神探亨特张观后感1.docx
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神探亨特张观后感1
神探亨特张观后感
【篇一：
神探亨特张观后感】
《神探亨特张》金马最佳影片。
演员你说不好吧，比路人强点，和专业又不能比，情节有条主线，但是又断断续续，想表达点什么，又不能深挖，题材倒是靠近现实，但是又不深刻。
我真不忍心在写下去鸟。
我发现，北京的夜比白天美丽，我寻思着可能是没有人的关系。
白天人声鼎沸为生计奔波的人和高楼大夏霓虹闪烁是那么的格格不入。
很显然它们不属于他们。
匆匆的人们，自说自话，在寒冬中，没有一丝温暖。
每个人都有着自己的理由，却没有一个标准。
仿佛谁声音大，谁就能解释标准。
神探张，每天做着一样的事，表彰无数，依然心力交瘁，因为，他战胜鸟坏人，却败给鸟社会。
这电影水平上惨不能睹，意义上却值得鼓励，现实题材，拍好鸟，不能上映，拍差鸟，被人唾弃，这种吃力不讨好的事，也没多少人爱干鸟。
【篇二：
《神探亨特张》观后感】
今天为去华贸看电影，9点49在第三人民医院等车。
左等右等，十点二十终于上车了。
下车，感觉自己就是飞毛腿。
拼命的跑，结果到那，还有很多人没有来。
稍后发几张作业贴。
影片很特别，很真实。
只希望惠州能像北京一样。
让我们这些西友走在大街上是不要随时保持警惕，担心自身财物和安全还有被别人揩油。
看了这部电影，防范于未然是关键。
开车的同志请注意。
看看你的防盗锁是否已经安全。
最后觉得北京真冷呀，大雪纷飞，很漂亮的夜景。
只可以被电影迷住，忘记了拍照。
【篇三：
《神探亨特张》观后感作文】
起初看这部电影的原因，只是因为片子中汇聚了众多的微博名人。
包括“作业本”，“孔二狗”，“慕容雪村”…因此，看这部片呢，本想只是看看微博名人的真容。
但是没想到，不用多久，我就被这部片子的内容所深深的感动。
这部片子主角的原型是海淀区双榆树的一个有名的反扒警察。
整部电影讲的都是警察抓小偷抓骗子，但是看完后给我的感觉，演的不是警察办案，而是生活！
电影中的人物不仅仅是警察小偷骗子，而是人。
个个都是有血有肉的人。
更加可贵的是表现的非常自然，毫不做作。
当碰瓷的骗子的在警察局对着警察侃侃而谈，理直气壮的诉说为生活所迫；当女骗子的四岁女儿被撞，并被反复碾压，女骗子发出歇斯底里的哀号时。
你无法不被感动。
这是一部现实感极强的片子，影片中的形形色色的人，仿佛就生活在我们的周围。
碰瓷的，算命骗钱的，往地上贴小广告的。
据说，都是由非专业演员来演的，但是你感觉他们都是那么的真实，丝毫没有演戏的感觉。
剧中的人物的对白也都是非常朴实，剧中警察在接受采访时的语言尤其令我震撼，“我的工作就是抓小偷，骗子，骗子小偷，小偷骗子…”，“整个生活都是负能量，负能量，负能量…”，“闹心，烦，我不明白这是怎么了”。
警察说出了我们很多人的内心感受。
影片不乏我所预期的的黑色幽默。
当你看到影片中，清晨在人行道上，两人像插秧一样熟练的往地上贴小广告。
当你看到算命的大仙口若悬河，忽悠的嘴角都是泛起白沫。
你保管会哈哈大笑，但心中不免一丝苦涩。
“我不明白这都是怎么了！
”
【篇四：
《神探亨特张》观后感】
不能说这是一部多么牛逼的电影，事实上，这片子的毛病一目了然到了明目张胆的地步——诸如叙事线索紊乱，无起伏无高潮，无贯穿始终的因果，人物关系单调重复，以点带面的架构因为最后缺乏一个有力的收尾而显得过于散漫凌乱。
凡此种种我都看得清楚，却依旧不能阻挡我喜欢这部电影的脚步。
