古代文学试题及答案.docx
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古代文学试题及答案
古代文学试题及答案
一、填空
1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集《诗经》。
2.建安七子中年辈最长者为孔隔，其创作“体气高妙，有过人者”。
书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。
3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为《七哀诗》三首。
4．曹丕，谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的七言诗《燕歌行》。
5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝曹操、魏文帝曹丕和明帝。
6.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是曹植。
7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。
其中成就最高的是潘岳、陆机和左思。
8.“华亭鹤唳”的典故是关于陆机的。
9.“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自《与陈伯子书》。
10.南朝出现的诗体永明体是我国格律诗的开端。
个宫体文学团体。
其中成就较高的是宫体诗。
21.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和“笔”`。
22.吴歌产生于以南京中心的一带江南地区。
23.?
南朝诗歌发展上第一个重要变化，是山水诗代替东晋以来盛行的玄言诗。
24.魏晋南北朝小说可分志怪小说和志人小说两大类。
25.鲍照的《拟行路难》十八首对我国七言歌行诗的发展有着重要的意义。
26.中国第一部文学批评专著是钟嵘的《诗品》。
27.六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是庾信。
28.杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是庾信。
29.《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《?
咏史》，指的是左思。
30.融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是庾信。
31.?
钟嵘《诗品》所论的范围主要是五言诗。
32.西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是潘岳和陆机。
33.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是儿女情多、风云气少。
34.史称陶渊明不事权贵的性格表现是岂能为五斗米折腰向乡里小儿。
35.被刘勰评为"志深笔长，梗概多气"的诗风是指建安诗风。
36.元嘉诗风的变化主要表现为庄老告退、山水方滋。
37.我国现存第一首完整的山水诗是《步出夏门行-观沧海》。
38.被誉为“元嘉三大家”之称的是谢灵运、颜延之、鲍照。
39.小说一词最早见于《庄子-外物》。
40.志人小说内容包括笑话、野史、逸闻轶事。
41.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：
《咏荆轲》。
42.南朝民歌的代表作是《西洲曲》。
43.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说《世说新语》中有大量记载。
44.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是曹操。
45．提出“文以气为主”的是曹丕。
46．被誉为“文典以怨”的诗人是左思。
47.《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是郭璞。
48.《哀江南赋》是用典最多赋，高达200余处。
49．“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是鲍照。
50．把“进求利”、“晋爵赏”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自《大人先生传》。
51．“好诗圆美流转如弹丸”，指的是谢朓诗歌清新明丽之美。
