意大利设计1945展冲突和造型的年代19701980 会.docx
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意大利设计1945展冲突和造型的年代19701980会
米兰博览会
这里的物品分两类。
一类是“美“的，刺激占有欲的，总的来说也不算太贵。
它们是扶手椅、灯、腊肠、烈酒、汽艇、游泳池。
参观者喜好它们，并想占有它们。
（……）。
唯一不希望的是：
积累同一种东西。
一个人想要一个烟灰缸，但不是一百个烟灰缸，一个橡皮艇，但不是一千个橡皮艇。
（……）。
仔细一想，这些“美“的东西全是消费品。
然后是其他的东西，它们是“丑“的，因为它们是起重机、水泥搅拌机、车床、抓斗、挖土机、水压机（它们其实美极了，比其他的东西要美，但是参观者不知道）。
因为它们是丑的，笨重的，它们不惹人喜爱，而且它们显得奇怪地丧失了功能，轮子在空转，铲斗在空中挥舞，但一无所获……它们是不可接近的，但参观者对此毫不关心。
他知道即使他有钱买一台机床，他也不会去用它，因为这些物品与其他东西不同，它们只有量多才有用。
一千个烟灰缸是无用的，一千台机床就构成了大工业。
在转了一圈后，普通的参观者相信他已经作出了选择，他想要漂亮的、可用的、不应该积累的东西，而拒绝丑的、要求积累（但不好用）的东西。
其实他没有选择：
他只是接受了成为一个消费品的消费者，既然他不能成为生产工具的拥有者，但他很高兴。
明天他将更努力地工作，以便有一天能购买扶手椅和冰箱。
他将在不是他的车床上工作，因为他（博览会跟他说）没要它。
--翁贝尔托·埃科
（《家庭习俗。
意大利意识形态的证据和谜语》，Bompiani，米兰，1973）
名字：
ANFIBIO054
类型：
沙发床
设计师：
亚烈桑德罗•贝基
制造：
Giovannetti
设计：
1970
投入生产：
1970
材料：
完全裹在聚胺酯床垫中的钢结构和可缩放的拉链
型号：
0519
除了三十年前流行的皮、牛仔布、条纹和方格，现在又增加了一些很有趣的色彩：
火腿、鳟鱼、BrunellodiMontalcino酒的颜色。
Anfibio（两栖）的双重性在于它是可以改变用途的经典例子：
既是沙发又是床。
它的内部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打开。
1970至1996年，对许多住宅的空间需要的满足使它接受了时间的考验，它的全球销售量达23000个。
它的设计把沙发的近乎古典的严谨与它变成床时的“休闲”形式融为一体。
设计史学家A.潘塞拉称它为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：
就象两栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的”理念，能满足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。
名字：
PARENTESI055
类型：
灯
设计师：
阿基莱•卡斯狄里奥内，比奥•曼佐
制造：
Flos
设计：
1970
投入生产：
1971
材料：
不锈钢电缆，包橡胶的铅平衡锤，金属管
奖项：
1979年第11届金圆轨奖
型号：
0079
曼佐（在灯投产前的1969年早夭）设想了一个垂直悬挂在地板和天花板之间并能360º旋转的灯。
由卡斯狄里奥内完成的设计，因彻底简化了灯本身的结构，在强调垂直和旋转运动时，最大程度地减少了必需的元件和材料：
钩在天花板上的不锈钢电缆决定了灯的竖向移动，包橡皮的铅锤把它拉直，电缆上双重弯曲的金属管让灯脱离中轴，产生的磨擦使它无需固定件就能固定，橡胶旋转接口连接灯座和金属管，使灯得以旋转。
它的简朴严谨的形式杰出地综合了卡氏的设计方法，并强调出六十至七十年代西方社会对运动和变换的追求。
名字：
BOBY056
类型：
服务小车
设计师：
乔•科隆波
制造：
Bieffeplast
设计：
1970
投入生产：
1970
材料：
注塑ABS冲压