这是一部我发自内心愿意为之鼓掌叫好的电影，不仅仅因为影片里有我认识的朋友，还因为这片子拍的不是故事，而是我们每天正在经历的活生生的日子。
启用非职业演员，在高群书不是头一遭，之前他的《千钧一发》还为上海国际电影节奉献了一个平名影帝马国伟。
这次他用得更彻底，干脆叫上微博的一群知名ID，让他们从微博走向大银幕，生动绘就了一幅“小偷骗子惯犯”的清明上河图。
这些网络红人们，在镜头前是如此鲜活生猛，以他们独特的方式，努力还原某一部分的生活真相——不粉饰，不躲避。
光冲这一点，就值得为他们喝彩！
故事主角张惠领，原型是北京市双榆树派出所的一个公安干警，每天的工作就是抓小偷。
张立宪演出了张惠领的敬业与善良，心酸与无奈。
没有说教，没有表演，看起来是那么自然妥帖，好像他就是那个在街头抓小偷的民警。
尤其是面对电视台采访的一段独白，在一连串的负能量中，直接戳中泪点，让人不禁潸然。
不得不说，老六有两下子！
而与老六演对手戏的一群坑蒙拐骗社会不良分子，则个个身怀绝技，叫人刮目相看。
碰瓷的，忽悠的，换假币的，街头惯偷，各种社会底层边缘人物。
其实我们跟他们每天生活在一起，对他们太熟悉了，却又有谁真正知道他们过得是怎样的生活？
电影没有给出答案，比如他们这群人后来怎样了，或者抓住他们后，他们是否改变了什么，诸如此类的那些类型片中常见的故事结局，在这部电影里统统没有。
这电影本身就像生活一样，没有开始，亦无所谓结局。
就像河流，你看不到源头，也看不到尽头。
影片尽量保持某种程度的冷静客观，同时又对社会现实做了相当程度的批判反思。
有些台词非常直白，比如“中华民族缺德的人又不只我一个”“四五年后就没办过身份证”，三分调侃四分幽默，还有三分荒诞。
有些桥段则直接可以拿来当街头安全防患教材，绝对真实可信。
音乐也极好，重复低沉的旋律，反复简单的吟唱，好像这操蛋的生活，谁都无能为力。
在这部电影面前，三观很容易混乱。
小偷骗子们确实可恶，该抓，可问题是，他们为什么会沦为小偷骗子街头惯犯？
你不知道该站在哪一边，甚至你会为此感到困惑。
怎么就这么闹心呢？
这满目疮痍的社会，到底是出了什么问题？
这是北京三环内的现状，也是上海和广州随处可见的情形，更是中国大多数城市的缩影。
街头上有你有我，不是为警察唱的赞歌，也没有为小偷谱的哀乐。
人人都在演戏，区别无非是有人演警察，有人演小偷。
曾有份报纸的口号是“在这里，读懂中国”。
我想借用过来描述这部电影，恰到好处。
【篇五：
《神探亨特张》观后感】
《神探亨特张》爆冷获得金马奖最佳剧情片、最佳摄影与最佳剪辑。
昨晚在网上看了视频。
如果是年轻的时候，一定不会喜欢这样的影片：
平淡的故事，没有引人的主题，边缘人的混沌的生存，再加上摇晃的镜头。
但到这岁数，喜欢了，因为影片反映的是现实，是真实的生活，生活其实就是平淡的，甚至有些沉闷的，生活就是美中有丑、恶中又有善说不清道不明的。
年轻的时候喜欢看浪漫言情的、武侠玄奇的，探险科幻的，这些貌似好看但严重虚构远离生活的东西，就如少年时喜欢李白诗，那澎湃的激情，不喜杜甫，觉得“阴暗潮湿”的“疾苦”与高歌猛进的青春是那么不和谐。
现在都是现实主义的作品更能打动我，成长了？
踏实了？
敢睁开眼睛直面人生了？
冬天的北京，雾霾的天空，嘈杂的人流，拥堵的道路，故事就在海淀区双榆树派出所的辖区发生，便衣民警老张每天就在负能量负能量负能量中开始，他的工作就是抓偷抢的、碰瓷的、诈骗的，用他的话说“每天都是些糟心的事儿”，刚开始看挺幽默的诸多笑点，那些栽进局子里的人，口供一套一套的，总结自己总结生活像流行段子，还透出些许哲理味，但看着看着就笑不出来了。