52．谢朓的新体诗，标志着诗歌“意象”化的重大进程。
53．“大人先生”的原型是孙登。
54．《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论颜延之的诗歌。
55．龚自珍诗云：
“莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》”，是对陶渊明的评价。
56．白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价谢灵运的创作特色。
57．“捐躯赴国难，视死忽如归。
”是《白马篇》中的名句。
58．被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是《芜城赋》。
59.《玉台新咏》是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。
60．被人称为“八斗”之才的诗人是曹植。
二、名词解释答案
1．永明体：
“永明体”是指南朝齐永明年间出现的一种新诗体。
其时，周颙发现了汉语的平、上、去、入四声规律，诗人们便利用这个规律来写诗，创作时讲究“四声”“八病”和汉魏以来的对偶、用典手法。
这种新诗体，人称永明体，代表诗人有王融、周颙、沈约、谢眺。
永明体是中国格律诗的开端，此后，诗即从自由状态开始走向格律化。
2．建安风骨：
又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。
诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。
3．太康诗风：
太康是西晋司马炎的年号，所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风。
对于太康文学的评价，一般都主要持批评态度。
太康诗风的共同特征：
“繁缛”，“儿女情多，风云气少”，追求华辞丽藻、描写繁复详尽及大量运用排偶，细致雕琢，缺少胸怀天下的抱负，缺乏现实内容。
4．《诗品》：
作者钟嵘，成书于齐梁，我国文学批评史上第一部讨论五言诗的专著，语言骈散相间，把自两汉至梁代的122位诗人分为上中下三品，对每一位诗人以扼要品评，指出其诗体的本源。
提出了“自然英旨”、“直寻”的吟咏性情观。
5．志怪小说：
志怪小说兴起和繁荣于魏晋。
所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。
代表作有干宝的《搜神记》等。
对后代具有深刻影响，形成了说狐谈怪的小说流派。
6．《文心雕龙》：
成书于南梁，作者刘勰，是中国第一部文艺理论著作，全书50篇，分为上下两编。
上篇阐明文学的本源，指出文学创作应该取法的规则；下编主要是批评，涉及到作家作品及时代风气以及批评态度和方法。
7．《玉台新咏》：
徐陵奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。
全书十卷，选录自汉迄梁的诗歌660余首，其中多为五言四句的小诗，成为后来五绝之前身，风格上宫体情调颇明显。
《玉台新咏》之收录对《文选》有所补充。
8．《搜神记》：
是东晋时期“志怪”小说的代表作，作者干宝，今本二十卷。
所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。
（1分）《搜神记》，具有完整的结构，离奇的故事，浪漫的想象，注意人物性格的刻画，注意细节描写以及对话的生动。
对后世小说、戏剧创作影响很大。
9．“魏晋风度”：
乃魏、两晋名士风度的总体概括，包括三方面的内涵：
曹魏时积极建功立业的健迈风度；正始与西晋士人心灵苦痛而自嘲自残的风度；东晋的审美风度，以山水游宴、游仙清谈、琴棋书画及赏竹养鹤等为风度的载体。
10．《典论·论文》：
中国文论史的第一篇文学批评文章。
曹丕在论著中反对古来“文人相轻”之习气，论及有关文学价值、作家个性与作品风格、文体、文学批评的态度等问题，将文章提到经国大业，不朽盛事的高度，并提出了“气”说的美学范畴。
11．《后汉书》：
南朝范晔所撰，全书纪十卷，列传八十卷。
范晔其人不满现实，不肯媚事权贵这在其著中表现为“贵德义、抑权势”的进步倾向。
书中首列《文苑列传》，记录后汉作家事迹。
他最自负的是书中序论，骈文体式，笔势纵横，整齐密丽，后多为《文选》收入。
12．宫体诗：
宫体诗发端于齐梁之际，萧纲时达到全盛。
今人考证“宫体诗”因萧纲入主东宫而得名。
内容上多写妇女、男女之情，或者咏物游戏、游宴登临。
创作上重声律、求技巧，从咏物走向咏人，刻画精工，细致入微。
情调上伤于轻艳，风格上靡丽。
