论述海派小说的特点举例说明.docx

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论述海派小说的特点举例说明

论述海派小说的特点举例说明

【篇一：

论述海派小说的特点举例说明】

华中师范大学硕士学位论文30、40年代海派小说与90年都市小说之较姓名：

胡滨申请学位级别：

硕士专业：

文艺学指导教师：

胡亚敏2000.12.1硕士学位论文｛ＳＴＥＲＳＴＨＥＳ』Ｓ内容摘要ｒ从现代文学的历史状况来看，无论是规模、地位，还是作家对它的自觉程度、重视程度，都市小说充其量也只是一个分支。

但从都市文学的角度来看，都市小说却是一个极富开拓性的文学类型。

如果从发展的眼光来看，它更吻合了社会发展变化的总趋势：

乡村都市化。

尤其是，在都市小说已与农村题材小说形成一个二元并存的基本文学格局的今天，我们确立现代都市小说为研究课题，总结它的基本品格和特征，探讨它的经验与得失，应该说既有一定的文学史意义，也有相当的现实启示意义。

其实，回首新时期以来，在为数众多的现当代文学研究评论中，已经呈现出都市文学专题研究的气象夕本文在充分吸收已有成果的基础上，对海派小说和９０年代都市小说的总体特征作一个综合的探讨，在方法上采用了历史的、比较的研究方法。

我试图从两大方面来接近论题：

ｌ、从两代都市小说产生的历史背景、写作手法等方面的异同处入手来探讨都市小说的美学风格，以及它的丌放的、异质的文学形态：

２、分析都市小说具有代表性的作家、作品，对传统与现代交织杂糅形成的都市小说特征进行剖析。

通过这两方面的结合，来呈现现代都市小说的风貌。

全文共分五部分。

第一部分在对都市小说内涵的发展性、动态性的把握中寻求现代都市小说这一概念的界定，以此为本文的论述范围提供依据。

第二部分回顾了现代都市小说在现代中国的历史发展轨迹，择取３０、４０年代的海派小说及９０年代的都市小说作为本文的具体论述对象。

第三部分描述了两代都市小说在现代都市土壤上的趋起，揭示都市小说发生发展的基本社会文化背景。

第四部分具体论述了两代都市小说在文本操作、小说模式及表达的都市情感等方面的类似。

第五部分具体论述了两代都市小说因两代时局和作家才情气质的不同，而存在的迥异的美学风格，以及在各自文学环境的不同地位和影响。

第四部分和第五部分是本文论述的重点。

（当今天中国正以全新的态势与世界同步发展，城市景观大量地占据文学的表现领地之时，回眸偏处现代文坛一隅的都市小说，还有谁能否认它何尝不也是２０世纪中国文学的一道独特的风景。

