四川艺术品市场调研报告.docx

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四川艺术品市场调研报告

四川艺术品市场调研报告

一艺术品市场及艺术品的界定

艺术品作为一种特殊的消费品，是人们在享受物质生活时需要的一种精神产品，既服务于社会经济发展又影响文化建设，支撑其产业市场发展的基础条件是历史人文知识、技术和智慧。

艺术品（Artwork）：

人们审美意识物化后的结果被称为艺术品。

其主要是指造型艺术的作品，一是具有平面、色彩和立体构成要素，为形式的部分；二是题材，为表现或联想部分。

艺术品是人工制品，是为非实用目的而生产的虚构时空结构，是有机统一的生命整体，具有不可复制性。

艺术品市场是指艺术品交易的场所，包括生产、销售两大部分。

艺术家、艺术品生产者和匠人是生产环节的主体；拍卖和中介机构、博物馆、美术馆和市场的商业环境及网络销售传媒是另一主体。

有了消费者、投资人、藏家和资本的参与，供需买卖关系一旦建立就有了市场。

二四川省发展艺术品市场的意义

国家富强，民族振兴，文化繁荣，社会和经济效益统一发展的总目标要求我们不仅要具备艺术品产业基础、产品规模，还要实现由单纯的艺术品产业化向创意经济过渡。

要弘扬中国传统文化精神，建立文化自信，坚持市场为人民服务，推崇创新创造，坚守艺术理想并尊重文化，把发展好艺术品产业提升到中华民族伟大复兴的中国梦高度，使中国梦的具体内容在艺术品市场发展中充分体现，让普天下的人民都能得益于美的沐浴。

（一）有利于丰富旅游市场和增加收入

四川的山地特征、民族特征和宗教特征使得四川的文化元素多元、特征明显，四川山地丘陵约占全省土地面积的97.46%，各地区多民族、不同宗教文化元素的艺术品共同发展，具有地域特征的艺术品在旅游市场受到游客喜爱，为市场提供了多元的无限生机和无穷无尽的创作源泉。

四川山地多，不利于大规模机械化农业耕作，发展旅游业并加强农业生态综合利用，把艺术品和生态农业相结合可以让旅游业更加丰富、让农民增加更多收入，改变不利因素。

（二）有利于创造更多的就业机会

四川的非金属矿山丰富，艺术人才云集，艺术品产业发展可以为四川各地方产业带来更多就业机会。

这主要表现在以下几个方面：

①矿山业和矿山产品粗加工业，从开矿到出原材料成品；②艺术产品生产业，艺术家和产业工人共同组成产业队伍；③美术馆博物馆和各种艺术品拍卖、展览、学术机构，画廊、艺术品商业店铺、艺术品市场等；④金融和保险机构、艺术品投资公司、担保公司、产权交易中心，这4个部分构成了艺术品产业链，可以创造大量就业机会。

（三）有利于多民族经济融合发展、文化繁荣昌盛

四川为多民族聚居地，有55个少数民族490.8万人。

彝族、藏族、羌族、苗族、回族、蒙古族、土家族、傈僳族、满族、纳西族、布依族、白族、壮族、傣族为省内世居少数民族。

四川是全国唯一的羌族聚居区、最大的彝族聚居区和全国第二大藏区。

每个民族都有各自民族的文化元素，千差万别、丰富多彩，多民族文化差异特征可以为艺术品市场发展不断地增添和注入更多新鲜元素。

（四）有利于社会安定团结，各民族和谐相处

四川是一个盆地形状，由成都平原向周边山区辐射，省会成都是全省人口最密集的地区，居住的人主要是汉族，它也是全省的经济文化中心。

近几年来经济发展了，很多少数民族也到城市里做生意，取得了很好的收益，吸引了更多的民族到城市里发展，他们学习了不少经营知识，他们在艺术品经营方面具有独特的优势，因此发展较快，不少人的经营能力已经超越汉族。

