华尔街日报体对新闻写作的影响祥解.docx

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华尔街日报体对新闻写作的影响祥解

“华尔街日报体”对新闻写作的影响

院系名称：

新闻与传播学院

班级：

广播101班

学号：

201000234129

学生姓名：

代博

指导教师：

谢玉姗

2013年6月21日

摘要

现在媒体都力求把新闻写软、写活，尽量用形象的事实说话，尽可能地寻找事件中蕴含的戏剧性或含有幽默感的情节和细节，像说故事一样来说新闻。

“华尔街日报体”，主要适用于非事件类题材的叙述，注重叙事的故事化。

具有贴近读者生活；吸引读者兴趣；充满人文关怀的特点，改变了新闻写作的传统方式，同时对新闻写作产生较大影响。

关键词：

华尔街日报体；新闻写作；叙事故事化

Abstract

Nowthenewsmediahavesoughttowritesoftware,writinglive,trytousetheimageofthefactsspeak,asfaraspossibletofindtheeventorcontainhumorinherentdramaticplotanddetails,islikesayingthesamenewsstory."WallStreetJournalbody",themainthemeoftheeventclassfornon-narrative,thenarrativeofthestory.Livingwithaclosereader;attractreaders'interest;humanisticcharacteristics,changingthetraditionalwayofjournalism,buthaveagreaterimpactonjournalism.

Keywords:

WallStreetJournalbody;journalism;narrativesof

引言1

一、“华尔街日报体”的由来和结构特点1

二、“华尔街日报体”对新闻写作的影响1

三、在使用“华尔街日报体”写作新闻时需要注意的问题4

四﹑总结5

参考文献6

“粗制滥造、平淡无奇，胡乱堆砌”“看了开头就没有读下去的欲望”……面对新闻写作水准的良莠不齐，不少读者叹言，一张报纸的报道如果缺乏可读性、缺乏趣味性和人情味，那它是吸引不了读者的眼球的。

正因此，现在媒体都力求把新闻写软、写活，尽量用形象的事实说话，尽可能地寻找事件中蕴含的戏剧性或含有幽默感的情节和细节，像说故事一样来说新闻。

而这也可以说是一种值得注意的趋势。

在软化新闻、使报道生动、增强可读性方面，采用“华尔街日报体”来写作是一种可以借鉴的选择。

一、华尔街日报体的由来和基本特征

《华尔街日报》创刊于1889年，以超过200万份的发行量成为美国付费发行量最大的财经报纸。

这份在美国纽约出版的报纸，着重在财经新闻的报道，其内容足以影响每日的国际经济活动。

《华尔街日报》的读者主要为政治、经济、教育和医学界的重要人士，金融大亨和经营管理人员以及股票市场的投资者，其中包括20多万名的董事长、总经理。

美国500家最大企业的经理人员绝大部分订阅此报。

所谓“华尔街日报体”式新闻,是美国《华尔街日报》惯用的一种新闻写作方法，主要适用于非事件类题材的叙述。

其基本特征是，首先以一个具体的事例（小故事、小人物、小场景、小细节）开头，然后再自然过渡，进入新闻主体部分，接下来将所要传递的新闻大主题、大背景和盘托出，集中力量深化主题，结尾再呼应开头，回归到开头的人物身上，进行主题升华，意味深长。

这种写法从小处落笔、向大处扩展，感性、生动，符合读者认识事物从具体到抽象的过程，颇受读者青睐。

“华尔街日报体”最突出的特点是以新闻已经影响到的人物开篇，用故事来组织报道。

故事通常是讲述人物学习生活或工作某方面发生了的变化，制造悬念，以此激发读者的兴趣。

人们的阅读天性就偏爱“故事”性，故事本身带有“轻松”“娱乐”等特点，按照弗洛伊德本我“唯乐原则”的观点，故事正好迎合了人们的这种倾向。

而从传播学的角度来看，将视点落在与读者一样的普通人身上，能增添新闻的接近性和人情味。

二、华尔街日报体对新闻写作的影响

﹙一﹚有益影响

1.新闻叙事故事化吸引受众兴趣“华尔街日报体”的传统写法是新闻中引入故事，用一个简单的模式来表述就是:

小故事（导语）——过渡——新闻主体——再提小故事（结尾）。

这种写法较为典型,很早就被西方其他一些报纸也采用了。

导语中的故事,其实就是所要写的新闻中的一个小人物的事情。

如当时美国有很多新闻稿就是下列的套路:

克劳斯最近失业了,这导致他一家三口面临着严重的生活压力⋯⋯（小故事）

导致克劳斯失业的原因是:

美国经济持续萎靡⋯⋯（过渡）

美国经济最近几个月以来由于⋯⋯（大新闻,这是中间的主要讲的新闻事件）。

克劳斯能否度过他的难关,在下个季度找到工作,一方面要看上帝给他的机会,一方面也要看美国政府如何应对⋯⋯（最后又以小故事留悬念结尾）

这种故事化写法用一个小故事引出美国的经济危机。

小人物“克劳斯”的生活趋于平常化，把枯燥乏味的经济危机的大新闻具体化。

美经济危机对普通人的影响更加明了。

所以“华尔街日报体”的突出优点是引入故事使经济新闻由抽象变得具体,更富有趣味性和吸引力。

从传播心理学的角度看，受众阅读除了求知层面的需求外，还有消遣和娱乐的需求。

“华尔街日报体”借鉴了文学写作中的故事描绘手法，能把枯燥、干瘪、索然无味的硬新闻变得生动活泼、通俗有趣。

故事性增强了新闻的趣味性、可读性。

“华尔街日报体”一般在文章的开头展示涉及到的典型人物或故事，通过气氛的渲染，将人带入新闻，使人如临其境，如见其人，如闻其声，激起读者的阅读兴趣，这些人物或现场的描写实际上就像电视新闻的新闻画面一样可视。

2.以讲故事的方式报道人物命运，充满人文关怀“华尔街日报体”叙述路径客观上要求寻找一个极具代表性的人物个案，强调人物故事，个案命运的重要性。

任何一则报道，总要涉及和影响或将影响一些人。

人是构成新闻事件的主体，新闻报道说到底，是报道人在社会生活中的各种表现，人与自然，人与社会，人与人之间的各种关系的变化。

人和人的生活对读者来说，具有最高的心理上的接近性。

新闻报道里有了人，有了他们的动作、语言与感情和生活状态的报道，更能凸显人文关怀。

如《章子怡琴琴的挣扎就是我的挣扎》（刊载于《南方人物周刊人》2011年15期，作者马戎戎）一文以这样的方式开头：

谈起自己最新的角色———电影《最爱》中的女主角琴琴，章子怡提到了“命运”：

“我不想用‘演得辛苦’来描述这个角色，我没有在演，我是在感受我的命运。

”命运会怎样对待一个人？

会怎样把一个人送上名利的巅峰又推至漩涡的底部？

过去11年里，章子怡给我们展示的就是这个过程。

2010年之前，她几乎是“好运”的代名词。

……

文章接下来以章子怡参演电影《最爱》作为故事发展的主线，描述了人物在接演“琴琴”一角前的经历的“泼墨”、“诈捐”、“诱惑”等三盛名下的压力，出演“琴琴”后对角色命运的感同身受并通过这个角色的塑造完成了自我的又一次实现这一充满情节性的历程，其中穿插了章子怡成长中的背景故事，如在舞蹈学院半夜练功、《卧虎藏龙》等影片拍摄过程中的曲折经历等等，章子怡的代表作、经历及性格成长都在故事中巧妙地呈现。

通过对人物故事的展示观照人物内心世界，我们看到了作为演员的章子怡如何把“世俗的议论、爱与伤痛通通抛在身后”，与像其扮演的琴琴一样，挣扎、抗争，其身上既有作为女人孤独、脆弱的一面，又有其理智独立的自我觉醒“一切都没有好解释的，我会用我的努力和实力证明给大家看。

”这样的张子怡不再是其他媒体报道中的“国际张”、大明星、时尚代言人，而变得真实可感，极易唤起读者感同身受的共鸣。

这类报道以平等的充满人文关怀的视角审视典型人物或公众人物，通过对人物在事件中的言行、举止、心路历程，揭示其作为独特的人物个体最真实的一面，这样的人物形象饱满，其精神风貌可知可感。

