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改革小说

四、改革小说

在文学走出“伤痕”之后，几乎在“反思文学”的同时，被称为“改革文学”的思潮勃然兴起，1983-1984年间描写社会改革的作品大量涌现，形成了一个小小的创作高峰。

蒋子龙在这个时期，是特别关注这一题材的作家。

发表于1979年的短篇《乔厂长上任记》，被看作是开“改革文学”的风气之作。

另外一些被列举为“改革小说”作品，还有张洁的《沉重的翅膀》、张贤亮的《龙种》、李国文的《花园街五号》等。

有的批评家，还把路遥的《人生》、矫健的《老人仓》，以及贾平凹、张炜的一些小说，归入这一类型。

（一）、改革小说的诞生背景：

1、现实原因：

自1978底年十一届三中全会之后，我国便开始了自上而下的全国性经济体制改革。

与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。

2、文学内部要求：

从文学史的经验来看，“改革文学”似乎又重复了50年代国家政权利用文学创作来验证一项尚未在社会实践中充分展开其结局的政策的做法。

改革事业本身是一项“摸着石头过河”的探索性工作，文学家并不能预言其成功和胜利。

但不同的是，50年代的文学家们仅仅是作为国家政策的喉舌来宣传政策，而80年代的“改革文学”则表现出作家们对政治生活的强烈参与精神。

他们不但坚定不移地宣传改革政策的必要与必然，更注重对现实社会中存在的不利于改革的因素的批判，包括对来自执政党内的权利斗争和社会腐败风气的批判。

于是，在文学走出“伤痕”之后，在“反思文学”的同时，出现了被称为“改革文学”的思潮。

（二）、改革小说的总体特征：

1、取材

“改革文学”的取材范围相当广泛：

凡是反映这一时期各个领域的改革进程以及由此而引起的社会变化、人的心理和命运变化的事件，都在此列。

读者从中可以看出改革开放以后中国社会各阶层精神风貌的急剧变化，体味其新旧历史交替中的痛苦和欢乐。

2、主题

自1979年夏蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》的脱颖而出，“改革文学”开始了它的发轫期。

这一时期的作品大多揭示在旧的经济体制、极左政治路线的影响下改革家的改革事业的困境，预言了一个“只要改革，生产就能搞上去”的神话。

与此同时，另一些作家则在作品中对种种社会弊端予以尖锐的揭露和批判，呼唤理想的英雄和新的社会秩序。

3、基本文化立场

“改革文学”与之前的“伤痕”“反思”等文学思潮一样，都是作为知识分子的现实关怀和政治热情的直接体现，但又因为它在文学的发生和演变上仍延续了当代文学的一个传统，即并非按照文学的自身规律，而是依仗着强大的时代“共名”而产生，所以，作品往往不自觉地充当了社会或民众普遍情绪的代言人，它常常提出相当尖锐的政治、伦理或现实主题，引起一阵又一阵的“轰动”效应。

这既成为作家们积极关注和贴近现实问题的酬劳与安慰，有时也难免成为供人指责的原由和把柄。

4、文学观念

“五四”传统下成长起来的中国作家本来就视“齐家治国平天下”为正途，经过文化大革命的悲惨历史阶段以后，执政党纠正“文革”错误、否定极左政治路线，制定一系列实现现代化的措施，使知识分子重新看到了国家和民族的希望，同时又激发起他们强烈的社会责任感，在他们看来，用文学来为社会、经济、政治的改革推波助澜，是义不容辞的。

