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小说鉴赏基础知识

你了解小说吗小说作为阅读理解的时候应该如何进行教学呢下面就让给大家分享一些吧，希望能对你有帮助!

一一、关于小说

1、小说的概念

小说是文学的一大类别，是一种与诗歌、散文、戏剧并列的叙事性文学体裁，它以塑造人物形象为中心，综合运用语言艺术的各种表现方法，通过完整的故事情节和具体的环境描写，广泛地、形象生动地反映社会生活。

2、小说的分类

小说的分类由于所持标准不同而有许多种划分方法。

按题材内容分，可分为历史小说、社会小说、侦探小说、爱情小说、问题小说、推理小说、科幻小说、战争小说、讽刺小说、谴责小说等;按文体样式分，可分为诗体小说、日记体小说、书信体小说、章回体小说、童话体小说、传记体小说、笔记小说、话本小说、传奇小说等。

人们通常依据篇幅的长短和容量的大小，把小说分为长篇、中篇、短篇和微型小说四类。

这是最常见的分法。

微型小说又称小小说，篇幅一般在1000字左右。

小小说虽然短，但也同样遵循小说创作的基本规律，如典型化、形象化，不受时空和真人真事的限制，以叙述描写为主要表达方式等等。

小小说的主要特点是以小见大，以少胜多，立意奇特，文短意长，情节完整，结局出人意料，使人回味无穷。

3、小说的三要素

无论什么样的小说，都必须具备三个要素：

人物、情节和环境。

小说都是重在写人物的，“文学即人学”，小说创作的中心任务就是要塑造栩栩如生的人物形象。

而塑造人物形象一般离不开完整的故事情节和一定的生活环境，所以人物、情节和环境是小说的三要素;塑造人物形象，安排故事情节，描写典型环境也就成了传统小说的基本艺术特征。

对于高中学生来说，小说鉴赏和高考命题选材的对象一般就是这些传统意义上的小说，鉴赏和命题的着眼点，也必然主要集中在人物、情节、环境、主题、线索、表现手法和语言等相关的几个方面。

进行小说鉴赏就是要学会如何分析故事情节，把握人物性格特征，弄清人物活动的环境、提炼小说表现的主题，品味作品的语言和表达技巧等。

4、小说的流派

鉴赏小说还须了解一些小说创作流派的知识。

小说创作主要有三大流派：

现实主义、浪漫主义和现代主义。

传统小说主要采用现实主义和浪漫主义的创作方法。

但在小说的发展过程中，传统小说艺术特征受到强烈冲击，表现手法已日趋丰富。

现代主义是第一次世界大战前后产生的一个反传统的文学流派，它包括表现主义、象征主义、达达主义，存在主义、未来主义、黑色幽默、魔幻现实主义、意识流、新小说派、超现实主义、荒诞派等等。

其反传统的特色不仅表现在创作方法上，也表现在思想内容上，与人们一些传统的认识格格不人。

中学生对此只做一般的了解即可，不是我们学习鉴赏的重点。

二、鉴赏方法

1、理清情节线索

小说的主题思想需要在情节的发展过程中展现出来，有的小说甚至有多条线索多种矛盾相互交错，要准确地理解作品的主题，必须理清作品的线索和情节。

分析情节，要善于把握故事发生的开端、发展、高潮、结局这四个环节，并能概括各部分的要义，为提炼主题思想做准备。

同时，我们还须从情节的发展中把握人物形象，因为情节是人物性格形成和发展的历史，在事件发展的过程中，才能显现出人物灵魂深处的东西来，离开了情节，就不知道人物怎样活动，也就无法分析人物性格特征。

要了解人物性格，必须透过情节中发生的事情这种外在现象，去剖析现象背后的本质。

如有一篇小说叫做《想讨一本书》，它就是通过“讨书”“买书”这两个事件反映出方先生不读书又强装斯文儒雅的性格特征的，物质的富有与精神的贫乏这个矛盾也是在“讨书→买书→碰壁”这个情节中得以展现的。

