初中语文典故总结.docx
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初中语文典故总结
初中语文典故总结
篇一：
历年中考语文失分点解析——古诗词中的典故
历年中考语文失分点解析
古诗词中的典故中国古诗词常引用一些典故，而中考语文的古诗词题目很多都与诗词中的典故有关，如果考生不了解期中的典故，就很难回答！
第一部分：
真题再现
20XX年广州中考古诗词鉴赏
江城子·密州出猎
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
苏轼老夫聊发少年狂。
左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
（2）"会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”表现了诗人怎样的情怀？
解析：
回答这道题，如果对句子中使用的典故熟悉，就很容易得到答案了。
天狼当然是天狼星，星象里是主侵略杀伐的。
雕弓是弧矢星，就是猎户座中间那三颗以及周围其他各星，组成弓箭的星象。
中间那三颗星，就是箭矢，连成一线向西北延伸就是天狼星。
在星空中就是弯弓向西北射天狼的景象。
苏轼用的这个典故还不是最早的。
屈原在《东君》里有“举长矢兮射天狼”，这里要射的是楚国西北方向的秦国。
当年北宋统治者比较软弱，经常受周边少数民族侵扰。
西夏就是其中之一，它位于北宋西北，今甘肃宁夏一带，都城在银川。
其中的“西北望，射天狼”就是影射宿敌西夏王国。
作者当时被贬为密州刺史，但心中仍希望为国效力，因此在一次出猎中，写下此诗，以表达自己的爱国之情。
参考答案：
（2）表达了作者渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。
第二部分：
知识点解析及拓展
古诗词很讲究用典，因为援引史实、使用典故，可以使古诗词的容量增大，表达更生动、典雅。
古诗词中的典故和所要表达的思想情感常常紧密联系在一起，所以熟记典故是我们理解古诗词的重要途径之一。
在此总结人教版七到九年级常见典故及其在诗歌中的含义及作用：
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
——《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡
典故：
闻笛赋——向秀跟嵇康是好朋友，嵇康因不满司马氏集团而被杀，向秀经过嵇康故居时，听见有人吹笛，不禁悲从中来，于是作《思旧赋》。
烂柯人——王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。
等棋局终了，手中的斧把已经朽烂。
回到村里，才知道已过了一百年了。
在诗中的意思和作用：
诗人是借这两个典故说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。
此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。
后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
（《渔家傲·秋思》范仲淹）
典故：
勒石燕然——用的是《后汉书·窦融列传》中的典故，东汉时窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山，刻石纪功而还。
在词中的意思和作用：
词人在这里正面揭示了自己和征人们的一种心理矛盾：
他们思念相距万里的家乡，但却没有办法回去，因为还没有达到建立军功、勒石燕然的目的。
词人借用典故把自己的思乡与忧国、报国之情交织在一起。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
——（《江城子·密州出猎》苏轼）
典故：
亲射虎，看孙郎——孙郎即孙权，《三国志》记载孙权在一次出行中，坐骑为虎所伤，他镇定地在马前击毙了老虎。
在词中的意思和作用：
词人的意思是他要像当年的孙权那样挽弓马前射虎，这突出地展现了作者虽年纪已经不小，但是仍有着少年狂气。
持节云中，何日遣冯唐？
——（《江城子·密州出猎》苏轼）
典故：
遣冯唐——据《史记·张释之冯唐列传》记载：
汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。
后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。
在词中的意思和作用：
这里作者是以魏尚自喻，表达作者希望朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