在他（她）的身上，读者可以参照自已，获得共鸣。

3.贴近人民群众生活释放强大的信息“华尔街日报体”在新闻写作中注重从受众视角出发，寻找所报道的事实与读者在时间、地点、心理或者利益上的接近点。

从读者关切点上找角度，回答读者普遍关心的问题，解答读者想知而未知的问题。

贴近性越强，读者对这一消息的关心程度、注意和兴趣就越大。

以普通人的视角来写作，透过普通人这个点来深化有主题的面，一方面赋予了人情味，另一方面又突出了贴近性，极易使读者产生共鸣。

而且“华尔街日报体”个性化的故事化开头可以为记者节省大量笔墨，受众可以在轻松的阅读状态中获得丰富的信息。

﹙二﹚不良影响

虽然“华尔街日报体”对于新闻化硬为软、变枯燥为生动有很大帮助，但是其本身也存在着一定的局限，比如因为是非倒金字塔结构的叙事，一般文章就相对较长，作风不正的记者在缺乏采访的情况下，往往会艺术加工一些故事；很多报道过分倚重导语小故事的写作，使得小故事喧宾夺主，而新闻主体反而平平淡淡；对于导语故事的过分要求，会使得记者或撰稿人在采写新闻事件的时候，过分注重于旁枝末节的追逐，而忽略了主题事件的挖掘；更有甚者，为了寻找到具有阅读冲击力的小故事，个别人采取了杜撰和虚构的方式，将自己的意图糅杂进编造的故事，以期带活读者的认可。

三、在使用“华尔街日报体”写作新闻时需要注意以下三点问题

﹙一﹚有丰富的信息是基础。

非事件性新闻一般没有很强的时效性，这就使记者可以有较充足的写作时间，尽可能的占有丰富的信息。

记者不仅要采访与新闻主题有关的人和部门，还要认真观察采访对象的动作、表情、语言等，并在相关的同类人中选择最有代表性、最能说明新闻主题的人作为故事的主角，使之成为吸引读者的“桥梁”。

﹙二﹚选择合适的切入点是关键。

新闻的切入点一般位于一篇或一组报道的起笔处，是整篇报道的“眉眼”。

好的新闻切入点是作品新闻性的最好体现，所以从大量的新闻素材中撷取一个鲜活生动、揭示事物本质的新闻切入点可以使报道增色很多。

“华尔街日报体”的写作总要从具体的事件或人物展开,将非事件性新闻已经或可能影响到的普通人引入新闻中。

有人曾说“一千万人死亡只是个统计数字，一个人怎样死却可以写成悲剧”，这巧妙表明了集中描绘整体中的个体部分能起的巨大作用。

但只有那些具有一定的代表性和普遍性的、有一定的戏剧性或悬念性的人和事，才能自然过渡到新闻主题，且激发读者的兴趣。

﹙三﹚用事实说话是保证。

真实性是新闻的生命，其重要性当然是不言而喻的。

用事实说话，才能增强非事件性新闻报道的典型性、形象性。

而直接引用具体人物的鲜活语言使读者产生真实感，有人情味，引起更多人的共鸣。

另外，应该避免为了讲故事而讲故事或不加采访编造人物故事的做法，影响到新闻的真实、准确，还会使读者有上当的感觉，是新闻写作的大忌。

四、总结

综上所述,我们可以看到“华尔街日报体”在“故事情节”的想象中,巧妙组合新闻中的各种要素,使其具有悬念或者趣味性,变成通俗生动的美文。

反观一下我国现在的经济报道存在的弊病:

传统的经济类报纸文风拖沓,而新兴经济类报纸又故意用一些新造的词来“炫”自己,形式上好像时髦了,却使读者更费解了。

而一向以严肃权威著称的《华尔街日报》,其文体的“故事化”写法似乎可以给我们一些启发和借鉴。

参考文献

[1]《新闻写作》，郭光华，中国传媒大学出版社，2006.03

[2]《华尔街日报是如何讲故事的》，威廉·E.布隆代尔华夏，2006.01

[3]《全能记者必备:

新闻采集、写作和编辑的基本技能》， 凯利·莱特尔、朱利安·哈里斯、斯坦利·约翰逊、宋铁军，中国人民大学出版社2010.04

[4]《论华尔街日报体在人物报道中的运用_以_南方人物周刊_人物报道为例》，熊江，2011.11

[5]《华尔街日报体_新闻的特点及采写技巧》，张元斌，2009.02