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5香港小说家刘以鬯
香港代表性作家及其代表作
作家刘以鬯参考资料
一、刘以鬯简介
刘以鬯，浙江人，本名刘同绎，是香港著名的小说家、报人和编辑，曾任《香港文学》主编、香港作家联会会长。
有人称之为“香港文坛的教父”，有人称之为“沙漠中的一棵劲草”，他自己挂在口头上的却是“卖文为生的稿匠”。
主要作品有《对倒》、《酒徒》、《天堂与地狱》、《他有一把锋利的小刀》等。
四十多年来，创作7,000万字。
高峰时期，日写十一、二个连载小说，一万多字，小则也七、八个专栏，这种的日子竟维持了近三十年。
刘以鬯借鉴现代派的新技巧手法，探求内在真实，热衷于撰写“实验小说”。
他的小说，以创新多变的表现手法见称，开风气之先。
小说《酒徒》，被《亚洲周刊》选入「二十世纪中文小说一百强」。
1918年12月出生于上海。
1941年，毕业于上海圣约翰大学。
太平洋战争爆发后赴重庆，从事新闻工作，身兼《国民公报》和《扫荡报》两报的副刊编辑。
战后回到上海，先在《和平日报》以主笔名义编副刊，后离任创办怀正文化社。
1948年冬离开上海到香港，继续从事编辑工作和写作。
先入《香港时报》编副刊。
1951年任《星岛周报》执行编辑及《西点》杂志主编。
1952年，到新加坡，任《益世报》主笔兼编副刊，该报停刊后，又任吉隆坡《联邦日报》总编辑。
957年，自南洋返回香港，先后任《香港时报》、《快报》等副刊编辑。
1963年在港出版的长篇小说《酒徒》，被誉为首部意识流手法的小说。
1972年，在《星岛晚报》连载长篇小说《对倒》，长约十一万字。
以“双线并行发展”的写法叙述一老人与一少女，创作手法具创意。
1985年，刘以鬯创办了纯文学杂志《香港文学》月刊，并自任社长兼总编辑，该杂志在沟通海峡两岸的文学交流、扶持新秀和推动香港文学的发展方面起着重要的作用。
1988年11月，刘以鬯以香港地区特邀代表的身份赴京参加“中国文学艺术界联合会第五次代表大会”，现任香港作家联会会长。
1994年出版长篇小说《岛与半岛》。
2000年7月，被迫卸下一手创办的《香港文学》的编务工作，心情不好，但创作未断。
短短两年间，出版了长短篇小说合集《对倒》、微型小说集《打错了》、诗体文集《不是诗的诗》，文学论集《畅谈香港文学》。
二、刘以鬯的作品
小说集：
《天堂与地狱》（1951年）、《寺内》（1977）、《春雨》（1985），长篇小说《酒徒》（1962）、《陶瓷》（1979）；《黑色里的白色 白色里的黑色》、《刘以鬯中篇小说选》、《对倒》、《打错了》、《刘以鬯小说自选集》、《不是诗的诗》、《刘以鬯卷》等
论文集《端木蕻良论》（1977）、《看树看林》（1982）、《短绠集》（1985）等。
代表作一：
《酒徒》
《酒徒》是刘以鬯最著名的长篇小说，出版于1963年。
《酒徒》是反省香港处境的、主题繁复性很强的小说。
这是一部别致的“诗化意识流”小说。
小说的情节非常简单，写一个在香港的作家无法抵抗生计的压力不得不抛弃理想改写黄色垃圾、一步步被“逼良为娼”的故事。
这个处于苦闷时代而心智不十分平衡的知识分子自我虐待的方式去求取继续生存，这个知识分子就是酒徒。
酒徒是位职业作家，有丰富的生活经历，文学修养颇高，对文艺有精辟的见解。
他曾办过出版社，编过报纸，来到香港后，他主张文学要创新，创作过实验小说。
但在香港文艺受制于功利价值观念，作家地位低、稿酬低、盗印商多，严肃文学被挤得难以立足。
