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崔敬邕墓志铭评论
篇一：
临习墓志体会
《张玄墓志》临习指导
北魏普泰元年（531）刻石的《张玄墓志》，遒厚精古，精美中透出质朴。
临习中要准确
的把握其风格首先要了解其书风的形成与历史原因，再求技法层面上的深入。
南北朝时期，南朝经济发达，承袭二王笔法，自觉追求个性解放，以文人流派书法为主；
北朝经济文化落后，公元494年，北魏孝文帝迁都洛阳，推行鲜卑族汉化政策，吸收南朝的
文化。
书法上便吸收南方成熟的楷书法则，同时在自身楷书的基础上加以发展，加上当时刻
工的用刀习惯，从而形成了刚健中不乏秀润的风格特征，逐渐由早期的古拙奇肆走向浑厚遒
美，由用笔张扬、结字奇险放纵向平淡工整转化，《张玄墓志》即是这一趋势下的必然结果。
《张玄》的用笔特征，主要体现在用锋、使转、轻重变化和行草笔势诸方面。
一、用锋：
善用锋是南贴的优势，南北的融合使《张玄》也体现了用锋的细腻精密。
如
笔画的起笔有尖入显锋芒，也有逆入的含蓄；撇画、捺画有缓和尖出，也有蓄势待出。
长笔
画的中锋与短笔画的侧锋相互交错，将方切利落和中含饱满两种不同的审美感受统一于线条
的运行中，充分显示了此碑用笔的丰富性和多样性。
二、使转：
《张玄》的使转空灵含蓄，有方角折锋如“民”字，也有轻提换锋；有顺势转
锋如“羽”字，折而后按如“草”字，也有形断气连如“朝”字等等，并伴有线条弧度的相应变化，使线条顿生活力。
三、轻重变化的对比使得《张玄》用笔的轻灵在众多北碑刻石中卓然鹤立。
如“其”字，
左竖是先重后轻，右竖是起收笔略重中间提细；下面的长横是起笔轻，行笔略细，收笔加重，
变化十分丰富。
再如“翼”字，笔画繁多，唯有多变的用笔才能处理得如此的疏朗。
四、行草笔势：
映带牵丝是在行书中用的一种方法，是一笔的末笔与下一笔的起笔处所
带出的部分，是点画与点画在空中的呼应顾盼落实在纸上，情趣盎然。
多出现在点与点的相
连，如“然”字等；也有地道的行书笔势，如第6页“何”字的口部、第11页“無”字的写
法等等。
“真不通草，殊非翰札”，好的真书，应具有行草的笔势，此志真是如此。
《张玄》字形显扁形，结构古雅自然。
一、平画宽结。
《张玄》字形横向取势，有意将竖向的笔画写细并缩短，使之精巧，而长
撇、长捺、长横长驱直入，左伸右展并略加重，令其夺目。
欧阳询的楷书是取纵势，便使竖
向的笔画较横向的笔画粗重，对比两种书体的结体，一宽一敛，可见结构与用笔是相辅相成，
不可分割的。
另外《张玄》为了加强横势，常在方框处将左上角的包围方式处理成横盖于竖
之上，如“陽”字、“朝”字，这个细节不容忽视。
二、笔短含意。
与直趋的长笔画相呼应的是碑文中对短笔画的处理，用笔常采用点、侧、顿、扫的动作，将笔画浓缩，虚多实少，以虚映实，使内
部空间空灵隽秀，气局高古。
如“草”字，方框的左竖和两个短横都以点代替，加强了框中
的血脉流通。
第3页“坚”字下部土旁的4笔，一笔比一笔短小，出其不意。
碑中很多的横、
竖、撇等笔画都是以点的形式出现，显得虚和雅洁。
三、疏密相生。
一字若是四平八稳，过与匀称，便若算子，要有疏有密，打破停匀的格
局，字才会有精神气息。
《张玄》的疏密有表现为中宫紧缩，四面伸展的如“太”字、“威”
字等；有表现为某一部分过密而导致其他空间的疏朗，如“民”字等；也有左疏右密如“悦”
字、左密右疏如“既”字、上疏下密如“室”字、上密下疏如“樂”字等等。