型号：
0098
一个四面可用的自由的小车，不应该靠在某个角落：
一个全方位为用户服务的“移动的家具”。
三个很深的抽屉可沿一个侧轴扇形打开，下面的搁板可以放大一些的东西。
其他几面的搁板高度不一，而桌面的分割是为了放常用的东西。
关着时，它是一个六面体，虚实及直线曲线的构图变化相当聪明。
七十年代时它进入了许多设计师和专业人士的工作室，在经济合理地使用时间和空间的氛围中，它几乎成为多用途和紧凑性的一个宣言。
名字：
JOE057
类型：
扶手椅
设计师：
J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹
制造：
Poltronova
设计：
1971
投入生产：
1971
材料：
初步成型的泡沫塑料，皮面
型号：
0100
一个笨重的皮沙发，至少能坐两人，它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军JoeDiMaggio），设计师表达了他们对美国大众文化及集体想象加以神化的伟大人物的敬佩。
把一个运动装束变成家具，这显然是对它的位移及语义的重新确定，在它的转形中可以看到一些美国波普艺术的影响（例如奥澄伯格的手工缝制的软雕塑曾在1964年威尼斯双年展上展出）。
Joe相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部位的多种功能（手的作用是接迎和保护），毫无疑问，它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望。
名字：
BOX058
类型：
椅子
设计师：
恩佐•马利
制造：
Castelli，AlephDriade
设计：
1971
投入生产：
1976，1995
材料：
银灰色钢管，半透明聚丙烯椅座和椅背
型号：
0154
针对过量、浪费和多余，马利寻求的却是最需要和最本质的东西，他的设计根据一种基本的符号、语言和生产上的节约原则，Box就是这样一个范例：
椅座是一整块塑料，上有沿对角线布置的等距离小洞，这把椅子与那些年中同种材料的流行使用风格（弯曲、柔软的线条，幻觉性的色彩）完全相反。
它的腿和背用六个小圆环拧紧，很容易拆卸和放在盒子中，再放在一个普通尺寸的购物袋中。
第一次面世时，它的椅背是可以脱卸的麻布，1976年再次投产时，它换成了ABS，销售价格很有竞争力。
Box属于那类由马利设计的物品，它们让用户在使用中通过参与而拥有主动权，例如“两栖”家具Daynight（昼夜），只需动一下手臂，它就能从床变成沙发；还有桌子Capitello（柱头），它允许用户根据他的口味和兴致来更换桌腿。
名字：
SPIRALE059
类型：
烟灰缸
设计师：
阿基莱•卡斯狄里奥内
制造：
Bacci，Alessi
设计：
1971
投入生产：
1971，1984
材料：
不锈钢
型号：
0081
它由两部分组成：
一个不锈钢碗和一个内部的弹簧，后者是与以前款式不同的独到创新，并表现出对一个通常受到忽视的物品的功能部件的重视。
弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃其他落在缸中的烟嘴，并且容易清洗，而且，弹簧的图案还符合一种审美标准，给人构图上的享受：
设计师似乎想在烟灰缸的结构中也体现出烟的螺旋形上升的形状。
Bacci公司最初的生产采用银和比利时大理石，以后Alessi公司采用的是不锈钢。
名字：
BAMBOLE060
类型：
沙发
设计师：
马里奥•贝利尼
制造：
B&B
设计：
1972
投入生产：
1972
材料：
聚胺酯，型钢
奖项：
1979年第11届金圆轨奖
型号：
0347
它几乎是七十年代初新居住哲学中的柔软、弹性和性感的象征，与传统沙发的腿和扶手不同，它没有硬性支撑物。
LeBambole（布娃娃）是一种包裹结构，能独立支撑，它给人一种合抱的形象，邀请人们来接受舒服的拥抱。
它的基本思想是以创新的手法提供一个柔和的座位，能根据人体的坐姿和重量来调整弹性。