要分析情节，先要抓线索，情节的发展离不开线索的贯穿。

《想讨一本书》这篇小说就是以“书”为线索贯穿全文，推动情节发展的。

当然，有时故事情节比较复杂的小说还会有两条线索，如鲁迅的《药》就设置了两条情节线索。

文章可以以事物为线索，也可以以感情或心理活动为线索。

如巴金的《灯》开头是“窒闷”，中间有“心渐渐安定”“呼吸也畅快了许多”，结尾有“对着山那边微笑了”，抓住了这些，文章的情节和思路就得到了整体把握。

其次抓时空变化或情节发展脉络。

例如阅读鲁迅的《祝福》，抓住祥林嫂几次来鲁镇的不同时空及其肖像言行的变化，就可以较准确地把握全文的情节和思路，进而把握祥林嫂被封建礼教一步步摧垮的深刻主题。

当然，与分析情节有关的还要看选材、组材是否典型合理，文章结构是否完整，过渡照应是否自然恰切等。

2、分析人物性格

人物指的是小说中所描绘的人物形象，他是作品内容的重要因素，更确切地说是作品的主要构成部分。

因为小说的核心任务就是通过刻画人物、塑造典型人物形象来揭示社会生活的某些本质方面，从而表现作品的主题的。

所以，要评价小说中的人物形象，就要认真分析作者对人物的描写——外貌描写、语言描写、行动描写、心理描写、细节描写等等，从而评价人物的性格特征，进而发掘出各色人物善恶美丑的精神世界;通过对小说的整体阅读，能对各色人物做出自己客观公正的评价，进而准确把握作品的内涵。

小说中的人物并非就是现实中的“真人”，而是拼凑起来的角色，是作家经过典型化处理的“人”。

所谓“典型化”，就是作家以概括现实生活、塑造典型形象的方法，对纷繁复杂的社会生活现象进行分析选择集中概括，剔除其中非本质的东西，突出其中本质的主要方面，并加以充分的想像和合理的虚构，以此创造出具有鲜明独特个性而又能反映一定社会本质的人物形象，达到反映生活、表达作者主观情感的目的。

所以，小说的世界，是作者经过艺术加工的世界，它源于生活又高于生活。

认识到这一点，就不会在阅读中钻牛角尖。

评价人物，只有从事件本身来评价人物才是客观公正的，切忌带先入为主的主观色彩，也要避免贴标签式地将人物脸谱化的泛泛而谈。

人物在事件中的表现，需要通过各种描写方法来刻画。

主要有心理描写、细节描写、语言描写等。

心理描写有助于揭示人物思想性格、烘托气氛、突出人物的精神世界等。

如高尔基的《母亲》一文中心理描写的方法很多，有侧面叙述人物内心活动或感觉的，有运用人物内心独白直接剖析心理活动的，有通过动作表情描写反映心理活动的。

莫泊桑的《项链》在心理描写方面也有独到之处，例如写玛蒂尔德看到舞会请帖时，既急切盼望出席舞会，又没有合适的服饰，那种焦急、懊恼、悔恨的复杂心理，就刻画得惟妙惟肖。

细节描写也是揭示人物性格特征的一个重要手段，它通常包括人物言谈举止细节、生活情景细节、自然景物细节等。

细节的最大特点就是“细”，这“细”包括两层意思：

其一，它是生活中的细小事物;其二，对它的描写必须是细致入微的。

另外，细节应当是典型的，能以一当十地反映生活及表现人物性格。

如《变色龙》里写奥楚蔑洛夫为摆脱尴尬，要叶尔德林不断地帮他脱下大衣、穿上大衣的细节描写，生动地表现了他见风使舵的变色龙性格。

语言描写包括人物独白和人物对白的描写。

人物语言描写要求个性化和本质化，即在用词、语气、表达方式上显出人物的性格特点、文化水平、思想修养、职业身份、内心世界等。

为了达到这样的目的，在描写人物的独白、对话时，常适当加入一些关于人物的心态、声调和口吻的提示。

如孔乙己的语言是独一无二的，他的“多乎哉不多也”“窃书不能算偷”打上了封建读书人的鲜明烙印;而咸亨酒店掌柜重复的“孔乙己还欠十九个钱呢”，也打上了一个惟利是图的商人的鲜明烙印。