卜Ｙ关键词ｉ都市小说海派都市小说９０年代【都市小说１欲望文本硕士学位论丈ｕ、‘ｒＦＲＴＨＥｆ、ＡｂｓｔｒａｃｔＩｎｖｉｅｗｏｆｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｈｉｓｔｏｒａｌｓｉｔｕａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｍｏｄｅｍｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，ｗｈａｔｅｖｅｒｆｒｏｍｓｃａｌｅ，ｓｔａｔｕｓａｎｄｆｒｏｍｂｅｉｎｇｅｍｐｈａｓｉｚｅｄｄｅｇｒｅｅ，ｔｈｅｃｉｔｙｎｏｖｅｌｉｓｊｕｓｔａｂａｎｃｈｏｆｔｈｅｍｏｄｅｍｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．ｈｏｗｅｖｅｒ．ｆｒｏｍｃｉｔｙｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，ｔｈｅｃｉｔｙｎｏｖｅｌｃａｎｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ｔｈｅｃｉｔｙｎｏｖｅｌｅｍｅｒｇｉｎｇｃｏｎｆｏｒｍＳｔｏｇｅｎｅｒａｌｔｒｅｎｄｏｆｓｏｃｉａｌｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ……ｔｈｅｕｒｂａｎｉｚａｔｉｏｎｏｆｃｏｕｎｔｕｒｙｓｉｄｅ．ＰａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙｃｉｔｙｎｏｖｅｌｃｏｍｂｉｎｅｄｗｉｔｈｔｈｅｎｌｒａｌｓｕｂｊｅｃｔｓｆｏｒｍＳａｃｏ．ｅｘｅｉｓｔｅｎｔｓｉｔｕａｔｉｏｎｗｅｓｅｌｅｃｔｔｈｅｕｒｂａｎ—ｂａｓｅｄｓｕｂｊｅｃｔｓｇｅｎｅｒａｌｉｚｅｉｔＳｂａｓｉｓｃｈａｒａｃｔｅｒｓ．Ｓｔｕｄｉｎｇｉｔｓｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓａｎｄａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔｓａｎｄｆａｉｌｕｒｅｓｈａｓａｈｉｓｔｏｒｉｃｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ．Ｓｉｎｃｅｔｈｅ１９４９．ｔｈｅ１ｉｔｅｒａｔｕｒｅｓｔｕａｔｉｏｎｓａｎｄｃｏｍｍｅｎｔｓｈａｖａｅｖｏｋｅｄｔｈｅｓｔｕｄｙｕｒｂａｎｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．ＭｙｅｓｓｅｙｂａｓｅｓｏｎｆｕｌｌｙａｂｓｏｒｂｉｎｇｔｈｅａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔｓｇａｉｎｅｄｓｈａｎｇｈａｉｎｏｖｅｌｓａｎｄｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｔｓｏｆｔｈｅｃｉｔｙｎｏｖｅｌＩｎｕｒｉｔｉｎｇｓｋｉｌｌｓ．ｍｙｐａｐｅｒａｄｏｐｔｓｔｈｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌａｎｄｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅｍｅｔｈｏｄｓＡｐｐｒｏａｃｈｉｎｇｔＯＳＵｂｊｅｃｔｆｒｏｍｔｗｏｍａｉｎａｓｐｅｃｔｓ．Ｆｉｓｔ，ｉｔｓｔｕａｉｅｓｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｏｆｔｈｅｃｉｔｙｎｏｖｅｌｓｅｔｏｎｔｈｅｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｂａｃｋｇｒｏｕｄａｎｄｄｉｆｉｅｒｅｎｔｕｒｉｔｉｎｇｓｋｉｌｌｓＳｅｃｏｎｄ，ｉｔａｎａｌｙｓｉｚｅｓｓｏｍｅｔｙｐｉｃａｌａｕｔｈｏｒｓ，ｎｏｖｅｌｓｂｉｏｇｒａｐｈｉｅｓｗｈｉｃｈｍｉｘｗｉｔｈｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｓｏｆｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｌｉｔｅｒａｔｕｒｅｆｒｏｍｔｈｅｃｉｔｙｎｏｖｅｌ．