在疏敛的同时，
也要注意高低错落、平正斜直，便能使字形挺健秀朗，正所谓“疏可走马、密不透风”。
四、绝风姿。
此碑虽平和端庄，但也静中寓动，状如危岩。
如“草”字、“翼”字，都是
上下结构，但并未如砖瓦式的层层叠加，而是将下部向右挪移，上平正而下欹侧，与八大山
人的画石神似，更觉险峭。
“鱼”字、“樂”字则是将下面的短竖作左斜处理，使字右倾，后
用一点来支撑全字，通过局部的偏斜来破方正，敛精气，于平正中有迷离的变化。
再如“猶”
字，“犭”部右倒向“酋”，而“酋”部却也左倒向“犭”，下部距离大而上部紧密，犹如两位
舞蹈者的摇曳多姿。
《张玄》通篇气韵生动，章法行云流水，有南朝的行书风韵。
从单字看，左右偏旁或是
上下结构都有各自不同的轻重；从全篇看，有的字笔画粗重沉穆，有的字笔画清瘦精遒，字与字轻重跌宕，虚实参差。
若细细
玩味此碑，似古筝奏出悠然自得的乐曲，这得力于字字连缀成篇时，表现出的整体字形大小、
收放、开合的变化，一般来说笔画多的字写得大些，笔画少的写得小些。
但这些关系绝不能
形成定式，要根据笔势和章法的需要来进行调整，灵活变化，举一反三，便可入佳境。
最后附《张玄》的篇章断句以助阅读理解：
君讳玄，字黑女，南阳白水人也。
出自皇帝之苗裔。
昔在中叶，作牧周殷。
爰及汉魏，
司徒，司空。
不因举烛，便自高明；无假置水，故以清洁。
远祖和，吏部尚书，并州刺史，
祖具，中坚将军，新平太守。
父，荡寇将军，薄坂令。
所谓华盖相晖，荣光照世。
君禀阴阳
之纯精，含五行之秀气，雅性高奇，识量冲远，解褐中书侍郎。
除南阳太守。
严威既被，其
犹草上加风。
民之悦化，若鱼之乐水。
方欲羽翼天朝，抓（爪）牙帝室，何图幽灵无间，歼
此名哲，春秋卅有二。
太和十七年。
薨于蒲坂城建中乡孝义里。
妻河北陈进寿女。
寿为巨禄
太守。
便是瑰宝相映，瓁玉参差。
俱以普泰元年。
岁次辛亥十月丁酉月一日丁酉，葬於蒲坂
城东原之上。
君临终清悟，神诮端明，动言成轨，泯然去世。
于时兆人同悲，遐方凄（长）
泣，故刊石传光，以作诵曰：
郁矣兰胄，茂乎芳干。
叶映霄衢，根通海翰。
休气贯岳，荣光
接汉，德与凤翔，泽从雨散，运谢星驰，时流迅速。
既雕桐枝，复催良木。
三河奄曜，（坤）塸丧烛。
痛感毛群，悲伤羽族。
扃堂无晓，坟宇唯昏，咸轁松户，共寝泉
门。
追风永迈，式铭幽传。
篇二：
《张玄墓志》临习刚健秀润的《张玄墓志》
孔研北魏普泰元年（531）刻石的《张玄墓志》，遒厚精古，精美中透出质朴。
临习中要准确
的把握其风格首先要了解其书风的形成与历史原因，再求技法层面上的深入。
南北朝时期，南朝经济发达，承袭二王笔法，自觉追求个性解放，以文人流派书法为主；
北朝经济文化落后，公元494年，北魏孝文帝迁都洛阳，推行鲜卑族汉化政策，吸收南朝的
文化。
书法上便吸收南方成熟的楷书法则，同时在自身楷书的基础上加以发展，加上当时刻
工的用刀习惯，从而形成了刚健中不乏秀润的风格特征，逐渐由早期的古拙奇肆走向浑厚遒
美，由用笔张扬、结字奇险放纵向平淡工整转化，《张玄墓志》即是这一趋势下的必然结果。
《张玄》的用笔特征，主要体现在用锋、使转、轻重变化和行草笔势诸方面。
一.用
锋：
善用锋是南贴的优势，南北的融合使《张玄》也体现了用锋的细腻精密。
如笔画的起笔有尖入显锋芒，也有逆入的含蓄；撇画、捺画有缓和尖出，也有
蓄势待出。
长笔画的中锋与短笔画的侧锋相互交错，将方切利落和中含饱满两种不同的审美
