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音响线材的作用和特性及各品牌线
音响线材的作用和特性及各品牌线材特点点评
发烧线的材料：
TPC电解铜，OFC无氧铜，OCC单结晶铜。
OCC有很多好处，但在许多名牌音响线中，只有级少数高价产品才舍得用OCC，绝大多数仍然以OFC材料为主。
一条好的音响导线，应该具备低电容、低电感、低电阻与低集肤效应等物理性。
线径粗细或缠绕方式
音响导线的结构对声音影响极大。
因为音响导线的电器特性不外就是电容、电阻、电感等几部分；同样一道菜，就看大家怎么运用调理了。
一般缠绕线的方法，不外乎有三种：
以一条或三条裸线为中心，其余周围之裸线以此为中心向同一方向卷绕，称为同心绕法；也有以全部的裸线为一体，向同方向卷绕的集体绕法；另外就是采取折中的复合绕法，大部分欧美制造的线似乎以采用同心绕法居多。
最早的讯号线，基本上都是采用单芯结构的同轴导线，这是1930年代为了电话的长距离传送所开发出来的。
由于低信号损失，一条导线上能传送多数的信息，不易受外来噪声的影响等，因此同轴导线能应用于所有的信号传送上。
不过后来发现，一般的同轴导线其中心导体为一条单线，单线太细会使电器阻值增加；太粗的话，则频率高的讯号不易通过。
因此有人将多数比头发更细的导线束成一股，使低频到高频的传送损失减少；但又有人发现，细线的截面积较小，中低频段的信号较高频差，所以他们利用不同粗细、个别绝缘的导体，负责不同频段信号的传输，如此即可避免集肤效应，同时又能够达到全面性的要求。
同样的材料与同样的屏蔽，但只要线径粗、细或缠绕方式有异，结果将相差十万八千里。
包覆隔离也不能忽略。
在一条线里面，除了最外层的隔离网或软质PVC包覆外，里面最多可以有十多层百般各样的填充与隔离设计。
常见的填充材料有棉线、PE绳或PVC条等，由于绝大多数的导体截面积都是圆形的，因此必须要由填充材料填充，构成紧密扎实的支撑，以避免线材在曲折时造成压扁的现象。
导体的绝缘处理，也有绝缘漆包、PVC以及铁氟龙等不同方式，各种绝缘材料的电气个性互异，设计者可按需求来选择。
一般来说，以价格最高的铁氟龙效果最佳。
至于隔离层，主要是防止大气中的电磁波进入，使导线变成天线，常见的线材有铝箔、镀锡铜网等，甚至有用OFC无氧铜编制的隔离网。
线材一般可分为单芯线，多心线和复合线，单芯线常用的是美国产的线圣；多心线的常用的是美国产的怪兽；复合线常用的是荷兰产的范登豪。
线材根据材质还分普通无氧铜单晶铜，合金材料和无机材料。
普通无氧铜还要分清几个N，一般的大部分是4个N的，好一点的是6个N的，高级的是8个N以上的（什么是几个N？
就是铜的纯度，几个N就是几个9，比如6个N就是99.9999%），什么是单晶铜？
大家都知道一般的金属物质是由无数晶体组成的，单晶铜就是很长一段线是一个晶体，所以信号的传输就比较顺畅。
合金很容易理解，就是很多金属的融合。
无机材料：
不是有机的就是无机了，比如炭纤维。
复合线就是两种不同的金属材料的复合，比如包银线就是在铜线的外面不是电镀而是包了一层银。
还有一种线是单芯线和多芯线的结合，就是线的结构是多芯线但每个线都是绝缘的漆包线，而且是用粗细不等的线饶制的，所以它具备了单芯和多芯的特点。
常用的是瑞士产的世穆（SYMO）。
一般来说单芯线的声音比较快而清爽，多芯线的声音比较醇厚，但在你的器材是否合适那就要实验了，几乎所有音响有关的器材都是这样，这也是音响的困惑和魅力，同一套器材在不同的环境和条件下会产生完全不同用的效果，因此要有一套在自己工作环境下的器材搭配和摆放位置的方案，这个方案只适合你的。
如果你的信号线确定好了，下一步就是电源线了。
一般大家对电源线不是很重视，你可要知道，电源线一样是非常重要的。
有人要问你家的电源从外面连进来的线你不管吗？
进户都是一般的线你就用一条几米长的线再好也没用，可事实是很有用，不管你电是怎么进来的，只要你的电源线换成比较好的线，马上你就会感觉到声音的不同，马上就会有很大的改善。
