诗言志歌咏言练习题.docx
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诗言志歌咏言练习题
诗言志歌咏言练习题
第9课诗言志歌咏言
【典型例题】
例1唐诗兴盛的原因有①社会经济繁荣②普通地主阶级登上政治舞台③民族融合和频繁的中外交往④科举取士和帝王提倡
A①②③B①②③④②③④D①②④B
【解析】本题考查分析能力，化的繁荣离不开社会经济发展的大前提，诗歌作为一种化现象，也是一定阶级（地主）的化需要，与当时的民族关系和对外关系密不可分，与统治者的政策分不开。
唐朝诗歌繁荣的历史根何在？
从当时的社会历史条件中去寻找根。
（1）唐代社会经济高度繁荣是一切学艺术发展的基础。
劳动人民辛勤劳动创造了丰足的社会财富，为诗歌的发展准备了物质条件。
（2）唐朝是庶族地主上升发展时期，从他们中间涌现出的知识分子比士族子弟更有才能和抱负，更了解社会现实和民间疾苦。
（3）唐代以科举取士，特别在高宗时开始形成的以诗取士制度，在客观上起了导向作用，推动了诗歌的普及和提高，形成了重视诗歌、爱好诗歌的社会风尚。
（4）唐代的学术化政策相对开明，在不触动封建制度的前提下，有一定的创作“自由”，有利于诗歌的发展。
（5）各种学艺术的发展，对诗歌的繁荣也产生了直接或间接的影响。
（6）唐诗繁荣还有诗歌自身发展的原因。
【答案】B
例2宋代学现象中与市民阶层化审美要求有密切联系的有①词的广泛流行②话本的出现③散曲在北方的流行④风俗画的增多
A①②③④B①②①③D①②④
【解析】词、话本和风俗画都是宋代适应市民阶层化审美要求，为市民阶层所需要和化现象，散曲则兴起于元朝，因此排除③。
【答案】D
【基础练习】
一．选择题
1．中国诗歌的头是
A劳动号子B《诗经》《楚辞》D汉赋
2．《诗经》中的诗歌创作时间
A黄帝到夏商时期B夏商到春秋时期
夏商到战国时期D黄帝到春秋时期B
3．《诗经》按内容分三个部分，其中不包括
A风B雅颂D赋D
4．关于楚辞的有关叙述正确的一项
A楚辞是楚国学的修辞方式之一B屈原是用楚辞体创作《离骚》
它是一种整齐的四言体诗歌D《蒹葭》是屈原的用楚辞体他作名篇B
5．汉赋的特点
A质朴平实B奔放豪迈辞藻华丽D雄奇瑰丽
6.1955年郭沫若题写对联“世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。
”称颂的诗人是
A李白B杜甫白居易D李商隐B
7．10.宋词高度繁荣的根本原因是
A市民队伍的壮大B两宋封建经济进一步发展
两宋诗人的努力D阶级矛盾与民族矛盾尖锐12.B
8．“……乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰”这首词反映出作者的创作特点是
A风格气象万千，语言平实而精练B思想感情豪迈奔放，景物雄浑壮观
善于运用口语，显得清新自然D深入浅出，通俗易懂B
二．材料解析题
9．阅读下列材料
材料一：
唐代学的最高成就是诗，它可以说是一代学的标志。
唐诗的发展存在着不同的段落。
最初的９０年左右，是唐诗繁荣到的准备阶段。
就表现领域说，逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠，作者也从宫廷官吏扩大到一般寒士；就情思格调说，北朝学的清刚劲健之气与南朝学的清新明媚相融合，走向既有风骨又开朗明丽的境界；就诗的形式说，在永明体的基础上，唐人做了两个工作，一是把四声二元化，一是解决了粘式律的问题，从律句律联到构成律篇，摆脱永明诗人种种病犯说的束缚，创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗——律诗。
到了开元十五年前后，无论是情思格调、意境兴象，还是声律形式，都已经为唐诗繁荣的到准备了充分的条件。
继之而的便是开元、天宝盛世唐诗的全面繁荣。
这个时期，出现了山水田园诗人王维、孟浩然，把山水田园的静谧明秀的美表现得让人心驰神往。
出现了边塞诗人高适、岑参，把边塞生活写得瑰奇壮伟、豪情慷慨。
