律诗基本格律要求及平仄通用字.docx

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律诗基本格律要求及平仄通用字

律诗的基本格律要求：

1.每句末字是平声即需要押韵。

2.第一字的平仄不拘，第二、四、六、七字的平仄不能改变。

只有一个特例：

句式“仄仄平平平仄仄”可改为“仄仄平平仄平仄”，使用这一特例时，除第一字的仄可改为平外，其余六字的平仄不能再改变。

3.第三字的平仄规则，不能犯孤平。

即在句式“仄仄平平仄仄平”的第三字如果由平改为仄（发生拗），则第五字必须由仄改为平（实施救），否则就是犯孤平。

即句式“仄仄平平仄仄平”可拗救为“仄仄仄平平仄平”。

在其它句式中第三字的平仄不拘。

4.第五字的平仄规则，不能有三平调。

即句式“平平仄仄仄平平”不能变成“平平仄仄平平平”即后三字都是平声。

在其它句式中第五字的平仄不拘。

律诗（五律和七律）的对仗要求：

1.律诗每两句合成一联。

　　第1，2句合称第一联（首联），第3，4句合称第二联（颔联），第5，6合称第三联（颈联），第7，8句合称第四联（尾联）。

2.除首联和尾联外的其它各联都必须使用对仗。

　　所谓对仗就是把字数相等、意思相对或相反、结构相同或相近的两个句子放在一起，使两个句子形式上互相映衬，内容上互相补充。

通俗地说是两个句子相同位置的字词的词性相同，即名词对名词、动词对动词等，严格些说是词类相同或相近，如天文类对天文类，天文类对地理类也行。

出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。

下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。

当然，在“粘”的时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不可能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（在五言则是第三、五两字）也不可能相对。

一怎样对仗 

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对仗就是对偶，把字数相等，意思相对（或相反），结构相同（或相近）的两个句子对称的排列在一起。

对仗是做诗词的基本功。

过去童蒙读书，未学做诗，先学对“对子”，因为对仗是做诗的基本功。

对仗有如下要求如：

律诗对仗有三个要求：

1、字面相对构成对仗的两个句子，字数相等，结构对称，字词的意义相对。

2、词性一致在一联中，名词对名词，动词对动词……，相对字词的词性应该是相同的，是工对还是宽对，往往由此决定。

3、平仄相对

工对：

满足词性相同又满足词类相同的严格的词对就叫做“工对”。

宽对：

一般说来，在一首近体诗中很能对得如上面“青山横北郭，白水绕东城。

”这样工整。

一般的对仗，只要是词性相同的字词都可以对，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，不必分细类如天文必须对天文，动物必须对动物。