如果你有钱那就可以去买名牌的线回来一连就可以了，但很多初学者是没有钱，所以也有很多性能不错的代用品。
比如有些音源上带的信号线就是很不错的，还有国内上海产的成丰牌有些线就相当不错，价格也很便宜，是穷人的首选。
电源线可以找一些进口功放的电源线，有些性能很不错的。
如果实在没有线的话，就用一般的音箱线来做电源线也比有些原机带的线好，如有可能话你的器材最好从外面作一条地线进来，那样你的音乐作品就会有一个很干净的背景。
三种常见的音响线材
信号线、喇叭线和电源线。
其中，信号线和喇叭线的作用是：
⑴传输信号；⑵阻抗变换；⑶音色修饰。
信号线和喇叭线的区别是：
信号线传输的是微弱的电信号，其幅度量度单位通常是电压，平均幅度最大几百毫伏至几伏；而喇叭线传输的是功放到喇叭的功率信号，通常用电压也用电流表示其功率信号。
如果信号线和喇叭线传输的是普通的电信号，那么用普通的导线就符合要求了，测量其指标用电压电流也就足够了。
但是，信号线喇叭线传输的是频率宽达20Hz-20kHz的频带信号，其要求说更高了。
“20Hz-20kHz的频带信号”有两层含义：
（A）频率范围宽，要求线材对各种频率的信号均“一视同仁”，不要压低一些信号而抬高一些信号，更不要无端产生原先没有的新生信号——即由于两个或两个以上不同频率调制混合新的多余信号；（B）乐器（如钢琴）发出的音乐即使是一个单音符，由于含有泛音，不是单一频率信号，而是一个频带，实际的音乐合奏（如交响乐队）的信号“群”，是一个更宽的频带，即音乐频谱，不能产生相移和频率畸变。
所谓相移，是指由于线材存在的感抗和容抗，使不同频率的音乐信号经过线材传输后，某些频率或频段产生了相位的超前或滞后。
表现在时间轴和听感上是某些频率成分或音乐成分的超前或滞后，比如高音成分的相位滞后（相对于中、低音）听感上是低音收得太快且不同的乐器难以分清其成分或原有的某些频率成分的幅度产生基本忠实地传送原音乐信号的传输线。
信号线喇叭线的第二个功能是阻抗变换作用。
懂得电子技术的人知道，任何音响设备都有其输入\输出阻抗的指标。
为了使音响设备之间的连接方便，更重要的是避免各个独立设备的相互影响，通常，CD机等音源和功率放大器总是设计成高输入阻抗（几千欧姆至几兆欧姆）。
低输出阻抗的CD机都很容易与任何高输入阻抗的功放连接，而用不着考虑阻抗匹配的问题。
也就是说，CD机等音源与功放机之间、前级功放与后级功放之间的配接不存在什么阻抗匹配的问题，而只有音响术语“配接”、“搭配”,它们之间只有阻抗转换是两部机之间的连接和阻抗从低向高的转换就必须连接电缆——音响线材来完成。
因为每部设备不单其输出\输入阻抗不一样，各自的输出\输入电抗（感抗和容抗）也不相同。
它们之间的连接线材不同，音乐信号的传输效果也不同，人们从喇叭听到的音响效果也就不同。
还应看到，对于喇叭线来说，也有一个阻抗变换的问题。
这是因为，虽然功放标示的输出阻抗是一样的（如4欧姆、6欧姆、8欧姆），其实，这样的“阻抗匹配”只是指某频率下（如1KHz处）的阻抗，更由于喇叭运行时随着功放输出音乐的频率不同，喇叭呈现的电抗阻值也不同，实际运行中的功放与音响相对于不同的频率根本不可能有阻抗匹配，两者的配接仍然要以喇叭线来进行阻抗变换。
并且这种阻抗“变换”随着音乐的播放分分秒秒都在进行。
可以进一步看出，不同的电缆线材所起的阻抗变换性能和效果就不同，因而音响效果也不一样。
线材的第三个功能是对音乐的修饰功能。
即正确地运用不同的线材，可以对同样的音乐软体（如某CD碟）进行不同音色的修饰，得到诸如“明亮”、“暗淡”、“金属味”、“木质味”、“中气足”、“音场宽广”、“刮耳”、“平淡”等等的修饰评语或风格评语。
音响线材的作用及其特性
许多揭示从以下几方面进行：
⑴线材金属导体所用的材料及其形状，以及其决定的特性；⑵线材的编织方法及其带来的效果；⑶线材所用的绝缘体材料，及其特性；⑷线材所用的插头的特点；⑸由上述几方面的材料及编织方法生产的线材用仪器测量得到的电阻、电容、电感的数值，以及频率特性等指标，及其对应的实际的音响效果。
