中职教材语文基础模块修订版下册教学设计琵琶行.docx
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中职教材语文基础模块修订版下册教学设计琵琶行
琵琶行
第一部分课文解读
内容解读
“行”是古诗的一种体裁,南宋王灼《碧鸡漫志》解释说:
“古诗或名曰乐府,谓诗之可歌也。
故乐府中有歌有谣,有吟有引,有行有曲。
”明代吴讷《文章辨体序说》云:
“体如行书曰行。
”从唐人歌行体的风格来看,所谓“行”,是指那些流走自然、可歌可唱的诗篇。
《琵琶行》是一首长篇叙事诗,其创作背景作者在诗序中已经大体说明,需要补充的是作者被贬的原因。
唐宪宗元和十年(815)6月3日,在河北拥兵自重的藩镇李师道、王承宗派遣刺客刺杀主张用武力平息叛乱的宰相武元衡,白居易首先上疏,请求朝廷缉捕凶犯,以雪国耻。
没想到却遭到了一些朝臣的嫉恨。
白居易当时是太子左赞善大夫,已经离开了谏官的位置。
那些人说他不该越职言事,并诬称白居易写过“新井”和“赏花”的诗(其实是子虚乌有),不顾忌他母亲是因看花坠井而死的,大逆不道。
其中真实的原因是,白居易在前此任左拾遗、翰林学士期间,屡向皇帝上书言事,剖析朝政,还写了大量讽刺社会政治的诗歌,像《卖炭翁》等,得罪了很多权贵。
这一次政治打击在白居易的一生中是最为沉重的。
从此,他虽然也不失关心国计民生的赤子之心,但干预政治的热情却大大减退。
只有了解这一政治背景,才能理解这首诗中诗人所表现出的压抑和苦闷。
被贬九江的第二年,一个深秋的夜晚,诗人到江边送客,离别在即,惆怅萦怀。
忽然,从水面飘来的琵琶声,凝住了时空,吸引了主客,由此演绎出一段琵琶女的故事,更因之产生了一首脍炙古今的诗篇。
本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
”
通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。
对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。
本诗的成功还在于艺术上运用了优美鲜明、富有音乐感的语言,以视觉形象来表现听觉感受。
萧瑟凄凉的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,反映了封建社会中被侮辱的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感慨。
诗的开头写“秋夜送客”,“忽闻”“琵琶声”,于是“寻声”“暗问”,“移船”“邀相见”,经过“千呼万唤”,最后歌女才“半遮面”地出来了。
这种回荡曲折的描写,为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。
先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“平生不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
之后进而写琵琶女自诉身世:
当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。
然而,时光流逝,“暮去朝来颜色故”,最终只好“嫁作商人妇”。
这乐曲弹奏与身世自述互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激荡,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。
诗韵明快,步步映衬,处处点缀。
既层出不穷,又着落主题,真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息,反复吟诵,荡人胸怀,情味无限。
本诗语言铿锵,设喻形象,“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”,读来如闻其声,如临其境。
结构思路
诗的小序交代了时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
全诗共分五段,从“浔阳江头夜送客”到“别时茫茫江浸月”为第一段,写江头送客闻琵琶。
“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”:
交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头,浔阳也就是今天的九江市,浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口;交代了背景,诗人正与朋友送别。
离别本身就叫人伤感,酒宴前没有歌女侍应,当然就更加显得寂寞凄清了。
这里“主人下马客在船”一句运用了互文修辞手法,意思是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。
“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
”这里的景色和气氛描写给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文突然出现琵琶声做了准备。
从“忽闻水上琵琶声”到“唯见江心秋月白”为第二段,写江心聆听琵琶曲。
“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。
”声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻一下这美妙声音的究竟。
从“寻声暗问弹者谁”至“犹抱琵琶半遮面”为第一层,写琵琶女的出场。
由于这时是夜间,又由于他们听到的只是声音,不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是何人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。
接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,自伤身世沉沦,已不愿再抛头露面了。
这段琵琶女出场过程的描写十分动人,未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展制造悬念。
从“转轴拨弦三两声”到“初为《霓裳》后《六幺》”为第二层,总写琵琶女的演奏。
其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写曲调的悲怆;“低眉信手续续弹”,写舒缓的行板。
拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。
霓裳,即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷舞曲。
六幺,当时流行的舞曲。
从“大弦嘈嘈如急雨”至“唯见江心秋月白”为第三层,具体描写琵琶女的演奏。
乐曲由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列生动的比喻,使抽象的音乐形象一下子变得具体可感。
这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而内心悲凄、时而心情舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。
“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。
”这两句是写琵琶女的演奏效果。
大家都听得入了迷,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”为第三段,写琵琶女自述身世。
自述早年曾盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。
从“十三学得琵琶成”以下十句极写琵琶女昔日的红极一时。
她年纪尚幼,而技艺高超,她被老辈艺人所赞服,被同辈艺人所妒忌。
王孙公子迷恋她的色艺,为了请她演奏,不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂什么叫吝惜。
就这样年复一年,好时光像水一样地很快流走了。
从“弟走从军阿姨死”以下十句写琵琶女年老色衰,飘零沦落。
随着她的年长色衰,贵族子弟们都已经不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像凋零的花朵,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。
商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,抛下这个可怜的女子留守空船。
人是有记忆的,面对今天的孤独冷落,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎能不让人伤痛欲绝呢!
