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精彩象棋指回贾题韬
[精彩]象棋指回-贾题韬
在披读现代象棋史的件件资料时，一个响亮而光彩的名字——贾题韬蓦然出现在我眼前，他以棋风正、棋品好、棋艺高、棋事光彩而赢得了棋界的崇敬。
是的，如果象棋界多一些像贾题韬那样的人，历史上象棋或许不会被某些人称为“下九流”;如果像贾题韬这样的前辈各省市都多几个，流风所及，象棋界的风气和品位都可能再好一些。
（一）好棋品人人称赞
贾题韬，字玄非，清宣统元年（1909年）出生于山西省赵城县的书香之家。
自幼天资聪明，记忆力特强。
贾从小受的是“学而优则仕”的传统文化教育，不论是家庭或是他个人，总希望将来在仕途上有所成就。
为此，童年时，他虽已学会了弈象棋，不过是课余玩玩，似乎没有想到今后会成为象棋国手和棋艺理论家。
贾的职业是教师，有大学教授的底蕴和经历，也曾屈尊在中学任过教。
为人师表嘛，人品当然要好，而贾的人品和棋品却好得足可楷模，令人尊敬。
据《贾题韬与竹园棋社》等文载:
贾弈棋时总是戴一副眼镜，正襟危坐，目不斜视;他从不敲子以免影响对方的思绪，更不在弈棋时谈话。
至于弈完后，除了对方有意请他分析指教外，从不倚老卖老，自以为是。
如果在弈棋的中途，需小解之类的，必和对方招呼后才离开;弈棋中偶尔说一两句话也很谦逊，绝没有自我吹嘘的成分。
在弈棋的内在品质方面，贾更是顶刮刮的。
既讲求实事求是，又以棋艺和事业为重;既诲人不倦，又严于律己。
1940年时，谢侠逊从南洋回国，到了当时的陪都重庆，后又来到成都，经李铁樵先生介绍，贾和谢约定，为成都蜀华中学对弈20局，以交流棋艺，由崔复作棋证。
当弈完17局后，谢曾提议改为共弈30局，以利于今后单独印一本专集，贾亦表示同意，但后来谢因事离开成都，弈赛之事无形告一段落。
于是棋人们就关心起已弈的17局情况来。
一段时间来，谢侠逊未提及谁胜谁负;贾题韬也未公开向外界披露过胜负之数，只是到逼迫不过的情况下，透露“小胜”两字。
更为使人钦佩的是，这17局，贾是有记录的，但被谢索去，后来未见在《象棋谱大全》之类的棋书中刊出。
贾氏就向谢索回，但没有得到，就这样，这17局宝贵的棋艺珍品竟于世间消失。
不过，我们从中可看出贾题韬的高洁棋品来。
贾的高尚棋品，还反映在他撰写棋书时，基本上未举自己的对子棋作例局。
我们从《象棋指归》、《象棋论坛》等书所举例局来看，凡对子棋的例局，贾全部用其他名手的棋局，这一方面可以宣传别人，保留他们的作品，另方面是对自己的苛严要求，因为若举了自己的胜局，难免有扼人的“嫌疑”。
贾题韬的好棋品，还表现在弈棋之外的人品上。
据《刘剑青师徒弈海情深》载:
贾当时在成都的竹园弈棋，有个名刘剑青的小孩常站在棋旁观看，贾觉得此子可教，遂主动邀刘到自己家里去教棋。
刘起初不愿去，什么原因似不消说。
为了打消刘的顾虑，贾说:
我不收学费的。
更为奇特的是，贾不仅教刘下棋，还教刘读《孟子》。
有一次贾氏需暂离成都，在一本《孟子》上题了这样几句话:
“人当立志，无志则不成其为人矣～然志者，非志于名，志于利，乃志于为人，无亏于父母。
家国、社会也。
汝年少，尚不知事，特示此，期事事着力。
所讲《孟子》，务熟读深思，写字读书，日有定课，以其余力志于象棋，暇则闭目存养，令精神勿外驰。
其余大端，他日再及，此留剑青念之。
”从这段话，我们可看出贾题韬课徒既重棋艺更
重于人品。
（二）好战绩隐约可感
贾题韬把弈棋作为一种艺术境界，而不是把比赛的胜负作为主要目标。
