小人物对主要人物情节发展的影响正文开题综述.docx
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小人物对主要人物情节发展的影响正文开题综述
BIYELUNWEN
（20届）
汉语言文学
小人物对主要人物情节发展的影响
——以武松命运转折为例分析
摘要：
《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在人物形象的塑造上。
这不仅仅表现于对英雄人物的成功塑造，也表现于对书中的配角，小人物的传神描写与刻画。
《水浒传》中的众多小人物，组成了栩栩如生的人物画廊。
红花也需绿叶衬，英雄人物命运的发展往往离不开那些不起眼，甚至转瞬即逝的小人物的推动。
本文通过探讨郓哥、王婆、何九叔夫妇以及施恩等小人物对武松命运发展的推动，来分析小人物对主要人物的陪衬影响。
关键词：
武松；小人物；主要人物；陪衬
Nobodyonthemaincharactersinpromotingdevelopmentofplot
——withWusonglife-changingforexampleanalysis
Abstract:
TheStorybytheWaterMarginmostartisticachievementsprominentlyinshapingthecharacterimage.Thisisnotonlyexpressedintheshapeofthehero'ssuccessbutalsoexpressedinthesupportingroleofthebook，littlerolesofthevividdescriptionanddepiction."WaterMargin"inthemanylittlepeople,formedalifelikecharactersgallery.Redfloweralsoneedgreeneryline.Thefateoftheheroeswhooftencannotleavethedevelopmentofordinary,evenfleetingonlyboost.ThispaperdiscusseshowYunge,Wangpo,HejiushucouplesandShien,etcforWusongfatenobodiestoanalyzethedevelopmentofthemaincharacter'sfoilnobodiesinfluence.
Keyword:
Wusong;Littlerole;majorcharacter;foil
一部好的作品既要突出主要人物的性格特点同时也要描写出真实如画的次要人物。
次要人物是为主要人物服务的，没有这次要角色，主要人物的性格无从表现；次要人物写不好，主要人物性格也展示不好；没有次要人物，主要人物的故事结构，性格发展就容易脱节，就难完成。
一部《水浒》，最出风头的人物，就是武松。
他在《水浒传》中所占篇幅巨大——在评书中还有所谓的“武十回”，把武松渲染包装成一个家喻户晓的英雄人物。
金圣叹曾按高低上下四个等级品评了三十多个水浒人物，其中对武松评价甚高，“一百八人中，定考武松上上。
时迁、宋江是一流人，定考下下。
”，“鲁达自然是上上人物……然不知何故，看来便有不及武松处。
想鲁达已是人中绝顶，若武松直是天神，有大段及不得处。
”[1]19在小说发展中，从打虎英雄到杀人配军至落草为寇最后出家六和寺得以善终，从具有“侠意识”的血性青年到成为“霸意识”的恶势力，武松的性格命运、认识取向发生了巨大的变动。
造成武松如此人生遭遇的原因，和他周围的各色各等的小人物作用是分不开的。
其中，贪贿说风情的王婆，勾结奸夫、杀死武大的潘金莲，地痞恶霸、“放刁把滥”的西门庆等，固然是武松人生转折的制造者，也是主要事件的参与者；而那些能称得上转瞬即逝的过场人物，即使所占篇幅极小，却也是武松故事链环中的一些关节和枢纽。