13．《世说新语》：
作者刘义庆，它按《德行》、《言语》、《政事》、《文学》等三十六门，反映士族阶层的精神面貌和生活方式，揭露魏晋时期的黑暗社会、腐败政治以及统治集团的残暴和荒淫。
其内容体现了当时一些真实的社会史实和文学思想，具有史料价值。
语言精练，简约含蓄，隽永传神，以短小文字突出事件的中心，以特征性的细节描写表现人物性格和精神面貌。
对后世的小说、戏剧创作产生了巨大影响。
14．玄言诗：
魏晋玄学风盛。
玄学对文学之影响，产生了玄言诗。
诗人以玄言入诗，诗述玄理。
西晋以玄言入诗者不多，玄言诗的代表诗人为东晋时期的孙绰、许询。
《诗品序》评曰：
“理过其辞，淡乎寡味。
”但是玄言诗对后来山水诗的出现也有积极意义，如孙绰的《秋日诗》，借山水抒情，写自己逍遥林野的生活，已经没有多少玄味。
15．“正始文学”：
正始为魏废帝曹芳的年号（240——249）。
正始文学以阮籍、嵇康为代表，发生在魏晋交替之际。
因为处于黑暗恐怖的政治统治中，又加上玄风正盛，这些文学作品中没有了建安文学反映人民疾苦和建功立业的内容，也没有了建安文学慷慨奋发的进取精神，多表现否定现实、韬晦遗世的消极反抗思想，散文多旁敲侧击，诗歌多用比兴象征，正始诗风曲折含浑。
但正始文学的基本倾向是对黑暗现实的批判和反抗，这在基本精神上与建安文学是一致的。
16．“诗赋欲丽”：
出自曹丕的《典论·论文》，此论文乃中国古代文论中的第一篇文学批评论文。
“诗赋欲丽”是对建安文学的创作倾向的基本概括，是文学自觉的本体要求，顺应时代对诗赋提出的总体的审美规则。
17．《文选》：
是现存最早、影响最大的诗文总集。
以萧统的文学观为指导，并在其实际主持下完成。
共三十卷，以文体和体裁分类，共分三十七体，收录秦以前至梁代的作家130人，作品514篇（一题数篇按一篇计）。
《文选》不仅收集了大量的优秀作品，起到保存和流布的作用，而且提供了文学范本，对于推动文学沿着自身的轨道发展，具有重要意义。
18．骈文：
骈文是南北朝时期出现并流行的一种文体，具有裁对、隶事、敷藻、调声的特点。
裁对，即讲究对偶工整，就是用语法结构基本相同或相似、音节数目相同的一对句子，表达一个相对立或相对称的意思，句式上用四字句或六字句；隶事，即用典，表现典雅含蓄；敷藻，即讲究文采，显示作者的语言才华；调声，即注意语言的平仄协调，读起来有韵律美。
19．上官体：
因初唐诗人上官仪而名。
上官仪工于五言诗，讲究对仗精工，辞藻华丽、色调音韵之美，人们争相仿效，名噪一时，谓之“上官体”。
“绮错婉媚”是其最主要特征。
20．文章四友：
初唐武周时期四位宫廷诗人的合称，具体是指杜审言、李峤、苏味道、崔融，他们都以律诗见长。
其中，杜审言诗才最高，李峤存诗最多，苏味道与崔融乃文章大手，好诗不多。
21．吴中四士：
初唐开元时期吴中的四位作家，即张若虚、贺知章、张旭、包融。
张若虚成就最大，代表作《春江花月夜》，被成做是“诗中诗，顶峰上的顶峰”。
22．沈宋：
初唐时期两位宫廷诗人沈全期、宋之问的合称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗之时，因其声望相当，故世称“沈宋”。
两人诗歌多是宫廷应制之作，主要成就是对声律的积极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。
23．初唐四杰：
初唐高宗时期四位诗人的合称，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们因年少才高、官小名大被合称“四杰”，王勃成就最高，代表作是《送杜少府之任蜀川（或州）》，他们在诗歌内容和形式上对唐诗的发展做出了极大贡献。
24．《感遇》38首：
初唐诗人陈子昂的代表作，汇集诗人一生不同时期部分作品的组诗，大都是感政事而发的篇章，内容丰富，思想感情复杂，反映现实的深度和广度超越同时代的其他诗人。
25．山水田园诗派：
盛唐时期出现的以山水田园为主要描写对象的一个诗歌流派，主要作家是有王维、孟浩然、储光羲、常建、裴迪等。
王维、孟浩然成就最高，因而又称“王孟诗派”，把中国文学史上的山水田园诗创作推想了高峰，影响极大。
26．边塞诗派：
盛唐时期出现的以边塞景物、边塞战争、边塞生活和诗人的独特感受为描写对象的一个诗歌流派，主要作家有高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等。
高适、岑参成就最高，因而又称“高岑诗派”，把中国文学史上的边塞诗创作推向了高峰，影响极大。
27．沉郁顿挫：
对杜甫诗歌风格的概括，具体说来包括以下三点：
忧时伤乱、忧国忧民的情结；雄浑绵邈的意境、凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛；千回百折、曲折跌宕、吞吐含情的表现手段。