感受统一于线条的运行中，充分显示了此碑用笔的丰富性和多样性。
二.使转：
《张玄》的使转空灵含蓄，有方角折锋如“民”字，也有轻提换锋；有顺势转锋如“羽”字，折而后按如“草”字，也有形断气连如“朝”字等等，并
伴有线条弧度的相应变化，使线条顿生活力。
三.轻重变化的对比使得《张玄》用笔的轻灵在众多北碑刻石中卓然鹤立。
如“其”字，左竖是先重后轻，右竖是起收笔略重中间提细；下面的长横是起笔轻，行
笔略细，收笔加重，变化十分丰富。
再如“翼”字，笔画繁多，唯有多变的用笔才能处理得
如此的疏朗。
四.行草笔势：
映带牵丝是在行书中用的一种方法，是一笔的末笔与下一笔的起笔处所带出的部分，是点画与点画在空中的呼应顾盼落实在纸上，情趣盎然。
多出
现在点与点的相连，如“然”字等；也有地道的行书笔势，如第6页“何”字的口部、第11
页“無”字的写法等等。
“真不通草，殊非翰札”，好的真书，应具有行草的笔势，此志真是
如此。
《张玄》字形显扁形，结构古雅自然。
一.平画宽结。
《张玄》字形横向取势，有意将竖向的笔画写细并缩短，使之精巧，而
长撇、长捺、长横长驱直入，左伸右展并略加重，令其夺目。
欧阳询的楷书是取纵势，便使
竖向的笔画较横向的笔画粗重，对比两种书体的结体，一宽一敛，可见结构与用笔是相辅相
成，不可分割的。
另外《张玄》为了加强横势，常在方框处将左上角的包围方式处理成横盖
于竖之上，如“陽”字、“朝”字，这个细节不容忽视。
二.笔短含意。
与直趋的长笔画相呼应的是碑文中对短笔画的处理，用笔常采用点、侧、
顿、扫的动作，将笔画浓缩，虚多实少，以虚映实，使内部空间空灵隽秀，气局高古。
如“草”
字，方框的左竖和两个短横都以点代替，加强了框中的血脉流通。
第3页“坚”字下部土旁
的4笔，一笔比一笔短小，出其不意。
碑中很多的横、竖、撇等笔画都是以点的形式出现，
显得虚和雅洁。
三.疏密相生。
一字若是四平八稳，过与匀称，便若算子，要有疏有密，打破停匀的格
局，字才会有精神气息。
《张玄》的疏密有表现为中宫紧缩，四面伸展的如“太”字、“威”
字等；有表现为某一部分过密而导致其他空间的疏朗，如“民”字等；也有左疏右密如“悦”
字、左密右疏如“既”字、上疏下密如“室”字、上密下疏如“樂”字等等。
在疏敛的同时，
也要注意高低错落、平正斜直，便能使字形挺健秀朗，正所谓“疏可走马、密不透风”。
四.险绝风姿。
此碑虽平和端庄，但也静中寓动，状如危岩。
如“草”字、“翼”字，
都是上下结构，但并未如砖瓦式的层层叠加，而是将下部向右挪移，上平正而下欹侧，与八大山人的画石神似，更觉险峭。
“鱼”字、“樂”字则是将下面的
短竖作左斜处理，使字右倾，后用一点来支撑全字，通过局部的偏斜来破方正，敛精气，于
平正中有迷离的变化。
再如“猶”字，“犭”部右倒向“酋”，而“酋”部却也左倒向“犭”，
下部距离大而上部紧密，犹如两位舞蹈者的摇曳多姿。
《张玄》通篇气韵生动，章法行云流水，有南朝的行书风韵。
从单字看，左右偏旁或是
上下结构都有各自不同的轻重；从全篇看，有的字笔画粗重沉穆，有的字笔画清瘦精遒，字
与字轻重跌宕，虚实参差。
若细细玩味此碑，似古筝奏出悠然自得的乐曲，这得力于字字连
缀成篇时，表现出的整体字形大小、收放、开合的变化，一般来说笔画多的字写得大些，笔
画少的写得小些。
但这些关系绝不能形成定式，要根据笔势和章法的需要来进行调整，灵活
变化，举一反三，便可入佳境。
最后附《张玄》的篇章断句以助阅读理解：
