初中34首古诗词赏析.docx
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初中34首古诗词赏析
初中34首古诗词复习提纲
班级：
________姓名：
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一、《次北固山下》王湾唐
“潮平两岸阔，风正一帆悬。
”春潮涨平之后，江面十分开阔，这是眼中之大景；一片白帆顺风而来，这是眼中之小景。
以大景和小景互相映衬，画面非常精彩。
“海日生残夜，江春入旧年。
”诗人锤炼字句，海日用“生”，江春用“入”，将景物拟人化而富有生机；而“日生残夜”，“春入旧年”，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
“乡书何处达，归雁洛阳边。
”借物抒情，抒发了诗人的思乡之情。
二、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》李白唐
“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
”诗人将月亮人格化，本来无知无情的明月竟成了善解人意的知心人，能够把诗人对朋友的怀念和同情带到遥远的夜郎之西。
借物传情，想象奇特，意境新颖，令人回味无穷。
三、《早春呈水部张十八员外》韩愈唐
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
”作者如画家设色作画，描摹早春特有的景致：
细雨蒙蒙，春草乍生，远看有草色，近看却没有。
用“如酥”比喻春雨，让人感到春雨的可贵。
草因雨而绿，但初始时不是惹眼的一片碧绿，而是若隐若现，似有似无，是对早春景色的绝佳描绘。
“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
”后两句转为议论，以对比手法，突出早春的可爱：
满城烟柳，景色也很迷人，但总比不上象征春回大地的淡远草色。
四、《赤壁》杜牧唐
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”两句议论，借一件古物兴起对历史的慨叹，以两个美女象征国家的命运，以小见大，别出心裁。
五、《水调歌头》苏轼宋
“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。
”写出词人在理想与现实、出世和入世之间的徘徊。
“起舞弄清影，何似在人间。
”表现了作者对人间生活的赞美和热爱。
“人有悲欢离合，月由阴晴圆缺，此事古难全。
”用月的圆缺象征人的离散，表现出诗人乐观的心境。
“但愿人长久，千里共婵娟（月亮）。
”，借月亮表达对亲人的美好祝愿。
诗词小结：
这是一首中秋咏月兼怀亲人的抒情之作，反映了词人在现实与理想、出世与入世之间徘徊，但最终积极的处世态度战胜了消极遁世的念头，表达了词人旷达的胸襟，乐观的情致。
6、《使至塞上》王维唐
（背景：
唐朝开元二十五年，河西节度副大使崔希逸胜吐蕃，王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情，并在河西节度使幕府兼任判官。
这实际是将王维排挤出朝廷。
此诗即王维出塞途中所作。
）
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，这两句既是实写塞上秋景，也是诗人以“蓬”、“雁”自比。
古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。
“大漠孤烟直，长河落日圆”，烽火台上燃起的一道孤烟在广阔的沙漠上冲天而起，蜿蜒曲折的黄河映衬落日之残红。
诗人以十分工整的对仗，描绘出边塞雄奇壮观的独特风光，画面开阔鲜明，气势雄伟，堪称千古名句。
直：
状孤烟之高；圆：
状落日之低。
这两个词极状大漠、长河地区的平旷。
“萧关逢候骑，都护在燕然。
”写出使臣对边疆战事的关心。
七、《观刈麦》白居易唐
“足蒸暑土气，背灼炎天光。
”与“锄禾日当午，汗滴禾下土”一样，写出农民劳作的艰辛。
“力尽不知热，但惜夏日长。
”对刈麦者的心理加以刻画，揭示农民为了收割麦子而甘愿吃苦耐劳的美德以及令人同情的艰难处境。
与白居易《卖炭翁》“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”有异曲同工之妙。
“今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁宴有余粮。
念此私自愧，尽日不能忘。
”这段抒情文字是作者触景生情的产物，表现了诗人对劳动人民的深切同情，因而成为全诗的精华所在。
诗歌小结：
描写了农民冒着暑热辛勤割麦的情景，并借妇人的诉说，反映了当时租税剥削的惨重和农民生活的痛苦；并对自己的“不事农桑”而“吏禄三百石”深感惭愧，表达了他对农民的同情。
八、《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾宋
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
”以工整的对仗形式，描绘战争爆发前的情状。
“沙场秋点兵。
”“秋”字既点明了战争爆发的季节，也为战士们出征增添了肃杀的气氛。
“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
”上句用典写骑马驰骋，下句运用比喻和夸张写弯弓射箭，分别从视觉和听觉角度生动地描绘了战斗场面的激烈，表达了作者驰骋沙场的强烈愿望和战斗激情。
“了却君王天下事，赢得生前身后名。
”这两句的意思是生前要报效祖国、收复中原，死后要留下建功立业的美名。
道出了英雄的理想和报国之志。
“可怜白发生”，以沉痛的慨叹，抒发了壮志难酬的悲愤。
九、《送杜少府之任蜀川》王勃
之任：
去上任。
比邻：
近邻。
比：
紧靠，挨着。
无为：
不要。
歧路：
岔路。
此诗一洗往昔送别诗中的悲苦缠绵之态，体现出高远的志趣和旷达的胸怀。
“海内存自己，天涯若比邻”两句，成为远隔千山万水的朋友之间表达深情厚谊的不朽名句。
“风烟”写出杜少府任所的卑湿荒远.