（三）、改革文学的三个发展阶段

（一）1979年，以《乔厂长上任记》为开端，进入发轫期。

大多揭示旧的经济体制和极左政治与改革者的矛盾，塑造改革者形象。

●《乔厂长上任记》

●改革闯将：

乔光朴（电机厂厂长）

●出任了一个经过十年内乱濒于倒闭的某电机厂厂长

●一个个政治漩涡,生产上一个烂摊子。

●终于使企业摆脱困境

●这只是改革文学的前奏

●《乔厂长上任记》，实写恢复生产

2、1981年，张洁的长篇小说《沉重的翅

膀》问世，改革文学进入了第二阶段。

主题：

重视展现改革进程的艰难，透射社

会结构的变化。

●张洁《沉重的翅膀》

●抽象的改革目标

●使人成为人

3、1985年，改革文学出现两种趋势，从现实中的改革，走向人的内心世界，不再满

足于一般的歌颂。

（1）、一种趋势是以贾平凹为代表，进入人的心灵来反映改革。

●贾平凹在这时脱影而出

●《小月前本》

△改变了传统衡量人的标准。

△中篇小说。

△小月，村里长得最漂亮的女孩。

选中了勤劳、纯朴、能干的才才。

复员军人，青年门门，精明、有头脑

△小月有了犹豫：

才才的玉米地长得好，门门有钱，吃穿都好。

才才和小月一晚上说不上几句话，而门门把新鲜的事讲给小月听。

△结尾总结，“如果门门和才才能合成一个人，那该是多好呢？

”

●《鸡窝洼的人家》

△禾禾麦绒

△烟峰回回

△禾禾，猎狐、做豆腐、养柞蚕、种桑树

△麦绒温顺善良、勤俭持家

△烟峰，爽朗泼辣、敢喜敢怒

△回回勤劳、朴实、节俭

●《腊月·正月》

△更为深刻，深入挖掘旧观念。

△韩玄子

（2）、另一种趋势以张炜为代表，用怀疑的目光看改革，通过批判政治、道德干预现

实。

●张炜《秋天的愤怒》

△“秋天系列”：

提出改革起点不同的问题。

△塑造了“一方宗主”村干部肖万昌形象

△承包了，仍由他把持。

△化肥农民分的很少，留给自已充足的。

△销路要靠支书联系。

△“他们欺负人”

△作家的思考是可贵的。

●王润滋《鲁班的子孙》

五、蒋子龙小说

（一）、人物简介

蒋子龙，出生于1941年，河北沧县人。

中共党员。

1962年毕业于海军制图学校。

1960年应征入伍，历任海军184部队制图组组长，天津重型机械厂车间主任，天津市作家协会专业作家，天津市作家协会主席，编审。

天津市政协常委，中国作家协会第四届主席团委员，第五届副主席。

1975年开始发表作品。

1981年加入中国作家协会。

著有长篇小说《蛇神》、《子午流星》，《蒋子龙选集》（3卷），中篇小说《锅碗瓢盆交响曲》，短篇小说《三个起重工》，《蒋子龙文集》（8卷）等。

短篇小说《乔厂长上任记》、《一个工厂秘书的日记》、《拜年》分别获1979年、1980年、1982年全国优秀短篇小说奖，中篇小说《开拓者》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵悲歌》分别获1980年、1982年、1984年全国优秀中篇小说奖。

从《阴错阳差》开始，蒋子龙把思考视点投入到人物性格与历史文化的碰撞上，力图从现实的社会关系中表现人的心理奥秘，从而描绘出一个立体的全景社会，显示出强烈的批判性意向，笔墨愈见沉着老辣。

（二）、《乔厂长上任记》：

（1）作品简介

《乔厂长上任记》叙述了某重型机器厂经历了十年动乱后，生产停顿，人心混乱，成了一个烂摊子，乔光朴赴命于危难之际，立下军令状当了厂长后，大刀阔斧地整顿队伍，建立新的生产秩序和奖惩制度，激发了职工的工作热情和主人公精神，很快改变了全厂的涣散状态，扭转了生产被动局面。