“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。
”其实即使不是梦,一天也是不知要想多少遍的。
从“我闻琵琶已叹息”到“为君翻作《琵琶行》”为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。
“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
”感情浓厚,落千古失落者之泪。
自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。
地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。
这在很大程度上都是诗人自己的苦闷移情的结果。
诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没说。
他只是笼统含糊地说了他和琵琶女是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。
这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。
接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一曲,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。
从“感我此言良久立”至结束为第五段,写重闻琵琶,青衫湿透。
琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。
这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。
诗人呢?
他的青衫前襟早已经湿透了。
艺术特色
这首诗的艺术成就很高,其一,他把演奏者与聆听者的思想感情融合为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。
琵琶女叙述身世后,诗人认为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人更是“青衫湿。
”风尘知己,处处动人。
其二,诗中写景物、写音乐,艺术技巧都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,使作品自始至终萦绕着一种悲凉哀怨的氛围。
其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃、简洁灵活。
诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”,“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”,“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”,“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”,“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、叩人心扉的语句啊!
第二部分教案示例
(教读式)
教学目标
1.品味诗歌意境,分析诗人在诗中表达的思想感情;理清全诗脉络,分析本诗的结构特点
2.学习诗中用形象生动的比喻描写声音变化的写法,培养联想和想象能力。
教学重点
掌握诗人用比喻的手法,描写声音的艺术手法,并从对人物身世命运的分析中解读作品的思想感情。
教学难点
学习诗人对音乐的描写以及是如何将乐曲的情调和演奏者、听者的感情融为一体的。
课时安排
本课所需教学时数为2课时。
教学过程
第一课时
一.导入新课
两千多年前,一个文人雅士,一个山野樵夫,音乐将他们联系在一起,于是世上便流传着知音的佳话;一千多年前,一个文人骚客,一个天涯歌女,又是音乐让他们共同演绎了一首千古不衰的绝唱。
在那个不朽的夜晚,浔阳江的悠悠江水,瑟瑟秋风,清冷的月光,飘飞的荻花,永远记住了这个美丽而忧伤的故事。
今天我们就来学习白居易遭贬谪之后,巧遇琵琶女,因同病相怜而信笔写来的经典乐府诗《琵琶行》。
二.了解白居易
白居易(772—846),字乐天,号香山居士,下邽(在今陕西渭南境内)人。
早年热心济世,强调诗歌的政治功能,并力求通俗,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,是“新乐府运动”的倡导者。
长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》代表他艺术上的最高成就。
现存诗近三千首。
三.写作背景
唐宪宗元和十年(815年),当朝节度使李师道为了防止唐宪宗削藩,派人刺死宰相武元衡,这件事在朝廷引起了轩然大波,人心惶惶,无人敢管此事,长安城顿时一片混乱。
当时白居易任东宫赞善大夫,是个陪侍太子的闲职,不能过问朝政,但他压抑不住自己的愤怒,上书请求缉拿凶手,最后以越职言事的罪名被贬为江州司马。
第二年秋天的一个夜晚,诗人送客于湓浦口,偶遇琵琶女,于是邀请她弹奏,写下了这脍炙人口的《琵琶行》。
行,古乐府诗体,与“歌”体相近,故常称歌行体。
四.整体感知
1.朗诵指导
学生听配乐朗诵,要求画出不懂的字词,教师纠正读音。
湓浦((pǔ))口铮(zhēng)悯(mǐn)然转徙(xǐ)
捻(niǎn)荻(dí)花霓裳(níchánɡ)红绡(xiāo)
钿(diàn)头银蓖((bì)还(huán)独倾浔(xún)阳
2.思考两个问题:
(1)诗前小序交代了什么内容?
?
对全诗有何作用?