一、郓哥之于武松：
埋下复仇的种子
《水浒传》中是这样安排郓哥出场的：
且说本县有个小的，年方十五六岁，本身姓乔。
因为做军在郓州生养的，就取名叫做郓哥。
家中止有一个老爹，那小厮生的乖觉，自来只靠县前这许多酒店里，卖些时新果品，时常得西门庆赍发些盘缠。
[1]351
这里交代了郓哥这一小人物的背景，同时点出其性格十分乖觉的特点，已然预先埋下狡黠的伏笔，也牵扯出后面一连串的设计武大捉奸帮自己出气的情节。
他受了紫石街街坊们的挑唆，前去王婆的茶店寻西门庆，不想被王婆暴打了一顿，心下不服找武大告状，揭露西门庆与潘金莲的奸情，也趁此报复王婆出口恶气。
但他即便是寻着武大，也要从武大处捞得些好处，让武大招待了自己才说出事情的始末。
如郓哥道：
“炊饼不济事。
你只做个小主人，请我吃三杯，我便说与你。
”[1]353
席间郓哥出了个精明的主意，设计让武大当场捉奸。
郓哥出的主意可以看出此人正可谓人小鬼大，想得非常周全，头头是道，非武大这种憨直的汉子所能想到的。
“我教你一着：
你今日晚些归去，都不要发作，也不可露一些嘴脸，只做每日一般。
明朝你便少做些炊饼出来卖，我便在巷口等你。
若是西门庆入去时，我便来叫你。
你便挑着担儿，只在左近等我，我便先去惹那老狗。
必然来打我，我便把篮儿丢出街来，你便抢来。
我便一头顶住那婆子，你便只顾奔入房里去，叫起屈来。
此计如何？
”[1]355
郓哥设计帮助武大捉奸只是为出王婆这口气，报“一头大栗暴凿”之仇，完全夹杂着个人意气的得失计较。
然而却因为此次捉奸，武大才吃那西门庆正中心窝的一脚，最后被王婆设计下毒害死。
武大若不死，武松回来后知道了潘金莲的奸情顶多是逼兄休妻或怒打西门庆还不至于怒杀潘金莲和西门庆。
所以说，郓哥唆使武大捉奸使武大致死，为武松复仇埋下了种子，也是武松后面一系列命运变化的诱因。
武松找到郓哥后，郓哥更是乖觉的说：
“只是一件，我的老爹六十岁，没人养赡，我却难相伴你们吃官司耍。
”把吃官司当玩耍，既是孩子口吻，也是老于世故的口吻，因为这句话明明是向武松讲价钱。
不过这的确是大实话，如武松所言：
“你年级幼小，倒有养家孝顺之心。
”当武松拿出银子给他安家，解决了后顾之忧时，他顾不得个人安危得失，也不考虑西门庆往日的小恩小惠，而是站在公正的立场上，如实地提供自己所掌握的奸情，最后还勇敢地为武松作证。
郓哥虽有钻营、油滑、撒泼等小市民习气，但还是能辨是非、爱憎分明，坚持正义。
郓哥这个次要人物的设置，正像一根针一样，串起了激将、捉奸、作证及以后武松告官、杀人等情节，同时又展示出敢仗义执言的品质。
他为武大冤死做了有力的人证，同时更加坚定了武松报仇的信念。
二、王婆之于武松：
仇恨的直接来源（走上杀人路）
在西门庆勾搭潘金莲这一回书中，施耐庵创造了一个呼之欲出的“马泊六”形象——王婆。
说起王婆，这个开茶馆的“王干娘”，是个大大的“能人”，不但在生意场上混过，也在风月场上闯过：
男人女人那点事儿，她都门儿清。
但是她空有一肚子的计谋却开着茶馆仅够糊口。
于是她瞅准了西门庆对潘金莲动了色心便在心下想了计谋，放长线钓大鱼，引诱西门庆上钩，帮助西门庆和潘金莲通奸，为自己谋划棺材本。
王婆表面上看是一个开茶坊的孤老婆子，至于她的实际工作却又是另一回事：
“王婆哈哈大笑道：
‘老身不瞒大官人说，我家卖茶叫做鬼打更，三年前六月初三下雪的那一日，卖了一个泡茶，直到如今不发市，专一靠些杂趁养口。
’”[1]340也就是说光靠卖茶，维持生活都比较困难，贪财的王婆还得依靠一些副业来赚钱。
“老身为头是做媒，又会做牙婆，也会抱腰，也会收小的，也会说风情，也会做马泊六。
”[1]340靠着三寸不烂之舌说亲保媒，拐卖妇女以及替人拉红线等等无所不为。
从另一侧面，也让我们清楚地看到在封建社会从事媒婆工作的中老年妇女往往是些什么样的人：
