我喜欢的一位建筑设计大师.docx

我喜欢的一位建筑设计大师.docx

《我喜欢的一位建筑设计大师.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《我喜欢的一位建筑设计大师.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

我喜欢的一位建筑设计大师

我最喜欢的设计大师---安东尼·高迪

曾听过这样一句话：

“世界上没有哪座城市能像巴塞罗那这样，因一个人而变得熠熠生辉。

”这个人便是安东尼奥·高迪，一个托生于尘世，让人间出现如神迹一般建筑的鬼才。

他的作品有七个被选为世界文化遗产，它们都坐落在巴塞罗那。

在巴塞罗那端起相机，无论你的镜头如何跳跃，最终必然会聚焦到高迪设计的建筑上。

奎尔公园、巴特洛之家、米拉之家、圣家堂……每一个都如此炫目，每一个都不像是人类的产物。

安东尼·高迪（1852－1926）生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯的一个铁匠家庭。

1878年，高迪获得建筑学学士学位。

高迪是个疯狂的建筑师，他把巴塞罗那当作自己的舞台，尽情地放纵他一个个天才的设想。

他的建筑作品有17件被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界遗产。

在他的作品面前，人们会为它们多变的形状、丰富的色彩以及象征主义的玄幻而叹为观止.

代表作1——圣家堂

圣家族大教堂是高迪一生中最呕心沥血的作品。

也许是早就知道无法在有生之年看它建成，高迪从不赶工，他亲自监督，力求每个细节都完美到无可挑剔。

直到今天，这座大教堂仍尚未完全竣工，现在的建设者已经是第五代了，而高迪被安葬在了这里的地下墓室，永远的守护着它。

圣家族大教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，它用螺旋形的墩子、双曲面的侧墙和拱顶双曲抛物面的屋顶，构成了一个象征性的复杂结构组合。

教堂的上部四个高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。

塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶。

教堂外部的雕刻精美而独特，真实到像是直接从墙壁上生出的。

不论是十字架上的耶稣，还是根据《圣经》故事创作的主题雕塑，都造成强烈的视觉冲击。

有人说，圣家族大教堂中的高迪更像一位雕塑家。

在设计教堂内部装饰时，高迪想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。

为此，他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。

据说，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。

此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。

所以，即便对基督教一窍不通的人伫立在圣家教堂前，也会被其峥嵘、奇异的雕刻纹理所折服，无法平息内心的震撼。

我想，高迪虽不是一位教育家，但他却深谙此道，这个具有不可抗拒的感染力的教育环境就是最好的证明，这里彰示了他的虔诚，传播着他的思想。

代表作2----埃德尔公园

古埃尔把高迪引入巴塞罗那上流社会后，爱赶时髦的富人们纷纷请他设计、建造公馆、别墅等，从此他就忙开了。

他先是为一位工业家的遗孀建造富丽堂皇的巴洛克式宅邸，后又设计、建造了造型奇特的巴特略公寓，再后又建造了像哥特式城堡的贝列斯瓜德别墅。

当然，他更没有忘记为他的至友古埃尔效力。

可以说，古埃尔跟高迪一样也是一位幻想家。

1900年他突发奇想，决定建造一座花园式城市。

这是一个极为宏大的计划。

为此，他在巴塞罗那郊区买了一座光秃秃的山头，打算就在这里建设“古埃尔公园”——巴塞罗那上流社会的富人居住区。

高迪满腔热情地支持古埃尔的这一计划。

自然，当时他们俩谁也没考虑到，这个选址毕竟离市区太远，地势也太高了。

就是今天，人们除了使用两部大型升降梯代步外，还得走很长一段陡峭的山路才能到达那里。

难怪当时就有不少人认为，选择这样的地方建住宅区简直是发疯了。

高迪把这一大片山地划分成十几块单独的地块并用大圆石作了标记，接着浩大的建筑工程就开工了。

正是在古埃尔公园这里，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。

这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成诗一般的意境。

按建筑师的意图将成为未来居民休憩场所的中央广场，建有柱廊，但其中的柱子没有一根是笔直的，全像天然森林中的树干。

这里处处能带给人惊喜。

整座公园像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。

即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园就足以使他名垂青史了。

遗憾的是，作为城市公园的首创者，高迪的设计在当时没有引起人们的兴趣。

由于公园离城区较远，富人们觉得不方便，穷人们则住不起，因此园内只建起两栋别墅。

高迪视戈埃尔公园是自己失败的作品。

而100多年后的今天，当家庭汽车相当普及、对郊外别墅十分钟情的时候，人们更佩服高迪的远见了。

代表作3——巴特罗之家

巴特罗公寓是有机风格的的典型，建筑通体很难找到一丝直线，完全是弯曲、动荡的，房顶看起来非常像龙的脊背，而整个外形则向生物的骨架，由此得名“骨头房子”。

巴特略公寓看上去就像一幅抽象派画家笔下的风景画，从中可以读出高迪对自然界各种形状结构的独特诠释。

如壳体、骨架、软骨、熔岩、翅膀及花瓣。

公寓的露台像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶像布满鳞片的鱼背，烟囱被表现为山脊上耸立的险峰。

巴特罗公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片。

它的外墙缀满了蓝色色调的西班牙瓷砖，露台设计则像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶则像满布鳞片的鱼背。

但比米拉之家更加宽张的是，前者的门和窗还是传统的直线条，房间也还是比较中规中矩的，而巴特罗公寓的门、窗、屋顶、天台全是波浪形的曲线，地面和天花的线条都是无比圆润。

这是怎样的一个奇妙的房子，全是曲线和圆圈。

今天的建筑装饰，假如要有曲线，都是两维平面的流动，而整个巴特罗公寓，里里外外却是三维的扭动。

一种心劲、一种灵魂要破壁而出的张力，在每一个角落存在。

巴特罗公寓令人惊异，高迪有能力保留艺术灵魂的雄性气质和坚质，却同时把手艺的柔美质感，做到了无可挑剔的地步！

也就是说，从内到外，从上到下，你在巴特罗公寓几乎找不到直线结构，真的是不可思议的建筑。

连走廊都不会出现直线根据高迪的话“直线不属于上帝”意思是自然界不存在绝对直线、正规、对称这一类切合高迪当时的历史背景当时是机械投入生产进入工业时代高迪认同手工作业讨厌机械化大规模生产室内的天花板都不是平直的像水中的漩涡。

代表作4——米拉公寓

在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上，坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房——米拉公寓。