总起来是说杜诗用曲折跌宕的表现方法把深沉的文思和忧郁的心情巧妙表现，沉雄浑厚，苍莽悲壮，博大精深。
28．大历十才子：
中唐大历时期李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审等十位诗人的合称，首见于姚合《极玄集》李端小传。
钱起、卢纶成就最高。
诗歌内容以酬赠送别、感伤身世、隐逸思归为主。
风格特征是“省净清约”。
29．韩孟诗派：
中唐贞元、元和时期与元白诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。
主要作家有：
韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等，韩、孟成就最高，故名曰“韩孟诗派”。
以不平则鸣为旗帜，奇崛险怪是其主要特征，与元白诗派的浅近通俗相对，对宋诗影响较大。
30．元白诗派：
中唐贞元、元和时期与韩孟诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。
主要作家有：
元稹、白居易、张籍、王建、李绅等，元白成就最高，故名曰“元白诗派”。
用新乐府进行创作，浅近通俗是其主要特征，与“韩孟诗派”的奇崛险怪相对，对晚唐和宋初诗风影响较大。
31．新乐府：
即新题乐府，和汉魏乐府相对而言，确切的讲新乐府就是用新题反映时事的乐府诗。
元稹、白居易是其代表。
32．古文：
所谓“古文”，即先秦、两汉以来通行的散文，是与讲究声律、辞藻、用典和排偶的骈文相对而言的。
它以散句单行、不拘格式为基本特征。
“古文”作为文体概念是由韩愈最先提出，唐以前无此概念。
三、简答题
1.简述陶渊明田园诗的艺术成就。
陶渊明的诗歌创造了情味极浓的冲淡之美。
境界高远，平和淡泊、心与自然融合为一的人生境界，自然流露于诗。
描绘了一个宁静恬淡、高远舒展的境界。
A、质直省净。
多白描，多口语，多叙态。
多写田家生活中日常之景之物，令人觉得亲切平和，所以形成质朴无华，不加雕饰的纯净之美。
钟嵘《诗品》：
“风华清靡，岂直为田家语耶！
”如“暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”。
语俗而意雅，平常之景而蕴含深意。
B、平淡醇美。
笔致轻闲，意态丰满。
苏轼：
“质而实绮，癯而实腴”（《东坡续集》卷三）。
如：
“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
”C、情理兼得。
“问君何能尔，心远地自偏。
”“此中有真意，欲辩已忘言”（《饮酒》）。
2.为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”？
陶渊明的田园诗在中国文学史上开创了一种平淡自然的境界。
其成因来自诗人在诗中表现的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征则在于诗歌语言的质朴平易，以田园生活和田园风光为描写对象，意象的生活化、日常化，并在其境界中充分表现出田园生活的恬淡优美，其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。
3.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？
A.魏晋以来流行归隐之风，一方面由于社会动荡，一方面门阀世族享有种种特权而不务实事，社会上有股归隐之风，在归隐中欣赏山水，成为山水诗产生的生活基础。
b.东晋以来盛行的玄言诗，往往从对自然风景的欣赏中领悟道义，随着玄言部分渐渐淡化，山水描写成为诗的主要内容，这直接引发了山水诗的发展。
C.晋室南渡以后，南方山水秀丽多姿，逐渐启发了文士对自然的欣赏，到此期，对山水的审美意识已发展到了一个新高度，品评山水成为士族的新风尚。
4.南朝与北朝的民歌有何不同？
南北朝乐府民歌都是同一历史时期的产物，但由于南北政治、经济、文化、民俗、地理环境的不同，民歌形成了各自的特点。
从题材说，南朝民歌都是情歌艳曲，北朝民歌除情歌外，还有描写战争、劳动、风景等方面的内容，题材广泛的多；从风格来说，南朝民歌缠绵温婉含蓄，北朝刚健粗犷直率；从诗句形式看，南朝民歌多为五言体，北朝民歌形式为杂言，变化多；从语言看，南朝民歌常用谐音双关语，而北朝民歌语言质朴无华。
5.简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义。
此乃我国诗歌史上的第一首山水诗。
沈德潜《古诗源》评曰：
“有吞吐宇宙气象。
