春人教版八年级语文下册优质课件第三单元《诗经》二首导学案+教案+说课稿付17.docx
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春人教版八年级语文下册优质课件第三单元《诗经》二首导学案+教案+说课稿付17
《诗经》二首-导学案
预习导学
1、《诗经》
是我国最早的第一部诗歌总集，本来只称《诗》，后来被儒家奉为经典，改称《诗经》。
收录了从西周初年到春秋中叶约五百年间的诗歌305篇，也称“诗三百”，
2、“风”“雅”“颂”
《诗经》分为“风”“雅”“颂”三大类。
“风”又叫“国风”、“十五国风”，共160篇，为当时15个王国的土风民谣。
风格清新质朴，民歌情调浓厚，多出自下层人民之手。
“雅”是周朝直接统治地区的音乐共105篇。
分为“大雅”和“小雅”，主要用于统治者的朝会宴享，以歌功颂德为主；
“颂”是统治者用于宗庙祭祀的舞乐，内容以颂扬为主，共40篇。
3、“赋、比、兴”
《诗经》大多数作品是作者以自己的生活为素材，进行具体逼真的表现，很少有幻想、夸张的内容，“饥者歌其食，劳者歌其事”。
其基本表现手法为“赋、比、兴”。
“赋”：
铺陈直叙的意思。
“比”：
就是比喻，对人或事物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出。
“兴”：
借助其他事物作为诗歌的发端，以引起所要歌唱的内容。
《诗经》的诗体格式以四言为主，兼有杂言，时而重章叠句、反复咏唱。
其语言生动传神，并时常运用叠字、双声、叠韵等修辞手法。
学习目标
1.了解《诗经》的基本知识及其在中国文学史上的地位，把握《诗经》赋比兴的艺术表现手法和章法的节奏特点。
2.学习两首诗赋比兴的艺术表现手法，体会它的表达效果。
3.体会两首诗大量运用重章叠句的表达方式，体会诗歌的音韵美、意境美、含蓄美。
4.正确认识古代劳动人民对美好爱情的追求和向往。
《关雎》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
精讲释疑
1、这首诗讲了一个什么故事，请同学们用自己的语言来描述。
【交流点拨】写了一个男子对一位美丽少女的相思之情，想追而不得，他日思夜想，辗转反侧，夜不能寐。
他做梦梦见弹琴奏瑟，迎娶这位姑娘。
2、这首诗是如何抒发相思之情的?
请具体分析。
【交流点拨】第一节四句写一个青年小伙子，见到河洲上一对水鸟的相亲相爱，听到它们一唱一和的鸣叫，自然引起自己的无限情思，何况他心目中正有着一位所爱的人儿呢!
他向往着那位美丽贤淑的好姑娘，能够成为自己理想的配偶。
第二、三节八句写他日夜相思，须臾不能忘怀这位采荇菜的姑娘在水边劳动时的窈窕身影。
难耐的相思之苦已达到了长夜不眠的程度。
第四、五节八句突然出现了“琴瑟友之”“钟鼓乐之”的欢快、热闹的场面。
这是个戏剧性的转变。
幻由情生，无疑这正是这位害相思之苦的男子对未来的设想，是他寤寐求其实现的愿望。
3、《关雎》这首诗表达了一个怎样的主题？
【交流点拨】《关雎》写了一个男子对一个女子的思念、追求过程，表达他求之不得的痛苦和求而得之的喜悦之情。
引导点拨
4、《诗经》的主要艺术表现手法有赋、比、兴等，《关雎》这首诗主要运用了什么手法?
运用这种手法起到了什么作用?
