肖邦波兰舞曲op26Nr1的作品分析与演奏技术.docx

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肖邦波兰舞曲op26Nr1的作品分析与演奏技术

肖邦《波兰舞曲》op.26-Nr.1的作品分析与演奏技术

?

学术探讨?

肖邦《波兰舞曲）op.26一Nr.1的作品分析与演奏技术

范心宇

（首都师范大学,北京100048）

摘要:

弗雷德里克?

弗朗西斯克?

肖邦,伟大的波兰音乐家,作曲家,他的《波兰舞曲》几乎成为一个时代的象征,

充满着鲜明的民族特色和对祖国深切的怀念之情.本文通过研究波兰舞曲起源,改变,以及肖邦投入进该

类作品中的大量心血和复杂的情感,在此基础上对《波兰舞曲》op.26一Nr.1进行曲式,演奏技巧的分析,进

而更好的挖掘和诠释这首作品所要表达的内涵.

关键词:

肖邦;波兰舞曲;分析;演奏技术;情感结合

中图分类号:

J60文献标识码:

A文章编号:

1674—5078（2012）01—0071—04DOI:

10.3969/

弗雷德里克?

弗朗西斯克?

肖邦（Fryderyk

FanciszekChopin,1810—1849）是音乐史上不可多

得的音乐天才,他生于华沙的近郊热里亚佐瓦?

沃

利亚.在人生的前20年一直在华沙度过,这期间

师从约瑟夫?

艾尔斯内学习了音乐理论和作曲,还

接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人

士的进步思想.于是祖国的文化,民族民间的音

乐,就像种子一样,播种在肖邦的心田里.

肖邦一生不离钢琴,他将全部艺术生涯都献

给了钢琴创作,这在钢琴艺术史上众多的音乐大

师中是独一无二的.而且作品的题材也相当之多,

玛祖卡,前奏曲,练习曲,叙事曲,谐谑曲,幻想曲,

波兰舞曲,奏鸣曲,协奏曲等,都是举世公认的传

世之作.

一

《波兰舞曲》0p.26一Nr.1

（一）《波兰舞曲》op.26一Nr.1的创作背景

在肖邦的音乐创作中,波兰舞曲占据着特殊

而重要的位置.他的第一部钢琴作品就是7岁时

写的《g小调波兰舞曲》,而他的最后一部大型钢琴

作品还是波兰舞曲《波罗乃兹幻想曲》.可以说波

兰舞曲贯穿了肖邦一生各个重要创作时期,是他

感情世界的真实流露,也是他艺术才华的典型体

现.尤其是后期创作的作品中强烈的爱国主义和

民族精神表现得尤为突出,体现了顽强的反抗精

神,对斗争充满胜利的信心,对未来充满了希望,

使得波兰舞曲成为最富于民族性格和最肖邦化的

充满诗意和豪迈精神的器乐品种.

图1谱例一

从19世纪30年代中期到40年代中期的这

lO年里,肖邦创作了最后7首波兰舞曲,这些作品

是他同类体裁中最成熟,最优秀的作品.1831年华

沙起义失败后,肖邦精神上陷人了极大的悲愤和

痛苦之中,思想迅速成熟.他用批评的眼光重新评

价自己从前的作品,特别是肖邦看到了那些作品

在思想内容上的肤浅.起义失败给他带来沉重的

感情体验,对祖国命运的忧虑,对民族兴亡的感

触,使肖邦的创作从内涵,情感的深度到风格,技

法的新颖程度,均发生了重要的转折.这个转折也

鲜明地反映在1835年以后创作的波兰舞曲中.波

兰舞曲op.26一Nr.1就创作于这一时期（1834—

1835年）,在这个作品中,肖邦基本上没有远离常

规的曲式,但是使用了能赋予这个作品个人抒发

特点的表现手法.从热情的快板发展成有力度的

律动,然后转为对问句胆怯的对答.柔声从升G大

调奏出加强后,像有闪电般的光耀射进来,然后回

到最初的问答.从降D大调始,单纯,优美的旋律,

最后终止于漠然之中.

收稿日期:

2011-10—20

作者简介:

范心宇（1988一）,男,山西晋城人,首都师范大学硕士研究生.主要研究方向为钢琴教学与研究.

—一晋城职业技术学院二.一二年第五卷第一期一总第二十一期一

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学术探讨?

（二）《波兰舞曲》op.26一Nr.1的曲式结构

《波兰舞曲》叩.26一Nr.1是复三部ABA的曲式

结构,升C小调,完全再现.

第一个部分A:

升c小调,单三部曲式.开始时

使用富于热情的快板,用惊人的强度开始4小节,

热情的快板发展成有力度的律动.接下来就是进

入主题部分,从前小节的5切分到2上然后随着

音型的上行逐渐渐强,直到最后收句的时候弱下

来,然后转为对问句的对答.连接部柔声从升G大

调奏出,在演奏这段时要从两个P轻声进入,然后

出现一串爬音,一次比一次加强有力,紧凑,直到

最后达到两个f.紧接着是一组节奏性很强的和

弦,随后从高声部的单音逐渐渐弱进人一段很优

美的旋律.b段与fl段一样,都由8小节构成,它是

从a段材料中发展而来.最后回到开始的问答.

第二部分B:

速度转慢,由降D大调开始,同

样是单三结构,其旋律不但单纯,优美而且具有

肖邦的独特风格.这部分由高音部独奏开始,根据

强弱不同的变化,中声部和低音部很弱,但也要随

着旋律变化.次中声部以类似大提琴的助奏加了

进来,这段旋律移到了次中声部上,中声部也是很

轻地走动着,高声部也是旋律之一,也要很有感情

地弹奏高声部的旋律音.最后再现c部分.

全曲的第三部分完全再现了A,回归到升c小

调上结束全曲.

二,《波兰舞曲》0p.26一Nr.1的分析与演奏

第一部分前四小节以两个f开始（如图2）,这

对于身体欠佳的肖邦来说,力度要求已经是非常

之重了,自然对和弦发音的力度,厚度及宽度的要

求就很高.这里的演奏需汲取全身力量,很有爆发

力地弹奏出来.前两小节把重点放在长音符上,但

是前面的音一定要弹得短促而有力,不能因为时

值短就随便一点而过.最后几个和弦要弹得很挥

洒,干净利落地结束这句.接下来就是进入主题部

分,要弹奏得非常动听和旋律化,紧接着是对问句

胆怯的回答,节奏及音型都与问句相呼应.

图2谱例二

连接部每一组音型前后两小节的对比都十分

强烈,表现出肖邦把积郁在内心的愤慨,一步步地

发泄了出来.开始用两个P进入（如图3）,阴郁而

低沉,这里要控制好和弦弹得深而不强,紧接着是

一

串渐强琶音.每一组音型都要比前一组更紧凑

更激烈,直到最后两个连续的琶音达到两个fc然

后衔接的一串和旋要弹奏得非常有精神,就像有

一

只军队进来,转而高声部轻吐出的单音引入了

一

段柔和又略带忧伤的旋律,演奏这段时要富有

歌唱性和旋律化,仿佛是作者在愤慨的同时又为

波兰的衰落与不幸而哀伤.

图3谱例三

第二部分是最难处理的一部分,也是这首作

品的独特之处,肖邦除了融人爱国主义和民族精

神之外还富含了浓浓的思乡之情,这长长的一段

柔板,如歌的倾述仿佛一首可人的夜曲,带着游子

的思念,飘到夜思日想的家乡,飘到梦中相见的亲

人身边,那种对祖国和亲人的眷恋之情,被肖邦淋

漓尽致的诠释在音乐中.

此段左右手共承担着四个声部,在做好铺垫

突出旋律的同时,又得寻找到自身的律动走向,随

着乐曲的强弱不断的变化.首先高声部由一个P

轻柔的进入（如图4）,虽弱但是旋律线条仍要清

晰,中声部和次中声部拥有各自的旋律又构成和

弦为高声部做铺垫,所以在表现自身强弱的同时,

又要顾及到和弦的走向,这两个声部要弹奏得犹

如大提琴拨弦一样深沉.

中声部,

图4谱例四

接着中心旋律转到次中声部（如图4）,高声部

同样有旋律在进行,音乐变得阴郁,沉重,没有了

前面的柔美,充分体现出肖邦对祖国辉煌历史的

神往,对破碎的国土,苦难民族的痛心,漂泊异乡

的无奈和对家乡的眷恋之情.这种复杂的情愫很

难在短时间内理解并与音乐融合,所以需要认真

范心宇肖邦《=波兰舞曲0口-2千Nr一的作品分析与演奏技术_晋城职业技术学院二.二一年第五卷第一期?

思第二十一期一

地体会和长时间地揣摩.

在演奏该作品时很容易出现以下几点问题,

通过自己的弹奏有一些个人体会.

（一）旋律与其他声部的弹奏与配合

1.这首乐曲从始至终大多由多声部构成,两只

手要掌握三到四个声部,很容易混成一片,分不出

各自的旋律线条,于是主旋律也就被掩埋其中.

2.左手弹奏伴奏的时候,由于经常以柱式和弦

的音型出现,控制不好会弹得很重,混淆右手旋律.

针对这些问题,我认为首先要在解决每只手

的控制力的前提下,增强每根手指的独立性,因为

在这里每根手指都在负责着一个不同的声部.乐

曲中大部分的主旋律在高声部,经常用到右手4,5

指,而且人的手指中4,5指的机能比其他手指是

最弱的,所以更要着重于右手4,5指的锻炼.其

次,要认真研究谱例,通过分析把每一个旋律都分

清楚,然后单手单旋律地进行慢练,再逐渐合在一

起,这样做不仅不会耽误时间反而会事半功倍.

（二）在该作品中踏板的运用也是一大难点

俄罗斯伟大钢琴家鲁宾斯坦说:

”踏板是钢琴

的灵魂.”踏板的运用是钢琴演奏中不可或缺的内

容.这首作品时而刚劲,时而婉约的旋律,以及多

声部的特点,对踏板的要求就更加严格.

l彳艮多人踩踏板喜欢一脚踩到底,认为那样才

起到了烘托音乐的作用,殊不知在很多情况下反

而弄巧成拙,把作品的风格,色彩等全都破坏了,

所以踏板的深浅一定要与音乐相结合.在这首作

品中除了开头的4小节,其他地方都不可以踩得

过深,因为多声部的原因踏板过深会把曲调线条

弄模糊.

2.踏板的踩踏方法是很重要的,切不可不顾方

法一顿乱踩.在该曲前四小节要与第一个音同时

踩,一拍一换.后面多用音后踏板,但一定要换得

干净.

3.在不同的音乐表现中,使用哪个踏板也是不

同的.大部分情况人们只懂得踩延音踏板,却不知

弱音踏板的使用.但是弱音踏板在演奏中也起着

至关重要的作用!

在乐曲第l1小节就不要使用延

音踏板（如图5）,并且要加入弱音踏板,才能达到

两个pp的音效.

（三）节奏的掌握

虽然不论体裁还是内涵,肖邦都已将波兰舞

曲提升到了一个新的层次,但是他仍保留了波罗乃

?

学术探讨?

图5谱例五

兹的舞曲特点和节奏特点,它大约每四分之三米

一

步,这种步伐的特殊性决定了它特殊的音乐节

拍,波兰舞曲是三拍子的中速舞曲.但是这一点却

很容易被人们忽视,弹出来的音乐完全没有波兰

舞曲的特点.在弹奏的时候我们应该想像自己像

一

位波兰贵族男子,迈着庄重的步伐走向豪华的

官邸大厅,他们威风凛凛的样子,使波兰舞曲成为

一

种漂亮,光荣,显示声威的展览会,这些特点在

肖邦的波兰舞曲中有很浓重的影子.

三,结语

通过对肖邦《波兰舞曲》叩.26一Nr.1的风格特

点,艺术性及演奏技巧的归纳和总结,不仅看到他

的作品中抒情,细腻的一面,还充分体会到了他创

作中宏伟的,富有戏剧性的一面.

在《波兰舞曲》op.26一Nr.1这首富有诗意,细腻

的作品里,肖邦用悲壮激昂,热情洋溢的音乐语言,

把渴望祖国独立,缅想祖国的辉煌以及怀念苦难的

故乡和亲人,这些复杂的情感交织在一起,很好地

体现了他创作思想和波兰舞曲这一体裁的特点.

身为浪漫时期的代表,肖邦把浪漫主义的时

代风格和爱国主义的精神内容紧密地融合在音乐

作品中,这也正是他伟大的原因.他不仅为我们创

作出了很多优秀的作品,还把许多音乐体裁提到

了新的创作空间,为后代音乐家开辟了新的音乐

天地

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