(2)概括全诗每一段的内容,并找出序文和全诗的对应部分。
五.琵琶乐声动心弦
1.诵读第二段,理解内容:
调弦校音,情随声出(序曲)
演奏名曲,倾诉悲情(总写)
珠落玉盘,急切愉悦(第一乐段)
演奏琵琶曲幽咽凝绝,幽愁暗恨(第二乐段)
铁骑突出,激越雄壮(第三乐段)
曲终收拨,戛然而止(曲终)
江心月白,余韵无穷(魅力)
2.请学生找出诗歌中详细描绘琵琶曲的部分。
3.请学生集体朗读这部分,再请学生自由朗读。
方法指导:
大弦以下四句要快读,情调轻快;间关两句速度放慢,但要读得流畅;冰泉以下四句是为高潮蓄势,要稍微小声读;银瓶以下四句写乐曲高潮和终止,要读得紧张热烈,至“裂帛”戛然而止。
六.师生共同分析、欣赏:
诗人用了哪些手法来描摹音乐?
表达效果如何?
1.比喻(找出比喻句并分析各比喻句描摹出了音乐的什么特点?
并分析比喻描写的好处。
)
大弦嘈嘈如急雨(粗重急促)
小弦切切如私语(亲切细柔)
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
(错落有致、清脆圆润)
间关莺语花底滑(婉转优美)
幽咽泉流冰下难(低沉凝涩)
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。
(激越雄壮、高亢激昂)
曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。
(凄厉)
好处:
把抽象无形的音乐变成形象可感的实体。
2.叠词和联绵词:
叠词:
弦弦、声声、续续、嘈嘈、切切
联绵词:
间关(叠韵)、幽咽(双声)
好处:
使音节悦耳动听,节奏和谐
3.正面描摹与侧面烘托
1)正面描摹:
从“转轴拨弦三两声”至“四弦一声如裂帛”。
2)侧面烘托:
“东船西舫悄无言,惟见江心秋月白”。
好处:
写周围环境、听众反映,突出了琵琶曲感人的艺术效果。
4.曲中带情:
过渡:
琵琶曲如此感人,除了琵琶女弹奏技艺高超之外,是否还有其他原因?
一个十分重要的原因就是感情。
琵琶女是带着感情弹奏的,而诗人也是带着感情来听、来描摹的。
(找出有关感情的诗句)
琵琶女以情演曲:
“未成曲调先有情”,“似诉平生不得志”,“说尽心中无限事”。
诗人以情绘声,“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”。
问:
从中我们分明可以感受到琵琶女在演奏中融入了自己的身世之感。
而诗人也从乐曲中听出了其中的感情。
诗人为何能听出曲中蕴含的感情?
A.诗人是音乐大家。
B.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!
相似的身世遭遇使然。
七.课堂小结
1.描写特色:
A.大量运用比喻,化无形抽象为形象可感;
B.巧用拟声词和叠词;
C.正面描摹与侧面烘托结合;
D.带着感情去描摹音乐。
2.分析鉴赏诗文的技巧:
咀嚼语言,分析手法
八.作业
熟读全诗,背诵全诗。
第二课时
一、检查诵读情况
二、导入新课
琵琶女能够弹奏出这样时而欢快时而悲伤的曲子,可以想象她一定是一个有故事的人。
我们是否能够从琵琶曲调的起伏变化中,捕捉到琵琶女情感和生活变化的轨迹呢?
三、乐曲旋律、生活经历、情感变化相结合的整体阅读
明确:
第二段中整个曲调可以分为四层,试着把第三段中琵琶女自诉的生活经历结合进去,进行第二、三段的整体阅读。
进一步加深体会乐曲旋律传递出的琵琶女的情感变化。
1.前奏:
“转轴拨弦三两声……说尽心中无限事。
”
浔阳江边,风寒月冷,琵琶女独守空船,孤单凄凉。
所以她出场弹奏时旋律低沉抑郁。
这样孤独寂寞的生活勾起了她对往昔生活的深情回忆,于是音乐进入下一阶段。
2.欢乐:
“轻拢慢捻抹复挑……大珠小珠落玉盘。
”“间关莺语花底滑”。
这时欢快明朗、清脆悦耳的琵琶声,忽高忽低,交织起起伏生动的乐章,唱出了琵琶女火红的青年时代。
青年时代的她,可谓色艺超群,名噪京华,“五陵年少争缠头,一曲红绡不知数”,成功的荣誉与醉酒欢歌构成她生活的全部。
这一切怎不令她留念,故而旋律一转为清脆圆润、轻快舒徐。
3.沉思:
“幽咽泉流冰下难……此时无声胜有声。
”
然而,好景不长,时光不再。
“弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故”,琵琶女“年长色衰”,生活变故,门庭冷落。
迫于生计,她“老大嫁作商人妇”。
回忆到此,琵琶女怎能不肝肠寸断?