——（《江城子·密州出猎》苏轼）
典故：
射天狼——天狼星，据《晋书·天文志》说是“主侵略”的。
在词中的意思和作用：
这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。
词人在这句中表达了自己要报效国家，抵御入侵者，建功立业的决心。
八百里分麾下炙，……马作的卢飞快
——（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾）
典故：
八百里——指牛。
据《世说新语·汰侈》载：
晋王恺有良牛，名“八百里駮”后世诗词多以“八百里”指牛。
的卢——良马名。
据《三国志·蜀志·先主传》载，刘备在荆州遇险，他所骑的的卢马“一踊三丈”驮他脱险。
在词中的意思和作用：
形象的描写了军旅的生活和表现了抗金将士的英雄气概。
篇二：
初中语文古诗文总结
1、采菊东篱下，悠然见南山。
在东边篱笆下采摘菊花，无意中看见了庐山。
这句话中的“见”字用得极好，精确地表达出诗人的“悠然”之态。
体现出诗人陶醉于田园生活、超凡脱俗、物我两忘的闲适自得的心情。
2、潮平两岸阔，风正一帆悬。
潮水汹涌平漫显得两岸更加宽阔，清风吹动的水面荡着一片孤帆。
“阔”是表现“潮平”的结果，写出了江面的浩渺；“悬”写出了船帆的安详，表现力极强；“正”写出了当时的风势：
顺风、和风。
全句描绘出一幅美丽的春景，自然地引出淡淡乡愁。
3、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
长安街上细细的春雨润滑如酥，草色远看青青一片，近看却似无绿意。
“润”字写出春雨的及时与可贵；“酥”字更显出其细滑润泽。
这句话写出了早春草色极淡极少、似有似无的特点，表现出诗人对早春的赞美与喜爱。
4、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
时已深秋，枯藤缠绕的老树上栖息着一群乌鸦，一座小桥横跨在小溪上，桥那边是一户人家。
一位游子正骑着一匹瘦马，冒着寒风，风尘仆仆地奔波在荒凉的古道上。
一字一词，一字一景，凝练而不简陋。
第一句渲染出一种萧瑟荒凉的意境，含蓄地表达出无家可归之意。
第二句以乐景写哀情，更突出游子的哀愁。
全句写出了游子的孤苦寂寞以及对家乡亲人的思念、倦于羁旅生活的凄苦愁楚之情。
5、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
（1）边塞上空，黑云翻滚，重重的向城头压下来，坚固的城墙似乎要被摧垮了。
“黑云”表现出敌人众多，来势凶猛。
“压”字写出敌军逼来，战事紧急。
诗人借自然景物烘托战前的肃杀气氛，突出了强敌压境，形势危急。
（2）云缝中忽然射出一道日光，与将士的铠甲相映，金光闪烁耀眼。
“金鳞”一词准确地写出片片甲叶熠熠生辉，与“黑云”相对。
写出了城内守军的严阵以待，凛然无畏，表现出战士们的英勇无畏，豪气万丈。
6、海日生残夜，江春入旧年。
海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春闯入旧年，将赶走严冬。
作者把“日”和“春”作为新生美好事物的象征，用“生”、“入”将之拟人化，表现出时光匆匆、光阴荏苒，使身在他乡的游子不由顿生思乡之情。
同时蕴含有“新生的美好事物往往蕴藏在旧的事物之中”的哲理，给人以乐观、积极、向上的力量。
7、角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。
“秋色里”点明时令，“塞土”交代了作战地点；“角声满天”透露出鼓角齐鸣、声震天地，“满”字扩大激战场面；“紫”、“燕脂”暗示双方死伤惨重，“凝”字形象地描绘边防战士鲜血遍地之景。
这两句从听觉、视觉两方面写出战斗的激烈和悲伤。
12、国破山河在，城春草木深。
国都沦陷，城池残破，虽山河依旧，却乱草遍地，林木苍苍。
一个“破”字，尽显城池破败之景，使人触目惊心；一个“深”字，再现草木荒芜之景，令人满目凄然。
“国破”“城春”对比强烈，同时对仗工整；寄情于物，移情于景，蕴含了诗人的忧国伤时之感，气氛萧条悲凉。
13、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（1）以花鸟为“感”“恨”主体，作者移情于物，以花鸟拟人。
因感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。
表达了诗人的感时伤怀、忧国忧民，表现诗人的悲伤与愁苦。
（2）以诗人为“感”“恨”主体，花鸟本为令人赏心悦目之物，但诗人却见花开而落泪，闻鸟鸣而惊心。
运用反衬手法，可见诗人因感时伤怀、忧国忧民而触景生情，寓悲情于美景。
14、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