但是，真正的商业机会还在他们的家乡，发展好艺术品市场，创造机会让少数民族兄弟掌握知识后可以帮助更多的人发展致富。

（五）有利于精神文明建设和经济发展

社会发展、经济富裕，人们会越来越青睐艺术品，在享受财富带来快乐的同时也会有精神快乐的需求。

精神文明建设的基础工作就是要在全社会普及美育，艺术品作为精神产品进入消费市场的角色是多元的，既有美化环境的意义，又有净化心灵和投资增值的意义。

四川现存的古代艺术品和现代艺术家作品一旦被量化，将是一笔巨大的金融存量，可以构筑一个巨大的绿色GDP金融池，在四川实现国际化艺术品市场定位过程中发挥非常重要的作用。

加快艺术品市场的前瞻性、科学性和战略性规划建设，以此形成艺术品产业和艺术品金融资产一体化，为艺术品市场服务，从而增加四川GDP。

三四川艺术品市场发展现状

四川自古以来就是一个具有农耕特点的农业社会结构，也有诗书传家的人文情怀，人们面对大自然的残酷时表现总是既坚强又浪漫，因此演绎了一出又一出渔樵耕读的诗情画意，书画了玉垒浮云变古今的壮丽河山。

从唐宋八大家的苏东坡到近现代的谢无量、张大千等人，他们都延续了四川书画艺术的历史，营造了书画艺术的历史长廊，影响了全国一代又一代的青年艺术家及其作品。

艺术史的事实也同样证明，在外来文化的大潮之后，秉承传统的四川画家群体似乎没有受到太大的影响，如陈子庄是比较典型的，既游于传统山水语境，又在不断创新表现技法。

因而有了四川省诗书画院、成都画院、蓝顶艺术中心、文化创意示范园区、北村艺术区、浓园艺术区、西村艺术区、高地艺术区、粮仓艺术区、嘉州画院、内江张大千美术馆等艺术机构。

每个机构都有各自的朋友圈，有的注重学术研究，不断用自己的研究成果证明自身的价值，大多数艺术家用作品展现自我，个别艺术家表现得较为活跃，漂浮在看得见的市场中，庞大的艺术家队伍蕴藏着巨大的物质财富。

（一）书画市场

四川艺术家整体实力较强，得益于四川的地理环境、慢节奏的生活状态和农耕文化的本质特性、人文历史的传承基因、广大无极师法自然的天然条件。

四川书画家的创作和生活是分不开的，有作品不断出现就会对作品提出更高要求，每个艺术家都会建立自己的销售渠道，托起四川书法绘画的交易平台和市场，这个平台虽然没有完全公开在看得见的视线范围，但它却充满着强大的能量，可以快速改变和平衡市场参与者的物质需求和精神需求。

四川书画家有谢无量、张大千、张善孖、晏济元、陈无垢、陈子庄、吴一峰、石鲁、赵完璧、伍瘦梅、梁伯言、李琼玖、李道熙、孙竹篱、冯建吴、秦学恭、李行百、黄纯尧、朱佩君、何应辉、彭先诚、郭汝愚、沈道鸿、李华生、舒炯、沈作常、向维果，他们的作品都有一定的市场基础。

（二）油画市场

四川的油画市场建立在一批资深艺术家的平台之上——蓝顶艺术中心，形成了圈层的影响力，艺术、生活、创作生产和出售产品一体化，他们大部分生活居住在成都市三圣乡荷塘月色一带，有的在武侯大道的浓园，每个圈子领军人物不一样，艺术作品风格各异。

这些艺术家在“文革”后期就有了绘画圈，当时主要是绘画基础训练，以成都地区美术爱好者为主，之后他们当中有些考进了美术学院，又从学院走向社会，在不断脱胎换骨的变异后成为真正的艺术家，艺术市场风起云涌使得很多艺术家、油画家快速调整自身，适应市场，也有的还在不断进取，探索艺术更高领域，这一切都有助于四川艺术市场的发展。