还有王晶龄、李颀、崔颢、王之涣等一大批名家。
当然最重要的是伟大诗人李白，以其绝世才华，豪放飘逸的气质，把诗写得行云流水而又变幻莫测，情则滚滚滔滔，美如清水芙蓉。
后人对此期唐诗，有许多的评论，概括的说就是骨气端翔，兴象玲珑，无工可见，无迹可求，而含蕴深厚，韵味无穷。
材料二：
正当唐诗发展到它的高峰的时候，唐代社会也从它繁荣的顶峰走向动乱与衰败。
天宝后期，社会矛盾激化，部分诗人开始写生民疾苦。
天宝十四载（７５５）冬，安禄山反于范阳，史称安史之乱。
这场历时八年的战争席卷北方半个中国，经百馀年积累起的社会繁荣毁于一旦。
安史之乱成了唐代社会由盛而衰的分水岭，这一社会大变动，也引起了学的变化。
诗歌中开元、天宝盛世繁荣期那种兴象玲珑、骨气端翔的境界意味已逐渐淡化，理想色彩、浪漫情调也逐渐消退。
代表这一时期的最伟大的诗人，就是诗圣杜甫。
他直面这场历经八年的大战乱，以动地的歌吟，表现战火中的人间灾难、生民血泪。
把强烈深沉的抒情融入叙事手法中，以叙事手法写时事，从题材到写法，都不同于盛唐诗了。
这可以说是唐诗发展中的一种转变。
此后大历诗人出，因社会的衰败而心绪彷徨，诗中出现了寂寞情思，夕阳秋风，气骨顿衰。
待到贞元元和年间，士人渴望中兴，与政治改革同时，诗坛上也出现了革新的风气。
诗歌创作出现了又一个高潮。
韩愈、孟郊、李贺等人，受到杜甫奇崛、散化、炼字的影响，更加怪变，怪怪奇奇，甚至以丑为美，形成韩、孟诗派。
白居易、元稹，还有张籍、王建，则从乐府民歌吸取养料，把诗写得通俗易懂，形成元、白诗派。
这些中唐诗人在盛唐那样高的水平上，在盛极难继的局面中，以他们的革新精神和创新勇气，又开拓出一片诗歌的新天地。
长庆以后，中兴成梦，士人生活走向平庸，心态内敛，感情也趋向细腻。
诗歌创作进入一个新阶段。
题材多狭窄，写法多苦吟。
在这一片诗的退潮中，杜牧、李商隐突起，聚显光芒。
特别是李商隐，以其善感灵心、细腻丰富的感情，用象征、暗示、非逻辑结构的手法，表现朦胧情思与朦胧境界，把诗歌表现心灵深层世界的能力推向了无与伦比的高峰，创造了唐诗最后的辉煌。
——摘自《中国学史》第四编《隋唐五代学》绪论
请回答：
（1）依据材料一总结初唐诗歌的特点，盛唐时期诗的繁荣表现。
（2）依据材料二，说出唐朝社会的由盛转衰对诗歌创作的影响。
9．
（1）①特点：
从表现领域看，从宫廷台阁走向关山与塞漠；从情思格调看，既有风骨又开朗明丽的境界；从诗的形式看，创造了新的体诗——律诗。
②出现了山水田园诗，边塞诗，及其一批名家，最重要的是李白。
（2）诗歌创作中体现了社会的衰败而心绪彷徨；士人渴望中兴，与政治改革同时，诗坛上也出现了革新的风气，形成韩、孟诗派和元、白诗派。
晚唐时期中兴成梦，题材多狭窄，写法多苦吟。
【能力测试】
一．选择题
1．《诗经》中的“雅”是指
A周朝各诸侯国的民歌B西周的宫廷乐曲歌词
周天子和诸侯用于宗庙祭祀的乐舞D高雅的音乐B
2．唐朝大兴科举考试，对化发展有着巨大促进作用，最突出表现在
A诗歌的繁盛B史学的进步
教育的兴起D印刷术出现A
3．在诗词中充满对祖国山河破裂悲伤，渴望祖国统一的诗人有①李煜②陆游③李清照④辛弃疾
A①②③B②③④③④D①②③④B
4．宋代学现象中与市民阶层化审美要求有密切联系的有①词的广泛流行②话本的出现③散曲在北方的流行④风俗画的增多
A①②③④B①②①③D①②④D
二．材料解析题
5．阅读下列材料：
材料一：
宋初百馀年间，国内比较安定，生产持续发展，经济高度繁荣。
冶金、造船、纺织、印刷、制盐、医药等行业取得了前所未有的技术进步；农业生产发展迅速，手工业和商业也非常繁盛，纸币的流通，商行组织的形成，城市、城镇乃至草市的兴盛，以及海外贸易的增加，都是明显的标志。
宋代的城市经济繁荣。
北宋的都城汴京（今河南开封）、南宋的都城临安（今浙江杭州）以及建康、成都等都是人口达十万以上的大城市。
宋代还逐渐取消了都市中坊（居住区）和市（商业区）的界限，不禁夜市，为商业和娱乐业的迅速发展提供了更有利的环境。
孟元老《东京梦华录》、周密《武林旧事》等书对汴京、临安城中商贾辐辏、百业兴盛以及朝歌暮舞、弦管填溢的繁华情景有生动的记录。