君讳玄，字黑女，南阳白水人也。
出自皇帝之苗裔。
昔在中叶，作牧周殷。
爰及汉魏，
司徒，司空。
不因举烛，便自高明；无假置水，故以清洁。
远祖和，吏部尚书，并州刺史，
祖具，中坚将军，新平太守。
父，荡寇将军，薄坂令。
所谓华盖相晖，荣光照世。
君禀阴阳
之纯精，含五行之秀气，雅性高奇，识量冲远，解褐中书侍郎。
除南阳太守。
严威既被，其
犹草上加风。
民之悦化，若鱼之乐水。
方欲羽翼天朝，抓（爪）牙帝室，何图幽灵无间，歼
此名哲，春秋卅有二。
太和十七年。
薨于蒲坂城建中乡孝义里。
妻河北陈进寿女。
寿为巨禄
太守。
便是瑰宝相映，瓁玉参差。
俱以普泰元年。
岁次辛亥十月丁酉月一日丁酉，葬於蒲坂
城东原之上。
君临终清悟，神诮端明，动言成轨，泯然去世。
于时兆人同悲，遐方凄（长）
泣，故刊石传光，以作诵曰：
郁矣兰胄，茂乎芳干。
叶映霄衢，根通海翰。
休气贯岳，荣光
接汉，德与凤翔，泽从雨散，运谢星驰，时流迅速。
既雕桐枝，复催良木。
三河奄曜，（坤）
塸丧烛。
痛感毛群，悲伤羽族。
扃堂无晓，坟宇唯昏，咸轁松户，共寝泉门。
追风永迈，式
铭幽传。
本文发表于201X年4月6日《书法导报》篇三：
临习《崔敬邕墓志》现代文译文
宣风自远，徵君為征虏将军太中大夫。
方授美任，而君婴疾连岁。
遂以熙平二年十一月
廿一日卒於位。
縉绅痛惜，姻旧咸酸，依君绩行，蒙赐左将军济州刺史，加謚曰贞，礼也。
孤息伯茂，衔哀在疚，摧号罔断，泣庭训之崩沉，泪松杨之以树，洞抽绝其何言，刊遗德於
泉路。
其辞曰：
绵哉遐冑，帝炎之绪，爰歷姬初，祖唯尚父。
曰周曰汉，荣光继武，迈德传
辉，儒贤代举。
於穆叡考，诞质含灵，秉仁岳峻，动智渊明。
育善以和，奖干以贞，响发邽
丘，翼起槐庭。
庆钟盛世，皇泽远融，入参彝叙，出佐边戎。
谋成辕幕，绩著军功，為城飆
偃，蠢境怀风。
王恩流赏，作捍东荒，惠沾海服，爱洽辽乡。
天□方渥，简爵唯良，如何仓
昊，国宝沦光。
白杨晦以笼云，松区杳而烟邃，藐□叫其崩怨，亲宾□而垂泪，仰层穹而摧
号，痛尊灵之长秘，誌遗德兮何陈，篆幽石兮深隧。
呜呼哀哉。
篇四：
如何临张黑女墓志点
画[1]
《张黑女墓志》临创点滴根据将临写到的技法用于创作的安排，我谈谈自己临写《张黑女墓志》如何学以致用的
一些心得。
一、《张黑女墓志》笔法结构特点。
《张黑女墓志》书法精美，为北魏书法中的精品，包
世臣评此碑“骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疏朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》”。
康有为列此碑为“质峻偏宕之宗”，“如骏马越涧，偏面骄嘶”。
可见此碑广涵众长，笔法、结
构皆佳。
全志质朴峻秀、雄强高古，既表现了北碑之雄风，又蕴藏着两晋文人含蓄清雅之气
息。
《张黑女墓志》的用笔特点是中侧锋并用，以中锋为主；方圆笔皆备，以方笔为辅。
每
个字的长横、长竖、长撇、长捺及各种点，皆用中锋。
而短撇、横钩及大部分转折多用侧锋，
这种有机组合形成了它刚柔并济的独特艺术风格。
此志的大口框的处理颇具特点，上横略长，
盖住了左侧的短竖，上宽下窄，如“南”、“苗”、“裔”等字。
除此外，此志还有几个显著的
特点：
一是隶魏相间。
碑中有些笔法显著隶意，使字的结构古拙而劲峭。
尤其捺笔多用隶法，
平收为止。
有的横钩也采用此法，如“张”、“春”、“也”等字。
二是钩法省略。