Ｔｈｏｕｇｈｔｈｅｔｗｏａｓｐｅｃｔｓｃｏｍｂｉｎｅｄ，ｉｔＣａｎｐｒｅｓｅｎｔａｐｐｅａｒａｎｃｅｏｆｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｃｉｔｙｎｏｖｅｌ．Ｍｙｅｓｓａｙｉｕｃｌｕｄｅｓｆｉｖｅｃｈａｐｔｅｒｓ．Ｔｈｅｆｉｒｓｔｏｕｅｍａｉｎｌｙｅｘｐｏｕｎｄｓｔｈｅｄｅｆｉｎｉｔｉｏｎｏｆｃｕｒｒｅｎｔｃｉｔｙｎｏｖｅｌｂａｓｅｄｏｎｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｍｏｂｉｌｉｔｙｏｆｔｈｅｕｒｂａｎｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎｗｈｉｃｈｐｒｏｖｉｄｅｓｓｐｈｅｒｅａｎｄｓｏｕｒｃｅｓｆｏｒｔｈｉｓｃｈａｐｔｅｒ．Ｔｈｅｓｅｃｏｎｄｃｈａｐｔｅｒｆｉｒｓｔｌｙｒｅｖｉｅｗｓｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｃｉｔｙｎｏｖｅｌｓａｈｄｔｈｅｎｓｅｌｅｃｔｓｔｈｅ３０ｔｈａｎｄ４０ｔｈＳｈａｎｇｈａｉｃｉｔｙｎｏｖｅｌｓａｎｄｔｈｅ９０ｔｈｃｉｔｙｎｏｖｅｌｓａｓｔｈｅｍａｉｎｎｏｎｔｅｎｔｓ．Ｔｈｅｔｈｉｒｄｏｎｅｄｅｓｃｒｉｂｅｓｔｈｅｅｍｅｒｇｉｎｇｏｆｔｈｅｔｗｏｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｓｃｉｔｙｎｏｖｅｌｓｃｕｌｔｉｖａｔｅｄｉｎｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｕｒｂａｎｓｏｉｌ．Ｆｕｒｔｈｅｒｍｏｒｅ．ｉｔｒｅｖｅａｌｓｔｈｅｓｏｃｉａｌｂａｃｄｇｒｏｕｎｄｏｆｔｈｅｅｍｅｒｇｉｎｇｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｃｉｔｙｎｏｖｅｌ．Ｔｈｅｆｏｕｒｔｈｃｈａｐｔｅｒｅｘｐｌａｉｎｓｔｈｅｓｉｍｉｌｉａｒｉｔｉｅｓｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅｔｗｏｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｓｏｆｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｃｉｔｙｎｏｖｅｌｓｉｎｔｈｅａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎｓ，ｔｈｅｍｏｄｅｓａｎｄｅｍｏｔｉｏｎｓｅｘｐｒｅｓｓｅｄ．Ｔｈｅｌａｓｔｏｎｅｄｅｔａｉｌｅｄｌｙｐｒｅｓｅｎｔｏｐｐｏｓｉｔｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｓｔｙｌｅｓｏｗｉｎｇｔｏｔｈｅｄｉｆｉｅｒｅｎｔｓｏｃｉａｌｓｉｔｕａｔｉｏｎｓａｎｄａｕｔｈｏｒｓ１ａｎｄｅｄｉｎｔｈｅｄｉ脆ｒｅｎｔｓｏｃｉａｌｐｏｓｉｔｉｏｎａｎｄｔｈｅｉｒｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓ．Ｔｈｅｌａｓｔｔｗｏｃｈａｐｔｅｒｓａｒｅｔｈｅｍｏｓｔｍａｉｎｃｏｎｔｅｎｔｓｉｎｔｈｅｗｈｏｌｅｐａｐｅｒ．Ｎｏｗａｄａｙｓ，ＣｈｉｎａｋｅｅｐｓｐａｃｅｗｉｔｈｔｈｅｗｏｒｌｄｇｒｏｗｉｎｇｇｒａｄｕａｌｌｙｔａｋｅｓｓｈａｐｅｔｈｅｓｏｃｉａｌｉｓｔｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｓｗｉｔｈｄｉｓｔｉｎｃｔＣｈｉｎｅｓｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ．Ｔｈｅｓｃｅｎｅｒｙｏｆｔｈｅｕｒｂａｎｌａｒｇｅｌｙｏｃｃｕｐｉｅｓｉｎｌｉｔｅｒａｔｕｒｅｆｉｅｌｄ．Ｌｏｏｋｉｎｇｂａｃｋｔｈｅｃｉｔｙｎｏｖｅｌｓ．ｎｏｏｎｅＣａｎｄｅｎｙｉｔｓｐｏｓｉｔｉｏｎａｓａｄｉｒｅｃｔｉｏｎｉｎｔｈｅｔｗｅｎｔｙ—ｆｉｒｓｔｃｅｎｔｕｒｙ．ＫｅｙＷｒｏｄｓ：