她们生活在社会底层，凭借多年市井生活摸爬滚打的经验，往往积累了一些小聪明，磨练出一张能言会道的巧嘴；但是生活的贫苦，让她们只顾贪图眼前的蝇头小利，却对他人的终身幸福根本不负责任。
有时候为了金钱，甚至可以随意踏破道德乃至人性的底线，违法乱纪，无所不为。
[2]王婆无疑是这类人中的“佼佼者”，她冷眼旁观地瞧着，凭借多年的经验，为西门庆谋划如何引诱潘金莲。
王婆为西门庆谋划如何得到潘金莲的过程中，表现出常人难以达到的老奸巨猾，先提出“捱光”的五个先决条件：
“潘驴邓小闲”，然后说到“从一份光，直到十分光。
”到后面毒害武大郎也是由她一手操办，心狠手辣，甚至连武大郎死后的丧事她都一并包办了。
她这样卖力，说到底就是为了从中捞到更多的好处。
在西门庆勾引潘金莲，最终毒害武大郎的这件偷情杀人事件中，西门庆是前台表演者，而实际上罪行滔天的幕后黑手是王婆。
是她策划并推动了一切罪恶的发生和发展，最终王婆也为自己的贪婪和狠毒搭上了性命。
武氏兄弟二人骨肉之情笃厚，武大郎的意外身故，必然会引起武松的追究以致后来的杀人流放。
当然仔细思量，武松杀潘金莲和西门庆也不是必然的结局，而是被贪官逼出来的不得已的行为——好汉行径。
如果当时阳谷县知县依法逮捕通奸杀人犯西门庆、潘金莲和王婆等人，武松大概不用亲手杀人，又何至于披枷带锁发配孟州，又何至于血溅鸳鸯楼，杀了张都监一家十几口人，逼得武松流落江湖，最后走上梁山？
归根结底，由王婆而引发的一系列事情，导致武松走向杀人，以暴制暴思想的形成以及日后多舛命运的开始。
三、何九叔夫妇之于武松报仇力证
何九叔在《水浒传》里也只是个小人物，写他的地方并不多，集中体现在“王婆计啜西门庆淫妇药鸩武大郎”及“偷骨殖何九送丧供人头武二设祭”这两回书里，短短千余字，淡淡几笔就勾勒出了何九叔这个精明圆滑的个性形象。
何九叔的职业是团头，专门处理地方上殓尸安葬之类的事情。
正是他验尸时发现了武大被害的真相，烧尸时偷藏了武大两块骨殖，等到武二回来质问时透明武大死因，才导致了武二做出灵前杀嫂,狮子楼斗杀西门庆这等“可谓天崩地塌,鸟骇兽窜”之事矣。
作者在描写何九叔时极力突出其精明的一面，正因为他的精明才让自己在西门庆与武松两大势力之间于夹缝中求得保存。
地方团练何九叔是个极其精明的人物，连设想“十分光”计的王婆都说“只有一件事最要紧：
地方上团头何九叔，他是个精细的人；只怕他看出破绽，不肯殓。
”这里从王婆口中先交代何九叔之精明，为后文何九叔的所作所为提供力证。
尽管先有潘氏与西门的勾奸下毒,使武大死于非命，才有日后武松报仇，但是若无何九叔的出场，若无何九叔的世故、圆滑和机警,哪里会有武松的为兄报仇从而大打出手以及刺配孟州以后的一连串惊天动地的大事业。
如无何九叔的所作所为，武松替县太爷效命归来,也不过哭罢长兄仍回县衙当他的走狗猎鹰,借着景阳冈打虎这一功之得,借着他一身千百斤的气力，或许侥幸混上个团练、都监什么的都难料定。
团头何九叔确实有饱经世事、谙知人情的一面，但也有谨小慎微、怯懦怕事的一面当他发现武大被害真相以后，乔装中恶，晕倒现场，这个中机巧只有他自心知：
武大定是中毒身死。
我本待声张起来,却怕他没人做主,恶了西门庆,却不是去撩蜂剔蝎。
待要胡卢提入了棺殓了,武大有个兄弟,便是前日景阳冈上打虎的武都头,他是个杀人不眨眼的男子。
倘若早晚归来,此事必然要发。
[1]366
他既害怕能打虎的武都头回来问罪，不敢隐匿真情；又害怕市井恶霸西门庆的打击报复,不敢公布事实。
考虑到自身的危险处境，他的精明圆滑，使他急中生智，假装中邪，昏迷过去。
但是，果真仅仅如此就罢了，如前所说，那么此后便再无武都头的传奇了。
偏偏在何九叔苦恼于日后无计在这水火对立的夹缝中求得平衡与安稳时，他的老婆出场了看她的一段话：
如今这事有甚难处,只使火家自去殓了,就问他几时出丧。
若是停丧在家,待武二归来出殡,这个便没什么皂丝麻线;若他便出去埋葬了,也不妨;若是他便要出去烧化时,必有蹊跷。