多种描写手段集中而精彩表现出来的作品还要数《林黛玉进贾府》一文中王熙凤出场的那段场面描写。

对王熙凤未见其人先闻其声的语言描写，“三角眼”“吊梢眉”的肖像描写，林黛玉的心理描写，周围人物的肃整和王熙凤的放诞无礼的对比描写，先哭后笑、转悲为喜、又是打量又是抹泪等综合运用的神态描写、动作描写、语言描写、心理描写等手法，把王熙凤察言观色、机变逢迎的性格特征刻画得人木三分。

从以上举例可以看出，分析评价人物形象必须分析多种多样的描写方法。

3、了解环境的作用

环境描写，包括社会背景、自然环境和人物活动的场所。

人物的性格通过环境得以凸显，环境是为人物而设置的。

小说中的人物是生活在特定的历史背景和特定的生活环境之中的，人物的思想感情总要打上时代的烙印，留下环境的痕迹。

小说追求相对完整的人物形象塑造，就要着力于人物所处的环境的描绘，人与人之间所酿成的气氛和整体意境的形成，无不包含着某种真挚的思想情感。

很多作品所浸含着的往往就是作者自己的情思和意绪。

如《药》中对愚昧麻木的民众的描写，正是辛亥革命后中国社会环境现状的反映。

《祝福》中的祥林嫂的悲惨命运也是在祝福那种环境气氛中显现出来的，其中无不包含着作者对主人公的同情和对黑暗社会的不平，以唤起人们疗救的注意。

4、把握作品的主题

小说的主题实际就是作者通过各种形象所要表达的思想。

文学作品的作用就是要感奋人、激励人、愉悦人，使人从中得到教益，所以正确把握小说的主题是评价文学作品最重要的环节，是实现小说社会功能的关键所在。

在小说中，由于作者浓墨重彩皆泼洒于主要人物身上，因此，主要人物也就是“主题性人物”。

在故事小说中，主要人物是故事的主角，他的际遇遭逢、命运归宿常常联系着社会生活的某种本质，显示着作品主题的价值。

在性格小说中，主要人物是某种典型性格的代表和化身。

这种典型性格及其生成发展的历史，是作品主题所要展示的内容。

在心理印象小说中，主要人物是特定环境的主要感受者和由此产生的特定心理的主要反映者。

主要人物的心理状态，往往具有对特定社会环境客观认识的普遍价值，是作品的主题所在。

所以，把小说中的主要人物分析透彻了，作品的主题也就不言自明了。

5、品味作品的语言

阅读小说要充分注意它的语言特点和表现力量。

要分析它怎样运用具体性的语言叙事描景，展开情节;更要分析它怎样在故事情节发展当中，运用性格化的语言刻画人物，通过典型人物的性格特征理解作品的主题。

而且小说运用各种写作方法结构篇章，也都是通过语言来体现的，分析写作方法和篇章结构的表现力量，也都和分析语言的表现力量融合在一起，不能割裂。

因而，把握小说中准确、鲜明、生动的语言，并且具体分析它的表现力量，是深刻理解小说思想内容的重要方法。

小说中不同的表现手法、表达方式对语言的运用有不同的要求。

—般地说，叙述要简明、流畅，描写要生动、形象，抒情要真切、感人，议论要精确、深刻。

品味语言要做到：

1仔细揣摩作者描绘环境、叙述故事、说明事物、刻画人物、发表议论、抒发感情等的叙述语言是如何构成一篇和谐完美的整体的;②充分体会作者叙述语言的客观性、含蓄性、形象性、生动性;③认真品味作品中人物语言的个性化以及个性化语言是如何揭示人物性格特征的;④学会正确审视作家的艺术语言，正确评价作家运用自己的艺术语言所形成的独特鲜明的语言风格。

