艺术设计的创新认知.docx

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艺术设计的创新认知

艺术设计的创新认知

　　一、艺术设计思想与设计技术——从重技术训练向重创新思维、艺术意识、创新意识培养转变

　　一个人具有什么样的艺术意识，就会去从事什么样的艺术活动，从而会产生什么样的作品，艺术意识是所有艺术现象中最深层最内在的本质，实际上就是创作意识，也是时代意识对艺术现象的反映。

设计过程是人的设计思想、艺术意识起主导作用，人的设计思想、艺术意识的形成，包括自然科学、人文科学等多元化基础知识结构、艺术的感知力、艺术判断力、审美创造力以及市场意识等，这都是艺术设计人才培养必不可少的因素。

特别是创新思维，更是设计的关键。

如果重设计技术轻设计思想，即是由技入道，庄子讲述的“庖丁解牛”故事给了我们很好的启示。

庖丁在三年之后才能做到熟能生巧，年长日久才慢慢地悟出道理，做到了游刃有余。

因此，对艺术设计创新人才的培养必须从重视设计技术训练转变到着重对设计思想、艺术意识、创新意识培养方面上来，这是当代艺术设计领域教育的首要问题。

　　二、创新人才科学思维的培养——从强调聚合式思维向强调发散式思维、联想型思维、批判意识等创新思维转变

　　发散式思维又称逆向性思维。

它的思维方法是从一个共同出发点出发，然后从不同的角度、不同的部位对出发点提出问题，并提出不同的解决方法，它的特点是思想活跃、开放、多向、独创、新颖、流畅，不满足旧的解答，寻求新的方向，不强调事物之间的相互关系，也不追求问题解决的唯一正确答案。

发散式思维使创新活动充满创新活力，处于层出不穷、生机蓬勃的创新过程中，是创新意识的核心，不论对于艺术设计创新或是科技创新而言都是十分重要的思维方法。

艺术设计是要有非凡的想象力的，没有发散式思维就不可能有想象力，但发散式思维并不等同于创造性思维。

聚合式思维又称收敛式思维或辐合式思维，它是一种收敛式的思维方式，它的思维方法是预设一个思维所要达到的目标，然后收集各种相关的信息，以不同的方法向预设目标推进，考虑各相关因素的相互关系，最后得出一个解决预设目标的方法。