贝利尼写道：
“LeBambole就象是用严谨的剪裁和聪明的缝制从外面来造型的布娃娃：
如同一个拥有内外平衡的共生关系的鲜活的有机体……。
”为了获得这种效果，他采用了多重海绵的新技术：
在一个细钢架上铺了四块不同的冷处理聚胺酯海绵，每块密度逐级减少，直到沙发最终成型，然后它们全部被套在同一块布中，布套用拉链在沙发后下方收拢。
整个沙发应该吸收和以和谐舒适的方法来分配体重的张力和压力。
1972年投产时，LeBambole马上让人议论纷纷，当时摄影家托斯卡尼构思的广告正好受到查禁，这个广告以一组照片记录了裸着上身的女模特多娜•乔旦一边暗送秋波，一边说：
“我们见面谈一下吗？
谈什么？
谈女人（bambole，娃娃），该死！
”
名字：
TIZIO061
类型：
台灯
设计师：
里查德•萨帕
制造：
Artemide
设计：
1972
投入生产：
1972
材料：
上彩金属，热塑树脂
型号：
0408
在它诞生30年后的今天，Tizio仍然是“意大利制造”的崇拜物，虽然它的名字是泛指一个人（如同张三李四），但也许正因为它因时因地的适应性，它却走遍全球。
除了丰富的象征意义（有人觉得它象一些水鸟，有人觉得它是一个微型油泵），它的非凡功能让人惊叹。
它有四种运动的可能性：
底座平行的转动，第一和第二接头处的垂直转动，灯罩的垂直转动。
在任何地方，Tizio因有一个衡重系统而能永远保持平衡。
铝材部件和连接活塞也是导电器，能够通过放在圆柱体底座中的变压器为节能的卤素小灯泡供电，这样就无需任何电线。
考虑到它诞生在石油危机使节能变得非常紧迫的那一年，我们不能不在它的形式和技术中发现一个真正的时代象征。
名字：
AEO062
类型：
扶手椅
设计师：
巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所
制造：
Cassina
设计：
1973
投入生产：
1973
材料：
火漆钢，聚酰胺和玻璃纤维底座，膨胀聚胺酯垫
型号：
0350
阿基佐姆事务所的创建者之一德加内罗写道：
“现代扶手椅的形象差不多都是软绵绵的材料的不规则的堆积。
”AEO（自始至终）试图打破主宰客厅和起居室中的“软”的价值，它分别制造了组成沙发结构的四个部分（背、座、脚和框架），并采用不同的材料：
塑料椅腿，形状仿佛一个有机体；金属框架，坚硬和挺直；厚座垫构成的椅座；双层布料椅背，套在框架上后略为“弯曲”，以接受和支撑使用者的身体。
当时AEO被看作一种新的功能美学的典范，它的创新不仅体现在外表上，也体现在组装标准、对普遍认为是不相容的材料的一视同仁和只需改变椅背面料就能更新形象的简单性上。
德加内罗又写道：
“换一下面料就能彻底改变产品的外表。
它所需的时间就象换一件衬衫那么短。
”
名字：
ARIANTE063
类型：
电风扇
设计师：
马可•扎奴索
制造：
Vortice
设计：
1973
投入生产：
1973
材料：
不碎ABS
奖项：
1979年第11届金圆轨奖
型号：
0351
扎奴索偏爱采用立体几何原型（尤其是设计不同类型的方块，如1962年的TS502便携收音机和1970年的Terraillon天平），这也体现在这个Vortice公司生产的便携电风扇上，它把雅致的形式与可在家中任何地方使用的灵活性结合在一起。
叶片被放在不碎塑料壳中，壳上很深的百叶不但起避免事故的保护作用，而且也作为空气输送器。
风扇运转时，外面的壳变得就象它正在制造的风那样透明，这里我们能看到在扎奴索的所有创作中的一个构图原则：
物品的双重呈现。
基于这个原则，物品在从惰性状态到使用状态的过渡中变形（改变或“失去”它的脸）。
如果说TS502便携收音机或Grillo电话是结合开和关，那么Ariante就是把玩可见和不可见的游戏，让坚硬的外壳拥有海市蜃楼般的透明性。
名字：
SCIANGAI064
类型：
衣架
设计师：
J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹
制造：
Zanotta
设计：
1973
投入生产：