尽管贾氏大部分弈棋经历在成都，很少见到他弈棋业迹的介绍，但我们还是隐约可感贾先生的高超棋艺。
主要有下述方面:
一、从一些名手对局中感知。
由于贾题韬有不愿宣扬自己的内在品质，因此，其棋艺作品公开流传的甚少，特别是他在棋艺高峰时期的棋艺作品更少见。
这当然和旧中国时很少举行棋赛及贾不大愿意在比赛中争胜有关。
除了在四川的一些对局及胜负外，1956年全国赛前夕，贾因公出差，恰在北京，留有一些胜负数字:
在天然轩，他胜过宋景岱、孙登魁、曹德纯等名手，惊动了全国象棋锦标赛裁判组。
从棋艺水平来说，许多人认为胜者可能是贾题韬，但名字——贾自报贾玄非及工作地点——西藏，又对不上号，为了试探贾玄非是否贾题韬，张雄飞想出了一个办法。
据《先农坛巧会佳宾》载:
次日在天然轩茶社前贴出“贾题韬速来赛场一谈”的字条以试探怪客，贾看到字条后即去了赛场。
原来贾其时已调西藏宗教界工作，此次来北京开会。
贾还被临时邀请担任裁判工作。
二、从贾对四川名手对局得知。
四川是个大省，亦是西南地区的中心，弈棋人口相应也多些，只因限于地理条件，和外界的交流相对少些。
但整个棋艺水平仍足可和江、浙、粤、冀、黑、沪、京、津等省市媲美。
当时四川棋坛有“五虎”之说，贾题韬迁川后，和“第一虎”高佛泉对局可让二先，和另外的“虎将”唐晋尧、陈德元等也让二先才互有胜负。
值得一提的是，有的棋手为了抬高自己（怕输掉不光彩），硬要让人家长先或二先;又有些棋手为了赢得彩金，偏要人家让二先，贾与他们绝不相同。
贾能够让四川的一流棋手二先，就可验证出他的棋艺水平了。
三、从贾的棋艺评析中感知。
贾题韬的撰述，已见到的有《象棋指归》、《象棋论坛》等，评析联系线、路、增强棋势。
保持和转换先手等，分析精辟，还举出演变的着法，以利印证，体现了很高的艺术境界。
对于当头炮对屏风马、对兵局等大路开局，对于列手炮、巡河炮对当头炮等当时不多见的开局，都举了例证，使全书15种101局开局法，都有了例局。
分析演绎的着法，细致绵密，令人叫绝，是不可多得的好书。
（三）好棋路著述于书
迄今为止，贾先生写过《象棋指归》《象棋论坛》、《象棋残局新论》三种书，虽都很“薄”，但蕴理却甚深厚。
现就我对于贾先生三种书，谈一点粗浅认识。
一、关于象棋起源问题，贾先生论述得合情合理，富于雄辩。
他在《象棋指归》的《序》中说:
象棋的象，并非指走兽的象，而是模拟战斗形态的象，这个“象”是类似之意。
又认为象棋起源于春秋战国。
从棋盘有河界，表明当时的政治、经济、军事中心大体在黄河流域。
在棋子方面，有司内的士、相（象），有担任进攻的车、马、炮、兵四类，其中车的力量最强大，表明当时以车战为主要的手段，是吻合春秋战国时代的。
这里再补充一句，当时军队
最基础的组织是“伍”，也合乎春秋战国的时代特征。
贾先生的论述，不凭空，不仅及一点，而是从历史上政治、军事和经济方面来研究它的起源问题，是一种学者的态度。
二、重视“势”和“路”的研究，是贾先生对棋理的独特认识。
贾认为象棋既然是模拟艺术，就必须看到两国交战的胜负基础在于“综合国力”。
所以他在《象棋指归》中十分注意到“势”的研究及从属于“势”的“路”的阐述。
他在《视察战场——棋盘》这一小节中引了孙子的话:
“夫地形也，兵之助也。
料敌制胜，计险厄远近，上将之道也。
乔此而用，战者必胜;不知此而用，战者必败。
”对棋盘上的纵线分为主力线（四、五、六路），侧翼线（二、三及七、八路），迂回线（一路和九路）;横线分后卫、生命、布置、前卫、前哨五线，还用“表一”的形式讲了这些线路的要略。