“海内存知己，天在涯若比邻。
”以理性的议论展现友情和别情的新境界。
真正的友谊不受时间的限制和空间的阻隔，既是永恒的，也是无所不在的,所抒发的情感是乐观豁达的。
“无为在歧路,儿女共沾巾”以幽默的口吻劝慰对方:
不要在告别的岔路口像少男少女那样用手帕抹眼泪.
十、《望岳》杜甫
曾：
同“层”。
决：
裂开。
眦：
眼角。
会当：
应当。
宗：
首，大。
这首诗充满了诗人青年时代的浪漫豪气。
诗中没有一个“望”字，但紧紧围绕诗眼“望岳”的“望”字着笔，由远望（首联）到近望（颔联），再到凝望（颈联）。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓。
”写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象。
“钟”用拟人的手法表现泰山的神奇秀丽.“割昏晓”则将泰山的高峻绵长夸张到了极致。
“荡胸成曾云，决眦入归鸟。
”写凝望之景。
“会当凌绝顶，一览众山小”两句，不仅写出了泰山的雄伟,也写出了不怕困难，敢于攀登绝顶的精神和俯视一切的雄心和气概。
富有象征性和启发性。
十一、《春望》杜甫
浑：
简直。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”感伤时事,看到鲜花反而落泪;久别家人,听到鸟鸣反而惊心.以乐景写哀情.表达了诗人那种伤乱思家的感慨。
“烽火连三月，家书抵万金。
”“烽火”句承“感时”句，“家书”句承“恨别”句，“连三月”，见出战祸之长；“抵万金”，极言家书难得。
这两句真切的表达了战乱中人思念离散亲人、盼望得到亲人音讯的心情。
“白头搔更短,浑欲不胜簪.”通过对肖像这一细节描写,含蓄的表现了诗人忧国思家的情怀.
十二、《钱塘湖春行》白居易
乱花：
指各种野花。
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
”从动物的变化写早春景象。
“争暖树”“啄春泥”既说明天气乍暖还寒，又写出了春光给自然界带来的活力。
整个画面生动有趣。
“几处”而不是处处，“谁家”而不是家家，是因为初春时分飞鸟不多。
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”从植物的变化写早春景象。
“渐欲”二字，含有野花渐开渐多之意。
“没马蹄”既写出了草浅，也体现出当时的人喜爱在西湖边骑马游春的风俗。
全诗以“行”为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。
以“春”为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。
十三、《雁门太守行》李贺
这首诗借用乐府旧题，描绘了一场边关战争，歌颂了守边将士浴血奋战、视死如归的英雄气概。
前四句写日落前的情景。
后四句写唐军将士夜袭敌营，以死报效朝廷。
“黑云压城城欲摧”以比喻和夸张手法，渲染敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
“甲光向日金鳞开”转写城内守军披坚执锐、严阵以待的情形。
“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
”把激战中的边塞风光写得很壮美。
呜咽的角声，紫红的秋色，创造出一种苍凉悲壮的气氛。
“半卷红旗临易水”潜师夜袭,一场苦战.借荆轲刺秦王的典故，表现将士们无所畏惧，勇往直前。
“报君黄金台上意”借燕昭王重金纳贤的典故，既与战争的地点相吻合，又是对天子和将士的称颂。
这首诗用浓墨重彩描写战争场景，构成了奇特的意境，在“黑云”“夜紫”的背景下，点染以“金鳞”“燕脂”“红旗”“黄金台”“玉龙”，画面色彩斑斓。
用以描写悲壮惨烈的战争，显得奇异。
十四、《泊秦淮》杜牧
此诗抒发作者心中对世风和时局的忧愤。
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
”描绘了一幅迷蒙冷寂的画面。
“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
”诗人指责商女，其实是一种曲笔，真正应该汗颜的是那些点歌的人。
这两句是一种形象化的议论，表达了诗人对世道人心的忧患意识。
这首诗的构思细密而精巧。
首句渲染气氛，迷蒙之中透出悲凉；第二句点明环境，在结构上起枢纽作用；后两句以形象而婉曲的议论作结，针砭时弊，抒发心中的不满。
