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电视栏目策划
第二章电视节目策划
栏目策划在考试中，大多作为编导创意类的考题出现，有的作为一题（分值一般在50左右），有的作为整个考试科目出现（有的考评述，有的考命题策划）如：
四川大学2003年编导类的考试科目：
①影片分析（笔试）；②命题演讲故事；③编导创意（考生在影视广告创意、电视栏目策划、文学作品分镜头三类题目中任选一项）。
专业成绩总分为300分，各单科成绩满分为100分。
第一节电视节目常识
电视节目，是指电视台或社会上制作电视节目的机构，为播出，交换和销售而制作的表达一完整内容的可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。
电视节目是电视传播内容和形式相结合的基本单位，同是也是电视台播出的具体项目和单元。
一．电视节目的属性：
电视节目是一种精神产品。
作为一种社会意识形态。
这就要求主题必须符合国家的宣传方针。
电视节目是一种信息产品。
消息类新闻。
电视节目是一种艺术产品。
这种艺术产品是在传播信息的同时，把客观事物运动变化中的电视形象的美传播了出来，给人以一种心情上的愉悦，情感上的共鸣，情绪上的调节和精神上的享受。
这就要求进行策划和制作，符合审美的要求。
二．电视节目传播的特性：
1：
综合性：
多种电视要素的综合：
图像与声音。
多种传递方式的综合：
录播，直播，直播录播结合
多种多样的内容综合：
《开心辞典》，其中包含了历史知识、人文与民俗、天文地
理、艺术和科学知识的大百科。
《经济半小时》经济政策，经济管理，经济知识，经济信息，经济热点和经济现象分析，全球经济动态，各行业的发展现状。
多种表达方式的综合：
《丝绸之路》、《望长城》、《沙与海》《藏北人家》、《壁画后面的故事》
《抗洪精神颂》晚会与新闻片段的穿插。
多个工种的综合：
策划、导演，编剧，演员，制片，摄像，编辑，录音，灯光，化妆，字幕。
2：
直观现场性：
参与，低门槛
3：
互动性：
形式上的参与，思想感情的参与
4：
连续固定性：
固定性是节目与栏目存在的前提。
三．电视节目的组成
图像：
运动，（对像运动，摄像机运动），连续。
声音：
作用：
说明；应急；补充；阐发理性内容；反映内心活动，增强感染；连接，转场。
音乐：
深化主题；渲染气氛；连接画面
音响：
现场音响；模拟音响：
特制音响；
四．节目与栏目
A：
栏目是随着电视的发展从报纸杂专的编辑艺术中借用过来的专用名词。
栏目，在报纸杂志中称为“专栏”，它是以一个相对集中的主题为中心的一组或多组稿件，这些具有共同点的稿件，如类似的主题，类似的题材，类似的体裁或类似的风格的几组稿件放在报纸或杂专的一个版面或杂专的一个版面或占据版面的一个局部，并标以一个统一的标题。
B：
栏目与节目的区别：
电视栏目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容，性质，功能，形态相近的小节目纳入一个定期，定时长的某时段播出，并将这一定期，定时长播出的某时段冠以名称，这一冠播出时段的节目我们通常称为栏目。
《地方文艺》，是1993年8月1日为全国地方电视台展示地方文艺的栏目，它的宗旨是发挥各地电视台的文艺优势，策划，组织，带动地方电视台不断创新，推出文艺精品，节目时长30分钟，在中央一台隔周日22点52分播出。
C：
从本质上讲，电视栏目是一种电视节目的编辑形式或称电视节目的包装形式，它与报刊杂专的专栏一样，是一种编辑排版形式。
作用：
有利于观众收视和记忆；有利于电视台对电视节目的管理，电视节目的运作和编排。