ｃｉｔｙｎｏｖｅｌｆｉｃｔｉｏｎｏｆＳｈａｎｇｈａｉｓｃｈｏｏｌｃｉｔｙｎｏｖｅｌｓｏｆｔｈｅ９０ｓｔｅｘｔｏｆｌｕｓｔｃｉｔｙｅｍｏｔｉｏｎＩＩ硕士学位论丈＾ＳＴＥＲＳＴＨＥＳＩＳ回眸漫长的世纪之旅，我们惊喜地发现，都市小说以自身异质的文化品格、新奇的城市形象和富有活力的艺术精神，已成为２０世纪中国文学的一个重要组成部分，并与农村题材小说形成了一个二元对立的基本文学格局。

因此，探索它的发展特征，研究它的文化品格，展现它的文学特质，进而从城市文明的角度透视中国社会乃至人文景观的历史境遇，就成为了既有价值也有意义的研究课题，这也成为本文对两代都市小说进行比较的契机。

在进行正式论述之前，首先将文中论及的“两代都市小说”分别加以界定。

“海派”都市小说是指３０、４０年代产生于上海，描写上海特有的都市生活，带有浓郁上海风格的都市小说，主要包括新感觉派及４０年代张爱玲、徐讦等写都市的较有价值的作品；９０年代都市小说是指９０年代大量出现的专注于摹写现代都市生活、表达都市心态的作品，它们出自于一批积极认同并亲身参与中国现代城市化进程的年青作者；其文本内容及风格意味都因不同于新时期其它文学流派而形成整体的特色。

对于这两代都市小说，已有论者分别加以研究。

一方面，一向被认为在现代文学代表着恶俗的商业气息和低级的市场运作的海派文学被撇开岁月浮尘，人们从中发现了其中蕴含的现代城市精神和价值的未来指向，开始以平静廓大的眼光回溯海派商业消费文明的形成、海派文化心理和行为方式的现代性。

另一方面，９０年代关于新兴现代化城市的种种书写使理论家们发现了中国文学走向新状态的土壤和方向，他们以极大的热情探索当下都市小说并不清晰的脚印，品评当下都市小说的新鲜动人处，探讨高质量城市文学得以产生的社会准备和文学准备。

当代学者对中国城市小说的分析多采用断代形式，这样做固然有其深入细致的～面，但若将现代文学中的海派小说及当代文学中９０年代小说纳入同～研究平面，进行纵向的比较，更会发现历史规律意味深长的重复和城市文学主题在不同时空，不同面孔，并由此为中国未来成熟的城市小说寻找方向。

研究方向的不同意味着更多问题的展开，他们各自有着什么样的历史背景和社会土壤，使得它们聚焦于相似的城市文学主题又呈现不同的美学风格？

这两代都市小说又有什么样的具体相同点和不同处？

他们各自处在城市文学发展纵轴的什么位置？

他们为将来的中国城市文学孕育什么样的可能性？

硕士学位论丈、ｎ５ｒＦＲＴ｝ＩＥＳＩＳ都市及都市小说的界定进行以两代都市小说的比较之前，首先必须界定本文论及的都市及都市小说的含义。

古籍中，“城”与“市”分而言之，“城”从“土”，指高大的围绕都邑所建的城墙。

《说文解字》中有“城，以盛民”。

“都”，则指大城市。

《左传隐公元年》中有：

“都程过百雉，国之害也”。

“市”字原指购买这种商业行为，《战国策燕策》：

“天下必以王为能市马，后引申为集中作买卖的场所”。

《易系辞一Ｆ》：

“同中为石，致天下之民，聚天下之货，交易而退，各得其所”。

由此见得汉语中：

都市具有军事政治与商业交易两重含义，而以前一种为主。

现代都市的概念由于其本身的复杂导致了切入角度的多样性。

芝加哥学派代表人物沃思在其著名论文城市主义的生活方式中认为，都市是大量异质性居民聚居的永久性居民点，异质性是其最大的特征。

德国社会学家腾尼斯认为，都市是大量彼此生疏冷漠甚至互相敌意的人群依靠法律契约生存的法理社会。

德国历史学家，马克思韦伯认为都市须具有贸易、军事、法律、社会与政治等诸多功能……说法不一而足。

其实从马克思关于经济基础决定上层建筑的观点来看，现代都市最不可缺的灵魂是工业化和市场经济。

工业化将城市变成现代社会中枢，市场经济使都市工业化（生产资料的分配、加工，产品的销售环节）能够ＪＩｌ页Ｎ运作。

现代都市以工业化和市场经济为轴心，从政治、法律、文化、社会关系和生活方式等多方面构成了一架高速严密的社会机器。

商品法则代表着现代都市的意志，其它如流动性、异质性、法理性都基于商品法则才‘得以衍生发展。

那么，到底什么才算是都市小说呢？

我以为，现代化语境中的都市小说，是一个发展中概念，也是一个中国式概念。

“发展”强调它的变量，它的流动性、丰富性、复杂性。

因为都市小说是以现代都市为表现对象的，而现代都市中西杂糅，现代与传统互撞互渗，地域差异极大，很难规约，正如赵园所感慨的“也许先要承认文化多元，承认有被分割了的属于不同人的都市，有不同人的干差万别的城市印象、城市感觉、城市节奏，才能说得清楚所谓“城市”这玩意儿吧”。