雪压枝头，仿佛一夜间春风吹来，雪白的梨花开满枝头。
诗人以春花喻冬雪，新颖贴切，也为这寒冷的边塞增添无限春意、温暖与希望。
“忽”字显示边塞天气变化之神奇，传达出诗人的惊喜之情。
颇富浪漫色彩的意境，表现出诗人乐观、开朗的情怀及开阔的胸襟。
15、山回路转不见君，雪上空留马行处。
随着山回路转，很快就不见了你的身影，雪地上只留下马蹄的痕迹。
这两句写与朋友的告别，着力表现诗人伫立远望的情形。
“不见”和“空”，传达出诗人因朋友的离去而产生的无限惆怅之情，以及对自己的归期未卜和对朋友返京途中的担忧。
1、《饮酒》中最能表现作者悠闲恬淡的心情的句子是：
“采菊东篱下，悠然见南山”，类比出人应返璞归真的
句子是：
“山气日夕佳，飞鸟相与还”。
表现作者精神超凡脱俗，连居住地也变得偏僻安静的句子是：
“问君何能尔，心远地自偏”。
“尔”指代“结庐在人境，而无车马喧”。
2、《次北固山下》中蕴含深刻哲理的句子是：
“海日生残夜，江春入旧年”。
体现作者思乡之情的句子是：
“乡书何处达，归雁洛阳边”。
3、《雁门太守行》中借自然景物烘托战前形势危急，将士严阵以待的句子是：
“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”。
表现战斗激烈悲壮的是“角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫”。
写救援部队不畏寒夜浓霜，勇往直前，夜袭敌阵的是：
“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”。
运用典故抒发作者报国志向的是：
“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”。
4、《天净沙?
秋思》中点睛之笔是：
“夕阳西下，断肠人在天涯”。
以乐写哀，衬托游子的孤独凄凉以及对家乡亲人的思念的是：
“小桥流水人家”。
5、《早春呈水部张十八员外》中最能表现早春特征的句子是“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。
表明早春景色胜于暮春的是“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。
6、《陋室铭》：
本文紧紧捉住“陋室不陋”立意。
开篇“山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵”，隐喻陋室具有“名”、“灵”的性质。
作者认为陋室不陋的原因是“斯是陋室，惟吾德馨”，其中“惟吾德馨”统领全篇。
接着用“苔痕上阶绿，草色入帘青”写室外环境之幽雅，渲染居室恬静的气氛，体现其清幽、雅致的特点。
用“谈笑有鸿儒，往来无白丁”写室中人交往之雅。
用“调素琴，阅金经”写室中事的情趣之雅。
用“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”反映室主人对世俗生活的厌弃。
用“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”表明自己具有古代名贤的志趣和抱负。
结尾再以“何陋之有”予以强调，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情怀。
表现了作者不与世俗同流合污、洁身自好、不慕名利的生活态度。
全文运用托物言志的手法。
7、《爱莲说》：
本文借莲喻人。
“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”写其生长环境，赞美君子不与世俗同流合污，身处逆境，洁身自好。
“中通外直，不蔓不枝”写其形体姿态，喻人的通达事理，行为方正，卓然自立，固守节操。
“香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”写其香味、气质、品位，喻人的美德远播且气节高尚、仪态庄重、凛然不可侵犯。
中心句：
“莲，花之君子者也”。
表达作者不慕权贵，洁身自好，鄙弃趋炎附势、追名逐利的庸俗世风的态度。
全文运用托物言志、衬托的手法。
10、《春望》中描写京城中破败景象的句子是：
“国破山河在，城春草木深。
”借花鸟抒悲痛之情，表现作者感时伤怀、忧国忧民的情感的句子是：
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”体现作者在战乱中思家念亲之情的句子是：
“烽火连三月，家书抵万金。
”描绘一个思家忧国者的具体形象的句子是：
“白头搔更短，浑欲不胜簪。
”
11、《白雪歌送武判官归京》中刻画边塞疾风飞雪的句子是：