四川油画家包括周春芽、何多玲、程丛林、高小华、刘虹、刘家琨、何工、王承云、杨千、秦明、郭伟、王龙生、王川、师进滇、俸正杰、赵能智、郭晋、罗发挥、杨冕、林茂、许仲敏、张念、沈小彤、韦嘉、吉磊、吕华等，他们的一些作品深受人们的欢迎。

（三）雕塑市场

四川雕塑家最早起步于“收租院”创作年代，项目管理中主要负责人是赵树同和任义伯，以后逐步开始了城市雕塑、景观雕塑和艺术品出口雕塑的制作。

一些快速致富的雕塑家逐渐走上了收藏的道路，艺术品市场也在这一时期形成和完善。

另一些雕塑家做雕塑办企业两不误，为作品进入市场不断开辟新的途径。

四川雕塑家包括赵树同、叶毓山、任义伯、张绍蓁、谭耘、朱成、廖顺强、许宝中、段遇农、徐洪彬、吴兵先、钱斯华、赵丽、武海鹰、陈亮、邓乐、严永明、高彪、王泉文、闫城、李先海、廖诗武等，他们的作品都以不同艺术语言形式传达着个人的隐隐情感，并受到市场的欢迎。

（四）水彩画市场

四川水彩画市场发起时间是20世纪80年代，源于一批高水平的水彩画艺术家，如懂定中、罗次冰、杨永福、殷茀康、牟康华、夏杨金、毛巾光、王培秋、李毓安、高开福、李景方、韩发荣、廖其澄、季若霄、陈斌、李德清等。

建立了天府水彩画廊，会长杨永福，画廊的招牌由毛巾光题写。

卖画、活动地点都在盐道街42号的密宗阁画廊，其绘画作品卖得非常好，绘画水准也很高。

（五）画廊

四川的画廊都集中在成都，作为西南地区的政治、经济、文化中心，在《芭莎艺术》推出的一份2011～2012年度中国画廊排行榜中，成都有5家画廊入选百强，是除京沪和港台地区外，入选画廊数量最多的城市。

其总数不超过100家，画廊有成都画院画廊、四川美术家画廊、成都当代美术馆、雅风画廊、千高原画廊、K画廊、岁月画廊、空港十号艺术机构、A4当代艺术中心、RE-C（廊桥）当代艺术空间、文轩美术馆、非马画廊、杜甫草堂画廊、成都蓝顶青年艺术空间、诗婢家国画廊。

（六）石刻市场

在四川可以从事石刻艺术创作的人不少，优秀匠人遍及全国各地，光巴中就有3000名以上从事石刻的工匠，巴中经济起步虽然晚一点，但却保持了良好的生态环境，有着天然的生态城市特征、厚重的人文底蕴、革命老区大规模的红色文化根基，这些都可以成为艺术品旅游市场的产业资源。

2016年，巴中被授予“中国石刻艺术之乡”，有很多隋唐时期的石雕精品，巴中政府也因此把石刻作为产业与民生大事联系在一起，以此希望为后来的巴中经济发展找到新的机遇。

在“诗意山水，五彩巴中”文化脉络引领下，巴中已经展现了巴中文化的智慧和生机，并且在为石刻市场的形成做一些前期准备了。

石刻市场代表的是工匠精神及标准，安岳县的石永恩是四川石刻工匠中典型的代表人物，他多年来不断专注研究安岳毗卢洞古代石刻“紫竹观音”，石永恩有了成就，其家人也延续了这门手艺。

宝兴、名山县的石刻市场发展时间较早，它们是因为市场需求宝兴的汉白玉材料和名山的雅石而发展起来的，宝兴的加工队伍主要在庐山灵关一带，名山的石刻加工队伍在名山县城通往雅安道路的两旁。