1974
材料：
油漆榉木，钢材球窝节
奖项：
1979年第11届金圆轨奖
型号：
0358
八根不规则四边形木棍，高1.5米，能够合拢和抓在双手中，放开时，如同同名的挑木签游戏，它们打开，但却凭一种魔术般的平衡奇迹般地站立着，这是因为它们有一个钢材球窝节，后者不在重心位置，而是能让环形点状的底座比用来挂衣服的上面部分的扇形幅度更大。
木棍的上端凹进去，弯角相当细腻，不至于破坏挂上去的衣服。
一般来说，衣架都是放在门后的钩子或被设计成衣柜的一部分，Sciangai却不受限制，自足和独立。
它成为家庭空间的主角之一，经济、轻便、随时可用、容易打包和运输，总之，它完美地符合七十年代的感觉和需要，并因为它构思和创立了一种新的种类的力量而成为参照的原型。
名字：
PAPILLONA065
类型：
落地灯
设计师：
阿夫拉和托比亚•斯卡帕
制造：
Flos
设计：
1976
投入生产：
1976
材料：
玻璃反射散光器，金属灯座和灯杆
型号：
0359
高而挺拔，由一根细长的铝杆支撑着，这盏落地灯让人联想到蝴蝶的两片轻翼在空中拍动，传播光线。
它出自负责设计在意大利、欧洲和美国的Benetton及B&B商店形象的建筑兼设计师斯卡帕夫妇的手笔，因为采用了两个经过敷金属处理的棱柱形玻璃反射器，它的卤素灯泡能上下两面同时照射。
灯座和反射器的金属部分是采用压力铸造的铝合金。
包有电线的灯杆是铝型材，插口为塑料。
从形式角度看，它是简单和朴实无华的范例，构造严谨，这也是这两位设计师的所有作品的特色。
在象征层次上，它不是把光线处理成悬在环境正中半空中的透明体，而是一个光源，它虽然稳定地靠在地上，却保留了它自身内在的轻盈，让人感觉电流是来自连接灯的“根部”和灯顶的红色“血管”。
名字：
PROUST066
类型：
扶手椅
设计师：
亚烈桑德罗•蒙迪尼
制造：
StudioAlchimia，AtelierMendini
设计：
1976
投入生产：
1978，1989
材料：
彩绘木头，彩绘布面座垫
型号：
0475
蒙迪尼写道：
“1976年，我最初想到与弗朗西斯科•宾法莱一起为Cassina公司设计一种‘普鲁斯特布’。
我们去参观马塞尔•普鲁斯特曾经生活和写作的地方，以寻找灵感。
当时的想法是从文学出发来发现一个物体的表面图案和形式。
在阅读和了解了普鲁斯特的视觉天地和遗物后，我独自想到做一个他的扶手椅的可能性……。
我找到了一个合适的十八世纪的现成椅子，并选择了西涅克的一幅画的局部来作为覆盖整个椅子的图案，包括布和木头，用一种朦胧的效果来把椅子的形状打乱。
除了选择与常规的设计途径不同的来源作为创造的出发点，我想达到的效果是从一个假的东西着手来使一个物品拥有文化说服力，因为涉及到的重新设计是一个俗气的扶手椅，至今都在以仿古形式系列生产。
”（A.蒙迪尼，《普鲁斯特扶手椅》，1991年）最初，Proust（以法国作家普鲁斯特命名）是一个独件作品，在七十年代末八十年代初时，它用一种时而被认为是浪漫的、时而又被认为是叛逆的方法攻击和化解了理性主义设计的传统内涵（形状的原创性，功能性及系列生产）。
法国印象派画家保罗•西涅克的点彩油画的局部走火入魔似地覆盖了整个扶手椅，在因不断的“身份变更”而产生的色彩狂欢中，把椅子变成了一种足以让人目瞪口呆的巴洛克宣言。
虽然使用的材料不同，同样的花纹还被设计师用在其他方案中（从荷兰格罗宁根博物馆的楼梯到瑞士斯沃奇手表“许多点”），直到成为他的风格的特殊标志。
就象任何一个设计产品的命运和追求一样，这个本该是独一无二的作品也被无穷无尽地系列复制，自1989年，这把椅子在设计师本人的监督下在他的工厂AtelierMendini中得到生产。
名字：
NUVOLAROSSA067
类型：
可折叠书架
设计师：
维科•马吉斯特莱迪
制造：
Cassina
设计：
1977
投入生产：
1977
材料：
人工老化木头
型号：
0475
把一个物体变成骷髅、本体、结构，这是马吉斯特莱迪在NuvolaRossa（红云）上完成的工作。
设计师的理由很简单：
“在把普通书架的两侧夹在一起时，对角线的支撑总是不可缺少的：