“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
”运用奇特想象，以春花喻冬雪的千古名句是：
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
”运用互文和对偶的手法表现边塞军旅生活之艰苦的句子是：
“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
”由咏雪到送别之间的过渡句：
“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
”用各种乐器声烘托饯别宴间苍凉悲壮气氛的句子是：
“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
”以景写情，含不尽之意于言外，抒发诗人依依惜别和无限惆怅之情的句子是：
“山回路转不见君，雪上空留马行处。
”这句诗与李白的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
”有异曲同工之妙。
（一）、《陋室铭》：
1、山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵。
斯是陋室，惟吾德馨。
（比兴）
2、苔痕上阶绿，草色入帘青。
（烘托，对偶，拟人）
3、谈笑有鸿儒，往来无白丁。
（衬托，对仗，互文）
4、可以调素琴，阅金经。
无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
（虚实结合，对比，借代）
5、南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
（类比）
6、孔子云：
“何陋之有？
”（引用，反问）
（二）、《爱莲说》：
1、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
（象征，比喻）
2、晋陶渊明独爱菊。
自李唐来，世人甚爱牡丹。
（衬托）
3、予谓菊，花之隐逸者也，牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
（拟人）
1、《饮酒》：
通过对眼前景物的叙写，说明了“心远地自偏”的道理，表达了诗人归隐田园，悠闲自得，从自然景物中寻得乐趣的恬适之情和超尘脱俗的心境，毫无名利之念的精神世界。
2、《次北固山下》：
诗人借景抒情，细致描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，抒发了诗人客游他乡的羁旅之情，表达了诗人放眼山川的宽阔博大、乐观积极的胸怀，又蕴涵了“新生的美好事物往往蕴藏于旧事物中”的哲理。
3、《早春呈水部张十八员外》：
通过描写早春时细雨润如酥、草色青嫩之景，突出诗人对早春的喜爱。
4、《雁门太守行》：
描绘了将士们在靠北的边境地区奋勇杀敌的壮烈场面。
赞颂了将士们的战斗意志和誓死报国的决心，抒发诗人报效祖国的决心与志向。
5、《天净沙?
秋思》：
寄情于物，通过众多自然景物的鲜明形象，把浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念家乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
8、《春望》：
通过描写安史之乱后，长安被叛军焚掠一空的破败景象，表达了诗人感时恨别、忧国忧民、念家悲已的情感。
9、《白雪歌送武判官归京》：
描绘了唐代边地特有的奇异风光，侧面反映了军旅生活，抒发了诗人因朋友返京而产生的惆怅之情，表达出朋友间依依惜别的深情。
2、《雁门太守行》：
运用黑、紫、金、红等浓艳斑驳的色彩描绘了悲壮惨烈的战斗场面，生动地渲染了战前形势的危急和战斗的激烈紧张；表现了将士们不畏刀剑、浴血奋战、报效祖国的英勇气概。
3、《天净沙?
秋思》：
一字一词，一字一景，凝练而不简陋，使其事物均具有鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色中构成一个统一的整体，构成一幅形象生动的深秋晚景图，简约中更见深细。
4、《白雪歌送武判官归京》：
“雪”是全诗的线索，是诗中的主要景物，是送别的背景，又是作者抒情的寄托——作者对北国风景之赞叹，对灿烂春光之憧憬，对别友之惆怅，对故乡之思念。
7、《爱莲说》：
菊——隐士：
不与世俗同流合污，隐居避世，洁身自好。
牡丹——富贵者：
贪慕富贵，追求功名利禄，趋炎附势。
莲——君子：
质朴正直，志洁行廉，高洁傲岸，洁身自好。
1、《陋室铭》：
铭：
本是古代刻在器物或石碑上用来歌功颂德或警戒自己的文字，后来发展为一种独立的文体。
这种文体，形式短小，文字简洁，句式工整而且押韵，内容上有颂扬或鉴戒之意。