他为生活所迫改写武侠小说，由于怪异武功写得不够，丢了地盘，又不得不改写黄色小说。
他的精神生活也很糟糕，他所接触的女人，不是放荡，就是早熟淫邪，但他良心未泯，仍有正义感，仍善待这些女性。
他对现实十分不满，尤其不满文艺界的乌烟瘴气，为了逃避现实，他借酒浇愁，直至愈陷愈深，不能自拔，堕落成为一个整日靠酒麻醉自我的酒徒。
小说通过对酒徒一步步走向堕落的描绘，深刻地反映了香港畸形的社会现实，并借酒徒之口予以痛斥。
酒徒的精神压抑和对现实的愤慨，正是作者在现实中的深切感受，遵照内在真实的原则，他把自我感受加以艺术化，从而雕镂了一个矛盾痛苦的灵魂。
酒徒处于一个充满矛盾的社会里，而其本身就是一个矛盾的综合体。
对世界、对现实，他时而清醒，时而糊涂，一直困惑于矛盾的怪圈中，又没有坚毅的性格，于是悲剧不可避免地降临了。
作为职业作家，他的悲剧命运极具代表性，是社会的一种典型。
《酒徒》可以说是中国第一部严格意义上的意识流长篇小说，小说没有故事情节，只写“我”在外界压力下，心智失去平衡，借酒解愁。
酒醉时，意识朦胧，酒醒时，清醒而忧愁，就这样，生活一直在半梦半醒之间度过。
作家善于捕捉人物瞬间的感受和体验，加以联想发挥，跳跃着展开五花八门的描述抒写，思想、情绪、回忆、梦境、幻觉等电影蒙太奇一样连缀在一起，时序交错，意象交迭，事件之间没有逻辑联系，人们的心理与思维活动也是无序的。
《酒徒》采用了许多象征和隐喻的艺术手法，如小说开篇第一段写道：
“时间是永远不会疲惫的，长针追求短针于无望之中，幸福有如流浪者，徘徊于方程式的‘等号’后边。
”这里象征隐喻着主人公浓厚的失望情绪，时间永不停息地流逝着，主人公的一切努力追求却是无望的，有如长针追求短针，永无幸福可言。
又如第一章开头，“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏”，作者把感情、思想寄寓在“落雨天”和抽烟的“烟圈里”进行表述，就显得耐人寻味。
此外，哲理性的议论，散文化的抒情，排比句的运用，没有标点符号的长句等，都与酒徒形象和小说的内涵和谐地融化在一起，使小说充满艺术张力。
《酒徒》作为一部具有香港特色的小说，它利用文体互涉（诗体小说）和对照手法匠心独具地探求内在真实，追问在外力逼迫下人性/精神坚守的限度。
《酒徒》中涉及的文学评论﹑文化事业的备受冷遇,金钱与人生态度,破碎的爱情与婚姻，理想与现实的差距，女人与事业等等诸多貌似风马牛不相及的主题都在《酒徒》中得以不同程度的呈现。
在很大程度上反映了当时香港的复杂的社会生态。
无论是作者对香港文化与社会情境的深邃省思,还是他对五光十色的主题触及实际上都关联了香港性。
酒徒形象有其独到的昭示和彰显作用，它隐喻和凝结了香港某一时间段生存状态的异化和文艺生态的恶劣。
《酒徒》的出现不仅对于刘以鬯和香港，而且对于中国现代文学史，甚至是世界华文文学史都具有不可忽视的重要性和不同寻常的意义。
代表作二：
《对倒》
《对倒》于一九七二年在《星岛晚报》连载，长约十一万字。
以叙事结构形式作为题目，结构形式的灵感来自作者买到一枚一正一负对倒相连的邮票。
刘以鬯以「对倒」手法写小说，小说故事性很淡，全小说只有两个中心人物：
一个满怀忆旧情绪的老者，一个满怀浪漫世俗理想的少女，从街道两端相对行走，对街头橱窗和街头风波产生不同的的看法与联想，从而产生隔代人不同心态的强烈对比。