十五、《过零丁洋》文天祥
一经：
一部儒家的经典。
干戈：
泛指兵器。
寥落：
稀少。
汗青：
指史册。
文天祥在这首诗中慨叹抗元事业的失败，表达了宁死不屈的坚强决心。
“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
”此联以形象地比喻描写国家和个人的命运。
用“风飘絮”来比喻无可挽回的败局，“雨打萍”比喻身世漂泊无依，时起时沉。
“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
”这两句利用两个有感情色彩的地名来抒写忧虑不安的心情，极为巧妙新奇。
“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
”这两句以激励人心的议论表现出诗人高尚的情操和舍生取义的生死观。
十六、《己亥杂诗》龚自珍
龚自珍：
清末思想家、文学家。
吟鞭：
诗人的马鞭。
落红：
落花，这里比喻自己离开官场。
“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
”抒写辞官离京时的忧虑,怨恨以及失落的心境。
在他看来，出了京城，就如同人在天涯一般。
“落红不是无情物，化作春泥更护花。
”以新奇的比喻表现自己的理想和信念。
移情于物，是新生命的赞歌。
“落红”“护花”是崇高献身精神的象征，表达了诗人对理想和信念的执著追求。
十七、《登飞来峰》王安石
千寻：
极言其高。
古代以八尺为寻。
缘：
因为。
“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
”这两句议论结合写景。
“浮云”比喻当时的保守势力。
“不畏”二字，道出了“身在最高层”的独特感受，反映了诗人为实现自己的政治抱负而勇往直前、无所畏惧的进取精神。
“最高层”字面上指千寻塔的最高层，实则暗喻政治上的最高决策层。
十八、《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡
翻：
反而。
诗中曲折的表达了诗人遭受政敌打击，长期远贬异地的愤慨不平的心情。
“巴山楚水”指贬居之地。
“弃置身”三字表达了诗人对自己被朝廷长期冷落的不满。
“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
”用两个典故表达回归后的感受。
“闻笛赋”指晋人向秀所作《思旧赋》。
诗人在外二十多年，如今召回京城，许多旧友已经去世，只能徒然吟诵“闻笛赋”表示怀念而已。
“烂柯人”指传说中的人物王质。
诗人以王质自比，说明自己贬谪时间太久，此番回来恍若隔世，觉得人事全非，不再是旧时光景了。
“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
”诗人以“沉舟”“病树”自比，固然感到忧伤，却又相当达观。
沉舟侧畔千帆竞渡，病树前面万木向荣。
此联以生动的艺术形象，表现出积极进取的人生态度，揭示了新陈代谢的自然规律。
后人常用此两句来说明：
没落的事物，就由它没落吧；新生的事物，依然要按着自己的规律发展下去。
“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
”点明了酬答白居易的题意，诗人在朋友的关怀下，表示要振作精神，重新投入到生活中去。
十九、《夜雨寄北》李商隐
何当：
什么时候才能。
君：
指作者的妻子。
巴山：
指四川的山。
秋池：
秋天的池塘。
首句一问一答，夫妻之间的关怀、惦念，宦游人的乡愁、歉意，都在这看似平淡的诗句中表现出来。
次句借凄凉的秋夜雨景抒写客愁旅况。
从首句的叙述变为次句的写景，有点出人意料，初看似无联系，西乡才感到语意相通：
世人因归期难料、秋夜听雨，倍感孤寂凄凉。
第3、四句从眼前遥想异日重逢，西窗剪烛，重话巴山夜雨情景，使诗境于回环映照中更增深永情韵，融凄清与温煦、黯然与神往、寂寥与慰藉为一体。
二十、《无题》李商隐
东风：
春风。
残：
凋谢。
丝：
双关语。
既指蚕吐的“丝”，又隐指相思之“思”。
但：
只。
“相见时难别亦难，东风无力百花残。
”写暮春时与自己所爱的女子别离的伤感情怀。
“相见时难”的“难”指困难，“别亦难”的“难”指难受。
“东风无力百花残”，渲染了当时别离的气氛，情景交融。
“东风”即春风，“残”字使人有凄楚的感觉。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”两句，写别后相思，以生动的比喻、象征手法描写至死不渝的爱情，最为精彩感人。