这些小奸小恶的社会边缘人群，他们生活的无奈与疲累，仿佛传染到自己身上，还有周云篷的低沉落寞的歌声，更加渲染了这种无力。
但看似有些“乌烟瘴气”的生活，但并不让人觉得厌恶与肮脏。
社会本来就是这么个状态，有警察就有小偷，有好人就有坏人，好人有恶的一面，坏人也会是疼孩子孝顺父母的人。
这就是生活的本来面目。
像碰瓷团伙的女犯抢着认罪：
“一个是我老公，一个是我弟弟，一个是我妹妹，司机是我小学同学，我不大包大揽谁大包大揽啊”，她的仗义让人敬佩；还有那个用假钞换零钱的，连卖鞋垫的孤老太太也不放过，但面对小女儿的车祸，她撕心裂肺的哭喊又让人落泪；还有那盗窃团伙头子的老瞎子向老张下战书，三天偷够十万元，但是会捐给那小女孩；还有抢包贼杀了人，被抓后怕进看守所竟然吞吃刀片，拉出来又带屎吃进去，残忍与胆怯于一身的矛盾。
整个影片就在典型的北方的雾蒙蒙的冬天进行着，不多的几抹亮色：
打开的车门，两个像是双胞的小女孩穿着一式一样粉色的衣服好奇地张望，不过好像与剧情无关；影片的结尾，另一种北京的夜晚：
温暖的灯光，高耸的大厦，笔直宽阔的马路上车水马龙，大雪静静地飘着，给人一种晕黄的又不确定的希望。
影片是根据真人真事改编，没有专业演员参演，全部是微博红人与群众演员，有编剧、有制片人、有作家、有设计师、有保安有学生等，还有就是双榆树派出所的真警察。
这部片子能获奖，除了接地气的现实题材外，相信表演也是一个因素。
影片看完，除了老张还有央视主持人白燕升，几乎记不住一张脸，其实这也是生活的一部分，生活的原色，匆匆行过的人群我们能记住几张脸呢？
生活中谁又像演员一样用分层次的丰富的细腻的面部表情肢体语言来展示自己的内心呢？
基本是都是平淡甚至麻木面容下波涛汹涌，也许微澜，也许根本就死水。
但老张的扮演者《读库》总编张立宪表演还是相当不错的，绝对不过火，非常朴实，可能因为他根本没觉得在表演，印象最深的时候是他接受北京台采访时的疲累与厌倦，还有看小女孩反复被碾压监控录像的那两段，第一次触电能有这感觉水平，那真像他所说的那样，他们这一堆人都“智商高”。
看完以后，并没有觉得太闹心，也许是片中的浮躁与疲累已经太熟悉，也许自己已经很宽容很踏实，也许正像老张说的那样：
生活有荫凉地儿，那也有阳光地儿啊，即使在“中华民族最缺德的时代”，只要往前看，生活还是有希望有滋味的。
【篇六：
《神探亨特张》观后感】
看电影的时候心情一直很沉重，看完电影反到一身轻松，我非常珍视这样独特的观影体验——这部电影很美，因为它真实。
如果说电影是面反映社会现实的镜子，那么《神探亨特张》无疑是其中雪亮而沉重的一面，你甚至不敢直视它反射出的刺眼光芒。
《神探亨特张》根据真人真事改编，讲述了北京海淀分局双榆派出所警察张慧领的工作和生活故事。
影片的叙事琐碎而庞杂，大都在讲老张和他的兄弟们碰到的形形色色的各种小偷小骗。
别小看这些个小偷小骗的角色，他们个个真实、饱满，有血有肉，因为你走到街上随时随地都能碰到这样的人。
影片并没有在道德制高点上直接批判他们，反而揭示了他们作为现实社会中的一份子，为了生存而做出错误选择的无奈。
这部电影让我想到了贾樟柯的《小武》。
叙事方面，有人觉得不紧凑，我反而觉得这样更贴近生活纷繁芜杂的本质。
当然，片中好几个“抒情”段落节奏略慢这也是事实。
总的来说，瑕不掩瑜，看完整部电影让人直呼痛快！
在很多电影中，北京大都以光鲜亮丽的现代化国际大都市形象示人，而《神探亨特张》则将这一形象撕得粉碎。
看过北京申奥宣传片再来看这部电影，你绝对会认为这是两个截然不同的城市！
环境脏、社会乱、治安差，整个北京感觉就是一个城乡结合部，但就是这样真实的脏乱差反而使得电影很美。