【交流点拨】《关雎》这首诗主要运用了“兴”的艺术手法。
如本诗开头“关关雎鸠，在河之洲”，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。
和下文“窈窕淑女，君子好逑’意义上发生关联。
本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。
5、《关雎》这首诗的各章，不仅句数相等，而且语言几乎完全相同，中间只变动几个字，甚至只变动一两个字，这就叫重章叠咏。
运用这种方式表达情感，有什么作用？
【交流点拨】重章叠咏形式的运用，对深化意境，渲染气氛，强化感情，突出主题都起到了很重要的作用。
同时，它还有效地增强了诗歌的节奏感、音乐感，形成了一种回环往复的美，带给人一种委婉而深长的韵味。
反馈矫正练习巩固
6、下列有关文学常识的叙述，错误的一项是（）
A、《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，被儒家列为五部经典著作之首。
B、《诗经》中的诗歌分为“风”、“雅”、“颂”三个部分。
“风”又叫“国风”共有15国风，160篇。
大都是劳动人民创作的民间歌谣：
“雅”分为大雅、小雅，共105篇，大多为周代宫廷乐曲歌辞：
“颂”分为周颂、鲁颂、商颂，多为周天子及诸侯们祭礼时的乐歌，共40篇。
C、《诗经》反映了从西周到春秋时期的社会生活，共305篇，古时也称为“诗三百”。
其创作方法基本上是现实主义的。
D、《诗经》中都是四言诗，普遍采用赋、比、兴的表现手法。
《蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
精讲释疑
7.诗歌中哪一些诗句描写了景物？
所写景物有怎样的特点？
写景有什么作用？
【交流点拨】“蒹葭苍苍，白露为霜”“蒹葭萋萋，白露未晞”“蒹葭采采，白露未已”，描写了一幅秋苇苍苍、白露茫茫、寒霜浓重的清凉景色，造成了一种渺远迷茫的意境。
渲染了气氛，烘托了人物忧郁感伤的情怀。
8.诗歌中哪一些诗句表现了诗人渴慕伊人，历经艰险，执著追求，然而却求而不得的苦闷感伤情怀？
【交流点拨】“溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
”这些诗句都表现了诗人渴慕伊人，历经艰险，执著追求，然而却求而不得的苦闷感伤情怀。
“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”说明爱的道路上困难重重，道路曲折艰险。
然而尽管道路曲折艰险，诗人却仍然“溯洄从之”、“溯游从之”，为了伊人，上下求索追寻，表达了诗人追求所爱的坚强意志。
“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”表达伊人在望，然而却可望而不可即的无限怅惘忧郁苦闷情怀。
9.这首诗的感情基调是怎样的？
为什么？
【交流点拨】这首诗的感情基调是渺远迷茫，忧郁缠绵，怅惘感伤。
渴慕倾心于伊人，执著地追求，不怕道路的艰险，然而伊人却宛在水中央，如镜中花，水中月，可望而不可即，求而不得，故苦闷感伤忧郁。
引导点拨
10、《蒹葭》的主题是什么？
【交流点拨】诗歌每一章前四句都是描写了一种凄清而苍凉的景色，这种景色衬托出人物心中的空虚、惆怅之情；而后四句写出诗人对“伊人”的上下寻求，却又寻而不见的情景，这当中既有诗人的怅惘之情，又有诗人对伊人的深切思念。
反馈矫正练习巩固
（四）比较阅读
11.《关雎》和《蒹葭》都可以看作爱情诗，写作手法相同吗?
【交流点拨】《关雎》一诗重在“叙事”，可以看出主人公爱慕、追求、幻想这样一条线索。
《蒹葭》没有一个明确故事，只选一个场景。
《蒹葭》比《关雎》情感韵味更浓郁。
在艺术手法上，《蒹葭》比《关雎》“兴”的特点更突出。
“蒹葭”“水”“伊人”交相辉映，浑然一体，用作比兴的事物与所要描绘的对象形成了一个完整的艺术世界。
12.两首诗所表达的情感有什么不同？
【交流点拨】《关雎》是一首热情的恋歌，它表现了古代青年对爱情婚姻大胆执著的追求，感情坦率、朴实。
《蒹葭》表现了诗人对“伊人”的一往情深，而且写出了他的欲见不得的焦急和怅惘的心情。
知识拓展延伸与随堂过关检测
13.给下列加点字注音