?
所以旋律变得“冷涩”“凝绝”,音乐之声“暂歇”,心情沉痛,回想命运的变化使琵琶女陷入了深深的沉痛之中……
4.悲愤:
“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。
”
这段音乐情绪高涨起来,以刚劲急促、震撼人心的节奏,表达琵琶女对命运的不平之感与愤懑之情。
琵琶女失落受伤的心本渴望爱情的抚慰,但薄情的丈夫“重利轻离别”,让她时常空船独守。
这现实更使她痛不欲生,悔恨交加,故而音乐之声如“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣”。
高亢激越的旋律正是她对世人重色轻才和丈夫重利寡情的愤怒控诉。
5.小结
总之,诗人不但写出了琵琶女音乐技艺的高超,而且通过乐曲的变化,表达出演奏者内心情感的起伏变化。
不胜唏嘘中,也了解了琵琶女的身世与生活经历。
四、分析概括人物形象
1.小组合作,用自己的话概括琵琶女这一艺术形象,思考琵琶女的遭遇反映了当时怎样的社会现实。
明确:
琵琶女是一个才貌双全,但在封建社会中被摧残、被侮辱的歌女形象。
琵琶女对自己的凄凉遭遇,对世间的人情冷暖、世态炎凉,表示了积聚已久的愤懑之情,揭示了世人的重色轻才和丈夫的重利寡情,并提出了强烈控诉。
2.听罢弹奏,诗人对琵琶女产生了深切同情,并产生了强烈的情感共鸣,对此诗人发出了怎样的感慨?
明确:
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
3.诗人为什么说自己和琵琶女“同是天涯沦落人”?
明确:
因为诗人和琵琶女有类似的遭遇,因此他才能从琵琶曲中听出琵琶女的哀怨,以至泪湿青衫,发出感慨。
具体说来:
出自京都:
自言本是京城女——我从去年辞帝京
才华出众:
名满京都女艺人——才华横溢大诗人
落魄失意:
年老色衰嫁商人——直言相谏贬江州
4.课堂小结:
诗人在第四段中表达的孤寂伤感、凄凉落寞之情,表面上源自秋夜浔阳江头的萧瑟景象,饯别宴上的气氛,以及琵琶声的凄苦遭遇,但实质上还是源自诗人自己因坎坷遭遇、宦海沉浮而带来的心灵触动。
五、作业
反复诵读并背诵全诗,班级举行《琵琶行》配乐朗诵展演活动。
第三部分教学建议
一、朗读要贯穿在整个教学过程中。
可以听名家的配乐朗诵,也可以由教师示范朗诵,启发学生更好地把握作品。
学生的朗诵是一项重要的教学内容,学生可以交流诵读体会以准确把握朗诵中的情感。
二、这首诗最令人称道的是对琵琶乐声的描写,这无疑是教学的重点。
由“大弦嘈嘈如急雨”到“曲终收拨当心画”几句,将抽象的、难以感知的乐曲用形象生动的比喻模拟出来,既有听觉形象,又有视觉形象,读过后让人感到余音袅袅,余味无穷。
“急雨”“私语”“莺语”“泉流”“珠落玉盘”“瓶破水迸”“骑出刀鸣”等一连串精妙的比喻匠心独运,无与伦比。
“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”,观众还沉浸在意犹未尽的音乐中琵琶女已经停止了演奏。
三、本诗用形象类比法把诗人和琵琶女之间的悲愤情感、不幸遭遇等方面进行类比,最后融合为一,从而推出两个艺术形象都有怀才不遇、沦落天涯的感慨。
形象类比,抒情言志,富有极强的艺术感染力。
这是本诗教学的难点。
第四部分练习参考答案
课后题
感悟
1.本诗序言部分交代了时间、地点、人物、情节等要素,说明了写作的缘由,为全篇奠定了凄切的情感基调。
2.