五．电视栏目的传播特征
1：
栏目题材内容和形式类型的系统性
《东方时空早新闻》着重点在于早间新闻杂志型，它的系统性就是建立在早新闻系统性上的；
《焦点访谈》它的栏目系统就是在热点的深度剖析上
2．栏目结构形式的固定性
（1）栏目的板块结构和形式固定
（2）栏目的播出时间与时长固定。
六．制片人制
制片人：
他是进行电视剧或电视节目，栏目制作的领导者，组织者和电视节目的经营管理者。
他是受本位法人或出资方代表委托，是创作集体的全权代表，总负责人。
负责选题，组织剧本写作，选择导演，摄像等主创人员，制定拍摄计划，负责监督节目制作进程，协调各方面的关系，只到完成最后的商业交易。
A：
制片人的素质
导向意识；审美意识；经济意识；服务意识；电视意识。
第二节电视节目策划
一．电视节目策划者应具备的素质
（1）策划人应有相关的知识积累
A：
电视管理学知识
B：
市场学知识
C：
产权知识
D：
品牌知识
E：
市场调查知识
F：
市场营销学知识
G：
广告学知识
H：
公共关系知识
（2）电视知识和编导知识
（3）策划经验的积累
（4）社交能力
二．策划人的定位
（1）开拓确定自己最具优势的策划领域
（3）以项目的可行性为第一个因素
（4）如终保持策划人独立的职业定位
（5）学会推销自己
三．电视节目策划的分类
广义的电视节目策划：
关于宏观的，全局性的，相对无范例的电视活动，主要指有价值命题的提出，频道和栏目研究规划，新栏目策划与老栏目的关、停、拼、改，以及电视观众收视趋向的引导。
狭义的电视节目策划：
微观的，局部性的有规范的电视活动。
主要指固定栏目与节目的策划。
四．狭义的电视节目策划
内含：
是在栏目或节目宗旨的大方向已经明确的规定的情况下，即在栏目或节目的定位、宗旨及栏目结构基本框定和明确的条件下，对选择题材、节目主题和画面编辑结构、内容拍摄过程及实施方案编制的策划活动。
五大步骤：
（1）吃透栏目或节目的定位与宗旨。
《实话实说》，其宗旨是用群体现场交谈，通过主持人、嘉宾、观众的共同的参与和直接对话，经过叙述、讨论，达到各抒自见、增进参与者交流和理解的目的。
《读书时间》倡导观众多读书、读好书、提高读书兴趣，使栏目与节目成为加强社会主义精神文明建设，提倡高雅文化的窗口。
《半边天》展示女性风采，监测女性社会形象，传播女性科学和女性生活知识，促进家庭生活的和谐发展。
（2）在解读宗旨的前提下进行选题。
《读书时间》的宗旨是：
多读书，读好书，提高读书兴趣。
多读书：
介绍新书，介绍有意义的书，介绍有时代特征的书，介绍有学术价值的书，介绍当今社会倡销的书，介绍当今社会有争辩的书。
多读书，不仅要自书读也要大家读，大家读就是强调交流，交流形式很多，有观众与观众的交流，书的作家与观众的交流，书的编辑与观众的交流，嘉宾与观众的交流。
读好书：
交流创作特色，分析艺术风格，辨析社会价值。
“好书”一定意义上有两个故事，书里面的故事和书外面的故事。
（3）解读栏目的结构或策划栏目的结构。
（4）确定主题，找准切入口，这是关键。
《山西发生特大假酒中毒事件》这则新闻，不仅在开篇运用了强烈的对比，而且整个片子始终体现了这一思路。
从热闹的街市，大红的灯笼，切入医院的抢救，再转到受害者一张张的全家福照片，贴在门上的大红对联，盛开的杏花，再转切到中毒群众痛苦的神情。
体现了“几家欢乐几家愁”的思绪。
-------正确把握新闻主题，巧选切入点
随着播音员深沉的声音，电视画面先是夜晚农家门前的两个大红灯笼，然后是农家家里正播放的春晚，紧接是电视同屏幕上出现的紧急通知。
（5）选择表现和反映主题的内容，考虑实施的可能，形成创作拍摄方案。