（１“‘中国”则是强调它的本土色彩，它与西方的差异性。

都市小时显然要硕士学位论文￣！

ＡＳＴＥＲＳＴＨＥＳＩＳ表现出一种都市品格、都市意识，表现都市时空，现代变异，表现价值观念、审美意蕴，但这一切都是具有中国特色的，它既不是西方的简单照搬，更不是乡土的变体改造，因此，“都市小说”这个概念的内涵是十分丰厚的，并具有某种相对性和模糊性。

日本现代文学大师厨川白村在《西洋近代文学思潮》一著中指出：

“近代的欧洲文学就是都市文学，它并无十八世纪文学的那种优雅典丽高尚的氛围，而是意味着它的特制是以描写刺激性强烈的都市生活为中心”。

茅盾在二十年代也曾诠释说：

“文学批评家指近代欧洲文学为都市文学，盖因近代大都市，以刺激性极为强烈的都市为中心，与从前各世纪之文学，迥不同也”。

”’从他们的界定来看，都市文学，指的是以都市生活为表现对象的文学。

二、都市小说的历史回顾西方的都市小说与他们现代都市的进程几乎同步发展。

从１９世纪末，西方作家的笔触已深深涉入城市场景，卷入实业家、金融家、工人、农民、贫民、流氓者、警察、强盗、高利贷者、律师、街头妓女等等只有在城市的土壤才能产生的典型人物及其命运。

伦敦、巴黎、曼彻斯特、纽约等等资本主义工商业城市呈现出迥然不同于封建城堡的气息：

利益心的膨胀，冒险的可能性、社会问题的层出不穷、伦理道德的变异……巴尔扎克、雨果、左拉、狄更斯等人的批判现实主义是都市小说的不朽之作。

２０世纪西方都市小说汇入现代主义大潮，乔伊斯写流动于意识之河的都柏林，卡夫卡写被城市物化的变形人格里高利……西方城市文学有一条足以傲人的发展脉络。

而中国文学的宠儿历来是自然和乡村，人们一提起乡土，各种各样的沉淀以久的文学意象就会翩然而至，各种各样的情感就会袭上心头。

因为在天地造化出的蔚然奇观和柔媚幽丽中，作家们可以将心灵洗涤得又纯又空，容得下万物；而那风雨飘摇的小舟、简陋萧疏的农舍和古朴老旧的劳动方式，更可以使作家们展开对哲学、历史及至民族之魂的沉思和掘寻。

这也难怪，千百年来，中国就是一个乡土的中国，城市形象总是显得陌生、肤浅和芜杂。

总之，当作硕士学位论丈～５ＴＥＲｒ；ｉＬ、Ｉ、家将田园生活意象化和具体化之后，它在文学中的形象历来是美好的。

究其原因，是中国人历代以农为本，商则为各家之末流。

城市“不仅依靠企业家的本领，或城市公民政治上的魄力和干劲，而是依靠晕帝的行政管理机构”，”’是政府的延伸，也难以具有独立的审美价值。

尽管宋明时代，在工商业较发达的市镇出现过早期资本主义萌芽，产生了以手工业者、商人和小作坊雇主的市人阶层，陆续出现了超乎传统经典诗文趣味之外的平民化、世俗化文学，如明清小说和元杂剧。

但封建社会的市人文学不是以现代意识的城市文学，它传达的仍是封建的政治制度、意识形态和文化传统。

其末流发展到清代有被稗官争说侠与妓之骂名，海派中的鸳鸯蝴蝶派和新武侠派亦是其余脉。

鲁迅在谈到用象征手法描写都市生活的俄国诗人勃洛克时曾慨叹：

“中国有馆阁诗人，山林诗人，花月诗人等等，就是没有都会诗人。

”…１。

“都会诗人”产生的必要条件是产生现代意义的“都会”。

鸦片战争以来，中国被西方列强蚕食瓜分，外国资本在中国办企业，残酷掠夺中国自然资源和人力资源的同时，也带来了资本、技术和管理经验，带动了规模不大的中国民族资本产生，一些城市稍具近代色彩。