你到临时只做去送丧,张人眼错,拿了两根骨头,和这十两银子收着,便是个老大见证。
他若回来不问时，便罢。
却不留了西门庆面皮，做一碗饭却不好？
[1]367
看来不光何九叔精细，他老婆似乎更胜一筹。
武大回来拿着这两个证见，便可得到武松的原谅。
武松若是回来不问，也就不再声张，又不会得罪了西门庆。
“在非公民社会，在大多数情况下，芸芸众生既不具备保护自己的能力，更不具备保护他人、维护正义的能力。
在看到邪恶肆虐时，普通人无非就是这两种人：
一、遭到蹂践伤害的示众材料；二、沉默不语的旁观者、看客。
”[3]何九叔明明知道武大是被毒死的，但是在权衡利弊之后，他还是选择了沉默。
他之所以保存武大的骨殖作为证据，不是因为良知，而是因为他在考虑利弊时，想到了武松。
岂止一个何九叔，武大的众邻舍明知道他死得不明，但谁都不愿站出来揭开真相，还武大一个公道。
在某种意义上来说，大家都成了毒害武大的同谋。
在整件事情的处理过程中，何九叔沉着冷静,善于对策,有着远比王婆高出一筹的精明与圆滑。
“使转了这妇人和那婆子，把火夹去，拣两块骨头，拿去潵骨池内只一浸，看那骨头酥黑。
”这一次连那精明的王婆也被玩转了，因此明代袁无涯刻本眉批中指出，“王婆虽巧，又在九叔之后。
非知不若也，王婆财重于身，故昏；九叔身重于财故明。
”[4]精心策划想好脱身之计后，何九叔便在两大势力之间找到了自我保存的夹缝。
同时他也替武松日后寻找毒杀武大的真凶留下了最有力的证据，这巧妙地把何九叔从激烈矛盾的漩涡中解脱出来。
何九叔老婆的出场,其功能正在于巧接链环，转折武松。
待日后武松寻来不慌不忙地呈上武大被毒害死的证据，让武松寻出奸夫，替兄报仇。
从这个角度来看，何九叔之于武松杀人有着直接的推动激化作用。
四、施恩之于武松落草为寇
金眼彪施恩只是《水浒传》中的闲角，但是他的主要活动和武松醉打蒋门神、血溅鸳鸯楼这些情节是不可分割的。
如果说郓哥与何九叔对武松杀嫂这样重要的情节起到了推波助澜的作用，那么金眼彪则对武松落草为寇的结局起到了关键的作用。
在《水浒传》中，施恩一出场的样子就是“包着头，络着手”，一副被打得很惨很无辜的可怜相。
在很多读者印象中，这个施恩似乎是个好人，因为他是被人欺负的，他被蒋门神抢了快活林，还被打成重伤，因此很值得同情。
并且他对人们心目中的大英雄武松还很照顾，有点惺惺相惜的意思。
因此武松帮他报仇，醉打蒋门神，也就理所当然地成了大快人心的事情。
其实事情不完全是这样的，施恩跟蒋门神之间的利益争斗关系，实质上就是黑吃黑。
这个施恩是个什么人？
他为什么要这样优待武松？
实际上他仗着父亲是牢营的管营，在孟州东门外的快活林开了家酒店，利用父亲的势力欺行霸市，还把犯人中的亡命徒调到酒店当打手，强行摊派酒肉卖给别的店家，收取保护费等等。
这个施恩分明就是典型的黑社会兼“官商”。
金眼彪施恩这名字取得好，他最大的特点就是会施恩，用施展恩惠来笼络人心。
[5]施恩对武松的照顾并不是什么惜英雄，而是早就算计好了要他做自己的打手。
武松刚到后不肯买通关节，施管营便下令严刑伺候，做儿子的施恩却看准武松是个能助自己一臂之力的强壮男子，立即变脸，心下做了打算，与父亲唱双簧，硬说武松途中得病，暂时寄下杀威棒。
这里可以看出施恩日后对武松好茶好酒的相送，与武松称兄道弟都是与事先就计划好的。
施恩为达到目的，取得武松的信任也着实下了一番功夫，让武松对自己感恩戴德。
通过收买武松，让他甘愿替自己出力报仇。
然而看过水浒传的人都明白实际上施恩和蒋门神同是公害，他们的纠纷不过是黑道的地盘争夺战而已，无正邪之分，仅有强弱之别。
任何版本的《水浒》这回回目均作“施恩义夺快活林”，义字从何说起？
若不是施恩狡诈，只因几顿用作手段的好酒菜，刚直的武松就不会无端卷入漩涡，醉打蒋门神，为施恩夺回了快活林，也为自己招来了祸端。
[6]蒋门神不服快活林被夺，重贿张都监，让张都监设下圈套污蔑武松，并下了歹心企图让公差半路杀害武松，才使武松最终血溅鸳鸯楼，走上不归路。