一个怀缅过去的老人和一个憧憬未来的少女，小说写两个不相干的人物，在城市游走的轨迹和内心世界。
对刘以鬯的“实验小说”的评价，目前仍存在分歧。
有人认为刘以鬯那些没有人物没有故事情节的小说，没有人物的感情和冲突，叙述显得平板，缺乏艺术的张力。
刘以鬯的“实验小说”的确与我们民族传统的审美习惯有差距，评判其价值尚需时间，但是刘以鬯在讲求实利的商品社会里，仍坚持对艺术的执着创新的精神和勇气令人钦佩。
三、刘以鬯作品的特色：
求新求异
刘以鬯借鉴现代派的新技巧手法，探求内在真实，热衷于撰写“实验小说”。
他的“实验小说”有以下特点：
1、结构新、形式新：
刘以鬯的作品无论是创意、结构、情节、形式都有别于传统的“性格”小说。
如其居港初期的名篇《天堂与地狱》，结构别出心裁。
这是一篇寓言与现实相结合的小说，将苍蝇拟人化，在咖啡馆里看到那三千块钱易手一周后，深感“天堂”的龌龊，还不如“地狱”的生活来得纯洁。
那三千块钱戏剧性的循环，有力地讽刺了香港社会赤裸裸的金钱关系。
《打错了》是一篇从形式到内涵都极为独特的短篇小说，通过一起车祸表达了作家关于人生祸福无常的感叹，深含命运辩证法和人生哲理。
小说的内容和技巧都很独特。
两则故事情节大致相同，相互依存，缺一不可，把两者联系起来比较、思考，产生“惊奇效果”，发人深思。
这种结构与形式的小说在中外文学史上并不多见。
《黑色里的白色白色里的黑色》，以“反白”（黑底白字）来表示社会阴暗面，与白底黑字的社会正面现象梅花间竹地写出来。
2、多层次的内心探险：
刘以鬯注重在小说创作中探求“内在真实”。
他认为只有探求内在真实，运用横断面的方法去探求个人心灵的飘忽、心理的幻变并捕捉思想的意象，才能真切地、完整地、确实地表现这个社会环境以及时代精神。
《酒徒》就是一部成功地探讨酒徒的内在的纷乱思绪的作品。
作品十分注意时间蒙太奇的灵活运用，在时空交错中去展现心灵的飘忽、意识的流动。
酒徒醉时可以‘神与物游’，思绪混乱、驳杂、深刻，醒时又要直面现实，依旧痛苦而清醒。
醉与醒既刻划了理想与现实的反差，这种空间结构同时又推动了小说的发展，使小说收放自如，纵横开合，散得有广度有深度，最后却散而不乱。
利用了幻梦和恍惚等酒徒的独有功能来映照与折射现实，这是他用来探求“内在真实”的重要手段之一。
《酒徒》中探索酒徒内心世界的繁复手法因此描绘了一个多层次交叉的世界——时与空的交叉，纵与横的交叉，醉与醒的交叉，梦幻与现实的交叉，过去与现在的交叉，还有美与丑的交叉，爱与恨的交叉，情与欲的交叉，生活流与意识流的交叉，等等。
3、利用了诗歌的诸多特征来经营小说──诗体小说。
（1）运用诗歌语言浓缩情节或背景的替换与推进。
如：
“猎者未必全是勇敢的；尤其是在霓虹丛林中，秋千架上的纯洁，早已变成珍品”（《酒徒》页6）。
这段话其实是在诗意地点评“我”与酒吧女人肉体结合的合理性与可能性。
（2）运用诗歌的结构（排比与填充等）来组织小说。
如《酒徒》：
排比结构比比皆是。
这种手法功能繁多：
或增强叙述的气势，或表达事件和情节的递进，或陈列事件。
很多时候，刘以鬯在排比的同时却也作了填充的工作，这其中包含了简化和浓缩历史背景、快速地推动叙事。
比如“战争。
战争。
战争。
”（《酒徒》页38-43）。
《酒徒》中还用众多排比的变体，利用结构类似的短句（如独白、对话、描述事物等）延续了思绪的活力和虚构的进展。
（3）运用诗歌的意象来增强作品的张力。
利用诗歌的意象不仅增强了叙事的张力、氛围的张力和艺术的张力，而且也起到画龙点睛的作用，往往成为点评性的文字。