6、欣赏作品的表达技巧

“技巧”指文学技巧。

它是作家驾驭文学语言、运用多种艺术表现方法及表达方式、修辞手段等等来构思文学作品，塑造文学形象时所表现出的熟练而又独具特色的艺术技能;它是指文章运用了哪些写作原理、规律和方法来表现文章内容的。

对表达技巧的评价鉴赏，就是分析文章运用了哪些表达技巧，表达了什么内容，达到了什么艺术效果等。

鉴赏的核心是审美，即挖掘作品中的美感因素，达到某种美感享受。

对表达技巧的分析鉴赏，应从以下几方面去分析：

1从表达方式角度。

看各种表达方式是否运用自如，灵活多变;叙述人称的选择第一人称第二人称的好处;叙述顺序的安排倒叙、插叙手法的运用及作用;描写的特点白描、细描、景物描写等的作用;文中特有的表达方式记叙、描写、说明、议论、抒情是如何为作者表情达意、言事说理服务的;②从选材组材角度。

看材料和中心的关系、主次详略是否得当，材料是否典型、真实、新颖、有力。

③从表现手法角度。

看是否运用了象征法、对比法、衬托法、先抑后扬法、托物言志法、借景抒情法等手法，以及用它们塑造形象所起的作用;④从结构安排角度。

看是否开头结尾各有特色;是否结构严谨，完整匀称;烘托铺垫，前后照应;设置悬念，制造波澜;起承转合，曲折有致。

⑤从语言运用角度。

看语言是否准确、简练、生动、形象;具有怎样独特的语言风格幽默、辛辣、平实、自然、简洁明快、委婉含蓄、尖锐直露、冷峻深沉、热情澎湃等;给读者哪些艺术审美情趣;文中所运用的各种修辞手法比喻、比拟、反语、夸张、排比等创造出什么样的意境，表达效果如何，等等。

二一、了解小说的常识

1.小说三要素：

人物分主要人物和次要人物了两种，主要人物也叫主人公、情节、环境。

2.小说最基本的特征:

在典型环境中塑造典型形象,通过典型形象的塑造反映社会现实生活。

3典型环境：

能鲜明反映时代特征的社会风貌。

4典型形象：

既具有独特而鲜明的个性,又代表时代中某一类人的共同特点的人物。

二、鉴赏小说的方法

1、梳理情节结构：

开端、发展、高潮、结局;顺叙平叙、倒叙、插叙。

有的小说还有序幕和尾声。

情节是人物性格发展的历史。

情节的生动性是小说情节审美价值的集中体现。

也是读者对情节的最基本要求。

2、分析环境描写：

环境分为自然环境和社会环境两种。

3、分析人物形象：

分析小说人物思想性格要从小说常见的刻画方法入手。

①、肖像描写。

如《祝福》中祥林嫂的肖像描写：

第一次到鲁家:

脸色青黄,但两颊却还是红的，脸上也白胖了。

第二次到鲁家:

脸色青黄,两颊上已经消失了血色，死尸似的脸。

捐了门槛仍不能祭祀:

脸色灰黑。

沦为乞丐后:

脸上瘦削不堪,黄中带黑，木刻似的，眼睛间或一轮。

鲁迅说：

“要极俭省地画出一个人的特点，最好是画出它的眼睛。

”

②、语言描写。

如孙犁《荷花淀》中水生和水生嫂的临别对话：

女人没有说话，过了一会，她才说：

“你走，我不拦你。

小华，你带去;爹，你也带上!