攀枝花的“荣辉石艺”公司，有很多由苴却砚原矿加工的精美艺术品，这一切全出自彝族兄弟王文江和他的员工之手。

产品分为苴却石艺、根雕和传统彝族刺绣三大系列。

公司先后招收学徒150多人，不仅解决了很多彝族同胞的就业问题，而且也促进了苴却砚雕刻技艺的发展与传承。

成都的西郊，聚集了一批专门从事城市艺术景观制品的雕塑公司，主要以石刻为主，前几年大量的城市景观需求使得这些企业快速成长，为城市建设做出重要贡献

（七）陶艺、邮票、古钱币市场

四川的陶艺市场在蒲江县甘溪镇的明月村，他们按照规划引领，通过林盘保护、院落打造、乡村旅游，整合社会资源到“陶艺村”，发展实现文化传承、生态保护、农民增收的文化创意产业。

四川的集邮、古钱币市场存在的时间较长了，主要集中在四川成都的文殊坊，商家比较集中，规模在西部地区也算最大，整个市场都以经营邮票、古钱币为主，也有一些古玩杂件，市场占地大约20亩，商户约400户，现在赶集时间是每周二和周六，周六人最多。

（八）艺术品综合市场

四川最大的艺术品市场集中在蜀绣博物馆周边，这里曾经是成都历史上最长、最古老的浣纱遗址（蜀锦织绣博物馆，草堂东路2号），明代钟星曾写了一篇《浣花溪记》，从万里桥（南门大桥）一直写到蜀锦织绣博物馆，说的就是这个地方。

蜀锦织绣博物馆、锦绣工场古玩城连接着送仙桥艺术城、草堂北市、百花批发市场等几个市场，艺术品商家较为集中，是四川艺术品市场的一个局部现状，也是四川艺术品市场的动态脉搏，这个市场与其周边市场共同连成了四川最大的艺术品交易市场，成交量最大。

近处关联着罗马艺术品综合市场，远一点辐射到温江和大面铺古玩市场。

艺术品综合市场主要有以下三类市场。

1.藏传艺术品市场

藏传艺术品经营商家大部分是从北京等大城市转回来的，大商户也集中在锦绣工场古玩城，汉族和其他民族都有，算艺术品行业新起来的人，他们有现代意识、网络意识、竞争意识，平均年龄不高，接受新知识。

在北京、上海等大城市待过并且发展较好，产品有市场基础。

龘藏网络拍卖交易平台，代表了四川通向全国、以藏传为主题、多元素的艺术商品群。

物件主要从国外回购，再从全国各大拍卖通道卖出，在他们的实体店锦绣工场古玩城商场内，货物井然有序地陈列在当代艺术品场馆内，从非常明确的西藏元素到各种艺术精品相互交融、无所不有，新颖程度可算日新月异，从这里可以看到四川艺术品市场最活跃、最具新生的希望。

2.玉器、南红玛瑙市场

成都各大艺术品市场都有玉器、南红玛瑙，锦绣工场古玩城最多、最专业，著名品牌商家有密宗阁老玉坊、润福堂、蜀锦坊等。

密宗阁老玉坊从事的玉石雕刻结合了雕塑表现手法，风格变化全出自对材料色彩、体积和纹理构成的分析，而后进行设计，并非仅仅是传统意义的玉雕技术，当然，细活做得也非常独特。