　　聚合式思维一般只有一个正确的结论，这种思维需要经过严格的训练才能从各种信息中产生逻辑性的结论，是属于逻辑性思维的范畴。

创造性思维过程就是发散式思维和聚合式思维相互衔接或交替作用的过程，只有两种思维展开、整合，才有许多突破性的创新。

如果我们太多强调聚合式思维对认识事物规律的主导作用以及解决问题的思维倾向，那么就会扼杀创造力的发挥，同时个性的发展也会受到很大的影响。

联想型思维或称思维想象力，是定向思维与发散式思维的结合，它是形象思维的一个主要特点，是一种创造思维的方法，对艺术设计人员来说是十分重要的思维方法。

它是由一种现象联想到另一种现象的思维活动，把几个混乱的想象进行有序的组合。

联想能力的前提取决于知识和经验的积累，在思维过程中会闪现存储在大脑中的记忆信息，从而产生联想。

德国物理学家、哲学家、量子理论创始人马克斯•普朗说：

“一种对于新的观念的鲜明的直觉想象力，它不是依靠推论，而是靠艺术家创造性的想象而产生的。

”这说明联想思维对创造性思维的重要性，没有思维想象力就没有创新思维。

批判意识是人的基本思维方式，包括分析、研究、比较、质疑、论证、评价、选择、判断与批判，它是伴随着人类创新的基本活动之一，是决定人们创造行为的前提。

也深刻地影响着创造活动的性质和品质。

有了批判意识，从而就能借鉴别人的经验、自己的经验、历史的经验来完善创作，使人们在未来的活动中能够更加理性地构建未来和完善未来，正确地进行创新与创造。

从某种意义上说，一切作品与创造，都是批判意识的产物。

作为艺术设计者，批判意识还与审美鉴赏力和审美判断力有关，应运用主体的全部理智和感情对对象理性的认识和情感的反应，激发对新形式、新意蕴的发现和创造的能力。

　　叶燮的《集唐诗序》中说：

“凡物之美者，盈天地间皆是也，然必待人之神明才慧才见。

”神明才慧就是人的批判鉴赏意识与感知力。

上述聚合式思维属于逻辑性思维，发散式思维、联想型思维属于非逻辑性思维，批判意识则是逻辑性与非逻辑性思维两者兼有。

非逻辑性思维的作用是为创新广开思路，提出新颖独特的设想，逻辑性思维则是对各种设想进行整合、审查、筛选和验证。

郭沫若说：

“既异想天开，又实事求是。

”只有非逻辑性思维与逻辑性思维互相结合才能达到创新的通俗概括。

非逻辑性思维对于建立新理论、发明新技术、塑造新的艺术形象等独创性的活动具有十分重要的作用。

爱因斯坦说过：

“没有什么合乎逻辑的方法能导致基本定理的发现。

”对于艺术设计创新来说，发散式思维、联想型思维和批判意识显得更为重要，起到了关键的作用。

当前科学技术高速发展，学科门类交叉、渗透、综合，淡化和模糊了传统的学科分类。

认识和探索事物的特点呈现出复杂性、模糊性和不确定性。

这就更需要运用非逻辑思维方法来进行创新活动。

　　三、创新人才素质培养——从重智力向重创造性发展转变

　　长期以来，人们对创新能力与智力之间存在着模糊的认识，很多人把高智力与高创新能力等同起来，又把高记忆力与高智力的关系相混淆。

也有的人认为，创造力是少数天才人物才能有的特殊能力，一般人难以达到。

因此，教学方法只在提高智力上下功夫，而忽视创新素质的培养。

基于人人都有创造力的实际情况，创造性是人本质属性的最高表现，人的发展的根本标志就是人的创造性发展，它是教育的重要目标。

在创新素质中首先要有强烈的创新动机或创新的愿望，积极地求异、求创新，有了科学的创新思维方法是顺利开展创新活动的保证，但同时还需要有创新精神和创新能力。

创新精神就是创新勇气的培养，创新精神与勇气是人的非智力因素，无畏的胆识、顽强的创新意志、坚定的信心、踏实的作风、坚忍不拔的毅力，这些非智力因素都对创新起着十分重要的作用。

创新能力的培养，首先要有多元化的最佳优化的知识结构，因为艺术设计是技术与艺术相结合的设计体系，除解决物与物的关系外，同时还须解决物与人的关系，要考虑到产品对人的生理和心理作用，集成性与跨学科性是艺术设计的本质特性。

创新能力是根据一定目的，运用一切已知信息，产生出某种新颖、独特、有社会或个人价值的产品的智力品质。

所以，创新能力是一个人整体精神品质的整合。

除上述广博的知识及各种非智力因素外，其他如感情丰富、独立性强、细致的观察力、灵活的思维方法，刻苦勤奋，多种优秀精神品质共同作用，才能独立地提出问题、解决问题，创造性地及多思路地解决问题，大胆探索全新道路，才能达到创新目的。

　　四、艺术设计创新中的价值取向——从单纯的文化取向转向与市场取向相联系的转变

　　艺术设计创新是文化价值、审美价值和使用价值紧密结合的综合表现形式，即解决物与物之间的结构功能关系，同时解决物与人的关系—产品对人的心理和生理的作用，要求具有文化价值和审美价值，以满足人们的要求与愿望。

艺术设计创新必须适应市场并主动开发市场，产品的使用价值、审美价值都以“知识价值”反映出来，当产品具有很高的“知识价值”时，则会提高产品在市场的竞争力并产生巨大的经济效益，同时给人们的生活方式造成强大的冲击。

由于产品具有很高的“知识价值”，形成品牌效应，就会在市场竞争中形成垄断地位，进而形成垄断价格，赢得巨大的利润。

未来的社会就是一个“知识价值”社会—知识价值占支配地位的社会形态，产品的价值中大部分将由“知识价值”占据，即“知识价值”创造的价值是主要的形态。

在众多的商品中，含有大量“知识价值”的商品将会十分畅销，从某种意义上说，消费者大量消费“知识”的生活方式将会受到更多人的青睐。

文化价值是某一事物对于人的全面发展所具有的意义，对促进人的个性解放和人格的全面发展具有积极的影响。

文化价值不能作为一种使用价值来理解，它的实现也不是单纯靠物质占有或物化形态的生产就能实现的，它还要以主体实践活动的条件和要素，进而转化为主体的能力和素质，才能实现其文化价值。

文化价值与商品价值之间有时也会形成矛盾，商品的销售本来也是文化传播的一种主要方式，但是商品销售所产生的时尚和潮流不一定都是高层次的文化需求，销售商往往利用广告的轰动效应，致使低层次的文化需求被夸大，高层次的文化需求被淹没，大众实际的文化需求被扭曲或颠倒，所以市场效应可能会扼杀文化创造。