巧妙的钩法
省略，也是此志笔法特点之一。
如“谢”、“驰”、“流”、“晓”、“风”、“方”等字。
三是短折
成三角形。
凡是短折都成三角形，上宽下窄。
此笔法为侧入转笔而中行，如“中”、“名”、“便”、
“星”等字。
四是造型险绝。
此志中的一些字，造型险绝、奇特，倾斜有理，呼应得当。
如
“良”、“鱼”、“中”等字。
二、临写注意事项。
《张黑女墓志》结构秀美，笔法多变，中侧并用，方圆兼备，要做到
“方不露骨，圆不柔媚”，以及包世臣所说的“中实之妙”，要做到“四要”：
即要含墨稍饱，
速度较慢，雄强入纸，方中寓圆；“三忌”：
即忌侧偏不分，方圆不辨，太厉太钝。
三、创作点滴。
如何将临帖学习到的东西化为己有，也就是帖临到一定阶段就思自行创
作，这个由学到用的过程，还是比较难以跨越的。
将帖上临习到的字集成句、集成篇进行创
作练习，不失为一种好方法。
这样不仅能将学到的原帖笔法精华、结构方法进一步提炼升华，
而且能使临习与创作之间的距离缩小，收到事半功倍的效果。
我就是用此方法，经过对《张
黑女墓志》的临习和再创作，加深了对此志的理解，学到了不少东西，基本达到了教学的要
求。
《张黑女墓志》基本点画图解点
《太》瓜子点
笔锋逆向入纸，落笔后向右下运行，笔毫圆满铺开，然后提笔调锋，使笔锋从点画中作收。
此点势侧，体丰满。
《方》平点
藏锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋轻收，笔势还原，从点画中作收，其势横，形体略长。
《盪》圆点
笔锋垂直轻下后，将笔毫向四周铺开，再提笔将笔锋收拢，从点画中央提出作收。
《泰》竖点藏锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至
点画中部收笔。
《不》斜点藏锋落笔，笔锋向右下铺毫，略加力，回锋收笔，其势斜，略
显厚实。
《矣》竖点藏锋落笔后，向右下方向行笔，行笔过程较长,再收笔.《欲》
相向点左点短而上挑，右点促而下俯，二点向中间形断而呼应，势平，两点形断而意长，
略带隶意。
《悦》并列点两点均向左，同一方向并列而书。
其形似短撇（啄），出锋锐
利，但力到底，两点略显左点低右点高，但差距不大。
《终》二平点此上下两点势横，
写得厚实有力，像秤砣一样，将《终》字压住，显得稳重而不轻佻。
《父》相背点此两点圆润而含篆意,其势左右分开,左点起收笔均藏锋内含,右点起笔略尖,铺毫后回锋
作收.横
《於》上下点上下两点垂直而下，上点的收笔从点画中部收笔，将牵丝带出连接下点，
第二点收笔回锋还原。
略显厚实。
《蒲》三点水第一点为侧点，第二点收笔时出锋似
流水，流到第三点的起笔处，第三点写时先向左取逆势，提中后，向上挑出，势稍长，笔力
到底。
《無》横四点四点并列，第一点单独成点，第二、三点稍轻并有牵丝联系，第
四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。
《一》平横起笔逆入，横画直下，提笔
调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。
点画中截有起伏提按。
《何》凸
横指《何》可字的第一横。
起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。
《誌》
横三点此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，