真可谓一切的祸根源于施恩啊，可以看出如果没有施恩的这一番设计，凭着武松这种把英雄气概看得很重的人是不会轻易落草为寇的。
相反，武松很有可能就安心地服监，希望能够凭借自己的武艺，做出实事，替自己减刑，也好一刀一枪替自己争些功名。
打败蒋门神，把快活林酒店夺回来。
武松当过都头，不会不懂得这是“黑吃黑”的行径。
不管出于法律还是正义武松都应该坚决地拒绝。
但是他处于“义气”，不是正义之气而是好酒好肉招待下的酒肉之气，不但一口答应还与施恩结为兄弟。
武松从此投靠了黑社会势力成为其帮凶，扯进了黑社会的相互攻击，陷入了是非冤仇之中，也引发了他后来的不分好歹，为报复而杀了张都监一家男女大小十五口。
之后的血溅鸳鸯楼更是武松滥杀无辜的开始，这时候他“善杀人者及英雄”的思想已经占据上风，救人苦难的“侠意识”完全消失，只剩下以自我为中心的“霸意识”了。
可以说自从十字坡认张清作哥以后武松的善恶界限开始模糊，而血溅鸳鸯楼以后，他的人性就逐渐向“恶”的一面偏移了。
五、小人物对主要人物情节推动发展的启示
大千世界，集芸芸众生于人寰。
他们相互依存，相互牵连，组成了气象万千的社会，呈现了生活的丰富性。
这也决定了小说叙事需要塑造多种多样的人物形象，由此来显示生活的广度及其真实性。
金圣叹在评点《水浒传》时，写过这么两条眉批：
泱泱大书期于无美不备，固不得以群芳吐艳而独废牡丹……
写彼人而令此人生色，此乃千古神奇之笔。
[7]
他用牡丹与群芳相映的美学道理，来阐述主要人物与陪衬人物的辩证关系，是很值得玩味的。
任何事物总是在相互依赖、相互比较的审美实体中显示其或美或丑的本色来的。
中国古典小说叙事便是如此，古代小说家笔下的艺术典型总是在各具面目的陪衬人物的联系中存在，在形象的比较、映照下显示出主要人物的丰富性和完整性。
黑格尔在谈性格创造时说，“人物形象既具有‘主体性’（即主要特征），也具有‘完满性’（既性格的其他侧面及主要性格的发展层次），这必须要‘借种种不同的情景’，把人物‘多方面的性格都揭示出来’。
”[8]这种以人衬人的笔法，比单纯的人物性格白描来得更鲜明、更有神韵。
有些古典小说，陪衬人物并没有与主要人物构成直接的性格冲突，但他体现了一方面的社会关系，由此常常被用来充作一面客观的生活镜子，让他同时为几个主要人物的个性体现提供可衬托的对象。
一部优秀的叙事文学作品，它的主题是要靠文本中的主要人物和主要事件来体现的。
事实上作者为了要把这些人物及其故事写得栩栩如生，扣人心弦，作品涉及到了十分广阔的社会环境,以及生活于其中的各阶级、各阶层、各种生活方式的小人物。
如《水浒传》第二十五回武松杀嫂祭兄这一情节,武松强行请了街坊邻居来家中喝酒作证时有这样四个典型的人物：
开银铺的姚文卿，开纸马铺的赵仲銘，开饣骨饣出铺的张公，开冷酒铺的胡正卿。
他们四个是社会市民阶层的典型代表。
金圣叹对此进行了详细的评点:
“一路勤叙邻舍,至后幅忽然排出四家铺面来,姚文卿开银铺,赵仲铭开纸马铺,胡正卿开冷酒铺,张公开饣骨饣出铺,合之便成财色酒气四字,真是奇绝。
”[1]377紫石街众街坊正是形形色色的社会群像的缩影，点染了主要人物当时置身的社会生活环境。
小说叙事中陪衬人物越真实、形象，那么主要人物置身的生活环境也就越具体、生动，人物主导性格的刻画也就显得更加鲜明。
陪衬人物除了具有点染典型环境的作用，同时还为主要人物的活动穿针引线。
在小说中，有些陪衬人物并不贯穿故事情节的始终（如薛超、董霸），人物形象自身的生命还不是具有充足的存在基础（如拳打镇关西中的店小二）。
然而，他们的出场却能承担起牵连主要人物活动的作用。
郓哥、何九叔等人没有与武大被毒杀一案构成直接的性格冲突，但他们却是武松了解事情真相最终杀嫂祭兄的重要牵线人。
从整部小说而论，何九叔等人的出场，只是作者不经意的点染几下，但是在联结、牵引主要人物的活动上，推进人物性格发展上，却起了“牵李带杏”的作用。