流水对：

下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。

对仗避忌 

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1忌同字相对 

在一组对仗的句子中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。

同字必同声，同声就必然失对。

如：

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

”若改成“无边落木萧萧下，无尽长江滚滚来。

”便成了同字相对。

上下句的同一位置上都是“无”对“无”便是同字相对，此为大忌。

2忌合掌 

合掌是指句的意义相同，应该避免同义词相对。

如“蚕屋朝寒闭，田家昼而闲”中的“朝”与“昼”便是对仗合掌。

失对：

律诗每联的出句与对句是平仄相对的，也就是说，出句与对句的平仄必须相反，出句是平平仄仄平平仄，对句应该是仄仄平平仄仄平。

出句是平平平仄仄，对句就应该是仄仄仄平平。

首句押韵的，末字落在平声上，因而首联不全相对，但其他各联都要平仄相反；这叫“对”，不符合“对”的规则，就是“失对”。

1）失粘：

粘就是粘连的意思，五律要求上一联对句与下一联的出句前两个字平仄必须相同。

由于律诗的一、三、五处可以不论平仄，实际上我们只用看第二个字是否平仄相同。

不符合“粘”的规则，则是“失粘”。

对于七律则是第三、四字处平仄相同，由于1、3、5处平仄不论，所以我们只用看七律第四字平仄是否相同。

2）失粘又一说法：

五律要求上一联对句与下一联的出句在偶数处的字必须平仄相同。

五律是二、四字；七律是二、四、六处。

不符合平仄要求，就是失粘。

3）失粘又一说法：

五、七言律诗上联的对句与下联的出句在第二字处必须平仄相同。

不符合平仄要求，就是失粘。

因说法不一，难以绝对，各自斟酌。

其实掌握了律诗的正格与注意了下面律诗的变通方法，不会出律。

关于“一、三、五不论”这个口诀我们可以归纳如下：

1）仄脚句：

1.1五言的仄仄平平仄或平平平仄仄,可以一、三不论。

1.2七言的平平仄仄平平仄或仄仄平平平仄仄，可以一、三、五不论。

2）平脚句：

2.1五言的平平仄仄平，第三字可以不论，但第一字不可以不论，否则会犯孤平。

2.2七言的仄仄平平仄仄平，一、五可以不论，但第三字不能不论，否则会犯孤平。

2.3五言的仄仄仄平平，第一字可以不论，但第三字不能不论，否则会出现三平调。

2.4七言的平平仄仄仄平平，一、三可以不论，但第五字不能不论，否则会出现三平调。

本句自救与对句相救：

不合平仄就为“拗”，有了拗句，可以补救，叫做“拗救”，拗救有三种情况：

1本句自救：

1.1）五律句:

平平仄仄平,一字拗,救成为“仄平平仄平” 

1.2）五律句：

平平平仄仄，三字拗，救成为“平平仄平仄；第一字须保持平声，” 

1.3）七律句：

仄仄平平仄仄平，一字拗，可不救，或救为“平仄仄平平仄平” 

1.4）七律句：

平平仄仄仄平平，一字拗，可不救，或救为“仄平平仄仄平平” 

1.5）七律句：

仄仄平平平仄仄，一字拗，可不救，或救为“平仄仄平平仄仄，或者平仄平平仄平仄” 

2对句相救：

2.1）五律句：

平平平仄仄，出句第一字拗，对句第一字救，成为“仄平平仄仄，平仄仄平平”，仄拗平救。

2.2）五律句：

仄仄平平仄，如果第三字拗，对句第三字救，成为“仄仄仄平仄，平平平仄平”；这种情况是半拗，可救可不救。

但是如果第四字拗，则应在对句第三字救，成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。

2.3）七律句：

五律句前加两字，第一字拗可不救。

余下的五字同五律句。

3本句自救又对句相救 

3.1）五律句：

仄仄平平仄，出句拗为平仄仄平仄，对句相救为仄平平仄平。

3.2）七律句：

仄仄平平平仄仄，出句第一、三字拗救为平仄仄平平仄仄，对句相救为仄平平仄仄平平。

以上所介绍为平仄格式变通和拗救的通用情况，初学的诗友如能掌握便有了较大的回旋余地，还有一些不常见的变通少见，这里不在缀述。

如一时半会也无法掌握变通，初学者不妨多用律诗的正格，以免变通出错。

补充：

1下三仄：

也就是诗句末三字连续三个仄声，有诗家称为犯忌，有诗家不称为犯忌，在唐诗中下三仄的诗是很多的，故很多诗家不以“下三仄”为忌。

个人也认为“下三仄”不算出律，但是初学诗者最好不要尝试写出“下三仄”的句式。

另：

“下三平”也就是“三平调”的意思，连续三个平声在诗句末尾，是为近体诗大忌。

2孤平又一说：

两仄夹一平的诗句都为犯孤平，现将此种说法的所有犯忌句式录如下：

1.）仄平仄仄平本句自救为“仄平平仄平” 

2.）仄仄仄平仄仄平本句自救为“仄仄仄平平仄平” 

3.）平仄仄平仄仄平本句自救为“平仄仄平平仄平” 

4.）仄仄仄平仄对句变为“平平平仄平”相救，对句第一字可平可仄（实如上所讲“对句相救2.2） 

5.）平仄仄平仄对句变为“仄平平仄平”相救，对句第一字可平可仄（实如上所讲“对句相救3.1） 

6.）仄平仄仄平平仄本句自救为“仄平平仄平平仄” 