现在多用来比喻默默无闻、无私奉献的人们。
二十一、《渔家傲》范仲淹
这是一首描写北宋西北边境军旅生活的词。
词中描绘边地奇异的秋景，表现作者慨叹功业未立和戍边将士思念家乡的复杂感情。
“塞下秋来风景异”，开头一句先交代缩写景象的地域、季节，用一“异”字概括总的感受。
“千嶂里，长烟落日孤城闭。
”描绘的画面：
在屏障一样的群山里，太阳西沉，暮霭茫茫，一座孤城的城门紧紧关闭。
“孤城闭”三字显示边地生活的艰苦和军事态势的严重。
“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
”“人不寐，将军白发征夫泪。
”作者自抒怀抱，慨叹功业未立和思念家乡的复杂心情，真实感人。
“羌管悠悠霜满地”是个写景句，时间上是“长烟落日孤城闭”的延续，词义中见出将士们寒夜戍守的艰辛，以及因“归无计”二“人不寐”的哀伤。
二十二、《天净沙秋思》马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
名词性短语排在一起，之间无任何关联词，让读者根据前后连贯的几个画面意会主题。
“小桥流水人家”以乐景衬哀情，本来是恬静明丽的景物，在境界上似乎与上下句所描写景象截然异趣，其实不然。
因为旅人在荒郊野外见如此安适的人家，只会引起“日暮乡关何处是”的愁绪。
“古道西风瘦马”一个“古”字唤起人们对古往今来多少过客的不尽联想；“西风”既点明季节，又增添悲凉气氛。
“夕阳西下，断肠人在天涯。
”不仅写景，而且写人。
于暮色苍茫中，烘托出一个骑着瘦马、远离家乡、羁旅漂泊的人来。
眼前一系列景物的渲染，为末句“断肠人”作了铺垫。
小结：
这首写景小令选取秋天几个富有特征性的景物，巧妙的组合起来，创造出一种萧瑟凄凉的意境，用以衬托天涯游子孤寂凄楚的心情。
小令动静相衬，借景言情，有很强的艺术感染力。
二十三、《关雎》
窈窕淑女：
文静美丽的好姑娘。
窈窕，文静而美丽。
淑，好，善良。
寤寐，犹言日夜。
寤，睡醒。
寐，睡着了。
思服，思念。
思，语气助词。
服，思念。
悠，思念。
友，亲爱，向……表示友爱。
乐，使……快乐。
这是一首古老的恋歌，描写了一个男子思慕一个女子时的心情，反映出他追求美好婚姻的愿望。
第一章为第一层，写河边邂逅，一见钟情。
作者用雎鸠起兴，生动形象地表明他的爱情纯洁而又真诚，也暗示了淑女具有贞洁的品德。
第二、三章为第二层，写朝思暮想，辗转反侧。
第二章“流”字用得极妙。
表现少女顺着水流采摘荇菜的忙碌和姿态的优美，使全篇充满了动感和生机。
第三章是对男子的心理活动的描写，极其生动、逼真、形象。
“悠哉”叠用，深刻地表达了这个男子长夜不寐、绵绵不断的忧思。
第四、五章为第三层，写琴瑟钟鼓，欢庆娱乐。
这两章写求之既得的喜悦，并非写实，而是幻想，描绘这一美满结合，进一步突出了“君子”对“淑女”的爱慕思念之深。
艺术特色：
巧妙地运用了重章叠句、一咏三叹的形式，使内容递进，逐步深入地展现了“君子”炽热的情怀，起到了加重感情，增强节奏感的艺术效果。
二十四、《蒹葭》
为，凝成。
溯洄，逆流而上。
溯游，顺流而下。
跻，升高。
已，完毕。
这首诗描写了一个热恋者对意中人的急切追求和渴望而不可即的惆怅失望的心情。
这首诗每章开头前两句写景，点明了季节，既有烘托环境气氛的作用，又有主人公凄婉感情的流露。
每章的三四句不仅与开头两句融合无间，而且又为后四句抒发主人公与日夜相思的心上人欢会的艰难之情做铺垫。
每章的后四句是在叙写道路的险阻中抒情。
艺术特色：
采用重章叠句的形式，一唱三叹，低回不已，飘逸自然。
二十五、《白雪歌送武判官归京》岑参
瀚海：
沙漠。
阑干：
纵横。
惨淡：
黯淡无光。
掣：
拉，牵引。
这首诗咏雪与送别巧妙结合，虽以“送别”为主旨，但以咏雪贯穿全篇，将塞外雪景写的千姿百态，气象壮阔，衬托了惜别之情。
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
”以南方梨花盛开喻北方冬雪，比喻新颖传神，景象极为神似，颇有浪漫色彩，是传诵千古的咏雪名句。
“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
”展现在眼前的是令人生畏的沙漠冰雪世界。
一个“愁”字写出了诗人为友人的长途跋涉而产生的担忧之情，为转入写送别作铺垫。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
”白雪与红旗构成了色彩鲜明的画面，象征戍边将士不畏艰险的英武气概。