雎鸠（）（）窈窕（）（）好逑（）（）
寤寐（）（）溯洄（）（）坻（）荇菜（）
14.填空题。
（1）《》是我国古代最早的一部诗歌总集。
收录了从西周到春秋时期的诗歌共有篇，包括、、_三部分。
（2）《诗经》的句式以为主，，兼有杂言。
根据不同内容的表达需要，分别采用、、的艺术手法。
（3）统领《关雎》全篇的诗句是“，”
（4）徜徉于文学艺术的原野，情景交融的佳句俯拾皆是：
“至于夏水襄陵，沿溯阻绝”描绘了三峡夏日水势之汹涌；“_________________，白露未晞”，于浓浓的秋凉中折射出人物淡淡的凄婉之意……
（5）《诗经》中有许多脍炙人口的描写男女爱情的名篇佳作，如《蒹葭》一诗，全诗通过“溯洄从之，_______________。
_______________，宛在水中央”的重唱复沓，描写了恋人间追求爱情的艰辛与漫长。
（6）《关雎》开篇的四个诗句（共16字）是：
_________________，_________________。
_________________，_________________。
15、下列说法不正确的一项是（）
A．《关雌》中“关关雎鸠，在河之洲”采用的是“兴”的手法。
B．《蒹葭》“所谓伊人”的“伊人”，与《关雌》中的“君子好逑”的“君子”，指的是同样的人。
C．《蒹葭》全诗不着一个思字、愁字，读者却可以体会到诗人那种深深的企慕和求而不得的惆怅。
D．《关雌》是《诗经》的第一首，选自《诗经•周南》。
1.给下列加点字注音
雎鸠（jū）（jiū）窈窕（yǎo）（tiáo）好逑（hǎo）（qiú）
寤寐（wù）（mèi）溯洄（sù）（huí）坻（Chí）荇菜（xìng）
2.填空题。
（1）《诗经》是我国古代最早的一部诗歌总集。
收录了从西周到春秋时期的诗歌共有305_篇，包括风、雅、颂_三部分。
（2）《诗经》的句式以四言为主。
根据不同内容的表达需要，分别采用赋、比、兴的艺术手法。
（3）统领《关雎》全篇的诗句是“窈窕淑女，君子好逑”
3.对下列句子中加点字解说不当的一项是（C）
A．“左右毛之”的“之”指代的是“荇菜”。
B。
“寤寐求之”的“之”指代的是“窈窕淑女”。
C．“琴瑟友之”的“友”是“亲爱”的意思，这里用作动词，且表使动。
D．“钟鼓乐之”的“乐”是“快乐”的意思，这里用作动词，且表使动。
4.下列说法不正确的一项是（B）
A．《关雌》中“关关雎鸠，在河之洲”采用的是“兴”的手法。
B．《蒹葭》“所谓伊人”的“伊人”，与《关雌》中的“君子好逑”的“君子”，指的是同样的人。
C．《蒹葭》全诗不着一个思字、愁字，读者却可以体会到诗人那种深深的企慕和求而不得的惆怅。
D．《关雌》是《诗经》的第一首，选自《诗经•周南》。
12 《诗经》二首-教案
第1课时 关 雎
1．诵读这两首诗，把握好语气语调，读出韵律和节奏。
2．了解《诗经》重章叠句的特点和赋比兴的手法。
3．把握两首诗歌内在的情韵。
一、导入新课
孔子曰：
“不学诗，无以言。
”在我国几千年的古典文学长廊中，《诗经》是一颗璀璨夺目的明珠，它是诗歌文学的鼻祖，是现实主义文学的源头。
古人认为经过《诗经》教化，可以使人“温柔敦厚”。
《诗经》在古代一直被选作各类学校的教材，今天我们来学习位于《诗经》三百篇之首的《关雎》。
二、教学新课
目标导学一：
了解《诗经》，体验诗歌之美
1．了解《诗经》。
①《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，它收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇，也称《诗三百》，这些诗歌分为“风”“雅”“颂”三个部分。
“风”又称“国风”，指十五国风，是各地的民间歌谣。
“雅”分大雅、小雅，大部分是贵族作品。
“颂”是宗庙祭祀用的乐歌及史诗。
②《诗经》的三种表现手法：
赋：
就是铺陈直叙。
比：
就是比喻。
兴：
就是借助其他事物为所咏内容做铺垫，“兴”字的本义是“起”。
简单地说是指先言他物以触发联想，诱发文思。
它往往用于一首诗或一章诗的开头。
③《诗经》以四言为主，兼有杂言。
在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。