第三节电视栏目的策划
栏目策划的根本目的是为了让观众看，喜欢看，所以观众的成分和对节目的要求是策划人开始构思结目时要考虑的重要因素。
策划人在构思节目时要时刻要始终想着观众，观众可以是由很容易划分的一部分人组成，也可以是由各种不同类型的不容易划分的人组成。
栏目受众调查，就是对栏目定位，受众市场状况的调查，并在此基础上进行收集，整理，分析和汇总。
电视栏目策划的基本方法和程序：
（1）确定栏目的宗旨和定位。
（2）栏目播出时间和时长。
<50分钟
（3）栏目标示与栏目包装。
片头：
独特，引起喜爱和注意，视觉效果，易记，易识别，统一经常被使用；
片头是对栏目内容的浓缩和形象化的设计。
片头的栏目内容与形式上的整体把握与定位。
片头是栏目制作者的一种追求与情感升华。
片头制作需要技术与艺术方面知识的互补与融通。
（4）栏目的形态和结构。
（5）确定相对固定的主持人。
（有名，与栏目要求相吻合）
电视栏目策划格式：
《**策划文案》
一．背景分析
1．市场分析
2．受众分析
二．栏目内容
1．栏目名称
2．栏目定位
（1）受众定位
（2）宗旨定位
3．主持人要求
三．播出时间安排
四．推广策略
五．信息反馈与节目调整
六．
第四节 电视栏目策划实例
例文一：
电视节目《生存游戏》
可行性分析
一、市场分析：
我们遵循文化市场的发展规律，按照“实际、独特、超脱、创新”的整合策划理念，从实际出发，分析策划定位拍摄计划的可行性。
中国文化市场的供求不平衡，除了高质量、高艺术水平的电视精品短缺外，另一方面观众整体观赏水平的提高，使得电视台不得不精中选精。
目前，中国的电视节目市场明星搞笑千篇一律、拓展竞技风险很高、各地的制作水平档次不高、其它题材更是没有独特之处，这种实际现象的存在，使得我们不得不从独特题材着手。
48期电视节目《生存游戏》在坚持自己的整合策划理念，迎合市场的需求、探索广大电视观众的观赏心理、挖掘它特有的风格下，必将在投放市场中引起共鸣，吸引广大观众观赏。
二、投资计划：
48期电视节目《生存游戏》正是体现了我们“独特、超脱、创新”的整合策划理念，在投资上要抓住此节目的独特之处--自然风光、各国情调、声画并茂，本着精心打造、精益求精、绝对完美的制片理念，以小投入、出精品、高回报为投资指导思想，以大导演、高水平的制作群体为制片指导思想，完成这部精品。
具体投资数额将在共同协商后确定。
三、效益预测：
我们以投资回报快、回笼资金周期短、风险小为指导思想将国内发行市场定位直辖市、省级电视台。
以上预测表都是最低估算，还不包括国外市场电视播映权及音像版权。
综上所述，投资拍摄《生存游戏》一剧，其经济效益之高是显而意见的。
四、《生存游戏》风格样式
◆具有拓展训练、军事竞技对抗等诸多看点因素的电视娱乐节目。
◆此节目拥有较多自然风光段落给人以声画并茂的享受。
◆此节目大量展现异国风光、异国情调、拓展训练和军事对抗的碰撞、融合，使人赏心悦日。
◆都市现实生活的润滑剂。
五、《生存游戏》销售方案
在文化产品销售过程中，我们总结大家成功的发行经验，把“诚信、亲和、沟通、市场”作为我们的发行理念。
在发行过程中，以诚信为基础，以沟通反馈信息为指导，以市场为导向制定宣传计划、销售方案及资金回收计划。
（1）、宣传计划：
整个宣传计划从节目策划开始到销售完毕为止，大体分为三个阶段：
前期筹备阶段、拍摄阶段、后期制作阶段。
（2）、发行方案
题材内容已被发行、播出单位广泛看好。
拍摄完成后,本节目将由专业发行人员面向全国发行。
京、津、沪地区以随片广告形式发行。
其他地区以分省买断或随片广告形式发行.
全国发行方案:
※全国分省买断发行.
※全国随片广告发行.