收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。
《五》凹横指《五》字的第一横。
起收笔与平横相同，唯中间行笔处势略呈下凹。
《所》
波折横起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向右运行，提按轻重，略现波动，使点画活泼
有力，收笔时向左稍重，有笔势带出。
《坂》并列横
（一）左边二横并列，上横起笔
略尖，收笔重；下横起笔略方，收笔轻，以求变化。
《世》上挑横起笔斜而向右上中
锋行笔,出锋处轻将笔提中,虚的向左收笔.《相》点横此是《张黑女》的特点之一。
《目》
中间的二短横，写成似横点的点横，与左边的木字横相区别，显得灵巧有姿。
《春》并
列横
三横并列，其势宜略斜，起收笔的轻重，笔画的长短要有参差变化，点画之间要注意联
系。
篇五：
临习书法的六个阶段临习书法的六个阶段作为一个职业书法家，如果一生要50年从事书法专业，其40年应当是临摹阶段。
而综
观网络圈子几乎是只交流书法创作，而很少交流临摹习作，完全忽视了这长达40年的临习阶
段，颇为遗憾。
本人安然以个人临习经验，分别论述这临习中六大临习阶段，如有不足之处，
还请圈友指出。
圈友也可以从中判断评估自己的临习水平已达到了或接近哪个阶段。
第一阶段：
字形基本相似：
临习的最初阶段（1年）既然是临习，字形一定要尽量形似，
因为只有“形似”，才算“临帖”。
临习时一定要多注意笔画的起笔与收笔，力争接近原帖。
成年人临习书法，只要临习方法基本正确，一年内要做到基本形似是没有问题的。
如练到二
篇二：
碑帖珍本欣赏
中国碑帖珍本欣赏
目录
篇三：
李松谈魏碑
李松谈魏碑的学习
201X-02-0311:
03:
54|分类：
默认分类|字号订阅
本文引用自涤尘斋《李松谈魏碑的学习》
一、抓住和解决核心技巧
魏楷和其它字体一样，有它自己独特的地方。
其独特的最主要的方面是——方笔笔法。
假如我们把魏楷的方笔舍弃，魏楷这种书体就不复存在了。
我们这是站在魏楷特殊性的角度来看魏碑楷书的，不是宏观整体的评价魏楷。
这话的意思是，魏楷里不都是纯方笔，也有圆笔，也有方圆兼互的。
正是由于这种方笔笔法的特质和存在，所以，人们才把魏楷确认为楷书的一个门类或品种。
鉴此，我们学习魏楷，首要的要解决方笔技巧问题，这是魏楷笔法技巧的难点所在，也就是解决关键技巧问题。
（关于这个课题，大家可以浏览【李松在线】《张猛龙笔法分析》的帖子，里面专门详细地用图版讲解了方笔技巧的具体手法。
这里就不再发图分析了。
）
这里，我们必须提示的是，学习魏楷方笔，千万不能用“唐法解魏法”！
我们在实践中经常看到，一些朋友就是用唐楷
的方法写魏楷。
写出的字总是残存唐楷的意味。
可怕的是，一些教材，就明明白白讲地述用唐楷写魏楷的方法。
写的《张猛龙》都是“唐猛龙”。
在我的教学中发现很多学员就是这样学习魏楷的，写的“唐猛龙”含唐量极高！
最为要紧的是，最为麻烦的是，这样的书写方法不能提高笔速。
没有笔速的参与，笔画呆板僵滞，更不能出现墨的层次，了无书写性。
我们提倡的是“用最简捷最轻松的方法写出标准笔形包括变异的笔形”，这种方法才是合理的、科学的方法。
我们关注方笔技巧，也注意圆笔问题。
魏楷中也有类似唐楷圆笔的成分，这样说似乎不和逻辑。
应该说唐楷之圆笔是继承了某些魏楷之圆笔。
在某种程度上说，此魏楷之圆笔非唐楷之圆笔。