如“希望是肥皂泡，作了刹那的舞蹈，摇呀晃的，忽然破碎于手指的一点”（《酒徒》页75）；“海是陷阱。
还是蓝色的大缸。
”（《酒徒》页174-175）等。
诗体小说，后来在名篇如《寺内》有更大的试验。
刘以鬯说：
“俄国的‘诗体小说’是用诗的形式写小说，我倒转过来，以小说写诗”。
4、强烈的本土意识
刘以鬯的小说成就，不仅在于将西方手法横移，他的小说有很强的本土意识，善于刻划小人物和城市的光怪陆离，《酒徒》后来被人誉为“中国第一本意识小说”，更难得的是它是第一本反省香港处境的现代小说。
《岛与半岛》是刘以鬯于1994年出版的长篇小说，共近七十万字。
（出于艺术上的追求，刘以鬯对原连载小说进行大幅度的整理、裁减、修改，最后浓缩成十二万字的现版小说，由此可见刘以鬯的艺术的执着追求。
）《岛与半岛》以七十年代香港股灾为写作背景，通过主人公沙凡一家人的见闻，折射出当时香港市民在股灾的破坏下的恐惧心理。
这是一部极具香港地域色彩的小说。
四、刘以鬯的作品欣賞
1.《对倒》（节选）
（《对倒》内的淳于白与亚杏，与人疏离、和社会疏离，内心充满纷乱、不安。
）
（靠收息收租度日的淳于白，孤身一人。
他亦从不利用这些时间投入社会，感受现在，只是不断在回忆：
）
……三十多年前的上海，给淳于白的印象已像旧照片那样褪了色；但是，有些事情，记忆犹新。
“弟弟斯”的烤小猪与伏特加。
霞飞路上的安南巡捕与帽上有一只大红球的意大利水兵。
国际饭店十八楼，喝下午茶时，坐在窗边，可以鸟瞰全沪景色……那些琐事，诸如上海金城戏院公映费穆导演的“老夫子”、贵阳酒楼吃娃娃鱼、河池见到的旧式照相机、乐清搭乘帆船飘海、在龙泉的浴室里洗澡、从宁波坐黄包车到宁海之类……。
这些都是小事，可能几年都不会想起；现在却忽然从回忆堆中钻了出来，帮助他消除寂寞与忧虑。
他是个将回忆当作燃料的人。
他的生命力依靠回忆来推动。
（淳于白看见一个被劫的女人在人群中吶喊，在人群中奔来奔去。
但路人只懂睁大眼睛望着她，将她当作街头剧的主角，全不予以援手：
）
“她的财物被抢走了。
这是应该得到同情的；但是，人们只用观剧的目光望着她。
那个劫匪早已不知所踪，她的吶喊一点用处也没有。
难道香港人已经能够容忍这种不法行为了？
一宗抢劫案在大家的眼前发生；可是谁也不理会那个劫匪。
人们只是用好奇的目光凝视那个被抢走了财物的妇人，看她怎样奔来奔去；怎样吶喊。
”──他想。
（至于亚杏，在她身上亦同样出现疏离和孤独感。
她是独生女，有太多的自由。
在母亲的溺爱下，她不用上学、不用工作，甚至不用做家务。
每天，她总会漫无目的地在街边闲荡。
和淳于白一样，她和现实脱节，与社会疏离；不同的是，淳于白活在回忆中，而她却是活在幻想里：
）
“要是能中马票的话，我就可以快快活活过日子了，”她想。
“刚才，服装店里的几种新潮装，一下子可以全部买来了。
衣服穿得漂亮，人也自然会漂亮的。
穿了漂亮的衣服，一定会引起男人们的注意。
……要是有机会的话，走进电影圈拍戏，变成另一个陈宝珠。
……要是有机会的话，走去夜总会唱歌，变成另一个姚苏蓉。
”
……她已走到弥敦道。
到处是人。
太多的车辆挤得像装在罐头里的供做食品的小鱼。
气氛热闹。
热闹的气氛与农历大除夕一般无二。
亚杏是个寂寞的少女，喜欢挤在人堆中将挤迫当作消除寂寞的特效药。
……亚杏的幻想几乎变成一种形象了，当她目无所视地望着那支挂在墙上的镜架时，镜架变成荧光幕，显出了亚杏的幻想：
一个劫匪，手持小刀，向另一个劫匪抢劫。