”

水生说：

“那咋成啊!

”

水生嫂说：

“咋不成”

水生说：

“我们又不是去走亲戚，是去打鬼子，打仗!

”

水生嫂说：

“哦，那么说我是去走亲戚了我还要干活哩!

”

水生恳求说：

“千斤的担子你先担着吧，打走了鬼子，我回来谢你。

”

水生嫂说：

“说得轻巧。

你不替我想想，也该替老人、孩子想想。

上有老下有小的，我的命好苦啊!

你这个狠心贼，心里根本没有我，我不想活了……”

女人没有说话，过了一会，她才说：

“你走，我不拦你。

咱们一块走!

”

水生说：

“我们是去打鬼子，你个娘儿们跟去干什么”

水生嫂说：

“烧饭、洗衣呀。

你们的人就不吃饭换衣服了”

水生说：

“那咋成啊，打仗还带个娘儿们!

”

水生嫂说：

“咋不成啊，古代还有花木兰替父从军哩!

”

水生说：

“哎，说真个的，千斤担子你先担着吧，等打走了鬼子，我回来谢你。

”

水生嫂娇嗔地说：

“嗯，不嘛……就你嘴甜。

”

分析：

以上对话，表现了水生嫂识大局、明大义的崇高品格。

③、动作描写。

如《药》中对康大叔的动作描写：

那人便焦急起来，嚷道，“怕什么怎的不拿!

”老栓还踌躇着;黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓;一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。

嘴里哼着说，“这老东西……。

”

分析：

嚷、抢、扯、裹、塞、抓、担、捏、哼——表现了他的凶狠、贪婪;闯、披、散、捆、嚷——表现了他的蛮横、凶暴。

这些动作描写刻画出了康大叔的凶暴、残忍、贪婪、无耻。

④、心理描写。

如《药》中华老栓的爽快和幸福：

华老栓是一个没有觉悟的劳动群众，经济困难。

华老栓具有的性格特征是：

他爱子心切，深信人血馒头能够治儿子的病。

老拴在买“药”的途中“倒觉的爽快，仿佛一旦变了少年;得了神通，有给人生命的本领似的”和拿到人血馒头后“仿佛抱着一个十世单传的婴儿”的心理描写，写出了他对人血馒头寄予的希望。

这里的心理活动描写，则进一步突出了他的愚昧落后的性格。

他只关心儿子，对革命不关心更不理解，不知他儿子所吃的人血馒头正是革命者的鲜血。

这又表现了他的麻木无知。

⑤、细节描写。

如《药》的开头，写华老栓夫妇准备去买人血馒头。

华大妈从枕头底下“掏了半天”才掏出一包洋钱，老栓接过来后“抖抖的装入衣袋”，“又在外面按了两下”，这中间的“掏”“抖抖的”“按了两下”，充分表现了华老栓夫妇的贫苦，他们的洋钱来得多么不容易。

他和一切劳动者一样，具有勤劳、善良、俭朴的品格，去取药时“吃一惊”，不但写出场面的可怕，并且显现了老栓的胆怯。

“按一按”写出了老栓对钱的珍惜以及对医好子病的渴盼，“摸出洋钱，抖抖的想交”写出了他对钱的珍惜以及惊惧的神态，又“不敢拿他的东西”更体现了他的胆怯与善良及其矛盾的心情。

⑤、场面描写。

场面描写就是在一定的时间和环境中以展现人物活动为中心的生活画面的描写。

如:

这些学生在号召群众募捐，帮助灾区人民解决困难，重建家园，围观的人听了都伸出一双双热情的手，纷纷把钞票放进箱子里表示一点心意。

站在外围的人焦急地等待里边的人快出来，好让自己进去捐款。

一位叔叔还大声地叫嚷：

“你，你快一点行吗真是急死人了。

这段话描写了热烈的捐款的场面，反映了人们对捐资救灾的热情。

作者不仅写出了群体的活动，还写了一位叔叔的神态和语言。

这样就叫做点面结合，让场面显得热烈而不单调。

又如：

街上的柳树，象病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷;枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。