于是，在圆笔问题上也不能纯粹以“唐法解魏法”。
我们细细考察魏楷圆笔时发现，很多的圆笔也是魏楷所特有的笔法。
许多魏楷圆笔唐楷没有，而唐楷圆笔尽可在魏楷中找到。
我们尤其注重方笔技巧的训练，也不忽略圆笔的获取，所有这些不仅仅是纯技巧的获得的课题。
更重要的是一旦掌握方笔，又通晓圆笔，那么你就得到了打开魏楷仓库的钥匙。
有了这钥匙，我们在临帖取
法上就十分自如，就少了障碍。
当我们笔法训练有素之后进入魏楷体系巡游之际，会发现临绝大多数的东西就有似曾相识的感觉。
我的所有的学生在跟我学习一阶段之后，都有这样的体会。
除少数范帖之外，临什么都能上手，都能临得有模有样。
这样的教学理念和训练手段，会引导学员逐渐能够向魏楷的纵深挺进。
他们可以按照自己的审美定势和艺术追求去临帖取法。
所以，学习魏楷第一要义就是必须掌握魏楷笔法的核心技巧。
（注：
结构问题十分重要，它与笔法是并列的。
我们称之为技巧的两翼。
在这里十分难以详细阐述其中的学术问题。
尤其字形字势发生变化变异时就更难描述。
因为有审美课题的参与，所以仁者见仁，智者见智。
林妹妹娇嗔，不见得所有人都喜欢；虎妞粗蛮，未见得所有人厌弃。
恕在下力不能及，此话题就罢了。
）
二、慎重选帖
学习书法一定要注意选帖，不是所有的法帖都可以任意拿来学习的。
都是经典，都是好字，这么就不能学呢？
这一点往往被误判。
比如刚刚学习魏楷，上来就临《姚伯多造像》肯定会练坏的。
比如有的人练习中出现偏差，字越来越俗了，反倒强攻《元倪墓
志》，就会越写越俗。
总之，选帖是件复杂的事，大体的思路是，根据需要择帖，根据目的择帖，根据时机择帖等等。
这里我们主要谈谈依据学习的阶段性择帖的问题。
仅就初级与中级两个阶段谈谈择帖的思路。
（一）初习阶段
初学魏楷，“开手之帖”很重要。
所谓“开手之帖”，实际就是“取法乎上”的话题，更是“取法乎当”的问题。
我认为：
开手之帖，取法乎当，显得尤其重要！
如果选帖不当，往往会干扰关键方法技法的学习和掌握。
比如，有的朋友开手就写《爨宝子碑》、《石门铭》之类，很难驾驭其技法与风格。
这类的东西，不是开手之帖，应该是学习魏楷有一定基础的人发掘某些东西的帖。
诸如《汝南王修塔铭》、《姚伯多造像》、《嵩高灵庙碑》、《郑长猷》、《吐谷浑墓志》、《杨儿墓志》、《元彬墓志》等等，都不属于开手之帖，都是学习魏楷某个阶段，根据需要临拟之帖。
比如，有的开手临《元倪》、《元怀》、《元珍》等墓志，或者是《郑文公》、《等慈寺》之类。
（这些东西我们不能说它们不好，只是因为这类字与唐楷接近
或相似，还有一些虽然是北魏时期的东西，如《元晖墓志》、《常季繁墓志》、《元珽妻墓志》、《司马昞墓志》，把它们放入唐楷都属上品。
）很明显，这类东西中魏楷的特征很不明显，所以，以这类东西训手训眼和写唐楷区别不大，重要的是获得不到魏楷笔法的关键技巧。
选哪些开手之帖比较适宜呢？
我们的判断是：
1、选最具魏楷笔法特征的帖
2、选风格相对“中性”味道的帖
3、选技巧含量比较高的帖
下面分别描述一下：
1、选最具魏楷笔法特征的帖
这种帖要有鲜明的方笔特征，最好是具有典型的“标准型方笔”特征。
2、选风格相对“中性”味道的帖
所谓“中性”是指既不呆板机械单调，又不跌宕野逸狂狷。
3、选技巧含量比较高的帖
技巧含量是选帖的重要参数，因为，单一的手法
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