上海尤其脱离了依附于政治的传统城市概念，以发达的工商业、金融业和消费性文化构成了近代城市空间。

发展到本世纪３０年代，以号称“远东第一大都市”。

海派文学中的许多作家开始有意识的创作都市小｝兑，叶灵风、刘呐欧、穆时英、黑婴、张爱玲的许多作品都涉及了都市文学的基本主题：

物质的诱惑和巨大的支配力量、人性的异化、灵魂在异质城市空间的虚幻感和流浪感、似近实远的人际关系等等。

但这些作品象上海这座恶性繁荣的大都会一样，在那个内扰外乱感时忧国的年代不和时宜，因而也没有得到尊重和理解，然而是本文论述的重点之一。

１９４９年新政权建立之后，虽然政府将苏联社会主义模式的工业化引进到中国城市，为其注入了一些现代因素。

但中国城市仍旧是政治权利的演绎，否定经济权威，以严厉的行政手段控制着生产资料和生活资料的分配，也无一例外地控制着城市居民的生活方式和生存意识。

城市生活呈现制度化、行政化、模式化状态，没有竞争、失业、机遇、风险、没有人性在物欲中的挤压，这种城市生活除了生活上的某些方便和心理上是“国家的人”的某些优越感之外，的确无法对作家形成足够的感觉冲动力。

并且在很长时间里，官方的文艺政策提倡反映“工农兵”题材的作品，但因为中国一直是农业大国，农村人口占绝大硕士学位论文＾ＳｒＥＲ’ＳｒＨＥ５ｆＳ多数，乡土意识或显掌握着大部分社会心理，作家更熟悉也更擅长表现的是农村。

所以农村题材作品一直在数量上和质量上具有压倒性优势。

而在工业题材方面，虽然有《百炼成刚》、《乘风破浪》等作品，但大多笼罩着浓烈政治色彩，带有明确的阶级分析使命，而难以具有独立的审美价值和文本意味。

而其涉及的城市不过是另一个阶级斗争的舞台，并无真正的城市生活独特性和城市意识，不能算作真正意义的城市文学，本文不加以论述。

这种不平衡发展现象一直持续到８０年代中后期，中国进行大规模政治和经济体制改革，是中国现代化工商业得以巨大发展，并以城市化进程的迅猛推进为其表征。

特别是进入９０年代以来，北京、上海、广州、深圳等一批拥有先进工业基础，交汇国际商情业务，衍生发达信息资讯产业的现代化都市蓬勃兴起。

大量具有都市意识、摹写都市人生，揣摩都市情怀的小况浮出水面，尽管这批都市题材小说在许多方面显得幼稚肤浅，但至少在乡土文学的较量中取得了量的长进。

另外需要指出的一点是，本文论及的是３０、４０年代海派文学中较成功的都市小说和９０年代的都市小说。

选择着两块是因为他们具有明显的内容近似和精神承传，但又有因时代环境造成的风格气质不同，所以具有比较的可能和研究的方便。

实际上在现代文学史上还有不少表现都市生活和都市人心理状态的优秀作品。

如京派作家沈从文，他长于描写湘西世界，这是众所共知的，但同时他也写了一些都市人生的篇什。

如《绅士的太太》、《自杀》、《顾问官》等，构成了一个系列，成为展示都市上层社会沉沦的连轴画卷。

在这罩，城市的喧闹，纷繁代替了乡村的宁静和安逸：

湘西儿女的坦诚、质朴、纯净的人情美，也被“文明”虚伪下的庸俗、自私的众生相所代替了。

他以嘲讽、否定、漫画化的方式表现了他对都市世界的感受。

废名《张先生和张太太》、林徽因的《客》等，写尽城市绅士阶层的饱食终日却无所用心，貌似高贵实则卑鄙虚空。

还有左翼作家写城市在“红色３０年代”中运动斗争的使命文学，优秀作品如茅盾的《子夜》、丁玲的《韦护》、《１９３０年春在上海》等，善用阶级分析的眼光写城市经济，政治领域内的斗争。

当代文学中有８０年代出现的改革小说和９０年代“现实主义回归潮”中一些以都市为背景的小说，较好的如俞天自的《大上海沉没》、谈歌《大厂》等，重在写城市经济、政治改革的动力和阻力，深负主流意识形态的教化功能。

我们无意指责这些作品不是城市文学的正宗，但的确只有在３０、硕士学位论丈～‘ＴＥＲｏ！

－。

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‘【Ｓ４０年代海派和９０年代都市小说中才感觉到都市本身成了审美对象和叙事主体，所有故事的演绎，所有的奋争、迷失、荣华、堕落和期待都因为发生在城市空间而具有不同意味。