很多在北京生活工作过的朋友看这部电影可能会更加的感同身受一些。
天永远是灰蒙蒙的，马路上永远充斥着车水马龙并伴随着刺耳的喇叭声，大街上永远熙熙攘攘一片片乱糟糟，公交车站等车的人永远像一窝马蜂——有个影评人做了一个非常形象的比喻，他说公交车窗就像橱窗，里面陈列着一块块形容枯槁面、若死灰的生肉……
影片中的许多场景非常生动，俯拾即是。
其中一个场景是小贩们前脚在马路上贴小广告，环卫工人们后脚就在不停地清理小广告；另一个场景是老张和同事正在路边停着车，一个小伙就从车窗外扔进几张名片，一看全是色情小广告。
等等等等，每当看到这样的场景，大部分观众都能会心一笑。
是啊，这就是我们的生活，这就是我们的社会，这就是我们的忧虑和焦躁——当大部分人的不高兴被高群书准确捕捉并放大到银幕上的时候，观众们心里一定很高兴，很痛快。
影片后半部分，在老张调出的监控录像中，一位无良司机反复碾压一4岁幼童并致其死亡。
这是影片中最为残忍和震撼人心的一幕，这位司机反复碾压的不仅是无辜的、出来找妈妈的幼童，他反复碾压的更是中国人的良心。
看着这样的画面，嗓子哑哑的，叫不出声；鼻子酸酸的，却哭不出来。
我们只能和回家前的老张一样，把自己的脸揉搓成笑着的样子。
如果这个时候给我们的观众来个采访和特写的话，我想大部分观众的表情会和影片中老张一样，充满着疲惫、沉重和无奈，深深的无奈。
影片中一个小偷问老张，社会上那些个缺了大德的人多了去了你怎么不管，老张回答，那些人我管不了，可你只要在我的辖区做违法的事情我就管死你！
面对残酷的社会，面对苍白的生活，我们也只有拿出“管死自己”的勇气，才敢挺直腰杆直面惨淡的人生。
每个人都管好自己，社会是不是会更好一些呢？
高群书在大量倾倒负能量的同时，并没有忘记自己的担当。
片中老张感慨自己眼睛睁着的时候几乎都在接受负能量，我们又何尝不是呢，但老张也说出了我们的心里话，“有阴暗的地儿，也有阳光的地儿”。
影片在北京漫天飘舞的大雪中结束，但在观众心里，新一轮的太阳已经准备升起了。
老高，高！
影片在怎么拍方面不怎么地，但在拍什么这个方面力拔千钧——抛开那些个手持摄影、画面晃动、焦点乱跑等等技术细节不谈，敢把美丽但虚伪的画皮撕开给人看，这需要怎样的勇气！
台湾金马奖把最佳影片给了《神探亨特张》，我再次竖起我的大拇指！
这是一部折射社会现实的电影，它浑身上下都充斥着正大光明的能量，为这样的好电影，特别是为这样的国产好电影叫好！
喝彩！
【篇七：
《神探亨特张》观后感】
电影《神探亨特张》，我看到一半的时候，便升起一种担心来，与一些跟普通观众较劲的文艺电影类似，《神探亨特张》在剧情上也与看惯了故事片的观众保持着“古老的敌意”。
可以预见到的，会有一些恶评抓住“不会讲故事”来说事了。
笔者倒是认为，我们现在观众所欣然接受的那个故事套路（整部电影围绕一个故事展开，全部的情节都是为了一个故事的最后高潮服务），有必须给予一定的补充。
换言之，好莱坞传授给我们的单一故事路线，可以让我们另寻他路，比如，《神探亨特张》的叙事方式。
高群书导演的这部电影，将近两个小时的片长，前一个小时，基本上都是“亨特张”“抓贼”的各种小故事的罗列与编织，最后一个小时回归到一个统一的故事——抓要为被碾压小女孩偷钱来捐款的贼。
这个叙事逻辑，类似于中国的传统小说，《水浒传》，前半部分都是梁山的好汉的单独故事，后半部分，则是集中起来干一件大事。
看惯了好莱坞“从一而终“的故事风格的观众，可能会对《神探亨特张》的叙事逻辑感觉陌生，从而导致抵触。
笔者倒是认为，这种叙事方式，更容易真实地还原“人”本身的存在方式，生活现象中没有那么多的巧合拼凑出来的“从一而终”的唯一故事，都只是各种小故事汇总出来的完整存在状态。
