《书法修养》校本课程.docx
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《书法修养》校本课程
课程简介
《书法修养》是一门审美性与实用性相结合的选修课。
所谓的审美性是指借书法为审美媒介对学生进行情感教育,引导学生去想象、感受古代法贴中那个遥远的文明世界,领略中华民族的气势和力量。
使学生在书法欣赏、书法创作等一系列审美活动中唤起情感的共鸣,并在审美愉悦中得到情感的净化,个性的张扬,精神的升华。
所谓实用性是指通过书写技法、临摹、楷、行书等教学,使学生基本上能达到“正确规范、端正匀称、整洁美观”等写字的基本要求,并能持之以恒,以书法来修养自己的人生。
本课程特点是从最实用的技法出发,不务空谈,不尚玄远。
并强调书法的基础理论与书写技巧的相互渗透。
本课程共七课十八节。
课程目录
第一课:
书体的源流
第一节:
书体的发生期....................
第二节:
书体的形成期....................
第三节:
书体的成熟期.....................
第二课:
书写技法
第一节:
姿势、执笔、用笔.................
第二节:
笔法、墨法........................
第三课:
临摹...........................
第四课:
楷书
第一节:
楷书概说..........................
第二节:
楷书的点画特点.....................
第三节:
楷书的结构特点....................
第四节:
欧体教学..........................
第五节:
颜体教学............................
第六节:
柳体教学..........................
第七节:
赵体教学...........................
第五课:
行书
第一节:
行书的概说与点画特点...............
第二节:
行书的结构特点......................
第六课:
书法创作
第一节:
书法形式、创作内容、情绪............
第二节:
章法布局、题款钤印..................
第七课:
书法鉴赏............................
活动与实践
(一)现场书法比赛
活动与实践
(二)标语、海报、春联等书写技法
活动与实践(三)尽显技艺、刊出学校的宣传栏
前言
中国的文字、中国的毛笔、中国的纸墨,加以中华民族的气质和数千年积淀的文化传统,共同形成了为我国所特有的书法艺术——借助于汉字线条结构的美来表示情感的一种艺术。
鲁迅先生虽说中国文字“具三美:
意美以感心,一也;音美以感耳,二也;形美以感目,三也。
”这里的“感心、感耳、感目”准确地概括了文字在书写中予以每一位观赏者的审美感受,即“意境美”、“音乐美”、“造型美”。
中国书法在几千年演变过程中,与中国文、史、哲相交融,共生息,诗歌的有我之境、绘画的墨分五色、武术的刚柔相济、儒家的中庸之道、道家的外师造化、禅家的洗心入静……书法都兼容并收。
从一定意义上说,书法是中国文化发展史的缩写,是中国哲学、东方文化、华夏民族精神气质的象征。
作为艺术,我们应对书体的源流、书写技法、如何临摹、创作、鉴赏等一系列审美活动中唤起情感的共鸣,并在审美愉悦中得到情感的净化,个性的塑造,精神的升华。
第一课书体源流
书法是以汉字为基础的线条艺术,因此,中国书法的形成与发展是与中国文字的诞生与发展联系在一起的,从殷商甲骨文起到唐楷书形成之前,中国文字的发展就是书法的发展。
第一节书体的发生期:
从甲骨文到小篆
一、殷商甲骨文——刻在甲骨上的早期文字形态
甲骨文是传世最早的可识文字,距今有三千年的历史。
其象形意味大,图画比较明显。