对于两线交叉的“点”，更以“表二”的形式讲了要略。
对于棋子——即每个军种的攻防要略，也作了阐述，如炮不宜轻发，“轻发则无力”;马宜置于可据之地，“为守兵之用”等。
对于局势——阵形研究，更是结合各种布局法再参照“名局评解”来阐述。
所以，贾先生是重视于棋的基础来讲的，和一般棋艺书籍偏重于具体战术不同。
三、将象棋看做是一种艺术的境界，而不是作为沽名钓誉的工具。
贾的棋艺水平高出四川众多棋手约一、二先（当年）。
但他从不宣扬，很少将自己的胜局公布于众，他认为如这样，就会“客观上贬低别人”。
又如贾和谢侠逊的十七局对局记录，谢拿去后未能出版发行，这对象棋艺术恐怕是一种损失。
是不是没有留底呢,退一步说，总有一两局能回忆出来。
但贾考虑到谢“总司令”的地位，所以他一直没有在公开场合提起这件事。
贾题韬少年时在太原读书，毕业于山西大学。
在校期间经校长常燕生介绍曾加入过青年党，做过少将参议，当过国大代表，后一直从事教育工作。
解放初在金陵大学、光华大学任哲学、逻辑学教授，后被委派进西藏，做佛教方面的工作。
贾先生一生好弈，除了棋艺创作和理论著述外，还积极参加其他棋事工作。
他担任过四川、西藏佛教协会等领导工作，是一位德高望重的仁厚长者，是棋界师风的一位“立人”。
贾题韬之《象棋指归》摘要
之一:
象棋之阶段及其进修方法
象棋阶段，尚无定论，习惯上大抵以胜负分高下，无客观之标准也。
今就经验所及，参以前言通说，试为论之:
习象棋者，于枰中诸子之使用，有其自然程序，大抵先能用车、炮，得其粗相;次及于马，得其曲致;次及于兵，得其细境;次及于士、相、将，得其逸趣。
至是于全体战员均可按其性质，依法运用，杀、和、攻、守大致不差者，为第一阶段。
入此阶段，则合于象棋标准程度之单位，应分先者，让先必多负，推而让双先、马、炮等，亦必以所让程度之多寡，而为比例差。
反之如本系分先，而彼此让先或让子，亦可互有胜负者，则棋力未定。
漫无准绳，乃初学现象，尚不得谓为入段也。
既明各子之用法，而后可以言布局。
布局者，以局势向、背、强、弱而定胜负，前仅局
部运用，此则能为全局计划者也，为第二阶段。
既明布局之意，就个性所近，与工力所至而专精一种或二、三种局势者，如善使当头炮局或屏风马局等，为第三阶段。
进而于各种局势均可运用自如，为第四阶段。
虽明各种布局之用，然知其分不知其和，知其正不知其变，若能错综互用，尽其变化之妙者，例如，当头炮局可变为屏风马局、担子炮局、偏锋炮局（即过宫炮），为第五阶段。
向背之中有向背，例如屏风马局破当头炮局，起手马八进七者，应继以兵三进一，左右配备始称均衡，如兵七进一即背，然有时则为向。
先后之中有先后，例如马八进七，应以卒3进1为先手，然有时为后手。
若能以向为背、以背为向。
以先为后，以后为先，不滞于形，斯为化境，为第六阶段。
妙持先手，不爽毫厘，神而明之，变化自在者，为最后阶段。
象坛惯例，分先对局者为一等;降至让先、双先、马、炮、双马、车，次为等级;此乃临局区分，不同前者所论。
以分先者，未必即臻神化之境，而高下系于一时一地为比较也。
唯七种阶段之程度，自得依此例定其等差耳。
已言象棋之阶段，次及其进修方法，分二:
甲、阅读
（一）首应读《象棋指归》（即本书），此书发凡起例，寻流探源，读之对象棋可得一系统之了解。
非作者好自为介绍，实以历来诸谱，尚无此等著作也。
（二）次应阅《适情雅趣》，对局系由布局、而中局、而残局，学习则应自残局、而中局、而布局，盖先及其简单者，始可渐进于复杂，此谱布置简要，命意隽永，最适于残局练习。