这种由陪衬人物的穿插，来铺排主要人物，组织矛盾，是有助于各种人物在复杂关系和跌宕多姿的情节冲突中深化思想性格的。
以叶衬花，倍增花之艳色。
同样的，小人物的经历、身份、思想、情绪，以及他的一言一行，一神一态，都会影响着主要人物的思想性格和心理情绪。
在古典小说叙事中，小人物既是情节的构成因素，也是主要人物性格发展、变化的重要环节，对实现主要人物的典型形象起着重要的联结和映衬作用。
鲁迅曾说：
人物“有时候是要靠别人来比较、衬托的”，“没有别人，既无以显示这一面之优，所谓‘相反而实相成’者，就是这”。
[9]因此塑造神形兼备的人物典型时，也需要注意小人物的描绘。
小人物的描写和设置恰到好处，对主人公的性格刻画无疑是起到了映衬和聚光作用。
参考文献：
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[7]张国光．水浒传与金圣叹研究[M]．中州书画社，1981：
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67
[9]鲁迅．鲁迅全集[M]．人民文学出版社，1981：
204
开题报告
汉语言文学
小人物对主要人物情节发展的影响——以武松命运转折为例分析
一、选题的意义
作为一部具有广泛社会影响的经典之作，《水浒传》自从问世起就以其鲜明生动的人物形象、脍炙人口的故事情节、一流的艺术成就赢得了众多读者的喜爱，引发无数争鸣，古有金圣叹，李贽等大家对其评点，近有胡适，鲁迅的考据论证以及20世纪六七十年代的热评《水浒》，关于它的研究已是汗牛充栋。
《水浒传》在我国小说发展史上占有很重要的历史地位，其艺术成就突出表现在人物形象的塑造上。
其中英雄人物的个性鲜明的成功塑造，给读者留下了深刻的印象。
对于主要人物专家学者们已做了大量细致入微的研究，然而值得注意的是《水浒传》中所刻画的众多栩栩如生的人物画廊里，一系列“中不溜儿”的小人物描写同样细致，个性特点鲜明，更富有人情味。
英雄人物命运的发展往往离不开那些不起眼，甚至转瞬即逝的小人物的推动。
本文将通过探讨郓哥、王婆、何九叔夫妇以及施恩等小人物的语言行为结合当时社会环境来剖析这些小人物的性格特征，以及对武松命运发展的推动，来分析小人物对主要人物的陪衬影响，以便能够更好地去解读该小说以及人物刻画叙事情节的特色。
二、研究的主要内容，拟解决的主要问题（阐述的主要观点）
本文将着眼于《水浒传》中那些出场不多的小人物形象，来分析他们在牵引主要人物的活动，推进人物性格发展上，所起的“牵李带杏”的作用。
这种由陪衬人物的穿插，来铺排主要人物，组织矛盾，有助于各种人物在复杂关系和跌宕多姿的情节冲突中深化思想性格。
本文主要探究郓哥、王婆、何九叔、施恩等人物性格特点以及行为如何对武松命运和故事情节的推动。
一、郓哥之于武松如何埋下复仇的种子。
二、王婆之于武松为何是仇恨的来源，导致武松直接走上杀人之路。
三、何九叔之于武松如何利用自己的精明既保全自身又为武松报仇提供力证。
四、施恩之于武松为何让武松走上了落草为寇之路。
五、小人物对主要人物主要情节是如何推动的。
三、研究（工作）步骤、方法及措施（思路）
步骤：
1、阅读《水浒传》文本，重点放在“王婆计啜西门庆淫妇药鸩武大郎”及“偷骨殖何九送丧供人头武二设祭”和“施恩义夺快活林”这几回，了解事情发生始末以及武松的命运发展。
2、搜集关于水浒人物和叙事的材料，如《金批水浒传》《水浒传会评本》《中国古典小说的文学叙事》《水浒传论文集》等，了解《水浒传》人物研究和叙事研究的成果。
3、对资料进行重新梳理和整合，在各种资料的启发下形成对人物研究方法的认识以及相关的研究。
4、从叙事情节，行为，语言进行具体文本解读分析人物个性。
方法：
搜集资料，对比阅读，分点论述，总结概括
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