在艺术设计之前，新产品的创意是否能在市场上成功，取决于市场调查及对市场需求的把握，只有符合市场需求的产品，创新才能成功。

然而，大众市场是平均口味的市场，它会束缚创新和扼杀艺术的激情。

　　五、艺术设计创新审美能力培养——从单纯的审美观念转向与创新形象思维结合的审美能力培养

　　创新形象思维是人类进行创新思维活动的基本形式。

其要素是“意”与“象”，即是特定的知识信息与特定的文字、符号、图形要素的结合体。

意象互渗，“意”寓于“象”，“象”体现“意”。

创新审美能力即是创新形象思维活动的主要形式，主要通过审美想象力和其他思维能力的综合，形成具有创新意义的形象思维成果。

审美想象力是在审美主体知觉形象的基础上对审美对象进行创造性加工从而形成审美意象的能力。

审美想象力的基本特征主要有：

自由性—思维突破时空自由地驰骋；情感性—形象的美化、组合，意向的构成都以情感为纽结。

审美想象力是使审美活动跨越时空，同时具有宽度和广度的心理能力。

　　丰富的表象储备是想象的基础，丰富的情感则是想象力的动力。

审美联想力是审美想象力的一种类型，是在审美知觉形象基础上对审美对象进行重新创构的理解力。

审美联想力一般可分为四种：

相似联想、接近联想、对比联想和因果联想。

迅捷的时空转换能力，事物与事物间的性质、内容、情态等相似或相近，对比的表象的认识能力都是主要的审美联想力内容。

审美鉴赏力是以人的整个感性存在对审美对象的完整形式直觉和深刻意蕴进行充分认识和深切体验以及发现的能力。

它不仅是对美事物的鉴别和欣赏，更是发现美的事物并进行构造的心理能力。

一般包括五方面的内容：

对美的事物发现直觉力，对美丑事物的辨析力，对美的形态的审美特征的识别力，对美的事物品味体验力，构造美的形式的创造力。

审美超越能力是对物质的功利性、物质媒介、现实时空的否定和扬弃，对社会常规、社会褊狭性的对抗与超越，对自我生命有限性的否定和自我生命更新与提升等一系列的能力。

审美创造力的培养是一切审美能力培养的最终目的，要培养意识构形能力和形象创造力，从繁杂的感性世界中，概括和创构一个新的形象，并从中发现新的形象和意蕴。

在审美创造力的培养中必须重视审美个性的培养，其目的主要是发展人的审美潜能，首先要分析个人是审美感性占优势的再现性还是审美理性占优势的表现性，使人的个性先天因素更好地发挥，从而激发审美想象力和创造力。

创新形象思维最大的特点是具有较大的灵活性、跳跃性和能动性，正如刘勰在《文心雕龙•神思篇》中所说：

“文之思也，其神远矣。

故寂然凝虑、思接千载，悄然动容、视通万里。

呤咏之间、吐纳珠玉之声。

眉睫之前、卷舒风云之色。

”审美想象力、联想力、鉴赏力以及创造力的培养与创新思维的发散式思维、批判意识、联想型思维、聚合式思维密不可分。

　　只要有不断探索创新的浓厚兴趣和强烈欲望，有敏锐的洞察力和丰富的想象力，运用渊博的知识和审美能力，善于思考、善于发现、发扬个性、求新求异，用新思维、新方法去创新，定能走出一条别人没有走过的路。

艺术设计是技术与艺术相结合的设计体系，是艺术世界与技术世界相结合的“边缘领域”，它的范围很广泛，包括产品、建筑、城市环境和交际环境，艺术设计的成果，就是人的创造性活动的结果。

信息化、全球化的浪潮已滚滚而来，它以强大无比的历史推动力，强烈地冲击着社会经济、政治、文化等各个方面，迫使现有的生产、工作、生活、学习方式与方法不断地变革与创新。

在市场经济条件下，国际国内都在进行激烈的竞争，它给艺术设计行业带来极大的机遇和挑战，千变万化的竞争实质就是创新能力的竞争。

创新是知识经济、市场经济最本质的特征和要求，没有创新就没有竞争力。

清代诗人赵翼在《论诗绝句》中论述：

“满眼生机转化钧，天工人巧日争新，预支五百年新意，到了千年又觉陈。

”客观世界事物变化的规律就是推陈出新，“五百年一千年太久，只争朝夕”，只有不断地、紧迫感地创新，才能跟上时代前进步伐，才能永远立于不败之地。

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