”全篇着眼一个“观”字，“水何澹澹”四句，观海之静，由大到小，由整体到局部。
“秋风”二句观海之动，景象壮阔雄伟；两个“若出”，想象奇特，博大广袤。
整个诗篇虚实相生，动静相映，情景浑然，风格雄肆苍劲。
6.简述《登楼赋》的思想、艺术性。
《登楼赋》是建安七子之首王粲的代表作。
国家离乱，有家难归，作者借登楼骋怀，寓景于情，描写了伤感流离、思念故乡与自悲不遇的复杂情感，表达了乱世重失意士人慷慨悲凉的壮烈情怀，笔调委婉曲折，行文舒缓深沉，情景浑然交融。
此赋脱尽汉赋铺陈堆砌的习气，标志着抒情小赋在艺术上的成熟，朱熹叹曰：
盖魏之赋极此矣。
7.简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义。
内容上，寓意充实，既是歌咏人生的种种忧患，也抒发了被压抑的不平之感。
形式上，变逐句押韵为隔句押韵，且可自由换韵。
文辞上也有所修饰，音节颇为优美。
题材上：
主要是游子、思妇、边塞三种，抒愤诗，慷慨不平的寒士呼声。
体式上：
七言诗，首创以七言为主的歌行体。
（《拟行路难》十九首）风格上：
风神高标，气骨卓突，俊逸豪放，奇矫凌厉。
刘熙载于《艺概·诗概》中就有这样的说法，“明远长句，慷慨任气，磊落使才，在当时不可无一，不能有二。
”鲍照首创以七言为主的歌行体，其诗俊逸瑰丽的一面为李白所承继和发扬，而沉雄悲郁的一面则为杜甫所吸收和发展。
8.简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性。
是一篇思想深刻的警世之作。
前半部分写广陵昔之繁华，后半部分写今之芜败，通过今昔盛衰的对比，含蓄地讽刺了统治阶级“图修世以休命”的妄想，抒发了浓烈的兴亡之感，同时流露出人生无常之情。
在艺术上，此赋对比烘托，反差强烈；描写奇警，意境苍凉凄惨；寄寓深刻，感情凝重哀切，含而不露；语言警策整齐，词藻华丽典雅，韵律清厉和谐。
9.简述曹操诗歌艺术成就。
曹操诗歌开创文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。
他多用乐府旧题，叙汉末实事，借古题以写新事的，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操用其悲凉苦恨之调，创作《薤露行》、《蒿里行》，以写汉末动乱：
“白骨露于野，千里无鸡鸣。
”后人评论说：
汉末实录，真诗史也。
曹操登高必赋，其诗有一种悲凉沉雄、梗概多气的独特艺术风格，有政治领袖人物的宏大气魄。
其诗古直质朴，但抒情浓郁，悲歌慷慨，气韵沉雄，抒发了建立功业的渴望。
如《短歌行》：
“山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
”《步出夏门行》：
“日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
”均写得高远阔大，气势雄伟，表现出积极向上的奋进精神。
10.简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色。
1、结构上善于运用景物变化来暗示季节的推移，一篇之中写出四季相思；2、善于以动态描写来表现人物的心理变化，通过“寄赠”而引发出一系列动作：
开门、采莲、望飞鸿、上青楼、入梦等，写主人翁从春到秋、从白天到黑夜、从醒到梦，不停追求，把相思之情推向极致；3、丰富的修辞手法，多用双关语。
如“莲”通“怜”，“芙蓉”通“夫容”；采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿；4、五言四句，语短情长。
语言清新流丽，音韵和谐悦耳。
11.简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术。
是曹植诗歌的代表作，此作品通过对一个武艺高强、勇猛无畏，又有强烈的爱国主义精神的英雄形象，以爱国勇士英勇卫国的精神的描写，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的渴望，寄托了诗人建功立业的豪情壮志。
全诗迸发着慷慨激昂的炽烈热情，洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。
诗歌内容充实丰富，采用虚实相生、疏密得当的笔法，工于起调，对仗工整，音韵流畅，多慷慨悲愤之气，体现了其诗辞藻华茂的艺术风格。
12.简述志怪小说的思想内容。
志怪小说在东晋时期兴起。
干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作。
所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。