此外，宋王朝优待士大夫，官员的俸禄及贴补收入比较优厚，宫廷和官僚阶层的生活奢华，一般市民也崇尚奢靡的风气。
材料二：
繁华的都市生活，滋生了各类以娱乐为目的的艺形式，说话、杂剧、影剧、傀儡戏、诸宫调等艺术迅速兴起和发展，而词则成为宋代最引人注目的学样式。
从晚唐五代以，词的主要功用是在宴乐场合供给伶工歌女歌唱。
五代词的两个创作中心，分别在西蜀和南唐的宫廷，就是由于这种体最适合于追求享乐的小朝廷君臣的缘故。
入宋以后，新的社会环境更加有利于词的发展。
首先，宋王朝的财政措施是“恩逮于百官者唯恐其不足，财取于万民者不留其有馀”（赵翼《二十二史札记》卷二五）。
大量的财富被集中起供皇室和官僚阶层享用。
宋太祖曾鼓励石守信“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿舞女以终天年”（《宋史•石守信传》）。
这种用物质享受笼络官员的做法在整个宋代都没有改变。
官员们既有丰厚的俸禄，以满足奢华生活的需求，这种生活方式又可以避免朝廷的疑忌，于是纵情享乐之风盛行一时。
宋代的官员大多是有高度化修养的士大夫，他们的享乐方式通常是轻歌曼舞，浅斟低唱。
比如寇准生活豪侈，女伶唱歌，一曲赐绫一束。
……地位低的官员也有官伎提供歌舞娱乐。
欧阳修、张先、苏轼等词人为官伎作词的事，词话中屡有记载，不尽是出于虚构。
歌台舞榭和歌儿舞女既然成为士大夫生活中的重要内容，滋生于这种土壤的词会异常兴盛。
其次，宋代人的人生态度也有利于词的兴盛。
宋代人大多实现了社会责任感和个性自由的整合。
他们用诗表现有关政治、社会的严肃内容，词则用抒写纯属个人私生活的幽约情愫。
这样，诗和词就有了明确的分工：
诗主要用述志，词则用娱情。
这种分工在北宋尤为明显。
一代儒宗欧阳修的艳词写得缠绵绮丽，与他的诗如出二手，以致有人认为是伪作。
宋代的士大夫本有丰富的声色享受，又有趋于轻柔、细密的审美心态，自然能够领略男女之间的旖旎风情。
词便是他们最合适的宣泄内心衷肠的渠道。
诗词分工的观念对宋词的发展大有好处。
由于词被看作是用于抒写个人情愫的体，很少受到“以载道”思想的约束，因而人可以比较自由地抒写旖旎风情，词体也因此能够保持自身的特性，取得独立的地位。
此外，词是宋代尤其是北宋社会化消费的热点。
由于都市的繁荣，“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”（孟元老《东京梦华录•序》），民间的娱乐场所也需要大量的歌词，士大夫的词作便通过各种途径流传于民间。
更有一些词人直接为歌女写词，如柳永常常出入于秦楼楚馆，“多游狎邪，善为歌辞。
教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。
于是声传一时。
”（叶梦得《避暑录话》卷下）北宋中后期的秦观、周邦彦，也都为歌妓写了不少词作。
社会对词作的广泛需求，刺激了词人的创作热情，也促进了词的繁荣和发展。
当然，随着词体的发展和创作环境的变化，宋词并不是一味满足尊前筵下、舞榭歌台的需要。
如苏轼的词作，自抒逸怀浩气；辛弃疾的篇，倾吐英雄豪情，便不再与歌儿舞女有关。
但就其整体而言，宋词的兴盛是与宋代都市的繁荣和化娱乐业的发展密切相关的。
材料三：
作为有宋一代学之胜的是宋词。
在词史上，宋词占有无与伦比的巅峰地位。
词在晚唐五代尚被视为小道，到宋代才逐渐与五七言诗相提并论。
宋词流派众多，名家辈出，自成一家的词人就有几十位，如柳永、张先、苏轼、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、朱敦儒、张元干、张孝祥、辛弃疾、刘过、姜夔、吴英、王沂孙、蒋捷、张炎等人，都取得了独特的艺术成就。
宋词的总体成就十分突出：
首先，完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。
无论是小令还是长调，最常用的词调都定型于宋代。
在词的过片、句读、字声等方面，宋词都建立了严格的规范。