（三）次应阅《桔中秘》，此谱为全局着法，以当头炮为主，虽称峻利，而过牵就胜方，宜识其意，勿泥其迹。
（四）次应阅《梅花谱》，此谱系全局，当头炮着法大体同于《桔中秘》而绵密过之。
屏风马着法则别开生面，极尽变化之能事，唯无破当头炮兵五进一，余编有《梅花新法》，即为弥补此缺点，现下属稿中。
（五）次应阅《竹香斋》，阅前诸谱，布局、中局、残局，均已知其大要，然粗者可见，细者未及，此谱深长淡远，妙绪纷披，尤以第三集精金百炼，炉火纯青，细为咀嚼，可入“三昧”。
（六）次应阅《名手对局》，庶汇流归海，窥其全体。
上举各谱，均见于谢侠逊氏著《象棋谱大全》。
至阅读次弟，乃就初学者而言，若已具相当程度，则宜视所短者而专习之;或个性所近，略更先后，亦无不可。
乙、对局
（一）须与程度相当或较高者，时常对局，不可怕输，或用或负，局终应作检讨。
（二）每次对局以二局、三局为限，多则心浮手滑，菲徒无益，而又害之。
但布局运子必精密操算，不可苟且。
（三）须专用一种局势，迨谙其长短明其运用，始可另易别种布局。
（四）须谨守公约，棋品不好者，棋艺定难好，尤以不悔着为最重要，违者终身无望。
（五）须参观名手对局。
之二:
战员的分析,,棋子
棋子乃用以战斗之战员。
其类凡七:
曰车、曰炮、曰马、曰相、曰士、曰兵、曰将。
夫不知兵者不能用兵，理属自明，不待词费。
兹将各子之特点、实力、用法，分述于下:
（一）车
特点:
勇猛迅速，攻、守、进、退，无往不利。
实力:
占第一位，可当马或炮之二倍。
用法:
起手布局，应早出以策应各方。
否则虽强必弱，虽先必后。
横出直出，或左或右，须视局势之向背而定，不得随手。
中局冲杀，应留有余地，以便进退。
以车于战员中，具有主力作用，敌人与其一举一动，无不注意之消息之，以图制其死命，此宜谨者也。
残局杀和，变化綦繁，大抵敌方缺士者，不得轻与兑换，宜配马、兵;缺相者宜配炮、兵;士、相全者，宜配马、炮、兵。
（二）炮
特点:
行动迅速而易于成势，遥制对方，联系诸子，使前、后、左、右如常山之蛇，有击必应;如布电之网，有触必发;凭籍士、相，攻守兼施，凡局势多以之为主。
实力:
次于车，一般以为马、炮相较，各有殊胜，此大不然，马行缓，炮行速，马系于一方，炮关乎全局。
残局之中，就攻的方面言，马固较优，然守的方面则较为绌;且炮可以籍士、相而攻守兼施，攻不如马者，特在缺乏士、相之时，尚不得一概而论也。
临局非得先手，万不可轻以炮换马。
用法:
起手所重在势，宜深藏以蓄之，轻发则弱而无力，且有全局散涣之虞。
宜有余子为之前，则遥制之力大;宜置于横通之线，则闪击之用神。
敌缺象而有士时，最有利于炮之攻势，不得轻与兑换。
残局应退守我方，借士、相而为运用。
（三）马
特点:
回环跳跃，盘旋曲折，线的活动较车、炮为迟缓;面的活动活动则较广泛而灵动;以车、炮之四方指顾，尚不若此之八面玲珑也。
其行曲，其力柔，其神逸，枯涩简单之局，得之则错综变化之致，儒将风流，于马有之。
实力:
仅次于炮。
用法:
马行缓，且有绊腿之限制，故全局宜置于可据之地，为守兵之用。
必有较守兵为大之代价，始可进攻。
进攻则须辅之以车、炮或二马连环，以防敌人之扼制。
残局宜攻，如缺相时，须视局势之强弱而为进退，以与相可互补以为守也。
（四）相
特点:
保卫将（帅），固其专司，而尤在协调诸子，使得籍以成势。
例如，当头炮、缠角马等局均以相口为据点;担子炮、单提马等局均以相为间架;伤车、马、炮其势弱，伤相者其势危，诚哉其辅弼之用矣。