另一个劫匪也手持小刀，企图反击对方，并加以制服。
两个劫匪开始搏斗。
搏斗是如此激烈，双方都受了伤。
一个劫匪将刀子插入另一个劫匪的身体。
另一个劫匪也将刀子插入对方。
两人流了太多的血。
两人同时倒卧在地上。
一个劫匪挣扎着爬到另一个劫匪身边，用抖巍巍的手指去搜索对方的口袋。
没有钱。
两个劫匪身上都没有钱。
《打错了》
一
电话铃响的时候，陈熙躺在床上看天花板。
电话是吴丽嫦打来的。
吴丽嫦约他到“利舞台”去看五点半那一场的电影。
他的情绪顿时振奋起来，以敏捷的动作剃须、梳头、更换衣服。
更换衣服时，嘘嘘地用口哨吹奏“勇敢的中国人”。
换好衣服，站在衣柜前端详镜子里的自己，觉得有必要买一件名厂的运动衫了。
他爱丽嫦，丽嫦也爱他。
只要找到工作，就可以到婚姻注册处去登记。
他刚从美国回来，虽已拿到学位，找工作，仍须依靠运气。
运气好，很快就可以找到；运气不好，可能还要等一个时期。
他已寄出七八封应征信，这几天应有回耷。
正因为这样，这几天他老是呆在家里等那些机构的职员打电话来，非必要，不出街。
不过，丽嫦打电话来约他去看电影，他是一定要去的。
现在已是四点五十分，必须尽快赶去“利舞台”。
迟到，丽嫦会生气。
于是，大踏步走去拉开大门，拉开铁闸，走到外边，转过身来，关上大门，关上铁闸，搭电梯，下楼，走出大厦，怀着轻松的心情朝巴士站走去。
刚走到巴士站，一辆巴士疾驰而来。
巴士在不受控制的情况下冲向巴士站，撞倒陈熙和一个老妇人和一个女童后，将他们辗成肉酱。
二
电话铃响的时候，陈熙躺在床上看天花板。
电话是吴丽嫦打来的。
吴丽嫦约他到“利舞台”去看五点半那一场的电影。
他的情绪顿时振奋起来，以敏捷的动作剃须、梳头、更换衣服。
更换衣服时，嘘嘘地用口哨吹奏“勇敢的中国人”。
换好衣服，站在衣柜前端详镜子里的自己，觉得有必要买一件名厂的运动衫了。
他爱丽嫦，丽嫦也爱他。
只要找到工作，就可以到婚姻注册处去登记。
他刚从美国回来，虽已拿到学位，找工作，仍须依靠运气。
运气好，很快就可以找到；运气不好，可能还要等一个时期。
他已寄出七八封应征信，这几天应有回音。
正因为这样，这几天他老是呆在家里等那些机构的职员打电话来，非必要，不出街。
不过，丽嫦打电话来约他去看电影，他是一定要去的。
现在已是四点五十分，必须尽快赶去“利舞台”。
迟到，丽嫦会生气。
于是，大踏步走去拉开大门……
电话铃又响。
以为是什么机构的职员打来的，掉转身，疾步走去接听。
听筒中传来一个女人的声音：
“请大伯听电话。
”
“谁？
“大伯。
“没有这个人。
”
“大伯母在不在？
”
“你要打的电话号码是……”
“一……九七五……”
“你想打去九龙？
”
“是的。
”
“打错了！
这里是港岛！
”
愤然将听筒掷在电话机上，大踏步走去拉开铁闸，走到外边，转过身来，关上大门，关上铁闸，搭电梯，下楼，走出大厦，怀着轻松的心情朝巴士站走去。
走到距离巴士站不足五十码的地方，意外地见到一辆疾驰而来的巴士在不受控制的情况下冲向巴士站，撞倒一个老妇人和一个女童后，将他们辗成肉酱。
一九八三年四月二十二日作
是日报载太古城巴士站发生死亡车祸
《天堂与地狱》
我是一只苍蝇。
我在一个月以前出生。
就苍蝇来说，应该算是“青年苍蝇”了。
在这一个月中，我生活在一个龌龊而又腥臭的世界里：
在垃圾桶里睡觉，在臭沟里冲凉；吃西瓜皮和垢脚，呼吸尘埃和暑气。
这个世界，实在一无可取之处，不得觅食不易，而且随时有被“人”击毙的可能。