每一章只变换几个字，却能收到回环往复的艺术效果。
在语言上多采用双声叠韵、叠字叠词来状物、拟声、摹貌。
2．字音字形。
雎（jū） 鸠（jiū） 好逑（hǎoqiú）
参差（cēncī）荇（xìng）芼（mào）
窈窕（yǎotiǎo）寤寐（wùmèi）
3．重点语句翻译。
（1）窈窕淑女，君子好逑。
明确：
姑娘美丽又善良，是我的好配偶。
（2）求之不得，寤寐思服。
明确：
好姑娘追求不到，日日夜夜思念她。
（3）窈窕淑女，琴瑟友之。
明确：
姑娘美丽又可爱，弹琴鼓瑟来亲近她。
目标导学二：
合作探究，理解诗歌内容
1．这首诗讲了一个什么故事？
请同学们用自己的语言来描述。
明确：
这首诗很短很完整，写主人公对爱情求而不得的相思之苦，但又不陷于难以自拔的低沉哀吟，是一首古老而优秀的民歌作品。
2．既然大家都认为这首诗是爱情诗，那么它是如何抒发相思之情的？
明确：
首章四句写一个年轻小伙子，见到河洲上一对水鸟的相亲相爱，听到它们一唱一和的鸣叫，自然引起自己的无限情思，何况他心目中正有一位所爱的人呢！
他向往着那位美丽贤淑的好姑娘，希望她能够成为自己理想的配偶。
目标导学三：
总结归纳，分析写作手法
《关雎》用了什么写作手法？
明确：
（1）诗歌以河中沙洲上相互和鸣的水鸟开头，是“兴”的表现手法。
“兴”的表现手法只是一种自由联想，起到引出下文的作用，因而不同于后世诗歌的景物描写，但是河水沙洲上的和谐的鸟鸣，仍可以引起读者的遐想，把人带到一片平旷辽远的境地之中，诗因此也显得分外质朴自然。
（2）重章叠唱的形式营造出了一种喜庆的气氛。
（3）语言富于表现力，运用双声叠韵。
“窈窕淑女”“辗转反侧”等语句，善用双声叠韵，既富于表现力，又朗朗上口，至今活跃在人们的语言中。
三、板书设计
第2课时 蒹 葭
一、导入新课
（先播放秋水边的芦苇画面，再配上《在水一方》二胡曲，依不同的画面和需要低声循环播放）
中国是一个诗的国度，《诗经》是中国古典诗歌的源头，是现实主义的源头，它开阔、丰盈、简单、洁净。
你看，那从《诗经》中走出的女子袅袅娜娜、款款盈盈，游历在秋水之畔晓雾朦胧中，痴情少年千回百转却找不到她的身影。
这节课我们一起走进《蒹葭》，吟诵优美的文字，传唱这首古老的歌谣。
二、教学新课
目标导学一：
走进作品，品读诗歌之美
1．走进作品。
《蒹葭》选自十五国风中的《秦风》，属秦国民歌。
“秦风”多言车马田猎，粗犷质朴，而本诗却神韵缥缈，引人遐想，是一首优美的怀人诗作。
2．识记字音。
溯洄（sùhuí） 晞（xī） 湄（méi）
道阻且跻（jī）涘（sì）水中沚（zhǐ）
3．以小组为单位朗读，并请同学们总结一下：
为什么《蒹葭》读起来这么美？
（小组讨论）
这不仅是因为大家朗读时十分投入，也因为诗歌独特的形式。
（1）韵脚
苍、霜、方、长、央
萋、晞、跻、坻
已、涘、沚
（2）叠词
苍苍、萋萋、采采
还有“所谓伊人……”“溯洄从之……”“溯游从之……”
重章叠句，反复吟唱，是《诗经》的特点。
总结：
该诗四字一句，节奏鲜明而短促，重章叠句、回环复沓，产生了一唱三叹、余音绕梁的效果。
目标导学二：
合作探究，品味诗歌意境
古人云：
“诗缘情而绮靡。
”意思是说诗歌因其丰富的情感而精妙华丽。
那么，这首诗抒发了诗人什么情感？
大家是怎么体会到这种情感的？
明确：
（1）思念向往。
通过诗人的上下求索。
（2）执着、坚贞不渝。
（提示：
诗人追寻伊人的道路一帆风顺吗？
）“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”通过重章叠句反复的吟唱来突出道路的艰难，这么艰难的道路，诗人仍然一次又一次“溯游”“溯洄”地去寻找，足见其执着、坚贞不渝。
（3）可望而不可即的惆怅失望。
（提示：
诗人寻觅伊人寻觅了多长时间？
他寻到了没有？
）“白露为霜”“白露未晞”“白露未已”又是通过反复的吟唱来说明诗人寻觅时间之长。
他应该是从黎明时分就来到岸边寻觅伊人，直到旭日东升仍未找到。
“在水一方”“在水之湄”“在水之涘”“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中沚”说明伊人的位置在不断变化，与诗人始终是若即若离、可望而不可即，诗人独自一人面对茫茫秋水久徘徊，该是多么惆怅啊。
目标导学三：
感知形象，深入解读主题
