更无因。

1.译文

记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。

画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。

不忍别离，又不得不分手。

不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。

分手，从此就失掉了音讯。

如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。

2.注释

①谢娘：

晋王凝之妻谢道韫有文才，后人因称才女为“谢娘”。

唐·韩翃《送李舍人携家归江东觐省》诗：

“承颜陆郎去，携手谢娘归。

”

②水堂：

临近水池的堂屋。

③相期：

相约会。

李白《月下独酌》：

“永结无情游，相期邈云汉。

”

④残月，谓将落的月亮。

唐·白居易《客中月》诗：

“晓随残月行，夕与新月宿。

”宋·柳永《雨霖铃》词：

“今宵酒醒何处？

杨柳岸、晓风残月。

”陈毅《过微山湖》诗：

“鲁南峰影嵯峨甚，残月扁舟入画图。

”

⑤音尘：

消息。

隔音尘，即音信断绝。

⑥因：

缘由，这里指机会。

3.背景

这首词有特殊的写作背景，俞陛云说：

“《古今词话》称韦庄为蜀王所羁，庄有爱姬，资质艳美，兼工词翰。

蜀王闻之，托言教授宫人，强夺之去。

庄追念怏怏，作《荷叶杯》诸词，情意凄怨。

”即韦庄的爱姬被蜀主王建所夺，韦庄创作这首词，就是回忆以前的欢乐，诉说此后的痛苦。

又传说韦庄的爱姬读了这首词后，因痛苦而绝食而死。

杨偍《古今词话》和蒋一葵《尧山堂外纪》记载：

韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，为蜀主王建所夺，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。

4.作者

韦庄（约836年─910年），字端己，杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，唐朝花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。

曾任前蜀宰相，谥文靖。

秦韬玉《贫女》

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

夜色钢琴曲—冬雪

赵海洋-夜色钢琴曲

【作品简介】

　　《贫女》由秦韬玉创作，被选入《唐诗三百首》。

这虽然是一首咏叹贫女的身世，但也寄托了贫士怀才不遇之感伤。

因为语意双关，含蕴丰富，历来为人们所传诵。

形象鲜明，诗情哀怨。

主人公虽然“十指”“针巧”，可是“拟托良媒”，也无人赏识，只得“年年”“苦恨”。

“为他人作嫁衣裳”，高度概括了终年劳心劳形的寒士，却不为世用，久屈下僚的愤懑不平的心情。

【注解】

1.蓬门：

用蓬茅编扎的门，指穷人家，即指贫女之家。

2.绮罗：

丝织品。

这里指富贵妇女的华丽衣裳。

3.益：

更加。

4.时世:

当代

5.俭:

通险

6.风流：

指意态娴雅。

7.高格调：

很高的品格和情调。

8.压金线：

用金线绣花。

“压”是刺绣的一种手法，这里作动词用，是刺绣的意思。

【翻译】

　　我自小就生在柴门陋户，从来就没有穿过富贵人家那种华美的衣裳．现在也到了快出嫁的年纪，也想找个好媒人替自己寻一户好人家，可每当有了这样的想法却又更加难过．世人都爱慕那些华贵的服饰、精美的生活，可有谁爱慕我这样高洁的品格、情操，能够和我一样靠自己贫俭过日呢？

所以，即使有良媒，也佳婿难觅呀！

我能够自傲的是自己灵巧的双手，从来不羡慕他人秀美的容颜、华美的服饰，也并不仿效她们精心描眉梳妆。

可叹、可恨的是，我年年刺绣，做一些华美衣裳，却都是穿在别人身上，做别人的嫁衣，而我自己一直没有找到可以托付的良人。

【赏析】

　　此诗以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。

全篇都是一个未嫁贫女的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。

　　“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

”主人公的独白从姑娘们的家常──衣着谈起，说自己生在蓬门陋户，自幼粗衣布裳，从未有绫罗绸缎沾身。

开口第一句，便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。

因为贫穷，虽然早已是待嫁之年，却总不见媒人前来问津。

抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧，可是每生此念头，便不由加倍地伤感。

　　从客观上看：

“谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

”就主观而论：

“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

”这样的世态人情，这样的操守格调，调愈高，和愈寡。

纵使良媒能托，亦知佳偶难觅。

“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳！

”个人的亲事茫然无望，却要每天每天压线刺绣，不停息地为别人做出嫁的衣裳。

月复一月，年复一年，一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵。

独白到此戛然而止，凸显了女主人公忧郁神伤的形象。

　　良媒不问蓬门之女，寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨；夸指巧而不斗眉长，隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调；“谁爱风流高格调”，俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻；“为他人作嫁衣裳”，则令人想到那些终年为上司捉刀献策，自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。