大多数是刀刻的,其线条以方折、劲直为主,结体上、长短、大小均无定势;章法布白错落天成、毫不做作、自然质朴。
二、商周金文——铸在青铜器上的大篆文字形态
金文,又称鼎铭文,是商周时代铸在青铜器上的铭文。
青铜在古代又称“吉金”,所以人们又把青铜上的铭文称“金文”。
其线条方析朴厚,到西周时,用笔由方析
变为圆转,形体已不再是绘画性很强的象形文字。
以《大盂鼎》
和《毛公鼎》为典型代表。
三、战国晚期的古隶——写在笔直简上的文字形成
1980年四川青川县郊战国墓葬中出土的《青川木牍》墨迹,其特点
是单字多取模势,大篆中圆转通婉的用笔,已被起止清晰的转折、停顿
代替、横向笔划已出现微弱的波磔,这些为早期隶书的特征,是战国大篆
快写简约而成的“手写”书体称之为“古隶”。
尤其重要的是书写者摆
脱了甲骨、青铜等锲刻、铸造材料的限制,用毛笔在简牍上直接书写,
这就大大推动了汉字形体删繁就简的演变过程。
四、秦石鼓文——刻在石块上的文字
石鼓文,是秦统一中国之前使用的文字形态因其刻于鼓形石块上而得
名,是我国现存最早的刻石文字。
其笔划粗细均匀,线条圆曲而畅婉,结体繁复而工整。
五、秦篆与秦隶
秦统一中国后,文字朝两个方向并行发展,一方面,秦始皇“书同文”政策,以李斯小篆统一六国文字,使文字简约一律走向规范。
另一方面,秦统一中国前就产生的“秦篆”做为小篆的辅助书体,相行不悖地盛行于秦代民间与官方。
秦篆,即李斯创立的小篆。
它是我国第一次文字规范化的产物,秦篆因秦王以钦定遂成为秦代书体的正宗。
但在书体进化过程中,真正有意义的不是秦篆
而是秦代隶书,即秦隶的兴起。
事实上,秦篆并未
统治整整一个时代,即使有秦王羸政“焚书坑儒”
之威,下民们还是照写“秦隶”——从战国简策中
延续下来的隶字。
1975年,湖北出土的一千多支
《云梦睡虎地秦简》,竹简上是墨书秦隶,字迹清
晰,它证明了在李斯创小篆之前,秦隶已有可观的
规模,并已大规模进入官方文字的使用范围,同时
也否定了隶书由小篆简约而成的传统说法。
也由此
可见,在书体发展链中,秦隶较之钦定的处正统地秦篆
位的秦篆更富有生命力。
小篆因其繁复、难写、难识,终随秦15年的短暂国运迅速丧失了它在官方书体中的正宗地位,被简捷、易识、易书的民间书体——秦隶所取代。
自隶书出,中国书学分成两个大段:
隶书以前,甲骨文至小篆为一段,隶书以后,草、楷、行书为一段。
秦隶的出现,是汉字形体演变的质的飞跃。
第二节书体的形成期——从大篆发展到汉代隶书
西汉书体发展值得载入中国书学史册的有两件大事:
一是承袭秦代书体,沿用小篆和上下通行的秦隶形成汉隶;二是由隶书演变而来的新书体,后世通告的各种书体草、楷、行此时先后形成。
西汉简隶的书写者都是戊卒、徒隶、医者之类,故书体显得无拘无束,随意粗糙、不规整。
东汉出于封建统治者歌功颂德的要求,碑刻大兴,要求刻碑字体严谨慎重、端庄整饬、一丝不苟。
隶书至此定型成熟。
如《礼器碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》等都是成熟隶书的代表作。
曹全碑张迁碑
与西汉隶书产生的同时,章草也产生了。
章草是隶书的草写,在快写连带中又留有隶书的波磔(燕尾),且每字独立,互不连属。
章草之外,在西汉这一时期也萌生楷书,如敦煌的《流沙坠简》。
可以断言,书体发展到西汉,基本上已各体具备,只不过有些书体还没有完全成熟而已,至此,战国《青川木牍》——秦《云梦睡虎地竹简》——汉初《马王堆制书》——西汉末《居延汉简》——东汉碑刻隶书,一条完整的隶书演进的链条才被人们认识。
在汉四百余年的漫长时间里隶书得到充分发展,东汉是其鼎盛时期。
在隶书定型的同时,楷、行、草诸体也相继萌芽并活跃于书坛。
汉代,是我国书体的形成期。
课后思考:
1、为什么说“古隶”大大推动了汉字形体删繁就简的过程;
2、“隶书由秦小篆简约而来”的观点错在哪里?
3、试选临几个“秦隶”、“汉隶”,然后谈谈二者的明显区别。
4、校门口假山上的“敲金戛石”四个字是怎么体?
为什么?