例文二：
韩国综艺节目《情书》评论
2005年夏天，我第一次看到韩国著名的综艺节目《情书》，当时我的脑海里反复出现的就是“无与伦比”这个成语：
这个节目太棒了！
完美的几乎挑不出缺点来。
从画面看，象韩剧一样优美悦目，无论是置景还是镜头切换，更别说俊男靓女作主角；从内容看，既保留韩剧健康积极的一面，也有着强烈的时代气息，比如开场秀时艺人们的个人舞蹈表演，精彩而富有个性。
当然，整个节目中洋溢着幽默热闹的气氛，而且完全是自自然然出现的，毫无做作之感，这正是现代综艺节目最需要的。
打个形象的比方，《情书》仿佛动作版的《非常男女》，以动作游戏为主，最后看哪些人能成为“情人”，不过选手都是韩国有一定知名度的的艺人（该节目是韩国SBS电视台制作的，因而出场的基本都是该电视公司的签约艺人），这跟时下大陆提倡的“娱乐平民化”不同。
其实平民也好，艺人也好，重要的是哪个能出效果，哪个能做的精彩，这才是观众最关心的。
《情书》属于周播节目，每批选手参加录制的节目算“一代”，每“一代”分上下两集，每集一个小时，一周播一集。
在2004年《情书》刚推出时，是六名男选手与一名女选手参加，最后看女选手挑中谁，后来改成了目前的七位男选手与七位女选手参加，节奏更快，内容也更加丰富，现场的变数也更多了。
下面主要介绍目前的节目形式：
目前的《情书》主要分七个环节：
开场秀，男生游戏，女生游戏，第一次组合（节目中称为“持花男子”），“给我出来”，情侣游戏（抢椅子），最后组合。
“开场秀”部分是在室外拍摄的，一个小广场，主持人（姜虎东）先介绍七位男选手，然后一辆大花车载着七位美女来到。
目前所录制的《情书》节目中，有几位选手的出场率非常高（艺人做选手的好处之一就是可以反复用，谁受欢迎，下一次还请他），男嘉宾中包括非常搞笑的申正焕、千明勋，女嘉宾里的张英兰——张英兰属于吴君如那一类，自身条件一般，但总是无所顾忌，经常大胆表达对帅哥的爱慕，也总是遭到大家的嘲弄。
但正因为这样，她在众多美女中也显得非常另类。
七位女嘉宾到场，首先介绍她们。
然后从1号女嘉宾开始，让她称呼一下对面自己心仪男性的昵称（帅哥、阳光男孩等等，但不能直说男选手的名字），然后让男性们自由出列——觉得说的是自己，就站出来，这里也包括明知道没说自己，但因为自己喜欢这位女性，就站出来“掺乎”。
比如有一期当一位女选手说“唱歌王子”时，出来了四个男嘉宾。
男主持人首先问站出来的男选手“你怎么知道说的是你”，然后主持人反问女选手：
这里面有你刚才想叫的人么。
七位女选手都“呼唤心仪男性”之后，男女选手开始互相提问，一般的问“你喜欢什么样的异性”等等，从这时，抢夺心仪对象的明争暗斗就开始了。
交流之后，进入“跳舞时间”，从1号男选手开始，请对面的女选手共舞（《情书》规定1号男选手必须请1号女选手，以此类推，这样给每位选手公平的展示机会），音乐声中，这些艺人们开始充分展示自己的舞技，比如《情书》常客女嘉宾全惠彬，几乎是舞蹈最棒的女选手，而男选手中也多数舞技很棒，象曾经红极一时的HOT组合中的温柔小生张佑赫，目前自己单干，仍然魅力非凡，舞技了得。
至于目前很走红的“神话”组合，各个舞技出众。
这一段表演可以说是节目中的第一个高潮。
以上是“开场秀”。
第二个环节是男生游戏，节目中叫“爱的击破王”，内容是男生们在做动作游戏，向极限挑战，而女嘉宾则给之加油。
典型的游戏项目有“踢高”（悬挂着气球，不断升高），或者是助跑踹泡沫板，不断升高。
这个环节的主要看点是“加油与愿望”，也就是在每位男选手比赛之前，女选手们可以自己主动出来为之加油，喊个口号，或者做个性感动作。
而男选手则可以提出一个要求，比如某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，而男选手则不需要说出他想跟谁完成。
一旦他成功完成这个游戏（游戏高度通常以10厘米为单位递增），就可以去找女选手完成他的愿望。
印象深的是一次男生要求：
（千明勋，作曲家），他要求“把我的优点细细说一遍，最后大喊一声：
“你就是我最想要的！
”我也大喊一声：
“你也是我最想要的”。
这个环节充分展示了多机位节目拍摄的魅力，那就是在男选手飞身“踢高”时，会从多个角度慢放整个过程，中间插女选手的关切目光，直到最后一个角度才会播放他是否成功踢到，整个过程拍摄得扣人心弦。