实力:
次于马。
用法:
前局宜静，轻动则有有害局势之严整。
“当头兵”为其前护，宜珍惜勿失，失之则相易受威胁，连环起飞，须避炮锋;遇马飞抵，最善绊腿。
残局宜动，可以遮将;可以搪马;可以闲，以窥敌之动静;可以隔，加强炮之攻势。
如有缺时，宜留马以备救补，并亟应设法消灭对方之炮减少危险。
（五）士
特点:
大体同于相，唯活动范围较狭，腹心之用为胜耳。
实力:
次于相。
用法:
前局宜静，残局亦不宜轻动。
避炮锋宜顺补;避车锋宜背补;避马锋宜角补。
与炮有攻守相济之功，尤于残局时为然，于缺士时为切。
（六）兵
特点:
其数最多，勇于牺牲，杀之不易尽，死之大有功。
实力:
次于士。
用法:
此当据其位置而言之:
“当头兵”最重要，除当头炮局，前局不宜轻动;三、七路之兵宜早动，至少宜动一面，以免碍马之前进，且必进一步于“相口”，始有据点也;边兵，则对方跃边马者始宜动，否则亦以静为宜。
残局前进，须有护援，进至横线第七路，即应慎审，不可轻下。
我方车、炮得势者，宜以兵破其相;车、马得势者，宜以兵破其士;如双方势力相当者，则应相机为用，又不可轻作牺牲也。
（七）将
特点:
诸子皆可牺牲，惟此不可牺牲;诸子为决胜负之工具，此则为决胜负之目标。
实力:
就其为全局之核心言，可谓大于一切;就其实际战斗力言，可谓小于一切。
用法:
无论全局、残局均以静为原则，动为例外。
通常宜居中路，惟亦视攻守之强弱，以避重就轻，非可拘定。
残局之用，在走闲着，盖惟将之闲，多不致影响全局耳。
关于战员之分析，略如上述。
吾尝玩其风格，车如长城，如飘风;炮如春雷，如冷雹;马如名花，如游龙;士、相分飞，似惊寒之雁阵;兵不畏死，如凿路之五丁;将守深宫，高风细柳。
试比物兴志而神会其别致，将醰醰有味于桔中之乐，而怡然于可歌、可舞、可惊、可喜之别一天地也。
之三:
视察战场,,棋盘
既为战员分析矣，继此应一视察战场。
棋盘者，战场也，俯视江山，方寸万里。
纵路九、横路十者，战员所由以进退之线;纵横交错，位凡九十者，乃所据以攻守之点也。
棋子既各异其性能，点线复不同其方所，是其布局运子进退取舍必有配置之宜，或有不当，非贲事即失效，虽有悍将练卒，犹走骐骥于墙茨之上，斗猛虎于泥淖之中，不惟不能施其技，且见其自困而毙矣。
孙子曰:
“夫地形者，兵之助也。
料敌制胜，计险厄远近，上将之道也。
知此而用战必胜，不知此而用战必败。
”又曰:
“知敌之可击，知吾卒之可以击，而不知地形之不可战，胜之半
也。
”夫棋亦然。
关于此点，历来棋谱向未道及，惟操子较久，技术较高者，乃心知其意，观其各子布置之地位，即可知其艺术之高下。
今将棋盘点线利害之要，分别列表说明，试闭目以思，点识其形，临枰观局。
将有庖丁解牛之妙。
表一
纵线线目名称要略
四、五、六路
主力线咽喉要道，直接威胁将帅，宜先手占定，妥为戒备。
二、三、七、八路
侧翼线调遣要道，应使通畅无阻，以便进退与布置。
一、九路
迂回线侧击要道，迂回包围，使主力与侧翼受微妙之牵掣。
横线线目名称要略
一路后卫线蓄势之地，宜于深藏诸子，留为后用，忌敌车、炮联合袭击。
二路生命线腹心之地，险奥杀着多伏于此，宜谨防护。
三路布置线布置之地，宜令诸子取得联络，彼此相倚成势。
四路前卫线防护要地，敌弱我强时，应据以待变。
五路前哨线巡察界地，阻敌前进以窥动静。
说明1、此表系依棋盘之半面（己方）而言，以彼例此，理无二致。
2、线目数号，横线系底线依次及于河界，纵线则由右依次及左。
表二
界内据点点位要略
三?