而线材在音响系统中的“阻抗变换作用”，则是本人的观点了。
当然，它并非真的会自动进行阻抗变换，但是，线材在两部机中间的阻抗过渡、“承上启下”作用的连接作用直接影响音响的音质。
“音质”这个词，一般笼统的意义是声音的品质。
但是，在音响技术中它包含了三方面的内容：
⑴声音的音高，即音频的强度和幅度；⑵声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数；⑶声音的音色，即音频泛音或谐波成分。
谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准：
即相对于某一频率或频段，音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直：
声音的音准是否准确，既忠实地放映了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求；声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。
一定品质的线材与音响器材的配合，可以准确地传输音频信号，不致引起有损音质的失真以及相移和频率畸变，并且可以修饰音色，使音乐更动听悦耳。
所以可以肯定地说，线材确实可以改变音响的音质。
线材改变音质可以达到什么程度？
线材得到充分运用的基础和前提是什么？
为什么有的人感到线材的作用不大？
很多音响爱好者、发烧友都用过多种线材，有的人也换过不少的信号线和喇叭线，以及电源线。
为什么有人觉得效果不大呢？
问题究竟出在什么地方呢？
问题很简单，就出在系统的电源没搞好上。
具体地讲，是各个音响设备的内部交直流电源和设备所用的外电供电电源没搞好造成的。
所谓设备的内部电源没搞好，多出现在中低价位的机器上。
例如，由于单机价格便宜，为了省料或设计不当，内部电源设计简陋，采用一路电源供给设备里的多条电路，造成各个电路之间的有用无用信号通过电源互相串扰，产生信号劣化，噪声增加甚至掩盖了有用信号，并且音乐的有效频带变窄。
这时，你就是换上任何名贵的线材都效果很不明显。
还有，使用品质一般或劣质的电容，电源变压器容量不够或漏磁，随机电源线的线径小材质差，都是属于内部电源不好，直接影响音质和换线的效果。
内部电源品质不高，对于具有电子方面知识和有动手能力者，可以通过摩机来改变其电源和其他方面的品质。
对于不会摩机者，就只能选用品质过得去、价线又适中的Hi-Fi设备了。
所谓外部供电电源没搞好，则对中低价位的设备，特别对高级音响都有影响。
搞好外部电源，包括给音响设备专门敷设专用电源线，电源线的线材材质、线径、编织方法、长度、如何安装、从哪里安装很有学问，对不同的设备有不同的效果。
还有，对电源插座、开关、接插件都有不同的要求。
尤其对地线，对音响的效果影响很大，特别是使用电源滤波设备的如隔离电源、滤波电源时，地线的要求较高。
还要特别强调的是，内外电源都很重要，哪一个环节都要重视，比如保险丝及其触点插头是否接触良好等。
在实践中，就经常看到有人非名牌名贵的音响设备不买，非贵价的线材不买，但电源和环境跟不上，名贵设备出来的声音不好听，音响也就只能变成炫耀价位、身家的摆设了。
使用购买音响线材还存在这样的误区：
只相信某种外国线材，不论什么场合都使用。
其实即使是相同的音响设备，在不同的空间和电源环境，应使用不同的线材。
比如，放音环境聆听者与喇叭较近的，应使用音场相对广阔，听感“散”一点的线材，以化解声音直射聆听者后墙再反射，产生“直冲”、驻波太强的不良效果。
如果环境空间广阔，吸音设计适当，可以运用各种摆位法，则应运用聚焦、定位性能好、中气足的线材为好。
还要告诫发烧友的是，你试听了一种线材之后，有些人会被某种音色所深深地吸引，马上将其买下。
听了一段时间后，又觉得哪方面不妥，这是经验教训。
所以，在初接触了一类线材并初步试听后，不要轻易下结论，应用不同风格、不同题材的软件反复试听，经过多天后才予以评价下结论。