半个世纪前整个中国战乱流离的喧嚣中突兀的绮丽着，半个世纪后的都市小说同样脱离了新时期的文学传统横空而出。

分辨两代作品间的应和和变奏，厘清两个时代环境以及两代作家思路的异同，对于我们寻求都市文学的更大发展深具启示和警醒作用。

三、奇异的两代都市小说现象３０、４０年代上海商业气息浓厚，上海的绘画、京剧、服饰文化和文学创作都与商业消费机制紧紧相连，屈从于市场价值，体现出从俗、从众、娱乐化、流行化特点。

沈从文曾经在《大公报文艺副刊》（１９３３年１０月１８日）上发表《文学者的态度》一文，批评以上海文人为代表的对文学持不严肃亵玩态度的创作。

而上海文人苏汶同年１２月在上海《现代》杂志上为“上海气”正名说：

“也许有人认为所谓上海气也者，仅仅是都市气的别称，那我相信，机械文化的迅速传布，是不久就会把这种气息带到最讨厌它的人所居留的地方去的。

”可见海派文人是非常自觉地将书写都市作为自身的定位。

对于海派较公正的说法是魏绍昌在《海派小说专辑》影印说明中所言：

“所谓海派，就是指由于特殊的历史渊源和畸形的都市环境所形成的文学流派而言……他们都是以上海人的眼光和心态写上海滩上的形形色色．。

作品语言渗透着那种洋场气息和浓郁的上海风味，以故事生动、内容通俗，适合多层次读者口味为其特色”。

巧‘本文论及的海派包括新感觉派刘呐欧、施蛰存、穆时英及受影响的叶灵凤、黑婴等的作品，还包括４０年代徐讦、张爱玲等人写现代都市的作品。

海派以写现代都市生活特立于世，写“大都市中形形色色的日常现象和事态人情，从舞女……公司职员到各类市民，以反劳动者、流氓无产者等等，几乎无所不包。

”优秀作品如刘呐鸥《两个时间的不感症者》写都市两性关系错综复杂却不露痕迹互补干扰的混乱纠缠，使人们不再对城市的时间有任何感觉，成了“时间的不感症者”。

穆时英《上海的狐步舞》通过街头和旅店，洋房和陋室，舞厅和赌场等众多场景、众多线索的对比，强烈到表现了“上海，造在地硕士学位论文ｑ＾ＳＴＥＲＳＴＨＥＳＩＳ狱上的天堂”的主题。

．施蛰存《巴黎大戏院》将人物的过去、现在、未来融于一瞬，在飘忽的思绪中，表现了一种被都市生活磨锐了的性神经，显示了畸形都市中跃动、烦躁的生活节奏和心理节奏。

张爱玲《倾城之恋》写尽花事将尽的离婚女子白流苏与内心敏感复杂的华侨富商范柳原在物质利害的计较中进退犹疑的感情……而在同时代小说家那里，都市要幺是作为人性的异化物、对立面出现，是“一个大旅馆”…’而非是灵魂的家园，要么是“富乡村景象的都市”，‘７’没有真正的现代意味。

而在海派都市小说里，我们终于发现了真Ｊ下的生长于都市，热爱都市的都市人的声音。

他们毫无保留地承认都市涌动的物欲，欣赏发达工商业带来的现代生活方式，甚至都市霓虹灯下暗藏的痛苦和迷乱在他们眼罩都是现代的，新潮的。

这种渗透在文字间的对城市的感情“在现代文学史上第一次使得都市成为独立的审美对象”。

”’可惜他们的经验和感情在当时的中国只限于一座畸形繁荣的城市之内，而无普遍性可言，无法引起大多数中国人的认同。

更何况，彼时中国内外困扰、救国救亡是时代主题，更容不下他们跳狐步逛赛马场了。

但在５０年之后，海派作家对都市的感情得到了一批年青作家的呼应。

当然，这首先源于９０年代中国都市的发展向作家们展示了当年上海之于海派的魅力。

早在１９９３年经济学家杨帆在《市场经济一周年》纪念性文章中，列举了自实行市场后在城市产生的经济、社会和人文等方面的变化：

“证券交易网点５００多个，外汇调剂市场９０多个，期货公司竟然发展到上千家等等，１９９２年，中国出现了第三次消费高潮，这是一次以一系列千元级商品为代表的