布列松摄影作品赏析.docx

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布列松摄影作品赏析

布列松摄影作品赏析

“借最好的一刹那，来使事件产生全新的意义与境界”

"在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着

一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界。

”一一亨利卡蒂埃-布列松

法国著名摄影家亨利卡蒂埃布列松被誉为现代新闻摄影之父”。

法国总统希拉克在获悉布列松逝世的消息后悲痛地说：

法国失去了一位天才摄影家、一位

真正的大师、他是20世纪最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一。

”

布列松，这位羞怯、热情的法国人，毕生用他小巧的、35毫米的莱卡照相机走遍全世

界，见证了20世纪所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义，他的瞬间美学”理论堪称影响了全球的媒体和影像。

他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。

他被誉为20世纪最伟大的摄影家之一，及现代新闻摄影的创立人，他个性鲜明的摄影

作品曾登上过全世界最著名的杂志和报纸，他让拍摄新闻照片成为了一种艺术。

为了更近距离的接近人群，布列松经常将照相机隐蔽起来。

他的拍摄理念富创造性，非

常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面。

他曾这样描述自己对摄影的迷恋：

我整日在街

头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来。

”他用黑胶带遮住

照相机的闪光部分，以便更好地融入到人群中。

他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光，不要

在暗房里剪辑，而更应该在照相机”里现场剪辑。

布列松的照片所截取的瞬间，不仅是当下发生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整个

过程中的一个波峰。

他的作品集《决定性瞬间》成为无数摄影爱好者的教科书，决定性瞬

间”摄影理念也为广大同行接受和效仿。

布列松部分经典作品：

1.布列松1932年才开始拿起相机拍照。

这是一张早期的代表作。

斯维勒是西班牙的一

个小镇，画面里一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。

其中

一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子抱住。

照片拍摄得十分生动，画面结构也相当严

谨完整。

2.两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，

以免被人抓住而引起麻烦。

照片的精彩部分是这个男子那种特别的眼神。

布列松有时被列入

专在街头巷尾抓拍的摄影家”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。

3.这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。

在前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴

广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相应成趣。

这个拍摄瞬间，也就是布列松心目中的决定性的瞬间”。

4.1936年，英国乔治六世举行加冕典礼，世界各国的摄影记者，闻风而至的全国记者,

大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。

布列松却与众不同，他还注意到马路上的芸芸众

生。

躺在报纸堆里入睡的人物，由于深夜出来占座”熬得又困又累，等到仪仗队过来时，

他却已经支持不，进入梦乡……。

别具慧眼，旁敲侧击，在普通人的生活中挖掘富有情趣的镜头，是布列松所特有的风格。

5.广角镜头取景范围大，景深大，可把远近景物全都纳入清晰范围之中。

但焦距太短的广角

镜头往往过分夸张前景，产生歪曲和变形。

因此，布列松经常采用28毫米的广角镜头。

这

张为法国著名画家马蒂斯拍摄的照片，反映出画家对鸽子的喜爱，表现出一种独特的个性。

6.柏林墙边（1963）

德国柏林东西分别占领十六年后，东柏林方面于1961年8月12日至13日工资突击建功立业立起柏林墙，其目的是防止西方的渗透和干扰。

布列松的这个镜头，表现三个柏林人站在一个高台上，观看墙那边的情景。

只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任务。

照片

中的人物，情绪十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。

抓拍是布列松一生所坚持的

基本手段。

他从来不去干涉他的拍摄对象。

巴黎拉丁区穆夫塔尔大街是一条古老的陋巷，居住着小商贩和贫困的市民，摄影家布勒

松在一个星期天早上，拍摄了一个兴致勃勃地给父亲买酒归来的男孩；他抱着两个大酒瓶，迈

着轻快的步子，那得意洋洋的神气，透出少年的天真可爱•即使在左右邻舍女孩子们的注视下甚至有的取笑他，他仍然昂首阔步，充满了生活的乐观情趣•布勒松之所以被称为”人类喜剧的报道者"，是名符其实的•他有不少这类表现少年儿童天真烂漫情绪的作品，"不怕不识货，就怕

货比货"，抓拍究竟在摄影创作中占有什么样的地位，从这些名作当中可以体会到•布勒松认

为:

"在所有表现方法中，摄影是唯一的能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段•

8•玛丽莲梦露

此照之所摄，是60年代美国好莱坞著名女明星玛丽莲梦露。

虽然布列松是在梦露不

经意时抓拍了此照，但从这一凝固的瞬间里，还是抓住了模特的天生丽质和娴雅风度。

9.轧金子（1949，上海）

此照片摄于四十年代的上海。

剧照的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。

为此人

们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金。

上海人称之为轧金子”

10•门里门外（1949，北京）

门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的雇工，在吃着窝头、咸菜、小米粥一-当时北京劳动者最普遍的一日三餐。

不同的人物身份和境遇鲜明而突出，足见布列松的抓拍功力。

11.苦难的眼睛（1948,南京）1948年冬至1949年春，布列松先后采访了中国的北平、南

京、上海等城市，这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照

片揭示了中国人民的悲惨和苦难。

布列松是一位善于思考的摄影家。

著名的美国杂志摄影家协会主席b•格林曾说：

看上去，布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。

但实际上他是个很有思想的人。

”

■

亨利.卡蒂埃一布勒松在长期的摄影实践中锻炼出了一双极其敏锐的眼睛，以至于他拍

出的照片常常带有信手拈来的风格，但却都是深思熟虑的结构协调的作品。

有趣的是，他的

大部分作品都是用50mm标准镜头拍摄的，而极少用35mm或90mm等镜头拍摄。

在

摄影构图方面，布勒松有许多精辟的见解。

1952年，他在《决定性的瞬间》一文中指出：

一幅照片，要把题材尽量强烈地表达出来的话，必须严格地建立起形式之间的联系。

摄影隐含

有辨识功能，就是把真实事物世界的节奏辨识出来。

布勒松认为：

摄影家的眼睛，永远都在

评估出现在他眼前的事物。

布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识

到：

无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。

布列松的立意是高远的，但他选取的素材通常都是微小的。

在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题。

”因而，他

的相机对准的都是我们现实中可见的、熟悉的人和物，是他让我们发现，在这习以为常中有

美和感动！