《神探亨特张》在叙事风格上的较劲，正是它的成功之处。
当然，这一故事叙事方式，并非《神探亨特张》这部电影首创，中国大量的传统叙事风格的电影都保持着这一基本特色。
这一特色，可以套用散文写作中最常用的一句话，形散而神不散。
该部电影看似讲了很多个“亨特张”抓贼的小故事，完整性已经散了，但是，殊不知，作为“神”存在的“亨特张”的精神生活状态没有散。
该部电影，更像一个携带着北京人生活味道的散文，而非故事小说。
说到北京人的生活味道，我觉得有必要多写几句。
某影评人在文章中说，《神探亨特张》中业已找不到老舍先生笔下的北京味道，因此该片是失败的。
这种论断未免牵强。
北京人形象，自老舍先生笔下开始延伸至今，业已是半个多世纪，北京也会有北京的新风格。
《神探亨特张》中，开篇便是“亨特张”的喝酒唱和，歌词便是北京人最好的注释。
——这批人，以爷的精神状态存在，批评、揶揄、嘲弄所有他们所看不惯的世俗，但又以孙子的方式生活，为生计走，关键是这种走的状态，一边走，还要一边炫耀自己走不是因为没有车。
电影《神探亨特张》的风格，未尝不是受了当下京派作家的影响。
当下京派作家少有宏大历史叙事的作品出现，但多关注鸡毛碎皮的小事儿，并能在小事中看出揶揄的乐子来，把所有能拿来嘲弄的东西均调侃一遍，然后又得装孙子过日子，然后他们便得到了快感，也唯独对这些细微地把握，很容易让京派作家虽然不写宏大历史叙事题材的作品，但同样可以达到一种微观的宏大。
王朔、冯唐等人的小说，便是这个路子。
《神探亨特张》很好地继承了当下京派作家的创作风格。
该部电影中，对“亨特张”的人文关照最为明显。
开篇的喝酒唱和便把北京人对世俗的不满道出，但此君又不止于不满，而是与“负能量”进行较量，努力建造“正能量”予社会，力图实现全部的正能量，从而抵消自己唱和中出现的“二十年目睹之怪现状”。
这种努力，其实只是相对的，社会注定不会全部正能量，因此，“亨特张”也无法实现所谓的高尚，也只能是低俗世界中芸芸众生的一员。
所以故事便存在了精神层面上的矛盾点，这个矛盾点要远比故事本身制造的敌对矛盾有看点，且有价值了。
“正能量”的高尚与社会净化，只是人物的一种工作（抓贼）诉求，在这种诉求下，“亨特张”不会进入高尚，而只进入正常的社会生活——抓了放，放了抓，一边抓，一边帮被抓的办好事，回家要乐呵呵，单位要工作情绪饱满，负能量很难被释放，容易憋出内伤。
正常人都是这样，渴望崇高与社会净化，但都只是要回到地面生活。
“亨特张”是在北京地面上生活的，而不是活在假大空的口号中，这一点，值得肯定电影的编剧导演的见识。
与“亨特张”一起进入低俗世界的，还有那些街头“坑蒙拐骗偷”的底层坏人。
片中，多次出现这些“坏人”的自白，铿锵有力，“坏人”也是有“坏人”的理论的，“坏人”也是有“坏人”的苦衷的。
影片虽然以“正邪”对抗的间接方式叙述了“坏人”的理论与苦衷，但未尝不是一次有价值的对底层“坏人”的艺术关照。
《神探亨特张》的最大价值也在这里，以高尚的名义（叙述好人好警察亨特张抓贼的故事）叙述出了低俗世界的愁苦（坏人的理论与苦衷），而且这种低俗世界的愁苦又不是以愁大苦深的方式呈现的，而依旧是京派作家的揶揄嘲讽。
这种揶揄，未尝不是一种很大的人文情怀上的同情。
当我们看到京骗子口口有词的时候，升起来的不是憎恶，而是同情。
这种同情，正是揶揄的艺术方式所实现的审美诉求。
揶揄这个词最能概括该片的艺术风格。
“亨特张”是自我揶揄，京骗子们是创作者去揶揄，但无论揶揄的实施方是谁，均达到了揶揄背后的人文关怀。
警察没那么高尚，京骗子也没那么卑劣，这也便正是真实的生活。