7.）仄平仄仄仄平平本句自救为“仄平平仄仄平平”（实如上所讲“本句自救1.4） 

8.）平平仄仄仄平仄对句变为“仄仄平平平仄平”相救，对句第一、三字处可平可仄。

9.）仄平仄仄仄平仄对句变为“平仄平平平仄平”相救，对句第一、三字处可平可仄。

以上的补充内容，大家在诗词文学赛上尽量避免之，新手入赛尽量以正格来写之。

而平时之习作与投稿“补充”中的“2孤平又一说”中的后6点是不必顾虑的，但是有些句子必须救的还是要救的。

格律诗的结构起、承、转、合

格律诗盛行于唐代，称之为近体或今体，这是相对于古体诗而言的。

因为在唐人看来，从南北朝时期的庾信开始，上溯到春秋的《诗经》时代，中国的诗体都属于古体诗；只有唐代新兴的五言和七言的格律诗，才是近体诗。

所以，唐人把唐代以前的诗歌统称为古体诗或往体诗；而把唐代新兴的格律诗叫做近体诗或今体诗。

可见，古、往、今、近都是唐人的说法。

这在唐宋文人的诗集或诗文中，都可以得到证实。

所谓格律诗，就是指受到诗歌格律规则严格限制的近体诗。

它的主要特点：

　每首限定八句,每两句成一联。

这样，一首标准的格律诗就有四联，它们的名称依序为首联、颔联、颈联、尾联。

律诗中的各句亦有其名。

一首诗中，第一句叫首句，最后一句称尾句。

一联之中，上句叫出句，下句称对句。

　每句用字都限定平仄，句与句之间有着比较严格的平仄格式。

一般地，近体诗平仄结构的基本特点：

一句之内平仄交替，两句之中平仄对立，两联之间平仄相粘。

中间四句必须用对仗。

近体诗的韵位、韵数和韵部都有严格的限定。

通常，近体诗以平水韵为用韵标准。

偶句入韵，首句用邻韵；例用平声韵，不用仄声韵；一韵到底，中途不能换韵。

所谓章法，是行文的规则。

近体诗中，律诗有四联，绝句有四句。

四联、回句的安排，都有一定法则。

前人用起、承、转、合这四者所形成的格律程序来概括这种安排法则。

其中，起，即开端，是诗篇的开头，一般是落笔扣题，开门见山；承，即承起，是承接上文，要扣合首联，连贯自然；转，即转折；合，即收合，是全诗的结尾，要精炼含蓄、束收全篇。

具体的构思内容表现为：

描景叙情感叹领受。

这四者是格律诗必备的条件。

另附：

《平仄可通用字》76字表如下：

注：

此字谱是网络上一位词长整理的，请斟酌使用。

衷=平聲一東韻,去聲一送韻=>義同中心也.  