一;七?
一;一?
三;九?
三
三?
五;七?
五;四?
一;六?
一
车、马、炮均宜据之，除“四?
一;六?
一”两点外，其余尤宜马之占据。
二?
四;八?
四车、炮宜据之，为守护要点。
四?
三;六?
三马、炮宜据之，守之用多，攻之用少。
五?
三;五?
五炮宜据之，遥制中线。
二?
五;八?
五车宜据之，以窥动静。
界外据点点位要略
二?
七;八?
七;二?
九;四?
九;六?
九;八?
九车、马、炮均宜据之，尤以“四?
九;六?
九”乃咽喉之地，为主力线上攻守所必争。
四?
七;六?
七;车、马宜据之，控制士、相，威胁将帅。
四?
六;六?
六;马宜据之，破相，踏马，并伏卧槽挂角之用。
五?
六;五?
七;二?
八;八?
八;二?
十;八?
十、一?
十、九?
十炮宜据之，“二?
八;八?
八”为牵掣敌方布置线之要点，其余为高镇、底坠之用，易于明瞭。
说明1、此表系以一方面为标准。
2、点线系纵横相交之数表示之。
例如“三?
一”，前数“三”，为纵线之数，后数“一”，乃横线之数。
据前二表，按图索骥，关于象棋战场之形势，抑可得其慨略已。
虽然，此特一种静态的区划，使临局便于为布置运用之射影，非尽可胶柱于此。
对手相逢，各出机杼，“主力线”不能决者，决之于“侧翼”、“迂回”各线，而“侧翼”、“迂回”有时变而为“主力”焉，“前哨”各线，因势之强弱时为推移，攻守各点，因势之向背时有转换，而前者后、后者前、重者轻、轻者重焉，凡此者，乃战员于战场上机动的配合之结果，而阵形之研究，有不可缓者已。
之四:
阵形研究,,局势
金戈铁马，布置枰间，因地理之便，审敌我之情，为联合的行动而以决胜负者:
曰局势。
局势者，阵形也。
至此，个别之战员化而为全体，分段之点线化而为全面，各泯香色，同入洪炉，一经熔裁，莫不呈化学新奇之态而异其性质。
车之至重，可轻如鸿毛;兵之至微，可重如泰山;一相之飞，可撑半壁;一将之闲，可定全局。
点线交错，远近推移，轻重取舍，因势而异。
举各部门之装置配备，悉奔凑于整个机括之下，而决定其退焉、进焉、攻焉、守焉，此实象棋中心之所在，而不可不明其大凡者也。
局势之研究应分三部:
一、布局,,为战争之预备阶段，重在阴阳向背。
二、中局,,为战争之接触阶段，重在进退移换。
三、残局,,为战争之结束阶段，重在调度杀和。
阴阳向背者，分强弱于机先;进退移换者，决攻守于已形;调度杀和者，定胜负于最后。
不知布局，不足语战略;不知中局，不足语战术;不知残局，不足语战斗;三者缺一焉，不能善其事也。
今先言布局，其基本方式如下:
（一）、当头炮局、屏风马局。
着法:
炮二平五马8进7马二进三卒3进1马八进七马2进3（先手为当头炮局，后手为屏风马局，以下仿此。
）
优点:
当头炮局，集全体战员于主力线上，以雷霆万钧之力，为中央突破之计，先发制人，莫过于此。
屏风马局，配备允当，全局各子均在可攻可守之间，无或轻或重之弊。
前卫线为其火网，诱敌深入最富磁性，每使深陷泥淖而不能自拔。
缺点:
当头炮局，相失联络，兵易伤亡，前局受挫，残局鲜有不败者。