总之，线材的不同环境运用应多加试验，不是一次就能成功的。
如果能一次成功，玩音响就显得太容易了，也就不可能有那么多人对音响乐此不疲，去不断“发烧”探索研究了。
由此可以认为：
音响线材在Hi-Fi系统里边的作用是很大的，决不是仅起十分之一的作用。
特别器材的质素越高（不一定是价钱越高）、潜质越高，其所起的作用越大。
可以说，线材与你的音响系统配搭对了，其作用不单单是“锦上添花”的作用，而是让你感到百听不厌很有韵味，有音质上了台阶的感受！
关键你的方法是否对头，你是否有不断实践不断研究的“发烧”精神。
至于你的线材的投入占系统总价的多少，则视所用设备、环境、音质音色偏好的不同具体而定，大约占1/10～1/5的比例。
说到声音好坏可绝非完全是器材的优劣所造成，因为很多外来因素也能直接影响器材重播的效果。
例如;环境比例，环境吸扩，电源素质，线材裁质，脚架材料，唱片水平。
但是环境是可以调节，进来的电源可以调节，音响专用线材可选择，脚架可以选材。
只有唱片没得选，买回来只能尽量还原其声音。
我们通过几种因素来调整也能对器材重播起着正面的作用！
本次说音响专用线材的重要性，线材也是发烧友常讨论的话题，有人说线材只能是传输的作用，没什么讲究？
有人说线材对声音至关重要，换线如换机？
是这样吗？
这个结果的可信性只能烧友亲身体验！
上述两种情况都存在器材的素质和线材的材质。
说线材只能传输作用的，他买了一条（对）的线材回来怎样也不能体现其素质感觉不明显，只能听到一些风格的改变（声音亮些或暗些而已）。
可能它未了解线材？
或是器材重播素质未能达到一定标准？
再者是器材搭配和置位出了问题？
说线材换线如换机的，换线后的声音相比与以前有改变明显，耳目一新有如换线如换机感觉！
可所他的器材正处于一个较好的状态下，所以能分析其线材的风格和素质。
实际上，线材能起到传输作用（锦上添花），但好器材确实也要配上好线材才能发挥到更淋漓尽致！
因为好的线材在讯号传送时减低晶体中染质的阻抗，使输送到终点时也比较纯净。
至于什么是好的？
要看你喜欢什么风格。
线材的三种风格（润泽/中性/温厚）
润泽的一般是线基小股粗芯，大多是铜芯外面镀银。
其风格比较明快，在中低频段表现较明显，音场定位，线条感，空气感及细节感好突出，但中频厚度就有些不足，稍缺音乐味，特别是人声和乐器。
整体听感薄了些急了些，久听耳朵很累。
中性的线基大多都是镀银戓铜银混合制作的。
风格中性，低音染，快漫适中，不溫不火，声音恰如其分地展现。
各频段沒明显凹凸自然容纳，当你听上一段时间后，确实，给它精确比例，平衡舒服所深深打动！
你再也不上拆下来，而换上其它。
温厚的一般是线基多股幼芯，基本是纯铜制作的。
其风格比较温厚柔润，宽松饱满。
特别体现在中高中低频段，声音较适中带点讨人喜欢的甜味。
但这风格稍缺速度，音场展开不够宽广，高低频段延伸不足，感觉频率有些漫，容易做成音场比例肥大和注波。
以上三种风格各有它的优点和缺点，如果搭配恰当也能发挥线材其优势来互补器材所欠缺的一面。
线材的长度也能影响声音表现
例如;按标准1米的讯号线和1.5米长的声音来比较，基本1.5米长的显然胜出（也不是代表越长越好），何解？
有别人说不是越短越准确吗？
（这说法可能在机内连接电路应用比较恰当），从技术上我不能解释，只能在声音表现中来描述。
一样的线材，用1米长的讯号线听是没什么问题的。
但当你换上1.5米长的讯号线，听感有明显有所变化。
虽然其风格基本一致，但音场各频段伸展就比1米恰如其分，质感和密度强烈而松容，控制力稳定了，没有一种急急赶回家的感觉。
同样，喇叭线和电源线均有这种感受！
线材使用时间长声音会有变化吗？
煲线出好声是烧友常说的话题，到底煲前煲后有什么变化？
到底要煲多长时间？
我是这样感觉的。
一般新线接上不停使用三至四小时后就有第一变化，当你用回第一张试音碟，你就感觉到整个音场平服不少，小了紧张而急速的感觉。
高频的毛刺小了，中频顺滑了，低频厚实宽松了。
然后是二十小时后声音基本平衡，声音进一步稳定，到了五至六十小时后声音的变化已经察觉不到！