纯传统玉器有祭祀天的玉璧、祭祀地的玉琮，有祭祀四方的圭、璋、琥、璜，很多器件风格出自史前典型的红山文化和良渚文化。

四川的南红市场在西昌，地点在西昌市海门渔村，靠近邛海，规模很大，南红的市场需求很大。

和南红伴生的另一种矿石叫乌石，外皮和南红相似，剥皮后用强光电筒照射时光源无法穿透石头。

3.蜀绣、古玩杂项市场

蜀绣的中心自古以来就在草堂东路2号蜀锦织绣博物馆，也就是锦江、清水河、摸底河汇合处，和现在的锦绣工场古玩城连成一片。

蜀绣又名“川绣”，是在丝绸或其他织物上采用蚕丝线绣出花纹图案的传统工艺品，生产片区在成都平原。

蜀绣最早见于西汉的记载，当时的工艺已相当成熟，同时传承了图案配色鲜艳、常用红绿颜色的特点。

在锦绣工场古玩城随处可以看到古玩杂项且内容较多，除陶瓷外，可供上手把玩的工艺藏品，包括青铜器、玉器、家具、绣品等，都可称为杂项。

杂项也叫杂件，形制最奇、工艺最精、范围最广，赏玩魅力无穷，杂件收藏，趣味在一个“杂”字。

四四川发展艺术品市场的优势

（一）政府重视，政策支持有力

四川各级政府对文化发展非常重视，2012年3月28日发布《四川省人民政府关于加快推进文化产业发展的意见》（以下简称《意见》），并增加了《意见》的附件一和附件二，以及《四川省人民政府关于重点文化产业发展实施方案》《四川省首批重点文化企业名录》。

2013年1月17日印发了《2013年全省文化工作要点》。

接着，省文化厅又在2013年8月14日发布了《四川省文化厅关于推动全省文化系统文化产业倍增发展的指导意见》。

这充分体现了政府是非常重视的。

良好的经济环境对应艺术品市场稳定健康发展的持续性，四川成都文化氛围浓厚，改革开放的红利兑现和良好的经济基础为艺术品消费市场的全面繁荣提供了经济保障，中产阶级不断扩大后，有越来越多的投资者开始介入艺术品投资。

艺术品市场正面临一次全面调整，机构和企业正在积极储备开发艺术品市场的能量。

（二）市场较为成熟

四川以成都为中心的现有艺术品市场比较成熟，有聚集艺术品企业和人才、展示其艺术作品的绝对优势。

四川成都作为大都市，具有网络、金融、保险典当、艺术品产权交易等平台的支持优势，文化大省和文化大都市也具备艺术家资源储备。

（三）文化资源丰富

四川有很多重要的文化资源，国家级景区和现有的旅游资源可以形成西部巨大的文化品牌。

四川有甘孜、阿坝、凉山等地的重要的民族文化资源，这些地区蕴藏着巨大而神秘的宗教文化信息，既是旅游文化的重大资源，也是艺术品创作取之不尽的宝贵财富。

（四）非金属矿产众多

四川拥有全国最好的红色玛瑙——南红，南红泛指品质很好的红色玛瑙。

新矿南红主要产地在四川大凉山的彝族自治州。

除了这些材料以外，四川各地区还有很多其他可以用来加工艺术品的矿石，如宝兴汉白玉矿等，这些材料大部分在攀枝花彝族地区和金沙江沿岸，在这些资源中有一种非常漂亮的绿色矿石，“荣辉石艺”公司正在深度利用这些资源帮助彝族兄弟发家致富。