（2）人物形象与意义

小说还着力塑造了改革家乔光朴的英雄形象，写他的坚毅刚强和困惑苦恼，写他感情世界的波涛起伏和对待爱情的果敢态度，性格鲜明突出，有棱有角。

小说正好应和了变革时代的人们渴望雷厉风行的“英雄”的社会心理，一时间引起了读者和批评家们的盛情赞扬。

“乔厂长”成了改革者的代名词。

但是乔光朴，还有《沉重的翅膀》中的郑子云和陈咏明，他们不仅都是改革英雄，而且成为改革的化身，不无概念化倾向。

不管是《人到中年》中天使般的文婷还是改革英雄乔光朴，都存在人物性格的定势化和形象单一化的弊病，他们只能是福斯特所说的“扁平人物”而非“圆形人物”。

（三）、蒋子龙改革小说特点：

1、强烈的时代意识和现实关注。

深广的现实视野和对现实的热烈关切，使蒋子龙的“创作充满理想和激情，表现出强烈的感染力。

”

2、典型改革人物的着力塑造

塑造出“开拓者家族”的人物系列形象

⏹霍大道《机电局长的一天》

⏹乔光朴《乔厂长上任记》

⏹车篷宽《开拓者》

⏹解静《赤橙黄绿青蓝紫》

⏹牛宏《锅碗瓢盆交响曲》

⏹武耕新《燕赵悲歌》

3现实的针砭性

⏹《开拓者》提出了经济体制的改革和干部制度的改革问题

⏹《一个工厂秘书的日记》提出了干部体制改革的问题

⏹《赤橙黄绿青蓝紫》则关注工厂青年的思想和生活，展现当代青年工人的新的风貌和思想现状，要求社会予以理解和关怀。

4美学风格：

阳刚美

⏹艺术风格：

粗犷刚健，充满激情。

⏹谋篇布局：

他善于俯览全局，使作品具有宏大气势和辽远视野

⏹叙述方法：

营设波澜壮阔的剧烈矛盾冲突，将人物置身于漩涡中，着重从人物行为和语言上表现人物

⏹语言：

崇尚气势的雄浑和雄辩力，与工厂生活语言切近

六、贾平凹的小说创作

一、生平创作

贾平凹是一个多产作家。

纵观他的小说创作，大体可分为五个阶段：

第一阶段：

当“伤痕文学”兴起之时，在其他作家纷纷揭露黑暗、倾诉苦难的时候，他却从另一个视角来发掘人性中美好的东西。

这一时期的代表作便是《满月儿》，其风格委婉缠绵、气韵飘逸。

第二阶段：

当文坛走过“反思文学”阶段，向人性美和心灵美的境界进发时，贾平凹则又写出沉郁灰暗的《晚唱》、《好了歌》、《二月杏》。

透过人性的表面复苏，注重于对被扭曲了的性格的发掘与曝光，从而暴露了人的潜意识和病态心理，作品的风格也阴郁、低徊、迷蒙。

第三阶段：

1983年以后，贾平凹深人商州地区，写了一组“商州系列”的中长篇小说，主要作品有：

《小月前本》、《鸡窝洼人家》、《九叶树》、《腊月·正月》、《商州》、《冰炭》、《远山野情》、《古堡》、《天狗》、《浮躁》等，还有短篇《火纸》、《黑氏》、《水意》等。

这一时期，作者以全方位的视角剖示了整个人文环境的变迁给人的心理世界带来的巨大变化，同时把笔触深入到人物的意识深层结构中去展示思想情感的冲突。

而且，在形式技巧上也有新的探求，作者试图以更新的表现手法来观照自己笔下的人物，使之更富有现代美感，其风格是缠绵悱恻中透露出阳刚之气，悲切抒情中力透着哲理性的思考。