马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。

便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。

处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城象烧透的砖窑，使人喘不出气。

狗爬在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开;甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。

街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。

拉车的人们，明知不活动便没有饭吃，也懒得去张罗买卖：

有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹;有的钻进小茶馆去喝茶;有的根本没拉出车来，而来到街上看看，看看有没有出车的可能。

那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢的走。

每一个井台都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去;赶不上新汲的水，便和驴马们同在水槽里灌一大气。

还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽在地上，永不起来。

选自老舍的《骆驼祥子》

这是老舍的小说《骆驼祥子》的片断，这段描写接着抓住景物在烈日下的特征，调动多种感官，分别写了街上的柳树、马路、便道上的尘土灰沙、狗、骡马、小贩、柏油路、铺户门前的铜牌、车夫，从侧面描写烈日，表现了天气的炎热、干燥、憋闷;通过写祥子的感受，调动多种感官从侧面表现酷暑高温。

烘托出了祥子拉车的艰辛。

4、悟主题。

三一、了解小说的常识

1.小说三要素：

人物分主要人物和次要人物了两种，主要人物也叫主人公、情节、环境。

2.小说最基本的特征:

在典型环境中塑造典型形象,通过典型形象的塑造反映社会现实生活。

3典型环境：

能鲜明反映时代特征的社会风貌。

4典型形象：

既具有独特而鲜明的个性,又代表时代中某一类人的共同特点的人物。

二、鉴赏小说的方法

1、梳理情节结构：

开端、发展、高潮、结局;顺叙平叙、倒叙、插叙。

有的小说还有序幕和尾声。

情节是人物性格发展的历史。

情节的生动性是小说情节审美价值的集中体现。

也是读者对情节的最基本要求。

2、分析环境描写：

环境分为自然环境和社会环境两种。

3、分析人物形象：

分析小说人物思想性格要从小说常见的刻画方法入手。

①、肖像描写。

如《祝福》中祥林嫂的肖像描写：

第一次到鲁家:

脸色青黄,但两颊却还是红的，脸上也白胖了。

第二次到鲁家:

脸色青黄,两颊上已经消失了血色，死尸似的脸。

捐了门槛仍不能祭祀:

脸色灰黑。

沦为乞丐后:

脸上瘦削不堪,黄中带黑，木刻似的，眼睛间或一轮。

鲁迅说：

“要极俭省地画出一个人的特点，最好是画出它的眼睛。

”

②、语言描写。

如孙犁《荷花淀》中水生和水生嫂的临别对话：

女人没有说话，过了一会，她才说：

“你走，我不拦你。

小华，你带去;爹，你也带上!

”

水生说：

“那咋成啊!

”

水生嫂说：

“咋不成”

水生说：

“我们又不是去走亲戚，是去打鬼子，打仗!

”

水生嫂说：

“哦，那么说我是去走亲戚了我还要干活哩!

”

水生恳求说：

“千斤的担子你先担着吧，打走了鬼子，我回来谢你。

”

水生嫂说：

“说得轻巧。

你不替我想想，也该替老人、孩子想想。

上有老下有小的，我的命好苦啊!

你这个狠心贼，心里根本没有我，我不想活了……”

女人没有说话，过了一会，她才说：

“你走，我不拦你。

咱们一块走!

”

水生说：

“我们是去打鬼子，你个娘儿们跟去干什么”

水生嫂说：

“烧饭、洗衣呀。

你们的人就不吃饭换衣服了”

水生说：

“那咋成啊，打仗还带个娘儿们!

”

水生嫂说：

“咋不成啊，古代还有花木兰替父从军哩!