第三节书体的成熟期——从汉隶到楷、行、草书
一、魏晋南北朝的楷书:
东汉之后的魏晋南北朝是书体演变的归结期,从东汉始形成的草、行、楷书至晋代已完全成熟并盛行于世。
这一时期书体演变的主线是隶书向楷书的过渡,辅线是草、行书的成熟。
由于历史的分裂,楷书的发展沿两个方向发展:
其一,在文人书法中,魏晋间杰出的书法家承上启下,以自身的书法实践改革旧书体不断完善和纯化隶楷“过渡型”书体,使其完全脱去母体——隶书的影响,促进楷书的成熟。
魏初的钟繇、东晋的王羲之父子即是这样的书法家。
其二,在南北朝大量的碑刻中,民间的书法得到最自由的发展,楷书趋于成熟,但其中仍遗留有明显的隶书痕迹。
至南北朝后期,北朝民间书体受到南朝文人书法的影响,遂减去波挑,书风也由拙朴粗糙走向精美细腻。
如《张猛龙碑》、《张黑女墓志》,其用笔方圆并举,外貌秀丽。
至此,南北朝书风渐趋统一,并已现隋唐诸家的笔法笔势的端貌。
好大王碑
二、隋唐楷书:
隋代楷书,继承北朝朴质、险劲,又收南朝绮丽,委婉之风,帖碑合一,楷书归于匀整平正。
唐代楷书大盛,是中国书法史上的楷书高峰。
唐朝书家对楷书规律性的掌握,远胜于前代,在继承基础上,使笔划、结体都更加系统化、程序化。
唐楷独以“法度森严”称著。
唐初,虞世南之书“森严有法”,其后欧阳洵以“结体三十
六法”为唐楷立下不可变更的法典;盛唐的颜真聊、更为后世
竖起了不可逾越的丰碑;时至晚唐,柳公权以欧、颜为源再创
新体,使楷法致善尽美。
点画间已没有半点随意性的可能,笔
划一丝不苟结体严谨规矩,合乎法度以至于拘谨,这种高度精
确的规范,终使楷书在走上了顶峰之时也产生了程式化的倾向。
三、草书、行书的演进
草书、行书都是形成于两汉,盛行了魏晋而至于今。
在它们
的发展过程中并没有象隶、楷那样形成一个独立的发展阶段,始
终是一种辅助性书法体。
草书的发展大致可以分为两个阶段:
汉末的章草、晋以后的
今草。
而改革章草使之演变为今草的是东晋书法家王羲之。
其子王献之的草书又胜其父,对后世影响尤远。
“二王草”为后进草书的源头。
唐代书体大盛,楷书为正体,今草一方面为唐楷的草写,一方面又是二王草书的延读。
今草的奠基者是张旭,因其突破二王,开创新体,被尊为“草圣”。
继张旭之后,怀素是唐代今草的代表书家,他“以狂继颠”,创造“狂草”,成为草书的革新领袖,是中国书法史上最有成就的草书大家。
怀素论书帖
行书也是楷书的一种辅助书体,介于草、楷之间,其形成过程十分复杂。
其发展可以分成三段:
二王行书,颜体行书和魏碑行书。
王羲之的代表作《兰亭序》有“天下第一行书”之誉,是行书的典范。
唐代颜真卿“纳古法于新意之中”,于“二王”之外另辟蹊径,其代表作《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”,开创了颜体行书流派,宋人称之“颜行”,它打破了“二王”行书一统天下的局面。
此后书坛宗王与宗颜此起彼伏、互相渗透,使行书在书法史上风格纷呈。
清代碑学兴起,书法家纷纷以魏碑的体势,笔意化入行书中,于王、颜精典行书之中,融入了魏碑的朴拙,天然和雄强风格。
魏行对近代书法影响深远。
王羲之兰亭序
课后思考
1、简要说明草书发展的两个阶段。
2、行书的发展总的来讲可分为几个阶段?
试加简要说明。
第二课书写技法
第一节:
姿势、执笔、用笔
一、姿势:
写字姿势分坐姿和站姿两种,书写时根据具体情况而定。
一般说,字小,篇幅较小,宜采用坐姿;字大,
篇幅大的宜采用站姿。
坐姿要做到:
“头正、身直、臂开、足安”八个字。
立姿要做到:
“头正、身正、臂曲、足稳”八个字。
二、执笔方法:
古人传下来的执笔方法很多,有“五指执笔法”、
“三指执笔法”、“两指执笔法”,握拳执笔法等。
比
较合理的是“五指执笔法”(如右图)。
唐代书法家欧阳洵总结他的执笔方法是:
“虚拳
直腕,指实掌虚”。
要做到:
五指齐力,指实掌虚,
掌竖腕平,笔管正直。
三、运腕方法: