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中国美术简史复习资料
1、单靠“死”记还不行,还得“活”用,姑且称之为“先死后活”吧。
让学生把一周看到或听到的新鲜事记下来,摒弃那些假话套话空话,写出自己的真情实感,篇幅可长可短,并要求运用积累的成语、名言警句等,定期检查点评,选择优秀篇目在班里朗读或展出。
这样,即巩固了所学的材料,又锻炼了学生的写作能力,同时还培养了学生的观察能力、思维能力等等,达到“一石多鸟”的效果。
新石器时代以磨制石器的使用为主要标志。
2、家庭是幼儿语言活动的重要环境，为了与家长配合做好幼儿阅读训练工作，孩子一入园就召开家长会，给家长提出早期抓好幼儿阅读的要求。
我把幼儿在园里的阅读活动及阅读情况及时传递给家长，要求孩子回家向家长朗诵儿歌，表演故事。
我和家长共同配合，一道训练，幼儿的阅读能力提高很快。
彩陶：
是指一种绘有黑色、红色、棕黄色、红褐色的装饰纹样的陶器。
它是一种制陶的工艺，是在已经成形的器物泥坯上，以天然的赭石、红土、或氧化锰颜料，绘上各种纹饰，再入窑进行烧制而成的。
3、与当今“教师”一称最接近的“老师”概念，最早也要追溯至宋元时期。
金代元好问《示侄孙伯安》诗云：
“伯安入小学，颖悟非凡貌，属句有夙性，说字惊老师。
”于是看，宋元时期小学教师被称为“老师”有案可稽。
清代称主考官也为“老师”，而一般学堂里的先生则称为“教师”或“教习”。
可见，“教师”一说是比较晚的事了。
如今体会，“教师”的含义比之“老师”一说，具有资历和学识程度上较低一些的差别。
辛亥革命后，教师与其他官员一样依法令任命，故又称“教师”为“教员”。
夏朝是中国青铜时代的开始。
4、四羊方尊是我国现存商代青铜器中最大的方尊，它是商朝晚期偏早的青铜器，属于礼器，祭祀用品。
5、先秦雕塑主要有青铜雕塑、玉雕和陶雕等。
青铜雕塑首先是三星堆的新发现。
6、《人物龙凤帛画》、《人物御龙帛画》是目前所知先秦时期最具独立意义和代表性的绘画作品。
7、画像石发端于西汉武帝时期，流行于东汉时期。
8、最能代表秦代雕塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。
9、马踏飞燕：
武威雷台的铜奔马造型格外精美、构思特别奇巧，亦称马踏飞燕，通高34.5厘米，作者运用浪漫主义手法，设计了一匹飞驰电掣的骏马，三足腾空，一只足踩在展翅疾飞的鸟背上，侧视的基本轮廓呈倒三角形，具有强烈的运动感，被誉为汉代青铜雕塑的奇葩。
10、秦代书法小篆是秦代的官方文字。
11、秦代书法家有李斯、赵高、胡毋敬、程邈等。
12、佛教美术大致包括三个部分：
建筑、雕塑和壁画。
13、佛塔的造型起源于印度。
14、佛教雕塑：
山西大同云冈石窟、甘肃莫高窟、河南洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟。
15、王羲之有“书圣”之称，王羲之及其子王献之合成“二王”
16、王羲之的《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”。
17、顾恺之、陆探微和张僧繇被誉为“六朝三杰”。
阎立本、吴道子等就深受他们的影响。
在绘画美学上，顾恺之提出“以形写神”，南齐的谢赫在《古画品录》中提出了“六法”论，这是中国绘画美学的一大成果。
18、顾恺之有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》。
《论画》——“以形写神”。
19、谢赫“六法”：
气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移模写。
20、阎立本：
唐代画家兼工程学家。
代表作有《历代帝王图》、《步辇图》。
21、历代帝王图：
从西汉到隋唐的十三位帝王的肖像。
22、步辇图：
文成公主入藏。
23、吴道子：
唐代画家，被陈为“祖师”“画圣”，传世作品有《送子天王图》、《释迦降生图》。
也有“吴带当风”之称。
24、李思训：
唐朝宗室，曾封为左武卫大将军，画史上有“大李将军”之称。
擅画山水，唐人推为“国朝山水第一”。
25、王维：
唐代著名诗人和山水画家。
他所画的《辋川图》，成为文人士大夫精神生活的理想境界。
苏东坡评论他的画为“诗中有画，画中有诗。
”
26、隋唐壁画非常发达，是绘画的重要组成部分。
流传至今的主要是石窟和墓室壁画。
27、五代时期出现了周文矩和顾闳中等著名肖像画家。
顾闳中代表作：