志怪小说内容丰富：
①反抗强暴势力，揭露官吏欺压百姓的罪行；②反映战乱动荡年代的灾难事件和人民的不幸遭遇；③反映了封建制度对爱情和自由婚姻的摧残以及人民对美好爱情的追求；④赞扬了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗争的精神。
13.简述谢灵运山水诗的特点。
谢灵运大量写作山水诗，“谢诗如出水芙蓉”，使山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。
其一、纪行性。
追寻蛮荒林野的游历，形成其诗自然状态的游踪纪行式的格局：
诗人总是先要申述一番我是如何要进入山水而又是如何进入山水的，结尾时又往往要有几句我在此山此水的游历中收获如何巨大的论说，而中间部分则是对于自然山水的俯瞰仰观。
其二、特写性。
钟嵘《诗品》说：
“嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物。
”《文心雕龙》说其“情必极貌以写物，辞必穷力而追新。
”诗人极貌追新，辗转生发，远近游目，达情务尽，真可谓“富艳难踪”。
自然主义的创作原则和刻意精工的美学追求，但终究未能脱去临摹痕迹。
其三、泛理性。
谢诗化玄入景，以物质的山水还原为形而上的玄学义理。
才能出众的谢灵运生性本来就偏激而横恣，不堪承受政治上的打击，他变得更加的孤愤抑郁，即便置身好山好水，也不可能忘情投入，其诗难免不因任性使气而有伤情致，有种“理过其辞”的玄味，往往以玄理的感悟于诗末拖出一条玄言的尾巴来。
14.简述《别赋》的艺术特点。
江淹的《别赋》传诵不衰，还在于其艺术成就，使抽象的感情附着于具体的人与事。
具体表现为这么几个特点：
1、结构上总起总收，起笔超拔，中间七段并列展开，而又各有重点和特色；2、运用环境渲染手法来烘托，状物绘景，缕缕入情；3、以简洁透辟的议论感慨为全赋的框架基础；4、句法错综，词采艳丽，音韵和谐，骈四俪六而参差错落。
15.简析左思《咏史》诗的文学史意义。
①突破咏史诗的传统写法，不只是咏事，而是借古人之事，抒个人怀抱。
②咏史与咏怀结合，表现一种建功立业、功成身退的阔大胸怀，胸次高旷，笔力雄迈。
③左思诗歌被誉为“文典以怨”、“左思风力”，指他引用历史典故以抒时愤，对后世如杜甫等人的深刻影响。
四、论述题参考答案
1.钟嵘是如何评价曹植的诗歌的?
如何理解?
钟嵘称曹植诗为“骨气奇高，词采华茂”。
前者主要是指曹植的诗在思想内容上具有建安风骨的精神，前期作品充满为统一天下建功立业的豪情壮志，后期满怀悲愤，总体表现出慷慨多气、主体情致充盈丰沛的特点，在建安一代中堪称代表；后者主要是指诗歌艺术形式上的美。
曹植的诗艺术手段多样，词采丰富赡丽又典雅流畅，注意字句精工，使用对仗，多用双声叠韵，讲究起调等等。
可以说，曹植诗所有的抒情性与艺术美，完成了从民歌向文人诗的转化。
（适当举例分析说明）
2.试比较大小谢的山水诗创作。
大小谢都以山水诗的创作而闻名。
谢灵运是山水诗派的开创者，谢眺对大谢有明显的承传关系，但由于文学时代、生活环境和个性的不同，诗歌创作上也有明显的不同：
大谢语词富艳，小谢清新俊秀；大谢对山水刻画精细，小谢简约勾勒；大谢客观的写景，小谢能做到景中有情。
总的来说，小谢成就高过大谢。
（举例分析说明）
3.萧纲云：
“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。
”请对此观点谈谈你的看法。
这对于传统的诗教无疑是大胆的背叛。
为人“谨重”，是说人品不能卑劣，作风不能败坏，行为不能放荡。
此“放荡”，是恣肆开张的意思，意指写作不能小心翼翼，要突破禁锢，挣脱束缚而自由发挥。
萧纲把为人与为文区别开来，体现了他在此二方面的不同要求，既重视社会责任、家国抱负，而不失儒教礼仪，又追求诗文的自身规则而不成为经学的附庸，为人为文两不相害。
但是，其创作主张也造成重声律、重词采的靡丽轻艳的文风的盛行，出现了格调不高的作品，产生了消极影响。
特别是出现了表现淫荡生活内容的艳情诗，这正是那个时代的不幸。
4．山水诗缘何勃兴于刘宋？
山水真正进入审美的视域，是在晋代。
在刘宋兴起有如下原因：
A、崇尚老庄，崇尚自然，封建士大夫隐逸之风的兴起。
B、江南经济的发展与世庶大地主私家园林的增多。
C、诗人加深了对自然的认识，对内发现了自我情感，对外发现了山水自然，山水美景激发了诗人的创作激情。
D、是诗歌自身发展的必然结果，诗歌也摆脱了经学附庸地位，五言诗的成熟以及前代民歌与文人诗中抒写自然的艺术经验，为山水诗的出
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