屏风马局，炮为马所间隔，主力线上之活动，有嫌迟滞。
（二）、先锋马局、单提马局
着法:
兵三进一卒3进1马二进三马2进3马三进四马8进9
优点:
先锋马局，抢先跃马，临河观变，或静以碍其前哨线之布置，或动以为车、炮之先导。
单提马局，全部机构重在保兵，前局蓄其全力，示以不胜，而图残局之可胜。
缺点:
二局均属主力线脆弱，忌当头炮之中央突破。
（三）、偏锋炮局、担子炮局。
着法:
炮二平六象3进5马二进三卒9进1车一平二卒9进1兵一进一车9进5马八进九马8进9相七进五马2进1士六进五士4进5（首着有炮二平七者、第九着有马八进七者，性质相同，无另为一类之必要。
）
优点:
偏锋炮局，以侧翼线为其主力线，深蓄炮力，密布火网，偏功之师，最称猛烈。
担子炮局，以静制动，以炮为守，以马为攻，以迂回线为其主力线，侧击之用，别具逸致。
（四）、巡河炮局、缠角马局。
着法:
炮二进二象7进5马二进三马8进6兵七进一马2进4
优点:
巡河炮局，借闪击以抢先布置，巩固前哨，遥应主力。
缠角马局，以相口为马之据点，进可以战，退可以守，妙用甚多。
缺点:
巡河炮局，缺乏正面的攻击精神，布置线虚弱，相、马易受牵制。
缠角马局，在未达到据点之前，最碍布置。
上列各局，惟当头炮局、屏风马、单提马三者得局势之正，其余均系一偏之用。
然长短互见，彼此相济，皆须识其大意，庶可临机应变。
总之，凡布局运子，能发挥其优点者，即为阳、为向;反之为阴、为背;为前者胜，为后者败，毫厘千里，知机其神。
执笔至此，忽忆及乾嘉间，象棋国手周廷梅，因入蜀采木，游鱼腹浦，观武侯八阵图遗迹，顿悟弈理故事。
今之所言，非出有意，而汇类基本方式之数，竟恰符八阵，且撰稿亦在蜀中，虽出偶然，亦云巧合，我思古人，能无永怀。
虽然，即武侯之八阵而悟象棋之理，周子之独也，即象棋之八阵而追踪周子之艺，今人之所易也，读者其细玩之。
继言中局:
中局为紧接布局而入于战争进行的阶段，其要略有三:
（一）、须审彼此局势之强弱优劣，决定进攻与退守。
例如，占先当头炮局，对方应以单提马、担子炮局，则宜由主力线进攻，以其中路虚弱也。
如应以屏风马、巡河炮局，则宜主力线现侧翼线同时进攻，以其中路之布置较强也。
又如屏风马之火网在前卫线，偏锋炮之火网在侧翼线，此等地带，当敌人布置未峻之前，固不妨探杆小试，借草占风。
若其行势已成，即应退守要点以观其变，不得轻撄其锋。
（二）、须视攻守之情势，随时转换阵形。
例如当头炮局由主力线进攻而致胜者无论矣;如或遇阻，或移为偏锋炮由侧翼进攻，可移为担子炮易攻为守，可移为屏风马以图腾挪。
又如先锋马局，敌方主力线虚弱者，可移作当头炮局;侧翼线虚弱者，可移作偏锋炮局。
此局势错综之用也。
（三）、须参酌实力大小及局势关系而换子。
兑换价值之合算与否，此固以实力大小为前提，例如以炮易马、以车易炮者失，以炮易炮、以车易车、推而凡以类易者可相抵。
然不可不知局势之关系者，例如单提马局，以边马方面之炮为重要;屏风马局，以兵进于相口方面之炮
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