第四阶段：

时间到了1988年，贾平凹因肝炎入院治疗，促使他思考了很多东西，文风为之一变。

聊斋志异式的《太白山记》之后，商州土匪小说系列让文坛一惊，《白朗》、《美穴地》、《五魁》等，笔致诡谲，行文荒诞，神秘文化开始进入贾平凹的作品。

他将农裔作家的忧患意识、对城市的疏离，与佛禅的虚无、神秘结合起来，真实的书写了自己灵魂的无所归依和对当下现实的思考。

第五阶段：

1993后，贾平凹的创作进入了寻觅和探索阶段。

1993年，贾平凹终于发表了自己的第一部都市题材长篇小说《废都》，轰动神州，波及海外，标志着贾平凹小说创作又到了一个新的高度。

《废都》是贾平凹小说中争议最大的作品，甚至形成了当年中国社会的一个热点，人称“《废都》现象”。

1997年，该作荣获法国费米娜文学大奖。

但直至今日，中国文坛仍有很多人不愿承认它的文学价值。

我们如果能够抛弃“道德”的眼光，就会发现这部作品在开掘灵魂、刻划世相方面的深刻老到，思想内蕴更趋丰厚博大，艺术手法愈臻于炉火纯青。

第六阶段：

《高老庄》（1998），《怀念狼》（2000），《秦腔》（2005）《高兴》（2007）,回到乡土，写现代文明冲击后的乡村。

二、作品介绍

《腊月·正月》

1.故事梗概：

这地方狭小，偏远，却是商州的一大名镇。

教了三十四年的书的韩玄子，将职务让高中毕业未考上大学的二儿子二贝顶了，寓居在故里，自称“商字山第五皓”。

引以为荣的，是大儿子大贝大学毕业后在省报当了记者。

自己退休后被公社委任为文化站长，乡人尊称为“老师”、“先生”，仍显山露水，不某寂寞。

但从去年春天以来，许多人和事却不能使他称心如意。

在家里，二贝越来越不听从他。

特别是媳妇白银，地里活计不出力，家里的杂事没眼色，更使他不能忍受。

在镇街上，也有他不顺心的事。

最使他不快的是王才。

王才曾经是他的学生，家境贫寒，身子弱小，夜里还尿床，读到初二就被迫退学当了农民，每天只拿六分工作。

“王才是什么东西，全公社里，谁看得起他!

”韩玄子总是那么说。

土地承包之后，这王才先是在油坊干粗活，后贩卖商芝折了本，被城里一家街道办的食品加工厂收留当临时工。

干了两个月，回乡也闹腾着办起了食品加工厂。

凭着一肚子精明，人勤眼活，竟很快发展起来。

二贝背着父亲也为王才出主意，帮手脚。

韩玄子跟儿子闹别扭，百无聊赖，就披着羊皮大袄上镇街去。

在近镇的承包地旁，见光头狗剩在麦地里上炕土。

狗剩向他透露说，王才家忙着搞加工厂，将三亩多地转让给他种了。

韩玄子听后变脸失色：

“胡来，胡来!

谁给他的政策?

他要转你，你就敢接?

”这话使狗剩慌了神，便将地退给了王才。

王才想走一条适合于这秦岭山地，适合于这镇子，适合于自己的道路。

他谋算着要买台烘烤机，扩大作坊，增加品种。

到了腊月，便开始动手了。

他听说生产队要卖掉紧挨着自家的四间公房，便想买过来。

但韩玄子向他的侄儿队长出了抓纸蛋儿，谁抓到公房归谁买的点子。

结果，纸蛋儿被一个无意买房的姓李的社员抓到。

姓李的便去讨好韩玄子，说：

“这是特意儿为你佬抓的。

”韩玄子抓到了买房的权利，先是动员两个儿子买房，儿子不同意，他便让二贝转给了韩姓家族的秃子。

谁知秃子又让给了王才。

王才买到了公房，便扩展工厂，招人入股。

韩玄子恶气在胸，几天病倒在床上。

春节将临，县上准备开社火比赛大会。

公社王书记让韩玄子去办。

韩玄子接了任务便要落实下去。

但各队都不热心，关键是没有经费来源。

接人头纳钱，又受到一些人的抵制。

王才主动提出负责出一台社火蕊子，说：

“热闹是自发的，盛世丰年，让大家硬摊钱就不美气了。

”但韩玄子坚决不同意：

“这不是晾全村的人吗?