老百姓多把它称为“石头房子”。

它与高迪的另外两件作品一起，在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

米拉公寓（CasaMila），又名LAPEDRERA，以波浪起伏的屋顶和众多烟囱而闻名于世。

外形如水平的波浪，铁铸阳台像枝叶，天台上则有很多趣怪的烟囱。

公寓里的天井是光线的来源。

米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。

高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。

其实，这是特殊形式的烟囱和通风管道。

后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样，也成了巴塞罗那的象征。

总之，米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。

但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。

有评论家说，这个建筑是天才的表现。

这不仅在于它造型上的独创性，也在于其实用意义。

它有效的自然通风系统使所有形式的空调机都成为多余，公寓内的墙壁可以移动也适应户内重组，所有的走廊里都有自然光。

时至今日，米拉公寓仍被许多人认为是所有现代建筑中最具代表性的，也是最有独创性的建筑，是二十世纪世界上最重要的建筑之一

（米拉之家外景测仰角度）

（米拉之家屋顶造型）（米拉之家的标志）

（米拉之家的门）（米拉之家屋顶景观）

代表作5——圭尔公园

1878年，高迪获得了建筑师的称号，并认识了桂尔，一位高迪事业重要的支持者。

在桂尔的资助下，高迪完成了一个五彩缤纷的童话：

桂尔公园。

奎尔公园是一个开放式的空间，不管是石阶、石柱和弯曲的石椅上都充满了各式的马赛克，全由磁砖拼贴而成，色彩灿斓，让人有身处梦境之感。

充满梦幻般的公园，与其他建筑不同，它是个开放式的空间。

公园内区分成好几部分，最精华区为主要入口处的石阶，石阶上有一著名的马赛克彩龙喷泉，沿著石阶而上的市场广场、弯曲的座椅、石柱和两栋造型特殊如童话世界的房子，都是奎尔公园的最「In」的景点。

公园并有一个高第的博物馆，是高第曾居住过的地方。

奎尔公园，本来并不是公园，是富商奎尔在巴城西北荒野处筹划的高级住宅区，只可惜这项造镇计画让当时的人兴趣缺缺，只造好「公共设施」的部分，成为今日以眩目的碎马赛克拼贴及入口的糖果屋闻名的公园，只有高第自己搬了进去。

高第的粉红色宅第——一座漂亮的小楼房仍在公园里，他在这童话森林般的地方，一住就是二十五年。

瓷砖碎片、玻璃碎片和粗糙的石块，最便宜的建材，创造出最华丽的姿态。

另外，高迪还在家具设计方面显示了一定的才能，他设计的“长椅”、梳妆台等在新艺术运动中别具一格。

高迪的设计理念

高迪的设计理念

“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！

”这是高迪的曾说过的一句话，也是他终身实践的座右铭。

在高迪的眼中，一切灵感都来源于自然：

海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，乃至各种千奇百怪的生物形体，都是他酷爱采用的表达思路。

高迪似乎痛恨硬邦邦的直线，他最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面，也更乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切。

他为这些建筑设计家具、地板、灯和彩色玻璃窗，甚至每一个烟囱的造型、每一块砖的摆法，他都有兴趣玩味半天。

高迪迷恋自然主义，追求纯朴和自然美。

他有时天真、孩子气，有时又近乎无赖和疯狂：

古埃尔公园台阶上的五彩蜥蜴是对后花园里、假山上、池塘底那些随处可见的小东西的还原，科洛尼亚小教堂的彩绘玻璃干脆就是小孩涂鸦的图案；他还曾为了表现耶稣基督进入耶路撒冷而做了一头小驴的模子，更是会在教堂顶部吊一个死婴的模型。

似乎有些不可理喻，可他就是这样诠释着自己疯狂的想象力，他的建筑是诗、是画、是交响乐，那些不同于一般欧陆风格的建筑创造了梦幻之城巴塞罗那。

作为用建筑表达思想的哲学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。

高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方的风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术建筑，他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。

高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。

摈弃了彻头彻尾的直线设计，高迪用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。

领略着出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃尔公园，以及他的未完成作品——圣家教堂，不能不联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性。

我似乎明白了，高迪为人们展示的是典型的地中海盆地艺术。

他的原创精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。

得到的启发

通过对高迪作品的了解，我明白了一切的创作都离不开生活。

生活中的小细节往往就能带给你意想不到的灵感。

虽然我们所学的专业是室内的，但是我相信艺术是没有界限的，是相通的。

高迪建筑的特点是充满动感与活力通过对曲线的控制，将繁复的植物、动物、云朵等生活中随处可见的却未引人注意的图案与造型组织到纯净的室内外空间之中，给人以生趣盎然的印象。

当我仰望高迪建筑时，不禁怦然心动，似乎被叩开了心灵之门；当我们走近时似乎走进了另一个生机勃勃的世界，迷恋于其中的色彩纷呈而流连忘返；当我们从空中鸟瞰时，更是想知道其中的奥妙，因为建筑总是遵循一定的基本原理来进行设计，不会脱离时代、地域、功能、经济、技术及艺术等条件而存在。

室内设计也是如此。