诗情哀怨沉痛，反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。

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　　诗人刻画贫女形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。

语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。

　　从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。

这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。

【格律】

○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

○○●●●○△，●●○○●●△

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

○●○○○●⊙，⊙○○●●○△

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

●⊙●●○○●，⊙●○○●●△

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

●●○○●○●，○○○●●⊙△

虞美人·寄公度

【宋】舒亶

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。

背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。

浮生只合尊前老，雪满长安道。

故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。

注释

①芙蓉：

指荷花。

②涵：

包含，包容。

③沧：

暗绿色（指水）。

④背飞双燕：

双燕相背而飞。

此处有劳燕分飞、朋友离别的意思。

⑤阑：

栏杆。

⑥合：

应该。

⑦尊：

同“樽”，酒杯。

⑧故人二句：

用陆觊赠梅与范晔事。

《荆州记》：

“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与哗，曾赠诗……”诗云：

“折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

”此处化用其意。

译文

荷花落尽天连着水，暮色苍茫烟波随风起。

分飞的双燕紧贴着寒云，我独上小楼东边倚栏观看。

短暂浮生在醉酒中衰老，转眼间大雪盖满京城道。

远方友人也定会登台凝望，寄给我一枝江南春梅。

赏析

“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。

”两句写日暮登台所见，境界宏大。

“芙蓉”三句寥寥几笔便勾勒出一幅苍茫的画卷，由下及上，先由细处着笔。

“芙蓉落尽”点明时节，暗示衰败孤寂之意。

“天涵水”是登高眺望所见之景，暮色将至，水面上腾起浓浓的雾气，远远望去，水天一色，苍茫一片。

“沧波起”点出寒意，冬季傍晚时分，波涛涌动，带来阵阵寒气。

这两旬重在写天地之广，暗含人世沧桑的慨叹。

“背飞双燕贴云寒”，视角由平远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝望之际，却又见一对燕子，相背向云边飞去。

“背飞双燕”尤言“劳燕分飞”。

《玉台新咏》卷九《东飞伯劳歌》云：

“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。

”后即用来称朋友离别。

“贴云寒”，状飞行之高；高处生寒，由联想而得。

着一“寒”字，又从视感而转化为一种心理感受，暗示着离别的悲凉况味。

“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。

把宏阔高远的视线收聚到一点，对准楼中倚栏怅望之人。

“独”字轻轻点出，既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感。

“浮生只合尊前老，雪满长安道。

”两句是说光阴荏苒，转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。

“雪满长安”既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对酌之人，岁暮怀人的孤凄心境可想而知。

“故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。

”故人，老朋友，指公度。

早晚，多义词，这里为随时、每日之意。

这两句从对方着笔，心有同感，友情的思念彼此相似，我之思彼，亦如彼海内存知己之思我，想象老朋友也天天登高望远，思念着我；即使道远雪阻，他也一定会给我寄赠一枝江南报春的早梅。

这是用南朝宋陆凯折梅题诗以寄范晔的故事。

这一枝明艳的“江南春色”，定会给“雪满长安”的友人带来亲切的问候和友情的温暖。

这是用典，却又切合作者当年与友人置酒相别的一段情事。

折梅相赠这一典故，在这里具有普遍与特殊的双层含义，用典如此，可谓表里俱化了。

全词构思精巧，首尾呼应，善于借景传情。

作者

舒亶（1041-1103）字信道，号懒堂，慈溪（今属浙江）人。

治平二年（1065）试礼部第一，即状元（进士及第），授临海尉。

神宗时，除神官院主簿，迁秦凤路提刑，提举两浙常平。

后任监察御史里行，与李定同劾苏轼，是为「乌台诗案」。

进知杂御史、判司农寺，拜给事中，权直学士院，后为御史中丞。

崇宁元年（1102）知南康军，京以开边功，由直龙图阁进待制，翌年卒，年六十三。

《宋史》、《东都事略》有传。

今存赵万里辑《舒学士词》一卷，存词50首。

滞雨

【唐】李商隐

滞雨长安夜，

残灯独客愁。

故乡云水地，

归梦不宜秋。

注释

⑴滞雨：

久雨不止。

一说为因雨而停滞之意。

⑵云水地：

等于说云水乡，云水弥漫之地。

译文

连绵不断的夜雨，留滞在长安之夜；独对黯淡的残灯，客子更触绪生愁。

我向往着的故乡，美丽的云水之地；怕的是归乡之梦，不宜于这个清秋。

赏析

这首《滞雨》是一首羁旅诗。

“独在异乡为异客”，孤单寂寞的处境本就容易滋生乡愁，更何况还是在秋雨绵绵的深夜？

归思难收，归期无定，归梦不宜，这一切并不都是因为“滞雨”的缘故。

首句“滞雨长安夜”交代时间地点和缘由，意思是说，下雨了，今夜只好滞留在长安。

但诗人为什么不说“夜雨滞长安”呢？

因为将“滞”字提前，不仅更能体现雨下得久，还能突出夜的漫长，好像是厚实、缠绵的雨连时间的脚步也阻碍了，迟迟不能到黎明。

归心似箭，但偏偏又碰上似乎永无休止的连夜雨，给人一种无法排遣的无奈、凝重之感。

也为后面的“客愁”、“归梦”蓄势。

“残灯独客愁”描写场景：

一盏灯油将尽的孤灯之下，坐着一个满脸愁容的独客。

“残灯”，不仅不能给人以光明、温暖的感觉，与外面无尽的雨夜相比，它反而更让人觉得凄凉、忧伤。

灯已残，说明独坐已久；独坐久，说明客难眠；客难眠，说明乡愁深。

“残灯独客”与前面的“滞雨夜”共同营造出一种朦胧迷离、孤寂凄清的氛围，在这样的意境下，游子很自然会想到自己的故乡。

“故乡云水地”是虚写，是故乡在云水相接的苍茫辽阔之地吗？

是故乡有云重水复遥远的阻隔吗？

还是故乡根本就不存在于现实，而只在自己如行云流水般飘渺的乡思中吗？

这一句体现了诗人特有的朦胧性，怎么理解似乎都可以，怎么理解都给人一种真实而亲切的感受。

“归梦不宜秋”是直抒感慨，语似直切，实则含蓄。

雨夜客居，残灯独坐，正是思乡梦回的“好”时候，为什么“不宜秋”呢？

因为在诗人眼中，秋就是愁，秋风秋雨秋云秋水，无一不令诗人愁肠百结，在满目愁景的季节，在满怀愁绪的梦中，即使回到故乡，还不是一样愁苦？

算了吧，不做归乡梦也罢！

其实，这样的梦，在任何季节做都是“不宜”的。

诗人在此说“不宜”，其实是“最宜”，有正话反说、不言神伤之妙。

全诗主旨为思乡。

前两句谓客居长安因天雨而行动受阻，独对残灯忧愁不寐，思念故乡；后两句推进一层，谓故乡本是烟树晴岚、碧水萦回之地，可是正值秋雨绵绵之时，即使梦回故里，所见也是霪雨霏霏，故归梦也不宜当此风雨潇潇之秋也。

如果用知人论诗、以意逆志的方法来读这首《滞雨》，那么，“滞雨”是长期纠缠诗人的牛李两党的纷争与非议；“客愁”是诗人长期受到排挤压制，难以实现抱负理想、怀才不遇的愤懑，以及对自己前途命运的迷惘和忧虑；“故乡”是诗人心中理想的归宿，是才显志成的美好境界。

“归梦不宜”是不应该轻易放弃和退却，而应该再坚持等下去，孤独愁苦之后，一定会有雨过天青的时候。

“归梦不宜”意为“长安宜留”，在京城之内、天子身边，机会总比“云水”之地要多一些吧。

这里理解，意思就完全两样了。

所以也可以说《滞雨》是一首托雨言志、寄意深远的“咏物诗”。

作者

李商隐，字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。

他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。

其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。

但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。

死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。

作品收录为《李义山诗集》。

咏牡丹

宋·陈与义

一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

译注

诗

自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。

岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。

①一自：

自从。

②胡尘：

指金兵。

入汉关：

指入侵中原。

③十年：

从靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。

④伊洛：

河南的伊水和洛水。

《国语·周语》云：

“昔伊洛竭而复之。

”因此，“伊洛”既指诗人的故乡洛阳，又暗寓他亡国的悲痛。

⑤青墩：

在今浙江桐乡，当时诗人所居处。

⑥龙钟：

年老体衰，行动不便的样子，诗人自指。

时诗人四十七岁，却有老态之感。

简析

诗

作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。

这首诗是作者南渡后于绍兴六年（1136年）居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年（1127年）金兵攻陷汴京正好十年。

“十