《雷雨》的人物语言.docx
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《雷雨》的人物语言
《雷雨》的人物语言
第一、高度个性化
所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。
周朴园（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍不是我要来的。
周朴园谁指使你来的？
鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的！
刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。
这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。
周朴园那么，我们就这样解决了。
我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁侍萍我希望这一生不要再见你。
周朴园（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。
算是弥补我一点罪过。
无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，绝！
摆架子，树威性，即使在不是自家人面前，也无法自持。
既封建，又资本家；钱是可以解决一切的，他本能的以为。
在这里，语言是灵魂的直裸。
人物语言不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。
鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照：
鲁大海可是你们完全错了。
……
鲁大海（看合同）什么？
（慢慢地）他们三个人签了字？
……
鲁大海（如梦初醒）这三个没有骨头的东西！
……
个性化语言的好处是:
作家通过它展示人物的性格特征，读者通过它直观（实际上是“直听”）人物的性格，生动可感，真实可信。
第二、丰富的潜台词
潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。
它实际上是语言的多意现象。
“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还有含有别的意思。
通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界。
《荷花淀》中的水生嫂这样说：
“你总是很积极的。
”
这是个经典的潜台词。
自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”，那就白了。
潜台词的作用是使语言简练而有味。
简练而无味，不是潜台词。
有味不简练？
那几乎不可能。
简练到晦涩，那只是作者的一厢情愿而已。
下面的人物语言有潜台词，情形是当事人不便说：
尽在不言中。
如果说出来，那就不是艺术了。
潜台词的特点是语言简练而有味。
简练而无味不是潜台词，有味不简练也不是潜台词。
下面的潜台词使语言简练，情形是当事人不便说：
周朴园（汗涔涔地）哦。
鲁侍萍她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
周朴园（抬起头来）你姓什么？
鲁侍萍我姓鲁，老爷。
“你姓什么？
”的言外之意就是：
你怎么知道的这么多？
也是同样的道理。
再看“你姓什么？
”的言外之意就是：
你怎么知道得这么清楚？
又如：
下面的下面的潜台词，，鲁侍萍同时扮演着两个角色，一实一虚，一口一心，很有意味：
鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？
①
周朴园这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍亲戚？
②
周朴园嗯，——我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍哦，——那用不着了。
③
周朴园怎么？
鲁侍萍这个人现在还活着。
④
另一个角色的意思就是：
①她现在与你已经没有什么关系了。
②根本就无所谓什么亲戚。
③她没有死，现在就立在你面前。
④那次她母子被人救起了。
我想，潜台词之所以与戏剧特别有缘，是由戏剧的特点所决定的。
欧洲古典戏剧的“三一律”可以为之注脚：
时间一律，地点（场景）一律，情节一律。
如此集中的戏剧在语言上岂能拖沓冗长，岂能不以一当十？
若把什么都交待清楚，岂不要演三天三夜？
若什么都说得明明白白，那还有什么吸引人的地方？
以下鲁侍萍的两句话反映了她复杂的内心世界，我们也可以把它看成使潜台词：
①
我想，潜台词之所以与戏剧特别有缘，是由戏剧的特点所决定的。
欧洲古典戏剧的“三一律”可以注脚：
时间一律，地点（场景）一律，情节一律。
如此集中的戏剧在语言上岂能拖沓冗长，岂能不以一当十？
若把什么都交待清楚，岂不要演三天三夜？
若什么都说得明明白白，那还有什么吸引人的地方？
以下鲁侍萍的两句话表明了她复杂的内心世界，我们也可以把它看成是潜台词：
鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！
（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？
周萍你是谁？
鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈。
愤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，真是百感交集。
第三、富于动作性
戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。
它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。
第二幕的结尾，繁漪与周萍的对话是一个很好的例子：
繁漪（冷笑）小心，小心！
你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来的。
①
周萍我已经准备好了。
②
繁漪好，你去吧！
小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！
③
①暗示了情节的发展（后来她确实把什么都抖出来了），②推动了情节的发展（周冲对繁漪的背叛使矛盾激化），③暗示了情节的发展、人物的命运；一语双关。
我国古代小说深得动作语言的精髓，写书写到无法再写的时候，往往就会“无巧不成书”的“节外生枝”。
刀架到好人的脖子上了，会有侠客从天而降。
不过这种动作语言不全是作品中的人物语言，更多的是作者的叙述语言（环境描写也在其中）。
这种语言，有时是不经意，不露痕迹的，有时却是经意的；但目的只有一个，那就是让情节发展下去。
《雷雨》中人物的动作语言有时也带有作者很强的主观动机，让读者很明显的感觉到“人为”的痕迹，请看下面鲁侍萍的语言：
1、鲁侍萍我前几天还见着她！
（暗示周朴园，使情节继续）
2、鲁侍萍老爷，您想见一见她么？
（推动情节发展）
3、鲁侍萍老爷，没有事了？
（望着朴园，泪要涌出。
）（强烈的暗示；不问也行）
4、周朴园哦，很远了，提起来大家都忘了。
鲁侍萍说不定，也许记得的。
（推动；几乎是提醒周朴园）
5、鲁侍萍我倒认识一个姑娘姓梅的。
（推动；几乎要明说了）
周朴园哦？
你说说看。
鲁侍萍固然很想见到她的儿子，因此带着幻想对周朴园不断的提醒，暗示，这些当然合情合理。
但她这些每每在情节快要中断时候的语言，却不单是她的心思的合情合理所能解释得了的，而最重要的，是恰好的起到了暗示和推动情节发展的作用。
最典型的例子要数下面两个：
1、鲁侍萍固然很想见到自己的儿子，但她每每在情节快要中断的时候的这些语言就不但反映了她的心理，而且恰好起了暗示和推动情节发展的作用。
最典型的例子要数下面两个：
1、鲁侍萍哦，——老爷没有事了？
（暗示）
周朴园（指窗）窗户谁叫打开的？
（直接推动；节外生枝？
）
2、鲁侍萍老爷，没有事了？
（望着朴园，泪要涌出。
）（暗示）
周朴园啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。
（直接推动；多么重要的衬衫！
）
可以想见，如果没有接下去的鲁侍萍开窗户的动作，如果没有她精确的说出衬衫的件数和绣有“梅”字的衬衫，试问情节如何发展下去？
周朴园的语言，就是典型的动作语言。
它的作用，从某种角度看，仅仅在于推动情节而已。
而这一点，正是作者的高明之处，也是一个剧作者必备的基本功。
戏剧人物语言的特点，这三点是主要的，当然还有其他特点，比如语言的口语化，便于观众当场接受等，这里就不涉及。
通过学习《雷雨》，了解戏剧人物语言的三个主要特点，对于剧本的阅读和创作，应该是大有裨益的。
【小资料】
（－）关于（雷雨》的标题。
《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。
周朴园是这个大家庭的统治者，是剧中一切灾难的制造者和痛苦不幸的播种者。
其妻繁峙感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。
怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。
出于嫉妒，繁腊通知四凤的母亲侍萍把她领走。
侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。
她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四风终于知道他们原是同母兄妹。
于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁滑的儿子周冲为救四风不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的繁瀚疯狂了，倔强的鲁大海出走了。
这个罪恶的家庭终于崩溃了。
这一切都是在雷电交加的狂风暴雨之夜进行的，整个故事的背景，情节都是和雷雨有关的。
同时，作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。
这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。
（三）重点内容图示。
周朴园与侍萍的矛盾冲突
戏剧冲突
周朴园与鲁大海的矛盾冲突（本质冲突）
个性化
动作化
人物语言精炼性（潜台词）
戏剧语言交代时间、地点、环境
雷雨提示人物动作，表现人物个性
舞台说明推动剧情的发展
时间集中
地点集中
戏剧结构：
集中紧凑
人物集中
矛盾集中
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