2、《爱莲说》：
说：
古代一种文体，可以说明议论，也可以记叙事物，但都是用来阐述作者对各种问题的见解。
《爱莲说》就是一篇借物咏志讽世的散文。
《小石潭记》
1、描写水声清脆悦耳的语句是：
“如鸣佩环”。
2、侧面描写水清澈透明的语句是：
“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。
3、写潭中游鱼动静相宜、灵活有趣的语句是：
“影布石上，怡然不动，淑尔远逝，往来翕忽”。
4、描写溪流曲折蜿蜒的语句是：
“斗折蛇行，明灭可见”。
5、写潭中气氛幽深冷寂的语句是：
“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”。
《记承天寺夜游》
1、文中表现作者兴奋和喜悦的句子是：
“欣然起行”。
2、文中“月色入户”一句运用拟人手法把月光拟人化，月光似乎懂得诗人的寂寞心情，来慰藉诗人，写得自然生动。
3、描写承天寺优美夜景的句子是：
“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”。
此句中没有一个“月”字，却处处在写月光，生动传神。
1、《茅屋为秋风所破歌》中表现诗人推已及人的博大胸怀和崇高的社会理想的句子是：
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！
”它也点明了主旨。
3、《游山西村》中表现农家热情好客、淳厚质朴的句子是：
“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”。
既写出山西村山环水绕、花团锦簇、春光无限，另一方面又比喻困境中蕴含希望的句子是：
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
4、《渔家傲》中从视觉和听觉角度再现边塞奇异风景的句子是：
“四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭”。
抒发城边将士建功之志和思乡之情的句子是：
“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。
补：
1、《茅屋为秋风所破歌》中写出诗人在成都的生活境遇的句子是：
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”，这也是他多年来贫困生活的写照。
2、《记承天寺夜游》中抒发作者感慨的句子是：
“何夜无月？
何处无竹柏？
但少闲人如吾两人耳”。
一、1、《茅屋为秋风所破歌》通过叙写诗人茅屋被秋风吹破、屋漏难眠的遭遇，表现了诗人推已及人、以天下苍生为念、宁苦自身以利他人的博大胸怀和迫切要求改变黑暗现实的崇高理想。
3、《游山西村》生动地描绘了明媚的山乡风光和淳朴的风土人情，反映了农家款待客人尽其所有的盛情，表达了诗人和农村生活的喜爱与眷恋，寄托了诗人对前途所抱的希望，蕴涵了困境中生出新的希望的哲理。
4、《渔家傲》生动地描绘了边塞孤城落日、边声四起的独特风光，反映了边塞生活的艰辛，含蓄地抒发了作者壮志难酬的感慨和忧国思乡的情怀。
二、1、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！
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死亦足！
诗人由个人的艰苦处境联想到他人的类似处境，直抒胸臆，体现出诗人推已及人的博大胸怀，饱览民生疾苦、体察人间冷暖的济世情怀和舍己为人、至死不悔的高尚精神，以及迫切要求改变黑暗现实的崇高理想。
2、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
一重重山，一道道水，疑惑无路可行时，穿过柳荫走过花丛又有一个村庄出现在眼前。
既写出山西村山环水绕、绿柳荫浓、鲜花明丽的自然风光，表现了诗人的喜悦心情，又富于哲理，比喻人在遇到困境时，只要锲而不舍，勇于开拓，那么前方将会豁然开朗、充满光明与希望。
3、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
?
?
将军白发征夫泪。
前两句中“一杯”和“万里”采用对比手法，化用东汉窦宪“勒石燕然”的典故；结尾一句采用互文手法，写将士们头发渐白、泪水涟涟，营造了一种凄清悲凉的氛围。
表达了诗人思念家乡亲人而又功业未立壮志难酬的矛盾心理，含蓄表达了作者对于朝廷软弱腐朽、不重边功、不修武备的愤懑不平。
6、《渔家傲》中“异”的理解：
“衡阳雁去无留意”，在秋天边塞的大雁过早地向南方飞去，毫无逗留之意；表明塞下天气极其寒冷，与自己家乡南方大不相同。