（五）拥有大都市所具备的大型会展场馆

四川可供举办各类大型博览会的场馆使用面积超过24万平方米。

有天府花城展览交易中心、四川省展览馆、成都世纪城新国际会展中心、成都国际会议展览中心、成都天府博览中心、四川美术馆、四川省博物馆等。

（六）四川艺术品行业协会组织庞大

四川共有十几个艺术门类的几十家机构，如艺术品产业协会、美术家协会、收藏家协会、工艺美术行业协会、雕塑协会、民间文艺家协会、巴蜀诗书画研究会、手工艺品联合会等。

行业协会包括绘画、书法、篆刻、雕塑、雕刻、工艺美术、玉器等。

组织艺术家从事各种艺术创作、研究、展览和交流，拥有在国际、国内享有较高声誉的一批专业艺术人才，创作实力雄厚。

（七）艺术品教育与科研机构众多

四川共有开设艺术类专业的大专学校以及培训院校41所，影响力较大的有10所。

大部分艺术类专业设于综合性学校的艺术学院或美术学院，如四川大学、成都大学等。

四川专业艺术院校有三所：

四川文化产业职业学院、四川艺术职业学院、成都艺术职业学校。

四川大学、西南交通大学、西南民族大学、成都大学、西华大学、四川音乐学院等院校都设立有专门的艺术学院，并设立和艺术品相关的专业。

（八）艺术展览机构较为完备

四川省艺术品收藏主要以四川的博物馆为主。

截至2012年底，成都已拥有86家博物馆，其中非国有博物馆达到38家，与艺术相关的博物馆约有19家，成都民营美术馆已有10多家。

五四川艺术品市场存在的问题

艺术品市场说到底其关键词是市场，没有市场的艺术品推得越高落得越深，不仅破坏了市场秩序，也伤害了投资人，还不利于艺术家自身的成长。

因此，有市场需求的作品是艺术市场的基础。

供需双方是相对应的，成长跌落是可以调节的，品牌是靠艺术家、经营机构自身奋斗取得的，在这几项交叉结构中买家、消费者是关键，竞争机制是关键。

在市场中品牌是靠口碑得来的，大师和诚信也不是评选出来的，所以，我们必须立足市场找问题。

（一）专业人才匮乏，投资失误较多

市场的需求会引导产品热点朝着专业化、个性化、品牌化方向发展，目前四川艺术品市场专业人才不够专业，缺少具有专业知识的人才，不易适应市场变化，在艺术品专业细分的择优选项上困难较多，无法快速推选出高品质高、具有艺术性、价格合理的优秀作品。

有很多大型艺术品企业的艺术品投资项目草率投入，企业处于长期亏损状态，资金积压后使投资企业很难翻身，把一个很好的投资项目变成了一潭死水，以致人们对艺术品是谈虎色变，远离了艺术品。

（二）旅游市场工艺产品同质化较为严重

四川旅游市场的工艺产品同质化较为严重，如送仙桥市场零售业，传统玉器经销商的产品大同小异，没有地方特色，这个现象放大到周边的另一些批发零售市场，问题很相似，已经在市场实践中逐步显现出来。

可以看到，这一同质化现象即将严重制约经营者的实际收益，同时还会反射到上游加工和原材料生产等各个环节。

（三）四川艺术品零售市场经营成本太高，规模太小

艺术品历来都是在拍卖行或专业画廊交易较多，近年来由于全球艺术品市场总趋势不好，当代艺术家作品在国际市场价格普遍下跌，程度越来越深，因而造成艺术家作品销售难的尴尬局面。

另外，反映在锦绣工场艺术城的情况是收藏家和购买人愿意在市场上寻找自己喜爱的艺术品，这部分人群有一定购买量，对高品质艺术品有需求，但市场能够提供给他们的作品却非常有限。

这使得经销商的目光集中转向经营古代艺术品，特别是从国外回购的藏传艺术品。

但是，所有古代艺术品资源都是非常有限的，造成艺术品市场的现实结果是艺术品品种单一，没有更多可以提供给收藏家和购买人选择的艺术产品，在市场低迷时要靠零售支撑和调整产品结构改变市场需求，而现状是艺术品零售市场经营成本太高、规模太小，市场发挥出来的推动作用非常有限。

（四）艺术品市场缺乏专门的管理团队

艺术品市场缺乏专门的行业管理，信息滞后，经营者没法及时掌握艺术品行情的重要信息，盲目投资现象比较普遍，没有专业的市场行情的管理分析团队，缺乏专门研究市场的专业团队指导市场健康发展。

1.缺乏专业的市场管理体系

艺术品市场管理体系建设是一项系统工程，需要有专门的管理部门系统规划，要站在战略高度，明确长期和短期战略目标。

目前，四川艺术品市场没有专业的管理部门，影响了艺术品市场建设发展速度。

2.缺少标准

艺术品市场发展前期的准备工作千头万绪，过去没有相应的数据标准作为参考依据，要制订一套实用可行的方案需要相当长的时间。

艺术品市场健康发展主要靠市场自身生态，但也应该有专门的管理部门掌握市场情况，因地因时地做出相应的市场信息导向，如在产业初期的自然生态环境保护评估分析报告。

3.缺少公共服务

成都文化交易所已经建立几年了，但文交所工作开展得极度缓慢，没有全方位体现出其在市场中应有的价值，没有真正融合到艺术品市场中去，这种公共资源没有发挥出为公众服务的最大价值。