”

水生说：

“哎，说真个的，千斤担子你先担着吧，等打走了鬼子，我回来谢你。

”

水生嫂娇嗔地说：

“嗯，不嘛……就你嘴甜。

”

分析：

以上对话，表现了水生嫂识大局、明大义的崇高品格。

③、动作描写。

如《药》中对康大叔的动作描写：

那人便焦急起来，嚷道，“怕什么怎的不拿!

”老栓还踌躇着;黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓;一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。

嘴里哼着说，“这老东西……。

”

分析：

嚷、抢、扯、裹、塞、抓、担、捏、哼——表现了他的凶狠、贪婪;闯、披、散、捆、嚷——表现了他的蛮横、凶暴。

这些动作描写刻画出了康大叔的凶暴、残忍、贪婪、无耻。

④、心理描写。

如《药》中华老栓的爽快和幸福：

华老栓是一个没有觉悟的劳动群众，经济困难。

华老栓具有的性格特征是：

他爱子心切，深信人血馒头能够治儿子的病。

老拴在买“药”的途中“倒觉的爽快，仿佛一旦变了少年;得了神通，有给人生命的本领似的”和拿到人血馒头后“仿佛抱着一个十世单传的婴儿”的心理描写，写出了他对人血馒头寄予的希望。

这里的心理活动描写，则进一步突出了他的愚昧落后的性格。

他只关心儿子，对革命不关心更不理解，不知他儿子所吃的人血馒头正是革命者的鲜血。

这又表现了他的麻木无知。

⑤、细节描写。

如《药》的开头，写华老栓夫妇准备去买人血馒头。

华大妈从枕头底下“掏了半天”才掏出一包洋钱，老栓接过来后“抖抖的装入衣袋”，“又在外面按了两下”，这中间的“掏”“抖抖的”“按了两下”，充分表现了华老栓夫妇的贫苦，他们的洋钱来得多么不容易。

他和一切劳动者一样，具有勤劳、善良、俭朴的品格，去取药时“吃一惊”，不但写出场面的可怕，并且显现了老栓的胆怯。

“按一按”写出了老栓对钱的珍惜以及对医好子病的渴盼，“摸出洋钱，抖抖的想交”写出了他对钱的珍惜以及惊惧的神态，又“不敢拿他的东西”更体现了他的胆怯与善良及其矛盾的心情。

⑤、场面描写。

场面描写就是在一定的时间和环境中以展现人物活动为中心的生活画面的描写。

如:

这些学生在号召群众募捐，帮助灾区人民解决困难，重建家园，围观的人听了都伸出一双双热情的手，纷纷把钞票放进箱子里表示一点心意。

站在外围的人焦急地等待里边的人快出来，好让自己进去捐款。

一位叔叔还大声地叫嚷：

“你，你快一点行吗真是急死人了。

这段话描写了热烈的捐款的场面，反映了人们对捐资救灾的热情。

作者不仅写出了群体的活动，还写了一位叔叔的神态和语言。

这样就叫做点面结合，让场面显得热烈而不单调。

又如：

街上的柳树，象病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷;枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。

马路上一个水点也没有，干巴巴的发着些白光。

便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。

处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城象烧透的砖窑，使人喘不出气。

狗爬在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别的大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开;甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。

街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。

拉车的人们，明知不活动便没有饭吃，也懒得去张罗买卖：

有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹;有的钻进小茶馆去喝茶;有的根本没拉出车来，而来到街上看看，看看有没有出车的可能。

那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢的走。

每一个井台都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去;赶不上新汲的水，便和驴马们同在水槽里灌一大气。

还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽在地上，永不起来。

选自老舍的《骆驼祥子》

这是老舍的小说《骆驼祥子》的片断，这段描写接着抓住景物在烈日下的特征，调动多种感官，分别写了街上的柳树、马路、便道上的尘土灰沙、狗、骡马、小贩、柏油路、铺户门前