切记，在每一个时段都用第一张试音碟来分别其变化，在煲线时不要开开停停电源，最好连续的三至四小时，当然越长越好，音量一般在9至10点为佳。
使用线材时需注意
1喇叭线长度选2m~2.5m为宜，这与实用的长度较为接近，并留有一定的余地，如超过5m，会使音域变窄，音乐的余韵和力度有所下降，也造成了不必要的浪费。
2在使用硬质束喇叭线，不可使线材过于弯曲。
使用多股喇叭线时，因线径较粗，必须要保证线和端子接触面应大而牢固。
3信号线的长度选1m~1.5m为好，因大部分发烧友通过对比试音，都认为信号线稍长一些对音质有利，也便于搬动和调校。
4自制信号线使用时免焊镀金插头，用螺丝钉固定时，按头电阻一般为5~50mΩ，而采用焊接处理时，接口电阻都在3MΩ以下，所以还是改用锡焊为好。
漫谈集中品牌音响发烧线材
古河发烧线技术特点
古河（Furukawa）是日本一家已有百年历史的电气制造公司，发烧线制造只是其一个很小的分支。
目前，古河电工推出的发烧线材主要有三大系列，分别是PCOCC系列、μ导体系列和μ-OFC系列。
和来自日本的其他线材品牌一样，古河极为重视导体的纯度及绝缘材料的光洁度，以及导线的线径、总股数；不讲究线材结构，强调以高纯度的导体材料来提升传输性能。
我们知道，发烧线材最常用的是铜，其次是银，软特殊的也有用非金属材料如碳纤维来作导体材料。
这里先介绍一下高纯度铜的有关常识，因为以下介绍的大部分发烧线材多以此为导体材料。
依据不同的冶炼加工方法，可以将高纯度铜细分为OFC无氧铜、LCOFC铜、PCOCC无氧单结晶体铜、SuperPCOCC铜等；依据其纯度来分则有4N、5N、6N、7N、8N等，其中N代表9（Nine），4N表示其纯度达99.99%以上，以此类推。
OFC是OxygenFreeCopper的缩写，中文称之为无氧铜，这是在冶炼铜的过程中，因不加入氧化物及避免了氧化所生产出的铜线，纯度为99.995%，一般说来，这已是品质相当不错的导线材料。
LCOFC铜则是在制造时采用特殊的抽丝工艺，将无氧铜的结晶颗粒变大，以增加导电性能，1m长的LCOFC铜线其结晶数约为20个，其纯度比OFC无氧铜略高，但仍在4N的范围内。
但因LCOFC铜结晶体颗粒少，故导电特性要比OFC铜好。
PCOCC铜是由PureCopperbyOhnoContinuousCastingProcess缩写而来，指由以OCC铸造法所生产加工提炼出的高纯度结晶铜。
这项由日本千叶工业大学的大野教授所研究开发的铸造技术，特点是从热溶的金属液中抽出金属丝（如将溶化的铜液抽成铜丝），经由冷却水快速冷却，同时去除杂质，进而得到单一结晶的金属。
用OCC冶炼法抽丝出的高纯度铜线就是PCOCC。
PCOCC的特点是单一铜结晶体大，倘若其铜线直径在0.3mm以下，其结晶体长度可达125m，整体铜纯度提升为99.996%，导电性更为优异。
SuperPCOCC则是将铜的纯度提高到6N，杂质含量更低，导电性当然比PCOCC铜更好。
古河电工的PCOCC单结晶无氧铜采用连续热铸工艺，使铜结晶拉长且无间隙，2m长的PCOCC导线中的铜晶粒数只有1个，含氧杂质则在5个以下。
古河所使用的μ导体，是一种把导线材料经退火工艺处理后与PCOCC复合后所得到的具有高疲劳极限的新材料，除保持原有材料的优良特性外，还增加抗拉伸、抗弯折、不易损坏的物理特性。
μ导体是古河电工一种前景广阔的应用导体材料。
为了全面发挥影音器材的性能，古河特别提出了自己的"全PCOCC传输"理念，强调从电源线开始，器材之间的连线，乃至于器材内部的配线都应采用PCOCC导线。
在"全PCOCC传输"理念的基础上，古河又运用"超平衡原理"（HyperBalance，即模拟信号用平衡型导线传输，数字信号用非平衡型导线传输，在这一最佳搭配的基础上，又将隔离部分与信号传输导体部分完全分离。
对于传输微弱的模拟信号，其衰减可降至极低），以及"静电容量均衡原理"（Evencap，即设法使高、中、低频率的静电容量值趋于一致，防止因低频的静电容量值上升而出现低频衰减，从而取得平衡完美的全音域传输特性）来制造出各种各样的系列发烧线材。