这样的日子简直不是苍蝇过的，我怨透了。
但是大头苍蝇对我说：
“这个世界并不如你想象那么坏，你没有到过好的地方，所以会将它视作地狱，这是你见识不广的缘故。
”大头苍蝇比我早出世两个月，论辈分，应该叫它一声“爷叔”。
我问：
“爷叔，这世界难道还有干净的地方吗？
”
“岂止干净？
”爷叔答，“那地方才是真正的天堂哩，除了好的吃、好的看，
还有冷气。
冷气这个名字你听过吗？
冷气是人造的春天，十分凉爽，一碰到就叫你舒适得只想找东西吃。
”
“我可以去见识见识吗？
”
“当然可以。
”
爷叔领我从垃圾桶里飞出，飞过皇后道，拐弯，飞进一座高楼大厦，在一扇玻璃大门前面打旋。
爷叔说：
“这个地方叫咖啡馆。
”
咖啡馆的大门开了，散出一股冷气。
一个梳着飞机头的年轻人摇摇摆摆走了进去，我们“乘机”而人。
飞到里面，爷叔问我：
“怎么样？
这个地方不错吧？
”
这地方真好，香喷喷的，不知道哪里来的这样好闻的气息。
男“人”们个个西装笔挺、女“人”们个个打扮得像花蝴蝶。
每张桌子上摆满蛋糕、饮料和方糖，干干净净，只是太干净了，使我有点害怕。
爷叔不知道到什么地方去了。
我只好独自飞到“调味器”底下去躲避。
这张桌子，坐着一个徐娘半老的女“人”和一个二十岁左右的小白脸男“人”。
女人说：
“这几天你死在什么地方？
”
小白脸说：
“炒金蚀去一笔钱，我在别头寸。
”
女人说：
“我给你吃，给你穿，给你住，天天给你零钱花，你还要炒什么金？
”
小白脸说：
“钱已蚀去。
”
女人说：
“蚀去多少？
”
小白脸说：
“三千。
”
女人打开手袋，从手袋里掏出六张五百无的大钞：
“拿去！
以后不许再去炒金！
现在我要去皇后道买点东西，今晚九点在云华大厦等你——你这个死冤家。
”说罢，半老的徐娘将钞票交给小白脸，笑笑，站起身，婀婀娜娜走了出去。
徐娘走后，小白脸立刻转换位子。
那张桌子边坐着一个单身女“人”，年纪很轻，打扮得花枝招展，很美，很迷人。
她的头发上插着一朵丝绒花。
我立即飞到那朵丝绒花里去偷听。
小白脸说：
“媚媚，现在你总可以相信了，事情一点问题也没有。
”
媚媚说：
“拿来。
”
小白脸：
“你得答应我一件事？
”
媚媚说：
“什么事？
”
小白脸把钞票塞在她手里，嘴巴凑近她的耳边，叽哩咕噜说了些什么，我一句也听不清，只见媚媚娇声嗔气说了一句：
“死鬼！
”
小白脸问：
“好不好？
”
媚媚说：
“你说的还有什么不好？
你先去，我还要在这里等一个人。
我在一个钟点内赶到。
”
小白脸说：
“不要失约。
”
媚媚说：
“我几时失过你的约？
”
小白脸走了。
小白脸走后，媚媚走去账柜打电话。
我乘此飞到糖盅里去吃方糖7然后飞到她的咖啡杯上，吃杯子边缘的唇膏。
正吃得津津有味，媚媚回座，一再用手赶我，我只好飞起来躲在墙上。
十分钟后，来了一个大胖子，五十几左右，穿着一套拷绸唐装，胸前挂着半月形的金表链。
大胖子一屁股坐在皮椅上，对媚媚说：
“拿来！
”
媚媚把六张五百元大票交给大胖子，大胖子把钞票往腰间一塞：
“对付这种小伙子，太容易了。
”
媚媚说：
“他的钱也是向别的女人骗来的。
”
大胖子说：
“做人本来就是你骗我，我骗你，唯有这种钱，才赚得不作孽！
”
这时候，那个半老的徐娘忽然挟了大包小包，从门外走进来了，看样子，好像在找小白脸，可能她有一句话忘记告诉他了。
但是，小白脸已走。
她见到了大胖子。
走到大胖子面前，两只手往腰眼上一插，扳着脸，两眼瞪大如铜铃，一声不响。