第三个环节是女生动作游戏，经常更换。
举个例子：
低脚平衡木翻跟头。
女选手首先低头捏鼻快速自转5周，然后在20公分高的平衡木上翻（滚）跟头，平衡木的另一端就是那七位等待的男选手，翻过去之后（多数女选手都会因为平衡感差，而翻得七仰八合，现场哄笑一片），走到喜欢的男选手前面，背上他，到旁边的桌上拿铃铛摇一下，就算完成一个过程。
这个环节也很搞笑，记得一位女选手由于连续跌跤，都哭了，而同时很多人也都笑出了眼泪。
这个环节的妙处在于“有限度伤害女选手的美好形象”，恰到好处。
第四个环节是第一次组合（节目中称为“持花男子”），从1号女选手开始，她走到台上，然后男选手们向她提要求（多数是要求表演一个动作等等），然后音乐响起，喜欢她的男孩可以在30秒音乐声中内同时走出来。
这时出来的男选手数量足以看出该女选手的人气了——有时五六个，有时一个都没有。
然后女孩给出来的男选手“命题”——一般是一段情景剧表演，有该女选手参加，比如第十六代里1号裴涩琪要求表演“艺人情侣散步却被人发现”。
这个环节展示的就是艺人们的表演才能，当然，每一段都是搞笑风格的。
最后是女选手扔花，谁能捡到花，谁就成为暂时的“情侣”。
第一次配对组合完成。
这个环节中，情景剧是最大的看点，其实所谓艺人，基本才能就应该是表演，而且要有演即兴剧的能力，否则怎么叫优秀的艺人？
比如台湾目前流行的表演秀综艺节目《全民大闷锅》，除了许杰辉之外，九孔越来越受欢迎，就因为他是千面人，演谁象谁。
通常来说，这个环节进行到一半的时候，上半集的时间也就到了。
下半集会继续前面的情节，然后进入到第五个环节：
给我出来。
也就是“复仇”。
这个设计独具匠心，很有新意。
在分出“情侣”后，捉对厮杀（找“仇人”）。
从1号男选手开始，你觉得在前面的争夺中，你反感谁，或者谁“抢了你的心上人”，“搅了你的好梦”，就可以在这时复仇了。
男子项目主要是拳击，各戴一个巨大的手套（防止受伤），每个人背后有气球，谁能打爆对方的气球就算获胜。
女子项目是摔跤，绑腰带，手法固定，背后也有气球，摔爆算胜。
这里最令我钦佩的是女子项目的设计，在我以前的工作中也遇到过设计女选手的动作项目，然而总因为有损女性形象而设计得不理想（披头散发肯定不雅），在《情书》中有效解决了这个难题，那就是比试的双方“手用力的位置是固定的，都限定了，放在布带上”，这就不会出现乱成一团或披头散发，而且胜负也是用气球判断，简单易行。
更有看点的是大家无法知道谁会挑战谁，一切都是未知的，充满悬念。
第六个环节有些普通，多数是抢椅子，就是我们很熟悉的那种，音乐一停，马上坐到最近的椅子上，他们是一对椅子放一起，让情侣们一起坐。
我反复观察了多期，终于琢磨出这个环节的独特之处，那就是在音乐刚起来时，每组情侣都会到一个固定的机位前面表演舞蹈，跳个三十秒左右，然后换下一组选手，因为这个时候音乐是不会停的，就是让大家展示默契舞姿的时候。
看，这么个小地方，都要秉承整个《情书》节目的理念：
舞蹈，表演！
最后胜出的情侣会得到小奖励，然后进入最后环节。
结尾是从1号男生开始，他的“情侣”来到他的声旁，而主持人宣布：
哪位女选手不同意他们的组合，可以加入，给你最后的机会！
经常出现有一位或多位女选手“加入挑选”，让男选手很为难，当然，这也是最大的看点。
当最后一位男选手做出决定后，《情书》就结束了。
《情书》的后期制作极其精美，令人叹服，比如大字幕，非常到位。
当一位女选手出现复杂表情时，屏幕上总是会打上最恰当的“词语”，比如“紧张、尴尬”等等，记得有一次申正焕表演老太监，屏幕上就给他“穿”上了太监服装，这种精心自然更出效果。
最有服务意识的则是经常打上提示性的字幕，进行解释，方便观众快速理解。
从台湾到内地，我国的综艺节目，动嘴的太多，动手动腿的太少，这就明显缺少活力，即使台湾台视的《少年特工队》，也感觉一群不成熟的少年在逗乐，反观《情书》，在不失去语言幽默的同时，节目有大量的动作游戏，使得活力十足。
我在观看的时候常想：
是不是朝鲜民族的活泼、热爱运动的个性是这个节目的基础呢？
尤其是他们喜欢跳舞——节目中主要是街舞，动感的音乐，炫人的舞姿，怎么会不打动人？