“山回路转不见君，雪上空留马行处。
”友人身影已经消失，诗人还在深情地目送，凝视雪地上的马蹄印，惜别之情极为动人，成为全诗出色的结尾。
二十六、《浣溪沙》晏殊
香径：
花间小路。
上片因今思昔，追忆难忘的欢聚，感叹流光的易逝。
下片描写落花、归燕，抒发伤春怀人的感慨。
“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
”新旧对比，回忆往事，追忆昔日欢聚，对比反衬别后哀愁。
“夕阳西下几时回”，借景抒情，形象生动地倾吐了满腔的沉郁，抒发了不尽的幽思；同时也暗含了但愿美好希望重现的微妙情怀。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
”“无可奈何花落去”是伤春，“似曾相识燕归来”是伤别。
“花落”、“燕归”都是不可抗拒的自然规律，将自然现象与人的感受巧妙结合，景中寓情，赋中有比，更加委婉含蓄地抒写了这种伤别怀旧之情，生发出值得玩味的情趣。
“花落去”形象地描绘了春意的衰残。
“无可奈何花落去”暗喻了人事无常的感慨，其中包含着无限低回、怜惜、凄楚的复杂的感情。
“小园香径独徘徊”中的“独”字道出了孤寂之深，伤感之重。
艺术风格：
词人工于造语，不用典故，不事饰绘，善于用白描的手法写景抒情，语言平淡，风味隽永，富于表现力。
二十七、《相见欢》李煜
“无言独上西楼”既是“独上”，自然无人共语。
这里的“无言”更表现了后主内心的情绪，他的痛苦无人与说，也不愿与人说，说了何用？
又有谁能理解自己？
“月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋”他举头望月，月如钩，在伤心人眼里，缺月象征着人事的缺憾。
寂寞者，实非梧桐深院，人也。
“锁清秋”，被“锁”者，实非“清秋”，亦人也。
被锁在深院中的人，悲愁无尽，只有清冷的秋天相对，怎么不感到寂寞。
渲染孤寂凄凉的环境气氛。
“剪不断，理还乱，是离愁。
”这句运用比喻修辞，用丝缕来比喻愁思，前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念。
形象生动地写出愁思之纷繁和难以解开，现比喻人内心烦乱或某些事难以解决。
“别是一般滋味在心头。
”写离愁的滋味，也是绝妙之笔，说不出是什么一种滋味，只可意会，不可言传。
实际上这正是真正经历离愁之苦的人最为真切的体验。
二十八、《观沧海》曹操
竦峙：
耸立。
临：
来到。
何：
何其，多么。
“东临碣石，以观沧海。
”地点和目的
“水何澹澹，山岛竦峙。
”总写大海景象和山岛景象
“树木丛生，百草丰茂。
”特写山岛之景，突出欣欣向荣景象
“秋风萧瑟，洪波涌起。
”特写海面之景，突出惊涛拍岸景象
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
”这四句描绘大海吞吐日月、包容星汉的壮阔景象，使我们从中领略到诗人开阔的胸怀和宏大的抱负。
作者通过写沧海，抒发了他统一中国建功立业的抱负。
但这种感情在诗中没有直接表露，而是把它蕴藏在对景物的描写当中，寓情于景，句句写景，又是句句抒情。
二十九、《饮酒》陶渊明
尔：
如此。
心远地自偏：
心远离世俗，自然觉得住的地方僻静了。
心远：
思想远离官场。
“采菊东篱下，悠然见南山”，展示出作者热爱自然的情感和旷达的心胸。
这两句以客观景物的描写衬托出诗人的闲适心情，“悠然”二字用得很妙，说明诗人所见所感，非有意寻求，而是不期而遇。
“见”字也用得极妙，“见”表现的不是诗人对山的有意观望，而是在采菊时山的形象无意中映入眼帘的状态。
“山气日夕佳，飞鸟相与还”具体描写南山景象。
日夕，傍晚。
相与还，结伴而还。
山间的云气到傍晚的时候显得很美，这时飞鸟也结伴归巢了。
诗人从自然景色中领略到无限的乐趣。
而飞鸟归巢自然会勾起诗人辞官归隐的联想。
此句运用了顶真格。
“此中有真意，欲辨已忘言。
”“真意”我们可以理解为人生的真正意义，那就是人生不应该汲汲于名利，不应该被官场的龌龊玷污了自己自然的天性，而应该回到自然中去，去欣赏大自然的无限清新和生机勃勃！
这首诗的意境可分两层，前四句为一层，写诗人摆脱尘俗烦扰后的感受，表现了诗人鄙弃官场，不与统治者同流合污的思想感情。
后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。
表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