我们把两侧取消，把对角线变成搁板的承重结构。
”这个书架是这样的：
付钱即取，很容易带回家和安装，它可以靠在墙上，或作为分割空间的透明屏风。
关闭和折叠时，它象一个梯子，打开和安装后，则仿佛一个图腾，或者，如同设计师本人所说：
“一个炊烟中的印第安人营地、一个印第安人棚屋、砸烂一切的艾米利奥•萨尔加利和约翰•怀纳（美国西部片影星）。
”1977年，即NuvolaRossa投产的那一年，在意大利城市和大学中抗议的年青人自称是“都市印第安人”，他们颂赞能够更新符号、规则和语言的创新精神。
以NuvolaRossa，设计师得以把他的“贫穷设计”计划与时代精神相联系，在它之中接纳了当时意大利社会的激荡和最创新的冲动。
名字：
ATOLLO068
类型：
台灯
设计师：
维科•马吉斯特莱迪
制造：
OLuce
设计：
1977
投入生产：
1977
材料：
油漆铝材
奖项：
1979年第11届金圆轨奖
型号：
0420
三个欧几里得的立体几何形式：
一个圆柱、一个圆锥体、一个半球，从正面看，半球体以一种大胆的平衡浮在圆锥体的尖头上，让人联想到丹•弗拉敏、多那德•居德和拉利•贝尔的美国极少主义的雕塑，但是Atolla并不仅仅是形式问题，它也是灯光的实验：
把光源放在灯罩内，使灯从外面看似乎完全隐蔽，而它的内部和金属包头光线十分强烈，从对角线角度照亮圆柱体灯座，造成的效果是直接和非直接地以不同强度的反射来照明环境。
G.格拉米那正确指出，在马吉斯特莱迪的创作中，“形式以精确的几何关系获得生命，它们的比例从纯几何中获得自身的精确性。
几何被分解、解剖、横切，直到它们获得最终的形状，几乎是以数学为基础。
”（《维科•马吉斯特莱迪的设计的一贯性》）
名字：
VERTEBRA069
类型：
扶手椅
设计师：
艾米利奥•昂巴斯兹，贾弗朗科•比莱迪
制造：
Castelli
设计：
1979
投入生产：
1979
材料：
填软聚胺酯的椅座和椅背，带轮五幅椅腿
奖项：
1979年第12届Smau奖和1981年第12届金圆轨奖
型号：
0412
Vertebra（脊椎）是在座位部分应用人体工程学设计的杰出典范，它的构思是为了适合人的脊椎骨骼，根据人体的不同坐姿而自动改变它的构成，以提供更舒适的支撑。
座和背完全独立，因而能无需手工调节就适合用户的需要：
如果身体挺直，椅子就呈现舒适的垂直的位置；如果坐着的人前倾写字，座位就自动向低处倾斜6º；人在放松的时候，座位会往前滑，而椅背向后倾斜，再推一下，它的倾斜度能再增加12º，使坐姿更加放松。
作为精确的解剖研究和严谨的矫形检查的结果，Vertebra诞生在试图改善工作条件的文化背景中，由此提出的设计观要求产品的技术能满足越来越大的对灵活性的需要及适应用户的不断变化的要求。
名字：
MOD.9090070
类型：
咖啡壶
设计师：
里查德•萨帕
制造：
Alessi
设计：
1979
投入生产：
1979
材料：
18/10光泽的不锈钢，褐色喷沙钢手柄
型号：
0179
在阿尔多•罗西设计的Conica诞生之前五年，萨帕设计的9090咖啡壶标志着Alessi公司历史的转折，以它开始了厨房用品的生产，而在这之前，它只是生产餐厅和客厅用品。
9090的材料不是传统的铝材，而是钢，它依据的是一种独特的技术创新：
放咖啡的容器不是拧在煮热水的部分，而是通过两小片杠杆插在它的里面，杠杆的操作是借助抬升手柄。
形式是这个产品的关键：
上面的部分以变细的方法重复底座的几何形状（圆锥体加圆柱体），由此产生的线条突出了垂直上升的动势，似乎是为了呼应咖啡往上冒的运动。
萨帕说：
“审美与时髦没有关系。
当市场的逻辑要求挑选一种一年有效的形式，然后在第二年把它枪毙，一个设计的质量却应该超越时间的限制：
如果一个东西今天是美的，它肯定在十年后也是美的。
”确实如此，二十多年来，9090是意大利设计中最为人喜爱（销售量最大）的产品，它承受住了口味和时髦的昙花一现的变化。
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