动作游戏在设计上的确有难度，毕竟不能往体育比赛方向上发展，但《情书》的设计给了我们很大想象空间，尤其是节目中在异性面前奋勇争第一的导向，更是给人健康向上的感觉。
最后说说《情书》引起争议的地方：
是否提前有剧本？
选手们的选择与表演是否都是提前设计好的？
这个问题网上有个激烈的讨论，通常的意见是有大致的节目方向，包括选手选择谁，都有一定的设计，至于选手的个性表现，也有一定的规矩。
前面我提到一个细节，某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，结果他顺利完成了，然后女选手很激动地到台子上背对着男选手，等着他从背后来抱。
男选手也很激动，先是想从远处的大花篮中抽出一束花，抽了几下，没抽出来，索性干脆整个大花篮都抱起来，这时《泰坦尼克》好的伴奏音乐响起，一切都在向着浪漫的场景发展——忽然，选手千明勋却抢先走到女选手身后，一把从背后抱住她，全场哄笑，而女选手这时才发觉，脸红了挣脱开。
这是《情书》中的一个代表性的搞笑环节，看起来是个“即兴式的”搞笑，然而我反复看了几遍，终于发现了“破绽”，那就是在千明勋去“捣乱”之前，主持人姜虎东轻轻推了千明勋一下，然后千明勋才上前的——可见这是个“疑似设计场景”，很有可能这一段是提前设计好的。
不过尽管是这样，由于现场效果极好，完全达到了目的。
我个人是很反感摆拍游戏的，认为那是对选手的不尊重，不过我认为这只是对平民选手而言，如果是艺人，恐怕优秀的摆拍或许更出效果，毕竟他们的天职就是表演，然而这更考验编导的水平。
这里我还要再次提到2005金钟最佳综艺节目《全民大闷锅》，一个小时的节目，几乎全都是有剧本台词的，但看起来就像话赶话即兴说的一样，令人佩服编剧的高明！
这里再多说一句，即使是搞笑风格的艺人选手，也应该是有一定特长的。
比如作曲家千明勋，他在2005年第十六代和一位擅长跳复古舞蹈的裴涩琪小姐共舞时，展现了其优秀的舞蹈功底，其中的掰手舞非常绚丽（当俩人快速做出同一舞蹈动作时，屏幕上打出了提醒观众的“同一动作”），而这段“复古舞”所用的伴奏曲正是十年前流行入我国的那个著名的迪士高音乐（中间有公鸡打鸣的）。
其实，搞笑的背后应该是有真功夫，耍贫嘴是不会得到观众的持久欢迎的。
更值得一提的是，这一段动感十足的舞蹈完全是用MV的风格拍摄的，导播切换的优美流畅，画面绚丽无比，真是美的享受！
例文三：
《DV青年》整体策划案
如果人的一生用苹果的长芽、成形、变青，成熟来概括他的成长阶段的话，人的青春岁月就像一个青苹果，即使有点涩，但是依然让人神往与回味不穷。
这一阶段是我们人生笔记中可以浓墨重彩的一笔，可以尽情表现，尽情幻想的岁月。
如果用DV将青春的脚步记录下来，也许给我们不仅仅只是一种存在物，还有一份至纯的记忆。
一、基本情况介绍
1、市场分析
DV技术给予我们记录生活的机会，同时也在全国范围内刮起DV影像的旋风
世界上最先实践DV拍摄的是丹麦的4个年轻人，他们拍摄的从《家庭》、《破浪》到《白痴》，每一部小组作品都给世界影坛带来巨大震荡。
它打破了以往影像制作权只掌握在少数电影电视从业人员手中的垄断局面，为那些过去一直站在局外观看的普通人制作自己的电视短剧打开了大门。
当这一新的影像形式随着DV技术流入中国后，那些想记录属于他（她）们的故事的，想表达他（她）们对社会事物看法的大学生们，也开始利用这种影像工具传达他们的声音，比如：
《一度青春》、《夏天日记》、《一起》这些在网上流行的DV青春故事有的是真实大学生活写照，也有的是大学生们对生活对社会的不同层次理解。
大学DV短剧的热潮没有仅仅局限在网上，而是迅速的涌向了一个更为广阔的天地，全国上下兴起了举办大学生DV影像展，来展现新新族的世界。
2003由北京首届国际DV论坛组委会和北京理工大学信息科学技术学院学生会发起并策划了“北京国际DV论坛—大学生DV影像联展”，所提的理念是“原汁原味的大学生自己的影像盛会”，口号则为“用我的眼发现,用我的手评选”；2004年10月20日，由湖南师大学生自编、自导、自演的首部DV影像作品《成长的颜色》在长沙河西中心地段通程商业广场首映，向长沙市民
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