词与音乐有特别密切的关系，词的声律和法、句法也格外细密。
宋词独特的艺术魅力是五七言诗难以达到的，它为丰富古典诗歌的艺术作出了独特的贡献。
其次，宋词在题材和风格倾向上，开拓了广阔了领域。
晚唐五代词，大多是风格柔婉的艳词，宋代词人继承并改造了这个传统，创作出大量的抒情意味更浓的美丽动人的爱情词，弥补了古代诗歌爱情题材的不足。
此外，经过苏、辛等人的努力，宋词的题材范围，几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度，咏物词、咏史词、田园词、爱情词、赠答词、送别词、谐谑词，应有尽有。
艺术风格上，也是争奇斗艳，婉约与豪放并存，清新与秾丽相竞。
无论是题材还是风格，后代词人很少能超出宋词的范围。
——以上均摘自《中国学史》第五编《宋元学》绪论
回答：
（1）依据上列材料概述宋词繁荣的原因。
（2）结合材料三，总结宋词取得哪些突出的成就。
5．
（1）①国内比较安定，生产持续发展，经济高度繁荣；②宋王朝优待士大夫，宫廷和官僚阶层的生活奢华，一般市民也崇尚奢靡的风气；③宋代的官员大多是有高度化修养的士大夫，他们的享乐方式通常是轻歌曼舞，浅斟低唱。
④宋代人的人生态度也有利于词的兴盛，词用抒写个人私生活的幽约情愫，因此词少受“以载道”思想的约束，因而能够保持自身的特性，取得独立的地位。
⑤社会对词作的广泛需求，刺激了词人的创作热情，促进了词的繁荣和发展。
（2）首先，完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。
其次，宋词在题材和风格倾向上，开拓了广阔了领域。
6．阅读下列材料
材料一：
宋金之际，北方少数民族如契丹、女真、蒙古相继入据中原，他们带的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合，孕育出一种新的乐曲。
这样，逐渐和音乐脱离并且只能适应原有乐曲的词，在新的诗歌形式－－散曲，便应运而生。
散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。
小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。
套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而。
小令和套数是散曲最主要的两种体制，它们一为短小精练，一为富赡雍容，各具不同的表现功能。
除此之外，散曲体制中还有一种带过曲。
带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。
带过曲属小型组曲；与套数比较，其容量要小得多，且没有尾声。
可见，带过曲乃是介于小令和套数之间的一种特殊体式。
材料二：
散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵体的血脉，继承了它们的优秀传统。
然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：
散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵体的血脉，继承了它们的优秀传统。
然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：
第一，灵活多变伸缩自如的句式。
散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。
例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增损。
而散曲则可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。
又如，词的句式短则一两字，最长不超过１１字；而散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。
这主要是由于散曲采用了特有的“衬字”方式。