三十、《行路难》李白
羞：
同“馐”，食物。
直：
同“值”，价值。
投箸：
放下筷子。
安：
疑问代词，哪里。
“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
”停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了诗人内心的苦闷，感情的激荡。
“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
”这两句想象离开长安后渡过黄河和攀登太行山的情景，实际上是以山川的险阻比喻世路的艰难。
“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
”“垂钓碧溪”“乘舟梦日”的典故，表达诗人对前途并未丧失信心，对重回朝廷抱有希望。
“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
”诗人暗用典故，表示自己乘长风破万里浪的时机一定会有的，到那时将挂起风帆直渡大海。
诗中充满着诗人对未来的憧憬，表现了诗人远大的政治抱负和强烈的自信心。
三十一、《茅屋为秋风所破歌》杜甫
“俄顷风定去墨色，秋天漠漠向昏黑。
”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境。
（景物描写的作用）
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
运用夸张比喻的修辞手法，用意为下文屋破漏雨蓄势，营造一种雪上加霜的氛围。
同时又从一个具体角度写出生活的艰辛。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
运用比喻的修辞手法，生动形象地描写了秋雨的细密连绵。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”洋溢着救世济人的热情。
“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
”二句强烈的表现了诗人舍己为人、至死不悔的决心。
全诗叙写了大风破屋，群童抱茅，草堂漏雨如注，诗人长夜难眠的情景，表露出诗人推己及人、舍己为人的高尚风格和忧国忧民的情感。
三十二、《江城子密州出猎》苏轼
尚：
尚且。
会：
将要。
聊：
姑且。
发：
显示，显现。
“千骑卷平冈”所展现的狩猎场面：
太守率领众多随从，纵马飞奔，像狂风一样越过小山冈。
持节云中，何日遣冯唐？
”苏轼借用这个典故，显然是拿魏尚自比，希望得到朝廷重用。
“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，“天狼”，喻指辽和西夏。
此处用典，作者以形象的描画，塑造了一个力挽雕弓射杀天儿儿狼的英雄形象，把他的爱国思想和豪情壮志抒写的淋漓尽致。
这首词通过冬猎盛况的描绘，反映了作者关心国家的完整统一、反对敌人入侵的强烈愿望。
上阙写出猎场面，极其壮观，使人有亲临期境之感；下阙向朝廷请战，杀敌卫国的豪情壮志跃然纸上。
三十三、《游山西村》陆游
豚，小猪，这里指猪肉。
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。
一个“足”字，表达了农家的热情好客。
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
”写出了路疑无而实有，景似绝又复现的境界，这两句既是写景名句，更是蕴涵人生哲理的警句。
现在往往用来形容进入一个别有天地的境界，或者比喻绝路逢生的情景。
“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
”体现了民风民俗的纯朴。
“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
”表现出作者对家村生活的热爱。
这首诗赞美农村风光和淳朴的民俗，流露出热爱农村生活的情感。
三十四、《山坡羊潼关怀古》张养浩
“峰峦如聚，波涛如怒”：
“聚”“怒”赋予山河以人格化的动感特征，生动形象的表现出潼关的险要。
“兴，百姓苦；亡，百姓苦。
”这两句是从历代帝王的兴亡史中概括出来的结论。
这两句议论，揭示出封建统治给人民带来的苦难，表现出作者同情人民的立场。
这首小令的
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