但该剧又一直在追寻“正能量”，群追小偷，群打肇事司机，怒打不让座位女孩等等，这些未免不是创作者的良善的期待，唯独这种良善的内心追求，方能生出京派作家的揶揄的艺术风格来。
《神探亨特张》便很好的继承了这些东西，从而实现了，以高尚之名进入低俗世界。
【篇八：
《神探亨特张》观后感】
《神探亨特张》既不是想象中的喜剧片，也不像传统的刑侦片，更象多一点的是民警张惠领的一天的纪录片，影片虽然质感很粗燥，但也贵在于此——-真实。
张惠领现为是北京海淀分局双榆树派出所的便衣探组组长，在七年的时间里抓获1600多名违法犯罪嫌疑人，被誉为“反扒神探”，这次把张惠领的真实事迹搬上大银幕，生动再现了一位基层普通民警的真实生活。
影片也算标新立异，开创了公映的内地华语电影的多项先例。
首先影片多处出现非常生活化的爆粗（感谢广电的剪刀手们这次都手下留情了），增添了不少地气。
生活太苦逼，爆粗是缓解压力的一种最为简单有效的途径，就如片中张惠领接受BTV的采访时候所说“能不能先停下不拍了，我想骂几句了。
”
其次拍案惊奇的是本片全部由非职业演员参与演出，而且集结了众多网路名人及一些不为大众所熟悉的台前幕后艺术工作者充当路人甲乙丙丁，频出雷语，其气势完全不亚于当年的《建党》和《建国》。
有曾任现代出版社副总编辑的张立宪饰演的“神探张”，有荣获中国广播电视“金话筒奖的白燕升饰演的高级知识分子“碰瓷男”：
“我觉得现在这个社会啊，就是一个劫贫济富的社会……我所做的就是把这个钱，从高处让它往低处流一流，就是把富人的钱拿出来放在穷人口袋里，一点点而已”。
黑豹乐队鼓手赵明义“中华民族不差我一个人缺德！
”名编剧史航在戏里饰演街头半仙，测字行骗时一句“这个‘日’字有很多种解释，有时候也不光当动词用。
”著名音乐策划人、制片人王兵饰演的结巴劫匪则痞气十足，为逃避进看守所大放厥词：
“我有乙肝，还有梅毒，别逼我，跟你说，逼急了我他妈还有艾滋病呢！
”票爷饰演的碰瓷女在审讯室中，既好笑又心酸一席话：
“我是北京人，所以我从来不碰北京人，碰的都是外地的并且开好车的。
你是北京警察，我是下岗女工，我没去当小姐就不错了，我告诉你我是有原则的。
”
当然还有饰演小偷及路人等的网络作家张发财，慕容雪村，孔二狗，王小山及著名编剧宁财神等等，就连如今爆红的《舌尖上的中国》导演陈晓卿也来玩票客串，可见该片在圈中的爆棚人气。
影片呈现了小偷、骗子，抢劫范，杀人犯，肇事死机等等众多负能量，让我们真有种中华民族已经到了最缺德时候的危机感与错觉，我们的生活到处危机重重，防不胜防。
但这的确就是我们草根生活的真实状态，影片所叙述的也都是我们身边真实发生，天天上演的，而不是广大影视作品所喜欢标榜的“真善美”，CCTV里无时不刻的和谐祥云。
正是因为现实中越来越缺乏张惠领这样的正能量，所以我们才会感觉到被越来越多的负能量所包裹、侵蚀。
希望今后的华语电影能有越来越多的此类接地气的影片，与其徒有虚表的画皮，不如直视惨淡的人生，正视黑暗你才能寻见光明。
真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
这是怎样的哀痛者和幸福者？
然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。
在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。
我不知道这样的世界何时是一个尽头！
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