……增加衬字，突破了词的字数限制，使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减，较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。
同时，在艺术上，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。
第二，以俗为尚和口语化、散化的语言风格。
传统的抒情学诗、词的语言以典雅为尚，讲究庄雅工整，精骛细腻，一般讲，是排斥通俗的。
散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向看，却是以俗为美。
披阅散曲，俗语、蛮语（少数民族之语）、谑语（戏谑调侃之语）、嗑语（唠叨琐屑之语）、市语（行话、隐语、谜语）、方言常语纷至沓，比比皆是，使人一下子就沉浸到浓郁的生活气息的氛围之中。
散曲的句法讲求完整连贯，省略语法关系，直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法，在散曲中却较少见，因而，散曲的语言明显地具有口语化、散化的特点。
第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。
在我国古代抒情性学的创作中，尽管存在着各种风格争奇斗妍各逞风骚的情况，但含蓄蕴藉始终是抒情性学审美取向的主流，这一点在诗、词创作中表现得尤为明显。
散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格，这在小令一体中表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其趣。
任讷对散曲的这一审美取向作过精彩论述：
“曲以说得急切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不令蓄，且多冲口而出，若不能待者；用意则全然暴露于辞面，用比兴者并所比所兴亦说明无隐。
此其态度为迫切、为坦率，恰与词处相反地位。
”散曲往往非但不“含蓄”其意，“蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止，同时，由于散曲多借用“赋”的铺陈白描的表达方式，可以随意增句和增加衬字，可以有顶针、叠字、短柱对、鼎足对等多种手法，也对这一审美取向的形成，起了推波助澜之效。
材料三：
散曲的特点，比之传统的抒情学样式诗、词，散曲身上刻有较多的俗学的印记。
它是金元之际民族大融合所带的乐曲的变化；传统思想、观念的相对松弛；知识分子由于地位的下降更加接近民间，以及市民阶层的壮大，他们的欣赏趣味反馈于学创作等一系列因素合力的产物。
散曲以其散发着土气息、泥滋味的清新形象，迅速风靡了元代坛，也使得中国学的百花园里又增添了一朵艳丽的奇葩。
——以上均摘自《中国学史》第五编《宋元学》绪论
回答：
（1）结合材料一简述散曲形成的原因和散曲的体制。
（2）结合材料二概述散曲的艺术个性和表现手法。
（3）结合材料三，说明散曲与诗、词相比有什么突出的特点，并分析该特点形成的原因。
6．
（1）原因：
宋金之际，北方少数民族如契丹、女真、蒙古相继入据中原，他们带的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合，孕育出一种新的乐曲。
散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。
（2）灵活多变伸缩自如的句式，比词的句式更加灵活；以俗为尚和口语化、散化的语言风格；明快显豁自然酣畅的审美取向。
（3）散曲有较多的俗学的印记。
原因：
金元之际民族大融合；传统思想、观念的相对松弛；知识分子由于地位的下降更加接近民间；市民阶层的壮大，他们的欣赏趣味反馈于学创作等。
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