这不是拿他是几个钱烧燎别人吗?

”

王才感到自己收入一天天多起来，人缘却似乎成反比例地下降，一个人先富，有多大的阻力。

他思谋着要为村上、镇上办点好事。

为社火蕊子的事被拒绝后，他准备在大年三十晚上包一场电影，向乡亲们祝贺春节。

韩玄子得了消息，硬是让跟他称兄道弟的杂货店店主恐德胜也包一场。

由于他亲自出面，巩德胜的一场放映的是新到的武打片《少林寺》，吸引了大半观众，令王才十分伤心。

正月，是民间的乐，人伦的乐。

韩玄子在炮竹声中又增了一寿。

他披上羊皮大袄，进这家，出那家，吃喝得没完没了。

王才接连三次去韩家拜年，最后一次才见到韩伯，但只谈了些甜不甜、咸不咸的话。

按习惯，春节晚上狮子队要上户“喝彩”。

韩玄子关照西街狮子队头儿不要到王才那里去，说，王才会摆阔气，影响村里的团结。

当晚，狮子队经西街、中街到东街，直奔韩玄子家喝彩。

韩玄子又是递酒又是送烟，没有人不说这家体面的。

王才请不到西街的狮子队，便到邻村白沟请来一队，热闹的场面胜过韩家。

之后，狮子队还接连来了两次。

韩玄子当然又不免生气。

正月十五，韩玄子要为女儿叶子“送路”。

这是山地人家出嫁女儿的一件大事，待客的人体面，被待的人荣耀。

王才早被韩玄子排除在送礼人之外。

这天一早，韩玄子点着了第一声鞭炮，接着就开始接待客人。

他是一家之主，此时却显示了一国之君的威风。

十一时，韩玄子要临时去公社迎接来镇拜年的县委马书记，还告诉人说：

“说不定马书记要来咱拜年。

”但大伙等到十二时半，还不见韩玄子回来，却传来了马书记要给王才拜年，支持王才办厂的消息。

一些客人就往王才那里跑。

二贝娘只好叫开饭，安排客人入席。

这时，韩玄子和四个公社大院的干部匆匆赶到。

只见他脸色铁青，带着苦涩的笑。

他心中暗想：

王才通天了!

马书记参观了王才的加工厂，称赞王才说：

“我还以为咱山地没这个基础，你倒先闯出路子了。

”同来的通讯干事还为马书记和王才合照了相。

这之后，王才家里的人开始抬头挺胸，在镇街上逢人便讲厂里的事。

王才为此大发雷霆：

“你们张狂什么呀!

咱有多大本事?

有多大能耐?

咱能到了今天，多亏的是这形势，是这社会。

咱要踏踏实实干事，本本分分做人!

谁也不能在韩家老汉面前有什么不尊重的地方!

”

正月十七，春节终于过去了，二、三月里是最困人的的季节。

韩玄子明显地衰老了，也越来越看重钱财，看重这个家了。

为了挣钱，白银也进了王才的加工厂干活。

韩玄子知道后，没表示什么，只将眼瞪得直直的。

在四皓墓旁，他对来寻找他的老伴说：

“他娘，我不服啊，我到死不服啊，我到死不服啊，等着瞧吧，他王才不会有好落脚的!

”

2.赏析：

《腊月·正月》表现乡村能人间内容丰富的矛盾斗争。

退休教师韩玄子，在知识、名望、家庭经济实力等方面远胜于出身贫寒、地位卑微的普通乡民王才。

但王才顺应时代发展的潮流，积极参与经济变革，不无艰难却一步步走上创业道路。

虽然，韩玄子想方设法算计王才，竭力阻遏王才的发展，而最终陷入四面楚歌的，却正是他自己。

而且，这一新旧替代的过程只经历了腊月到正月短短一个月的时间。

小说对韩玄子在竞争中迅速败北的结局安排，充分显示出经济变革对农村社会的人际关系，对农民观念意识、习惯带来的重大变动和令人惊叹的变化。

这部作品跟同期一些反映农村经济变革的作品相比，它主要着墨于农民的思想意识领域而不是社会政治经济领域，主要表现改革流潮冲击下的农民自身观念的演变和内心躁动而不是改革与守旧两种社会力量的交锋；跟作者本人的《小月前本》、《鸡窝洼的人家》等作品相比，它更直接地从正面否定了传统观念、传统道德中落后、消极的成分，更有力地否定了时代的落伍者。