（五）品牌建设不力

品牌建设是一项由多种要素构成的系统工程，只有对其中的各个要素进行优化配置、系统管理，各要素才能优势互补，形成整体的市场竞争实力和品牌实力。

市场前进的自然法则是不断修复完善进化中的不足，在多元的商业合作中自成品牌又互相关联，最终形成市场整体品牌。

目前，四川艺术品市场缺乏系统的品牌资源管理意识，没有专门研究各种品牌的细分管理措施。

（六）艺术品品质不高

从在送仙桥艺术城展示的艺术类商品及一些城市景观艺术品中可以看到，艺术品品质普遍不高，制约了市场的发展，如果经营者没有重要的经营策略对应不断上升的高品质需求，行业之路将会越走越窄。

（七）产品设计重视不够

当物质需求得到满足且达到一定阶段的时候，精神要求会越来越高，人们不仅要吃好住好，而且要在旅游中品味文化。

但在旅游市场或在艺术品市场中看到，艺术品品种非常单一，多年来没什么变化，品种单一必然导致旅游者、收藏家消费欲下降，从而留不住客人，不能满足更高层次的文化旅游和收藏需求。

（八）信息不畅

艺术品产业队伍薄弱，艺术品市场化还需要一个相当长期的准备工作。

由于没有完整的艺术品交易数据库，因此无法统计真实的艺术品交易数据，极大地限制了艺术家及艺术品企业在艺术品市场的生态健康发展。

（九）拍卖市场缺乏

四川涉及艺术品拍卖的有10余家，取得文物拍卖资质的有8家，拍卖市场是艺术品交易的重要场所。

成都在1995年2月首次举办了现代名人书画拍卖会，2010年在成都八益首届拍卖会上流拍的徐悲鸿作品《立马图》，之后在北京长风2010年秋季拍卖会上最终以235万元成交，从中我们看到，成都的艺术品市场同北京、上海、广州和杭州等地存在差距。

但四川艺术大家张大千的《荷花》、张善孖的《老虎》在苏富比2012年的春拍现场深受欢迎，这充分说明了两点：

第一，人们对艺术品的市场价值、收藏价值、投资价值认识不够；第二，虽然有那么多拍卖公司，但是硬件条件和管理公司的配置还是比较落后的，与四川成都作为国家中心城市的规划不相符合。

（十）艺术品展览中心尚未建立

四川有组织、有计划地举办专业的艺术品博览会、展览会较少，成都还缺乏大规模、有影响力的艺术品博览会和展览会，虽然举办了一些展览，但对艺术品市场的影响和发展没有多大意义，四川缺少一个集中各机构的展览中心、信息中心、交易中心和产权办理中心，来为艺术品市场服务。

六四川艺术品市场发展的对策与建议

（一）四川艺术品市场规划方案

整体性原则，要整合四川的各种资源，规划宏观的战略整体目标并制定战略分段目标，以文化创新实现文化自信。

法治原则，制定针对保护环境、保护消费者利益的管理办法、规定，保护行业健康发展，实现制度创新和艺术为人民服务。

创新创造的科学原则，开展特色活动，以活动方式集中展现四川艺术品资源并服务于市场，提升管理水平，建立艺术品行业大数据库，建立市场竞争机制，细分艺术市场产业类型和产品类型。

坚守艺术理想，鼓励个性化服务，坚持艺术产品一对一原则，提升艺术创作学术高度，以市场需求为目标，多出艺术精品。

重点是实现艺术品市场为人民服务，因此要扩大四川中心城市和各地区的美术馆、博物馆建设。

制定学术目标、创立学术品牌，聚合优秀艺术人才共同发展。

1.市场设计布局科学合理

在艺术人才和艺术品资源方面建立四川最具规模、实力最强的艺术品行业会员组织，在适应艺术品市场格局变化中整合资源优势，以市场的方式推动行业向着健康的方向发展，建立评估