日立发烧线材技术特点
日本日立（Hitachi）目前推出的产品包括有Melltone系列和量子系列发烧线材，所采用的是特殊的顶级OFC铜导线。
所谓的顶级OFC铜，是指通过特殊的加工处理技术令存在于普通OFC无氧铜结晶粒内占有微小空隙的气体成分（特别是氢、氧）逸出，从而提高普通无氧铜的纯度。
由于铜结晶中所内含的微小空隙会随着气体成分的排出而消失，因而这和LC结晶缝隙减少所取得的效果相同。
日立将这种经过量子效果处理后生产出的顶级OFC铜做成导线，推出量子系列发烧线材。
后来，日立公司又把原有的经量子效果处理的顶级OFC铜重新经过特殊的Melltone加热处理，一方面可保留顶级OFC铜导体内的巨大结晶构造，另一方面可减少在敷线加工时可能引起的导体内部歪曲变形。
据日立公司称，即使长年使用，这种Melltone系列发烧线材的品质始终如一。
铁三角发烧线材技术特点
日本铁三角（AudioTechnica）在其发烧线材中使用了一种较为特殊的Hi-OFC铜导线材料，它是由OFC无氧铜加工而来，由于无氧铜内部的结晶体呈不规则排列，从而降低了导电性能。
而Hi-OFC则是利用特殊的冶金加工法令无氧铜内部的结晶排列整齐，使电子流通更为顺畅，故导电性大幅上升。
铁三角所使用的高纯度铜线材依等级和用途而有所不同，大体上包括有OFC、Hi-OFC及PCOCC，这三种铜材在导电特性的表现上虽然有等级之分，但三者都是性能极佳的导电材料。
铁三角在运用这三种导电材料的方式上颇为特殊，并不象大多数的线材只使用单一导电材料，而是采用多种导电材料混合使用的方式，以撷取不同导线材料的优点，获得更均衡、准确的传输效果。
如铁三角新推出的DVDLink系列信号线（共6款，包括AT-DV33V视频色差信号线、AT-DV38S视频专用S端子信号线、AT-DV66A音频专用的5.1声道信号线、AT-DV95D音频专用数字同轴信号线等），其信号线内的主导线为PCOCC，而其外部的编织屏蔽线为Hi-OFC。
据原厂称，PCOCC导线有利于低频的传输，而Hi-OFC则擅长于中高频传输，二者合一后的优点是信号线传输频宽可达100MHz，非常适合DVD与即将商业化的DTV数字电视使用。
怪兽发烧线材技术特点
美国怪兽（Monster）旗下的线材从中低价位到高价位，从音频、视频信号线到音箱线、数码线等都有生产，其产品可说是种类齐全、琳琅满目。
其Z系列音箱线是怪兽结合自己多项专利技术制造的，其中有独家专利的TimeCorrect线材编织技术，这种技术能有效消除信号传输时的相位误差，让低、中、高频信号的传输速度一致，以获得较佳的音像表现。
另一个MagneticFluxTube专利技术能将线材的电磁感应降至最低，以减少对信号的负面干扰。
PEX特制绝缘体能有效隔离外界噪声，保持信号的纯净度，从而提高音质表现。
独家专利的MultiTwist编织结构能增加音频的清晰度，充分展现出声音细节。
专利Duraflex音箱接线端子能有效防止因长期使用所遭受的化学变化及磨损，以延长线材寿命。
这些专利技术都是怪兽独家研制开发的，也是其产品获得广大使用者肯定的关键所在。
怪兽Z系列音箱线秉持其特有的专利线材制造技术、线材结构、导线编织方法，以多元化的产品组合带来绝佳的搭配选择，是值得发烧友们所关注的产品。
线圣发烧线材技术特点
美国线圣（AudioQuest）公司的信号线均采用Hyperlitz多股李兹线几何线身结构，能消除线芯与线芯之间的互扰和集肤效应；外套为聚丙烯或特富龙绝缘材料制成，其低电容值能有效防止高频损耗。
线圣的数码线和视频信号线已多达10多款，其VideoOne视频线使用特富龙绝缘外套，镀银长晶粒铜（SP-LGC）导线，镀银同轴插头，具有非常宽的通频带。
VideoPro色差视频线使用HCF硬孔泡沫塑料作绝缘外套，以FPS实心银线作为导体，以双平衡方式
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