作者坚定地站在新的社会力量一边，热烈称颂当今生活中与时代要求相适应的新的观念和新的人物，严历鞭挞民族性格中带有封建文化积淀的种种劣质，表现了作者要从更高的立足点上反映社会变革和臧否人物的倾向。

《浮躁》

⏹从宏观的角度，较全面地显示出城乡改革（尤其是农村改革）所面临着的政治上、经济上，以及文化心理上的重重障碍。

⏹《浮躁》看起来是家族势力与农民改革者之间的冲突，实际上抒写出了我们这个时代的一种普通的精神特征：

浮躁——骚动不宁而又充满了生气的时代精神特征。

⏹提出了新一代农民在改革大潮中面临的多重历史使命--对整个人文环境的改造和自我觉醒、自我拯救的命题

⏹金狗一个充满着进取精神，裹挟着诸多优劣因子的复杂形象。

正直，有理想，嫉恶如仇，充满心计，具有农民狭隘的报复心理。

《废都》

⏹通过对“著名作家”庄之蝶的生存状态及“废都”之中社会世相的描写，意在反映特定时期社会的一种文化精神状态。

《废都》以庄之蝶的命运为主线，反映了文化、经济、政治、法律、新闻、宗教以及市并民间等广阔的社会生活，同时也生动地描写了西京文人的生存风貌。

⏹庄之蝶：

是一位因文学创作的成功而获得一定社会地位的著名作家，但在“废都”之中，他却由一位“文化精英”堕落成一个“文化闲人”，昔日的社会理想与文化雄心已不复存在，代之以难以自拔的沉沦和淫乐。

无度的淫乐除了结他短暂的精神慰藉和肉体快乐之外，根本无法使他获得精神的复苏，等待他的只能是“文化的休克”。

⏹作品由此而昭示出，在一个价值失衡、物欲泛滥的文化废墟中，是不可能用欲望来拯救个体生命的虚空的，同时也无法挽救"废都"的既倒之势。

⏹《废都》的艺术特点和局限

1象征手法的运用

《废都》的总体象征不可忽视，“废都”一词给人以沧桑悲凉之感。

2、广泛吸收我国古代小说的叙事技巧，注意情节和细节的描写

⏹局限：

男女性爱的过度描写，表现出我国古代艳情小说的负面影响，以及现时文学中"商业炒作"的迹象，这也是当时文坛和学界争议的焦点之所在。

二、贾平凹小说的艺术特色

1.在艺术上，贾平凹的小说呈现出变化多端的个性：

从柔美婉约的抒情风格到散文化的风韵，从充满故事情节力度到兼收并蓄的现代派小说的技巧（《商州》就是吸收了结构现实主义的表现技巧），作者在不断地调整着自己的艺术视角。

2.贾平凹的小说，在描写动荡的心理世界时，往往把人文背景的氛围作为自己重要的描述对象，他注重描绘乡土风俗风情的小说，“几乎是一幅幅力透纸背的醇厚风俗画画，理与越的高度统一，含蓄而和谐，达到了相当圆熟的艺术境界。

”

3.同时，贾平凹深得中国古典文学描写的神韵，而且将其有机地融入自己的作品之中。

尤其是他的语言，精练而清新、深沉而绚丽、明快而含蓄。

他既不泥旧，亦不赶时髦，一切形式的变化均以内容的表达为依据。

贾平凹是一个在不断改变着自己艺术轨迹的过程中时时给人以新的阅读快感和新的思考的作家。