《韩熙载夜宴图》
28、五代时期北方山水画派几位画家各有特点：
李成的“旷远”、范宽的“雄杰”、关仝的“峭拔”，历来被称为“三家山水”，他们都因为各具个性而自成一体，而三家又都来源于荆浩。
29、荆浩：
后梁画家，开创北派山水画法。
作品：
《匡庐图》：
台北故宫博物院藏。
描写庐山的景色。
气势宏大，结构严谨，高远，平远相杂。
30、关仝：
后梁到北宋的画家，早年师法荆浩，画风笔简，气壮意长，主要以秦岭，华山的大山巨壑为描绘对象，在北宋与李成，范宽并称三家山水。
作品：
《关山行旅图》：
台北故宫博物院藏。
《山溪待渡图》：
台北故宫博物院藏。
《秋山晚翠》：
台北故宫博物院藏。
《大岭晴云图》：
辽宁省博物馆藏。
原图已被旧画本所换，系伪摹本。
31、五代南方山水画派：
以董源、巨然为代表的南方山水画，表现的是江南一带的丘陵坡峦，尤以南京一带的风景为依据。
32、董源：
（？
-962）南唐山水画家，山水以描写江南多泥被草的山峦丘陵，风雨明晦的景色为主，风格平淡天真，用笔细长圆润，喜用苔点和披麻皴。
作品：
《寒林重汀图》：
日本黑川古文化研究所藏。
《溪岸图》：
美国私人藏。
属早期作品。
《龙袖骄民图》：
台北故宫博物院藏。
描写节日嬉戏的景象，为小青绿山水。
《洞天山堂图》：
台北故宫博物院藏。
《夏山图》：
上海博物馆藏。
《夏景山口待渡图》：
辽宁省博物馆藏。
《潇湘图》：
北京故宫博物院藏。
《溪山雪霁图》：
香港私人藏。
《重溪烟蔼图》：
北京故宫博物院藏。
33、巨然：
南唐山水画家，僧人。
师承董源，工烟岚气象，擅用长披麻皴，山顶画矾头，树木多屈曲，风格比董源雄秀奇异。
作品：
《秋山问道图》：
台北故宫博物院藏。
《万壑松风图》：
上海博物馆藏。
《层岩丛树图》：
台北故宫博物院藏。
34、五代的花鸟画以黄筌和徐熙最为杰出。
35、黄筌：
为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”（沈括），画成逼肖其生，故有“黄家富贵”之称。
代表作有《写生珍禽图》。
36、徐熙：
五代南唐画家。
被称为“徐熙野逸”。
代表作有《玉堂富贵图》。
37、徐黄异体：
五代花鸟画的两大阵营，以西蜀黄筌为代表的一派，被称为“黄家富贵”，因为他们多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，以轻色渲染而成；而江南的徐熙所代表的一派，则多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少，相对黄筌一派的风格，这一派被称作“徐家野逸”，这种现象被称为“徐黄异体”。
38、五代书法：
张旭、颜真卿。
39、五代建筑：
河北赵县的“安济桥”，它是由隋代的李春主持设计和建造的。
是世界上最早的石砌“空拱券桥”。
40、北宋山水画：
李成、郭熙和范宽是北宋初期山水画家的代表。
41、李成：
《茂林远岫图》、《小寒林图》、《寒林钓艇图》、《晴峦萧寺图》。
42、范宽：
《溪山行旅图》、藏于台北故宫博物院的《雪山萧寺图》和天津艺术博物馆藏的《雪景寒林图》，真伪有争议，但可作为其传派作品来研究。
43、郭熙：
台北故宫博物院藏《早春图》及《关山春雪图》、海博物馆藏《幽谷图》、南京大学藏《山村图》、云南省博物馆藏《秋山行旅图》和故宫博物院藏《窠石平远图》等。
《林泉高致》
44、米芾：
只有故宫博物院藏其书法作品《珊瑚帖》的书后所画珊瑚一枝，笔法浑然，如写字。
45、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山水画的最高成就。
元四家。
46、宋四家：
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
北宋书法家。
张择端：
（1085年—1145年），字正道。
汉族，琅邪东武（今山东诸城）人。
北宋著名画家。
他的风俗画《清明上河图》，系世界名画之一，也是他的代表作，描绘当年汴京近郊在清明时节社会各阶层的生活景象，真实生动，是一件具有重要历史价值和杰出艺术成就的优秀风俗画。
经过近千年的漫长岁月，至今仍完好地保存在北京故宫博物院。
还有《金明池争标图》也是其代表作。
47、崔白：
传世作品有《双喜图》、《寒雀图》。
48、赵佶：
北宋皇帝宋微宗。
其书创“瘦金体”，其画尤好花鸟，并自成“院体”传世作品有《腊梅山禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《溪山秋色图》、《珍禽图》。
49、北京妙音寺白塔就是元代喇嘛教建筑的杰作。
50、宋代被称为“瓷的时代”，是陶瓷发展的鼎盛时期。
51、唐代出现的5大名窑是：
定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑等。
52、元代开始，南方的景德镇逐渐成为全国的制瓷中心。
53、吴门四家：
沈周、文征明、唐寅、仇英。
54、徐渭：
绘画表现最为突出的是文人画特点和技术上的水墨大写意技法。
代表作有：
《梅花图》、《雪蕉图》、《牡丹蕉石图》、《杂花图卷》。
55、董其昌：
明代晚期画坛大家、书法家、绘画理论家。
代表作有：
《关山雪霁图》、《松溪幽胜图》、《林和靖诗意图》、《高逸图》。
董其昌不仅提出“南北宗论”，而且还开拓性、穿造型地摸索出一些新的文山画的创作理论。
56、清初的四王：
“四王”分别是：
王时敏：
明末清初知名画家，曾与明末画家董其昌来往，宗法元代黄公望，摹古功夫深厚，注重传统文人笔墨技法，并开创“娄东派”。
王 鉴：
与王时敏同辈，同样与董其昌交善，但不拘于黄公望一家而已，并崇仰董源、巨然之作，各家技法均备，皴染细密而墨色浓润。
王 翚：
王鉴的学生，得到前二王的指导，不仅从临古来着手，兼学各家诸体的技法，本人更主张要集古人之大成。
王鉴也是四王之中，唯一注意观察自然的实景写生，所以作品除了技法精熟，也能够脱古而出新。
由于追随者也多，遂形成“虞山派”。
王原祁：
王时敏之孙，直接继承祖父而扬名画坛。
幼时曾受王时敏的影响，故崇尚黄公望的画风，不过比较着重干笔积墨、反复皴染的变化，其画被赞誉“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清”。
后来继承“娄东派”，成为该画系之首要地位。
57、“四僧”是活动于明末清初的四位和尚：
八大山人（朱耷）、石涛、弘仁、髡残。
58、扬州八怪：
扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。
代表人物有：
金农、黄慎、郑板桥、汪士慎、高翔、罗聘、李鱓、李方膺。
59、海上三任：
任颐、任熊、任熏。
在清代早期以赵之谦和任颐成就最高，还包括任熊、任熏和虚谷、晚期以吴昌硕为主要代表。
60、广东岭南画派：
形成时间较晚，他们不受传统的限制，在艺术上形成鲜明的个人风格和地区特色。
晚清居巢、居廉兄弟开其先声，民国初高剑父、高奇峰、陈树人创立新派。
61、明代版画在中国古代版画史上堪称鼎盛时期。
62、私家园林在明朝也得到了一定的发展：
如苏州的拙政园、五峰园和留园等。
63、北京故宫是中国封建社会末期的代表性建筑之一。
64、“上海画派”简称“海派”，开创了中国画艺术雅俗共赏的新风格。
这一时期的代表画家有任伯年、吴昌硕，以及“海上四任”。
65、赵之谦：
精于篆刻、书法、绘画。
作品有《天竺图》、《菊花图》。
66、五四运动后大家熟知的画家有：
齐白石、黄宾虹、张大千、徐悲鸿、蒋兆和等人。
67、新中国成立以来的代表画家有：
傅抱石、李可染、关山月、潘天寿、叶浅予、石鲁等。
68、齐白石晚年在陈师曾、徐悲鸿的鼓励点拨下“衰年变法”终获成功。
69、徐悲鸿：
出身于乡村画师之家。
新中国成立后被人民政府任命为中央美术学院第一任院长。
70、最著名的石印画报是《点石斋画报》，主要执笔人吴友如。
71、清初到民国初年在漫画创作上取得优异成绩的以马星驰、钱病鹤、何剑士等最为突出。
72、《三毛流浪记》的作者是张乐平。
73、民间木版画在清代大为发展，最为著名的有天津的杨柳青，苏州的桃花坞，山东的澭坊和河南的朱仙镇。
历年真题
1、《虎牛形祭案》出土于云南省江川县。
一直跃起的猛虎咬住稳健、凝重、护犊的母牛的精美造型。
2、唐代著名的两位仕女画家是张萱和周昉。
周昉《簪花仕女图》。
张萱《捣练图》
3、张萱：
《挥扇仕女图》
4、表现新中国成立的油画《开国大典》是我国著名画家董希文所作。
5、北京故宫采用运用轴线的处理来突出主题的形式美法则设计的。
6、“吴带当风”和“曹衣出水”的创造者分别是唐代画家吴道子和北齐画家曹仲达。
7、南宋时期的山水画家以李唐、刘松年、马远、夏圭最为知名，四人合称南宋四家。
8、毛泽东造诣最深的书法是草书。
9、最早发现漆器的古国是中国。
10、齐白石画的虾在“似”与“不似”之间，这也是齐白石著名的画论之一。
11、在云南临沧发现的岩画群是人类最早创作的原始岩画之一。
12、清代在云南有位和尚画家名叫担当，与八大山人齐名。
13、霍去病墓石雕的时代是西汉。
在墓前有一个雕塑《马踏匈奴》，指抵御匈奴的进攻。
14、莫高窟的开创者是乐僔，最早开凿于公元366年。
15、长城开始建于春秋战国时期，在明朝又做了大规模的修缮。
16、《人面鱼纹彩陶盆》是仰韶文化的代表作品，出土于西安半坡遗址。
17、云南大理崇圣寺三塔建于唐代。
18、中国画中的四君子，梅兰竹菊。
19、人们英雄纪念碑————刘开渠、王临乙。
20、在白描形式上作出突出贡献的是李公麟。
21、绘画最早被列入科举考试的是北宋。
有翰林书画院。
22、军旅画家，马明创作的反应5.12大地震中温总理在灾区视察的大型油画是《总理的汶川》。
23、纳西族的东巴文被称为活的象形文字。
24、高远、深远、平远出自郭熙的《林泉高致》。
25、铜胎掐丝珐琅的俗名是景泰蓝。
26、明四家中以工笔重彩闻名的画家是仇英。
27、南宋时期以善画婴戏图著称的画家是苏汉臣。
28、湖北随县曾侯出土的大型铜编钟，堪称战国时代青铜器的杰作。
29、《司母戊大方鼎》是目前世界上发现的青铜器中最大的一件。
30、明代的大写意花鸟画独成一径，陈淳的《葵石图》开启水墨画大写意花鸟风格。
徐渭是真正完成水墨大写意花鸟画的画家，标志着写意花鸟画的成熟。
31、唐寅擅长水墨写意和工笔重彩，《秋风执扇图》为其水墨作品的代表，《孟蜀宫妓图》为工笔画代表。
32、瓷器中的“粉彩”出现于康熙晚期。
33、属于近代岭南画派的代表画家是高剑父。
34、《清明上河图》和《千里江山图》是属于宋代作品。
《洛神赋图》是东晋作品，《簪花仕女图》是唐代作品。
35、《荷花水鸟图》的作者是朱耷（八大山人）。
36、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工马君祥等，而纯阳殿的壁画则是采用了连环画的表现形式。
37、首先提出“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”这一绘画功能的是谢赫的《画品》。
38、“南宋四家”是指李唐、刘松年、马远、夏圭。
39、《燕子荷花图》牧溪、《旱春之路》东山魁夷、《簪花仕女图》周昉、《照夜日图》韩干、《黄河逆流》马远、《浅塘渡牛图》李可染。
40、《千里江山图》王希孟。
41、清初四王中，取得“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的收获的画家是王原祁。
42、我国第一部绘画断代史著作是《唐朝名画录》。
43、青铜上的铭文，在书法字体中属于篆体。
44、突破“黄家富贵”宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的崔白。
45、《泼墨山水》——张大千、《山雨初收》——李可染、《祖国万岁》——齐白石、《群马》——徐悲鸿。
46、李公麟创作的动物画珍品是《五马图》。
47、美术创作原则“外师造化，中得心源”是由张璪提出的。
48、《韩熙载夜宴》顾闳中
49、元代肖像画家王绎。
驰名江浙一带，著有《写像秘诀》一书。
50、扬州八怪之首郑板桥，写下了《咏竹》中有“咬定青山不放松，立根原在破岩中”的名篇佳句。
51、提出山水画“南北宗论”的明末画家是董其昌。
52、青海大通县上孙家寨出土的舞蹈彩纹陶盆，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
53、黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是鱼纹。
54、魏晋南北朝时期，画风“笔才一二，像己应焉”，被认为“疏体”的画家是张僧繇。
55、宋代被誉为“得山之骨”，“与山传神”的画家是范宽。
56、唐寅是明朝的画家，字伯虎。
57、元四家：
黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。
58、《愚公移山》的作者是徐悲鸿。
59、“颜筋柳骨”中的颜和柳分别指的是唐朝的柳公权和颜真卿。
60、宋元是山水的鼎盛时期，其中以画“寒林平远”著称的画家是李成。
61、《戈射收获图》是属于画像砖。
62、《兰亭集序》王羲之。
63、九龙壁建于清代。
64、清初画坛分两类：
一类是以四王为代表的正统派；一类是以四僧为代表的野逸派。
65、《潇湘图》的作者是董源。
66、仰韶文化主要有半坡和庙底沟两大类型。
67、米氏云山：
是宋代书画家米芾及其长子米友仁开创的一种画派。
说起米芾（1051-1107），人们都熟知他是宋代四大书法家之一。
其书俊迈豪放，八面出锋，在书法日益成为一种观赏艺术品的今天，依旧深受欣赏、借鉴。
68、创造“秀骨清像”风格的画家是陆探微。
69、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是钟繇。
70、唐代的青山绿水的代表画家有李思训和李昭道父子，其中李昭道的代表作有《明皇幸蜀图》和《春山行旅图》。
71、《游春图》、《千里江山图》、《富春山居图》、《踏歌图》都属于中国古代山水画。
72、唐代画马的名家是韩干，作品有《牧马图册》，画牛的名家是韩滉，作品有《五牛图》。
73、谢赫《画品》提出谢赫六法。
74、“海派”名家但未定居上海的是赵之谦和虚谷。
75、描绘叔齐、伯夷拒接降周而逃至首阳山以野菜充饥最终饿死的历史故事的作品是《采薇图》。
76、五代画家董源山水画代表作是《潇湘图》。
77、我们先秦时期的青铜器分礼器、乐器、兵器、工具以及车马器四大类。
78、《人物御龙图》和《人物龙凤图》是目前所知最重要的两幅战国时代的绘画作品。
79、现存中国最早的的卷轴山水画是展子虔的《游春图》。
80、唐代画家周昉，创造了“水月观音”之体，他的佛画风格被称为“周家样”。
81、元代永乐宫壁画，其规模宏伟壮丽为世所罕见。
永乐宫地处我国山西省。
82、明代擅长“易圆以方”，“易整以散”装饰手法的画家是陈洪绶。
83、“南陈北崔”指的是陈洪绶和崔子忠。
84、罗中立的《父亲》采用了超写实主义手法。
85、近代“岭南画派”的艺术主张是“折中中外，融合古今”。
86、王羲之和王献之称为二王。
87、《田横五百士》——徐悲鸿
88、《六君子图》——倪瓒、《万壑松风图》——巨然。
89、东晋顾恺之的《论画》和刘宋之际宗炳的《山水画序》、王维的《叙画》是现存最早的画论著作。
90、清嘉道间两位著名的仕女画家是改琦和费丹旭。
91、中国绘画史上最早以山水画知名的画家是宗炳和王微。
92、山水画不是物的说明图，而是表现人对世界的感情，情和景的交融，产生作品的意境。
93、提出“诗画本一律”概念的是苏轼。
94、隶书演变成楷书、行书、草书三种书体。
95、唐代画家王维以诗入画创破墨山水，书写文人情怀。
王洽画松石山水则疯癫狂放，创泼墨之法。
96、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是张萱的《挥扇仕女图》。
97、元代画家王冕以画梅著称。
98、紫禁城三大宫殿是太和殿、中和殿、保和殿。
99、论者评宋初两大山水画家：
李成之画，近视如千里之远，范宽之笔，远望不离坐外。
100、北方画派以荆浩、关仝、李成、范宽为代表。
南方画派以董源、巨然为代表。
名词解释
1、青铜时代：
在人类技术发展史中，使用青铜兵器、工具和器物的时代，就叫青铜时代。
中国的青铜时代，形成于公元前2000年左右，经夏、商、西周和春秋时代，大约经历了15个世纪。
2、《人物龙凤图》：
此画1949年在湖南陈家大山楚墓中发现，是战国中晚期的帛精品，也是我国现存最早的绘画之一。
画中有一女子，身穿宽袖长衣，身上均有装饰。
两手向前伸出弯曲向上，做合掌状，左侧而立。
女子左上方画有凤鸟和仅现一足的龙。
3、没骨画花鸟：
我国传统花鸟画中的一种画法。
它直接用颜色画成花叶，而没有“笔骨”，即用墨线勾勒的轮廓。
这种画法始于五代，又称“没骨画法”。
4、晕染：
也叫渲染或烘染，中国画技法中的一种。
是一支蘸有墨或色的笔，涂在需要浓重的部分，随以另一支含着清水的笔，向需要浅的部分润开，使这块墨或色随笔的走向由深而浅，逐渐消失，或与另外颜色相融接。
”
5、写意画的破墨法：
专指作画时，当前一墨迹未干之际，又画上另一墨色，以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。
破墨法又可分为四法（浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、墨破色、色破墨），各有不同的特点
6、帛画：
中国古代画种。
因画在帛上而得名。
帛是一种质地为白色的丝织品，在其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞鸟及神灵、异兽等形象的图画，约兴起于战国时期，至西汉发展到高峰。
代表作有《人物龙凤图》、《人物御龙图》。
7、吴门四家：
指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。
他们都在江苏苏州从事绘画活动。
因江苏古为吴地，故称他们四人为吴门四家。
8、米氏云山：
是宋代书画家米芾及其长子米友仁开创的一种画派。
9、马踏匈奴：
西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。
作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴中建立的奇功。
它是纪念碑性质的雕塑艺术作品。
10、元四家：
元代山水画的四位代表画家的合称，指的是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。
11、曹衣出水，吴带当风：
北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水出来。
唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。
故有曹衣出水，吴带当风之说。
12、仕女画：
中国古代人物画的一种。
原指封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。
13、唐三彩：
中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。
流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝时期。
殉葬的佣和驼、马等动物是其中的精品。
14、昭陵六骏:
是唐太宗陵墓前的雕塑，刻画的是李世民征战时先后骑过的六匹骏马，分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武，作品具有强烈的体积感。
15、外师造化，中得心源：
出自唐朝的画家张璪，是中国绘画史的不朽名句。
简单的说，“造化”是指大自然，“心源”指的是内心的感悟。
意指画家应以大自然为师，再结合内心的感悟，然后才能创作出好的作品。
16、画像石：
中国古代祠堂、墓室、石碑、等石刻装饰画。
盛行于东汉。
其具有会滑雪、雕塑性和建筑性。
内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值极高。
17、接染：
用渲染的方法，将两个在一个范围的颜色，用清水衔接起来，产生自然过渡的效果。
秦陵兵马俑的艺术特色？
答：
1、以群雕的形式出现，利用众多直立静止的重复，造成宏伟的气势。
2、崇尚写实，手法严谨，并注意刻画人物的精神面貌和性格特征。
3、妆彩粉饰，绘塑结合、使形象更为丰富。
试述顾恺之在中国绘画史上的成就？
答：
1、克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。
2、明确提出了“传神”的重要性。
3、加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。
4、糅合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。
5在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。
试分析阎立本的《步辇图》。
答：
《步辇图》为唐代画家阎立本所画。
绢本设色。
1、唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。
2、作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王子松赞干布联姻事件。
3、构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条均细挺拔，富有弹性。
设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗。
4、作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。
阎立本是开一代画风的划时代人物。
试分析黄公望的《富春山居图》。
答：
1、元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。
2、描绘了富春江一代的初秋景色。
3、吸收董源、巨然披麻皴技法而更加简括，显示出较深的笔墨功力。
4、堪称古代山水画中的巨作，对后代画家具有深刻的启发和影响。
试分析《韩熙载夜宴
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