撞=平聲三江韻,去聲三絳韻=>義同擊也   

欷=平聲五微韻,去聲五未韻=>義同噓氣也   

驅=平聲七虞韻,去聲七遇韻=>義同奔馳也  

楷=平聲九佳韻,上聲九蟹韻=>義同楷模也   

諄=平聲十一真韻,去聲十二震韻=>義同誠懇貌  

患=平聲十五刪韻,去聲十六諫韻=>義同憂也   

供=平聲二冬韻,去聲二宋韻=>義同供奉也  

貽=平聲四支韻,去聲四寘韻=>義同餽遺也   

慮=平聲六魚韻,去聲六御韻=>義同憂也   

締=平聲八韻,去聲八霽韻=>義同結也  

晦=平聲十灰韻,去聲十一隊韻=>義同不明也   

嘆=平聲十四寒韻,去聲十五翰韻=>義同慨嘆也  

纏=平聲一先韻,去聲十七霰韻=>義同繞也   

燒=平聲二蕭韻,去聲十八嘯韻=>義同焚燒也  

撓=平聲四豪韻,去聲十八巧韻=>義同擾也   

颺=平聲七陽韻,去聲二十三漾韻=>義同揚也  

廷=平聲九青韻,去聲二十五徑韻=>義同朝廷也   

瀏=平聲十一尤韻,去聲二十五有韻=>義同水清也  

巉=平聲十五咸韻,上聲二十九豏韻=>義同險峻也   

司=平聲四支韻,去聲四寘韻=>義同主其事也  

搖=平聲二蕭韻,去聲十八嘯韻=>義同動也   

矇=平聲一東韻,上聲一董韻=>義同盲也   

淙=平聲二冬三江韻,去聲三絳韻=>義同水聲  

敲=平聲三肴韻,去聲十九效韻=>義同叩也   

拖[原字=左手右它]=平聲五歌韻,上聲二十哿韻=>義同曳也  

瑩=平聲八庚韻,去聲二十五徑韻=>義同玉色光潔也   

吟=平聲十二侵韻,去聲二十七沁韻=>義同呻吟也 

砭=平聲十二鹽韻,去聲二十九艷韻=>義同以石針病日砭   

噓=平聲六魚韻,去聲六御韻=>義同吹噓也  

教=平聲三肴韻,去聲十九效韻=>義同訓誨也   

壅=平聲二冬韻,上聲二腫韻,去聲二宋韻=>義同塞也  

除=平聲六魚韻,去聲六御韻=>義同去也   

施=平聲四支韻,去聲四寘韻=>義同廷設也  

媛=平聲十三元韻,去聲十七霰韻=>義同美女也   

振=平聲十一真韻,去聲十二震韻=>義同舉也  

怨=平聲十三元韻,去聲十四願韻=>義同恨也   

觀=平聲十四寒韻,去聲十五翰韻=>義同視也  

漫=平聲十四寒韻,去聲十五翰韻=>義同水大也   

歎=平聲十四寒韻,去聲十五翰韻=>義同嘆息也  

鈿=平聲一先韻,去聲十六霰韻=>義同金飾也   

轎=平聲二蕭韻,去聲十八嘯韻=>義同小車也  

溶=平聲二冬韻,上聲二腫韻=>義同水盛也   

譽=平聲六魚韻,去聲六御韻=>義同毀譽也   

如=平聲六魚韻,去聲六御韻=>義是同也  

噴=平聲十三元韻,去聲十四願韻=>義同鼓鼻出聲也   

蜿=平聲十三元韻,去聲十三院韻=>義同屈曲之狀也  

瀾=平聲十四寒韻,去聲十五翰韻=>義同大波也  

讕=平聲十四寒韻,去聲十五翰韻=>義同誣言相加也  

謾=平聲十四寒韻,去聲十五翰韻=>義同欺也   

訕=平聲十五刪韻,去聲十六諫韻=>義同毀謗也 

膠=平聲三肴韻,去聲十九效韻=>義同黏也   

燎=平聲二蕭韻,去聲十八嘯韻=>義同照也  

漕=平聲四豪韻,去聲二十號韻=>義同水運也   

簍=平聲十一尤韻,去聲二十五有韻=>義同籠也  

驁=平聲四豪韻,去聲二十號韻=>義同駿馬也   

峨=平聲五歌韻,上聲二十哿韻=>義同高也 

 望=平聲七陽韻,去聲二十三漾韻=>義同遠視也   

忘=平聲七陽韻,去聲二十三漾韻=>義同忽也  

評=平聲八庚韻,去聲二十四敬韻=>義同平議也   

聽=平聲九青韻,去聲二十五徑韻=>義同從也受也,聆也  

拖=平聲五歌韻,上聲二十哿韻=>義同引也  

嘹=平聲二蕭韻,上聲十八嘯韻=>義同嘹嘈也  

售=平聲十一尤韻,去聲二十六宥韻=>義同賣也   

帆=平聲十五咸韻,去聲二十陷韻=>義同帆船也  

讒=平聲十五咸韻,去聲三十陷韻=>義同言令惡也   

妨=平聲七陽韻,去聲二十三漾韻=>義同害也  

傍=平聲七陽韻,去聲二十三漾韻=>義同旁也   

防=平聲七陽韻,上聲二十二義韻=>義同方也  

醒=平聲九青韻,上聲二十四迥韻,去聲二十五徑韻 =>義同夢覺也   

監=平聲十五咸韻,去聲三十陷韻=>義同察也  

和=平聲五歌韻,去聲二十一箇韻=>義同順諧   

憑 [註:

原字是（任）下方加（几）]=平聲十蒸韻,去聲 二十五徑韻=>義同倚也