大胖子一见徐娘，慌忙站起，将女“人”一把拉到门边，我就飞到大胖子的肩膀上，听到了这样的对话：
徐娘问：
“这个贱货是谁？
”
大胖子堆了一脸笑容：
“别生气，你听我讲，她是侨光洋行的经理太太，我有一笔买卖要请她帮忙，走内线，你懂不懂？
这是三千块钱，你先拿去随便买点什么东西。
关于这件事，晚上回到家里，再详细解释给你听。
——我的好太太！
”
徐娘接过钞票，往手袋里二塞，厉声说：
“早点回去！
家里没有人，我要到萧家去打麻将，今晚说不定迟些回来。
”
说罢，婀婀娜娜走了。
我立即跟了出去。
我觉得这“天堂”里的“人”，外表干净，心里比垃圾还龌龊。
我宁愿回到垃圾桶去过“地狱”里的日子，这个“天堂”，龌龊得连苍蝇都不愿意多留一刻！
一九五○年作
《春雨》
忽然响起一阵雷声，旬隆隆，你几十只铁球在楼板上滚来滚去。
蓝森森的闪电，一再使那些云层的颜色由灰转黄，仿佛厚密的云层中有什么东西在燃烧。
天色黝暗，筑在半山区的高楼大厦里有人扭亮电灯。
平地刮起一阵狂风，天就落雨了。
雨点很大，打在玻璃上，发出悉悉索索的声音。
这是农历三月上旬，气候还没有转暖。
（水喉的水是咸的。
天上落下来的水是淡的。
露台上的几盆鲜花早已枯萎。
患腰病的人不必喝蒸溜水了。
有些地方有太多的淡水。
有的地方没有。
这个世界的主要问题仍是“有“与“无”的问题。
这个世界像只万花筒。
这个世界是一个“不可能”的呈现。
这个世界具有极大的引诱。
水的不均。
食粮的不均。
物产的不均。
野心像一朵有毒的花。
这个世界到处有这种花朵成长。
人类只会用战争解决问题。
上帝已失踪。
智慧遂变成最可怕的东西。
）
雨点越来越大，每一滴都驮了过重的负担，在劲风中，急骤地击打着每一样东西。
雷声隆隆。
电光闪闪。
展现在眼前的，一片混乱。
屋檐上有水带挂下，在闪电中发出光亮，像水晶帘子。
透过挂满丽珠的玻璃窗，仍可见到有人撑着黑色的雨伞在斜坡上疾奔。
（黄金涨了。
黄金跌了。
黄金跌后又涨。
黄金涨后又跌。
有些国家设法将黄金价格压低。
有些国家设法在自由市场提高金价，藉以增加储备金的总值。
这是黄金战。
战争的方式很多。
发了财的人到瑞士去滑雪。
投机失败的人用刀片割破脉管。
罗兰士彩色电视机已从每架四八九五元涨到每架五三九五元了。
娱乐的定价与享受的定价经常改变数字。
英镑像升降机。
美元也在寒风中哆嗦。
那个名叫戴高乐的高佬仍不满足。
他是邱吉尔的战友。
邱吉尔已死。
当他反对英国加入共同市场时，有没有想到当年在英国组织自由法军的情景？
人的感情就是这样的不可靠。
贝当是第一次世界大战的英雄；到了第二次世界大战时他向希特勒低头了。
时代的轮子就是这样转的。
历史等于舞台上的大花面，同样的油彩可以勾出不同的脸谱。
黄金涨了。
黄金跌了。
黄金跌后又涨。
黄金涨后又跌。
我们是黄金的奴隶。
伦敦黄金市场于四月一日开市。
）
不知道什么时候起，雨势转弱了。
天色更黑。
黑得像夜晚，雨粒微细，形成灰濛濛的一片。
那所小学校的篮球场积满了水，像水塘，雨点落在水面，漾开无数个小圆圈，形成一幅活动的图案。
山坡上有个没带雨具的行人，吃力地走上坡去，那一对被水浸透了的皮鞋，宛如铁做的，重得很。
雷响已止，邻近仍有滴滴答答的雨声。
楼上有人在拉小提琴：
小夜曲。
（罗拔甘尼迪说有办法结束越战。
尼克逊说有办法结束越战。
溪山与奠边府。
溪山的守军可以听到对方将炮弹塞入炮筒的声音。
那架F
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