(1)第一层:
“忽闻水上琵琶声”至“犹抱琵琶半遮面”,写琵琶女的出场。
第二层:
“转轴拨弦三两声”至“初为《霓裳》后《六幺》”,总写琵琶女的弹奏过程。
第三层:
“大弦嘈嘈如急雨”至“唯见江心秋月白”,具体描写琵琶女演奏的乐曲。
品读
聆听琵琶曲
曲调变化
比喻句
乐声由急骤粗重转而急促轻细,再转而纷繁清脆;感情由悲愤而凄苦,然后倾泻而出。
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
乐声婉转低回、艰涩哽咽,凝绝声歇
间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。
乐声突然雄壮激越
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。
乐声猛然刹住,戛然而止
曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。
解析:
从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象。
写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止。
诗人在这里用了一系列生动传神的比喻,使抽象的音乐形象一下子变得形象具体、可感可见。
这一部分又可以细分为四层。
“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”为第一层。
用三组比喻描写音乐由急骤粗重而急促轻细,而纷繁清脆;感情由悲愤而凄苦,然后倾泻而出。
第二层为“间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”。
用三个比喻描写乐声由纷繁清脆到婉转低回、艰涩难通,低到无声。
第三层用“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣”两个比喻描写乐声在“声暂歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,突然推向高潮,变得雄壮激越。
第四层为“曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛”,写出才到高潮的乐声猛然刹住,感情由激愤而凄厉,然后戛然而止。
这里有“落玉盘”的“大珠小珠”,有流啭花间的“间关莺语”,有水流冰下的“冷涩凝绝”,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈。
它使听者时而内心悲凄,时而心情舒缓,时而心旷神怡,时而又惊魂动魄。
“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。
”这两句是写琵琶女的演奏效果。
演奏已经结束,而听者还沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
在静寂的氛围中让人回味逝去的琵琶之声。
探究
琵琶女本是京城女,是名满京都的艺人。
当年艳盖群芳,艺压京城,人妒人捧,青春年少;而今年长色衰,门前冷落,委身商人,独守空船,饱受冷落。
作者本是京城高官,是才华横溢的诗人。
当年丝竹管弦,高朋满座,其乐融融;而今谪居九江,有酒无乐,凄凉落魄。
共同的命运、遭遇、心境,把同病相怜、素不相识、萍水相逢的诗人和琵琶女联系在了一起。
积累
(略)
第五部分相关资料
作者简介
白居易(772—846),字乐天,号香山居士,下邽(在今陕西渭南境内)人。
生于河南新郑。
少年时期,避乱江南。
贞元十六年(800)进士,任翰林学士、左拾遗。
元和十年李师道、王承宗遣人刺杀宰相武元衡,居易上书请急捕贼,以雪国耻,为当政者所恶,贬江州司马,移忠州刺史。
后被召为主客郎中,知制诰。
出任杭州、苏州刺史,又内召任太子宾客分司东都、太子少傅等职,以刑部尚书致仕。
有《白氏长庆集》。
今存白居易诗近3000首,数量之多在唐代诗人中首屈一指。
他对当时诗歌的发展,起了重要的作用。
主要是由于他的理论和实践,使诗歌得以突破大历十才子“流连光景”的狭窄范围,扩大了境界,能以社会政治重大问题为内容。
他早年写了许多讽谕诗,其中最有名的如《秦中吟》10首,《新乐府》50首等,谴责宦官、藩镇互相勾结,危害人民和国家。
他不顾自身的安全,说“但伤民病痛,不识时忌讳”。
他之所以要写这许多讽谕诗是因为身居言官,理应将下情上达,希望朝廷采择施行,能调整封建社会的上层建筑,维护国家的统一,促进生产,有利于封建统治阶级的统治。
在当时,他站在封建士大夫的立场,不可能否定唐王朝的统治,但是对黑暗面有所揭露,客观上对人民是有利的。
他写“新乐府”时间在他的朋友李绅、元稹之后,成就却超过了他们,提倡新乐府运动的影响也远比他们大。
在艺术标准上他又是以通俗平易为世人所称许的,他之所以称得上唐代大诗人之一的原因主要就在这里。
白居易从两个方面继承了前人的传统。
他常以陈子昂、杜甫并提,因为陈子昂诗多兴讽,杜甫即事忧时。
在二人中,他对杜甫学习得更多。
讽谕诗正是从杜甫《新安吏》《石壕吏》等作品变化而出。
另一类,他自己所谓“闲适”诗,受陶渊明、韦应物的影响也不小。
他在诗中也常表示对于陶、韦诗风的企慕。
这两个方面在他全部生活中并行不悖,既有“兼济天下”的志向,又作“独善其身”的打算。
照作者自己的想法,认为“怡情悦性”“流连光景”乃士大夫的“本等”,他在“兼济”时也决不会不要这种“本等”。
同样,他在所谓“独善”时,也不会完全不关心封建统治。
虽然这两种思想是互相矛盾的。
他在前期