“四面边声连角起”，风声怒吼，战马嘶鸣，号角声起伏不断，构成了边塞所特有的声音，这是在中原所没有的声音。
“千嶂里，长烟落日孤城闭”。
坐落在崇山峻岭间的边城，当暮蔼生成、夕阳西下时，便紧紧地关闭了城门；这又和内地城市华灯初上的景象迥然不同，也点明边疆战士吃紧，戒备森严。
7、《记承天寺夜游》中“闲人”的作用：
反映作者身为闲官的现实，表现作者安闲自适的心境，表达作者对人忙于名利而无暇顾及良辰美景的慨叹。
“闲”字包含的感情：
贬谪的悲凉，失意的落寞，自我排遣的达现，悠闲赏月的欣喜。
作者自称“闲人”的原因是：
才华横溢，胸有大志，但不被朝廷重用。
“闲”字是本文的文眼，描写、抒情、议论都紧扣“闲”字展开。
8、庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
（月光）照在院中，如水一般清澈透明，水中有水草交错纵横，原来那是竹子和柏树枝叶的影子。
这句话比喻传神，用“积水空明”喻院中月光清澈透明，用“藻荇交横”喻月下竹柏之倒影。
新颖而不落俗套。
同时，正面描写与侧面烘托相结合，虚实结合，给月色增添了诗意。
全句虽没有一个“月”字却无处不在写月。
作者抓住瞬间感觉，生动形象地绘出了一个空明澄澈、疏影摇曳、亦真亦幻的美妙境界。
9、《记承天寺夜游》中的友情体现在：
（1）“遂至承天寺”；唯张怀民可以同乐。
（2）“怀民亦未寝”；心境相同，欣赏趣味相同。
（3）“相与步于中庭”；关系亲密。
（4）“但少闲人如吾两人耳”；志同道合，志趣相投，命运相同。
10、《小石潭记》的风景奇特表现在：
（1）潭石奇，奇在形怪。
（2）潭水奇，水声清脆悦耳，潭水清澈见底。
（3）潭源奇，奇在曲折，岸势互相交错，潭源神秘莫测。
（4）潭的氛围奇，奇在清幽，寄托了作者忧伤、凄苦的心境。
《小石潭记》的描写角度：
（1）绘声，“如鸣佩环”，水声悦耳清脆。
（2）绘色，“青树翠蔓”，树木清脆葱郁。
（3）绘形，“全石?
?
为岩”，石形多姿多态，“蒙络?
?
披拂”，木形变化万千；“斗折蛇形”，水形曲曲折折；“犬牙差互”，岸形交互错杂。
（4）绘影，“日光?
?
石上”，写鱼影，侧面衬托水清。
（5）绘神，“似与游者相乐”，游鱼自由闲适。
13、《小石谭记》写作手法：
（1）点面结合。
如“全石以为底”是面，“为坻，为屿，为嵁，为岩”是点，由面到点，有序地表现了作者的感知。
（2）远近交错，如“闻水声”是远，“下见小潭”是近，“潭西南而望”是远，“坐潭上”是近，多层次地展示了小潭的景致。
（3）动静互衬。
如“影布石上，怡然不动”是静，“淑尔远逝，往来翕忽”是动，静中有动，更显环境之雅静。
（4）虚实结合。
如“潭中鱼?
?
游者相乐”实写鱼、虚写水，以实写虚，虚实相映成趣。
14、《小石谭记》借“凄神寒骨，悄抱幽邃”，含蓄表达了作者忧伤、悲凉的心境，抒发作者被贬后政治上的压抑和内心深处的郁闷。
“心乐之”：
乐是忧的另一咱表现形式。
作者参与改革、失败被贬，因而凄苦是他感情的主调，而寄情山水正是为了摆脱抑郁心情。
但这快乐是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤悲凉的心情又会流露出来。
15、《记承天寺夜游》描绘了月夜幽美深远的小景，表现出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀，坦率表露出其落拓不羁、随缘自适的旷达乐观的个性。
16、四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
（描绘场景）
军营号角吹响，西风瑟瑟，牧马悲鸣。
夕阳西下，暮霭生成，烟雾缭绕，坐落在崇山峻岭间的边城，城门紧闭。
一片壮阔悲凉。
一、1、《观刈麦》描写了农民冒着暑热辛勤割麦的情景，并借贫妇人的悲惨诉说，反映当时租税剥削的惨重和农民生活的困苦。
表达了诗人对自己不劳而获的惭愧，对统治者的批判，对劳动人民的深切同情。
2、《赤壁》中，诗人通过一支断戟突发奇想，设想与历史事实相反的结果，借此抒发自己英雄无用武之地的抑郁不平之气和怀才不遇的慨叹。
3、《过零丁洋》通过诗人自述国破家亡的境遇，表现了他以身殉国的决心和崇高的气节，体现了诗人坚贞不屈的高尚品质。
4、《已亥杂诗》抒发了诗人离京的愁绪、回归的喜悦、报国的决心，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦，始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。
5、《山坡羊》中，作者站在潼关扶今追昔，反思历史，控诉了当时社会的黑暗、百姓灾难深重的现实。
揭示了百
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