1．诗人苦苦追寻的“伊人”是怎样的一个形象呢？
大家是如何感受到这种形象的？
诗中并没有描写伊人的面貌，甚至连她的大致轮廓都没有，你们为什么觉得她就是如此的形象呢？
明确：
通过诗人热切执着的追求，可见“伊人”必然是个美丽高洁的人。
蒹葭的修长柔韧也可视为“伊人”的形象：
柔美修长而坚贞高洁。
这种美尽管没有直接描写，却留给我们丰富的想象空间。
其实，不单伊人的面目是模糊的，诗人的面貌、身份同样是模糊的，还有，他究竟是怎样追求的？
运用了什么手段？
走了多少路程？
诗中都没有交代，只是反复吟唱“溯洄从之”“溯游从之”，这也给了我们无限的遐想空间。
这种距离美再次体现了《蒹葭》的含蓄朦胧的特点。
2．因为伊人身份、面目的含蓄朦胧，千百年来读者对“伊人”的解读也是众说纷纭。
对伊人的不同理解也导致了主题的多义性。
那么，大家是怎么理解“伊人”的？
诗歌的主题是什么？
明确：
（1）“爱情说”：
近代学者余冠英认为“这篇似是情诗，男或女词”。
著名翻译家许渊冲就将这首诗译成alovesong，伊人是thelover。
（2）“明志说”：
“伊人”象征高洁品质，代表自己对美好高洁品质的追求。
（3）“人生哲理说”：
涵盖了世间各种可望而不可即的人生境遇：
情人难得、知音难觅的怅惘；仕途坎坷、功业未遂的忧思；理想幻灭、前途渺茫的失望。
“伊人”是一个具体而缥缈的目标，他（她）或许是诗人思念追寻的爱人，或许是千载难逢的知音，或者是明君寻觅的贤臣，或者是一种崇高的理想……似可知但又不得而知。
这种借美人来表现一定主题的写法对后世影响颇深，比如曹植的《洛神赋》、戴望舒的《雨巷》等。
清代叶燮在其《原诗》中指出：
“诗之至处，妙在含蓄无垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之间，其指归在可解不可解之会，言在此而意在彼……所以为至也。
”
《蒹葭》就达到了这种境界，它的这种主题的多义性恰恰又一次体现了诗歌含蓄朦胧的特点，而这种含蓄朦胧正是全诗着力营造的意境美。
这么优美的诗篇，是百读不厌的，让我们再朗读一回吧。
男女生分部分朗读。
三、板书设计
可取之处
1.注重朗读诗歌，让学生在不断朗读中品味诗歌的意蕴与情感。
2．能够引导学生通过合作探究来深入体会诗歌艺术特点与主旨内涵。
不足之处
本课两首诗文字较为古雅、深奥，教学中准备还不够充分，对诗歌意境挖掘不深，同时课堂也略显散乱。
12《诗经》两首-说课稿
1、说教材：
《〈诗经〉两首》是初中语文教材8年级下册第3单元的课文，单元教学重点旨在让学生了解古代诗歌的发展进程、思想感情及其艺术效果，提高学生的诗歌鉴赏能力。
本次课将要学习的《关雎》和《蒹葭》两首诗都是诗经的名篇，两首诗在主题内容上是相似的，情感基调是相近的，同时在艺术手法方面也都运用了重章叠唱和赋比兴的方式。
2、教学目标
根据本课特点，现将教学目标拟订如下：
¢Å知识目标：
了解《诗经》的基本常识，体会赋、比、兴的艺术手法，掌握四言诗的诵读节拍。
¢Æ能力目标：
培养学生结合注释，读懂诗作的能力。
背诵课文，培养和提高学生准确把握作品的艺术形象和思想感情的能力。
¢Ç情感目标：
使学生了解我国古代劳动人民对真挚爱情的向往，陶冶高尚的情操。
二、说教法
古人云：
¡°熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
¡±所以，我在本课教学中，根据诗歌特点，采用以下的教学方法：
1、诵读法：
指导学生读出四言诗的节奏和韵律，读出感情，在诵读中理解诗歌内容。
2、讨论法：
联系诗歌中人物的言行，抓住关键诗句，让学生讨论文中主人公的感情及诗歌的艺术特色。
3、比较法：
本节课，我采用了比较阅读的方法进行教学，让学生对两首诗进行比较，从而了解诗的内容及其艺术方法，提高学生的欣赏能力，真正达到全面提高学生语文素养的教学效果。
三、说学法
善教人者，应教人方法，教学中应充分体现教师为主导，学生为主体的原则，做到¡°让学生自己读书，自行研讨。
¡±
1、利用课件，创设有利于教学的环境，让学生进入角色，激发学习兴趣，从而有感情地诵读课文。
2、根据学生好奇的特点，设置讨论题，在讨论中理清文章线索。
3、引导学生学会鉴赏诗歌的表现手法，形成运用、鉴赏能力。
四、说教学程序（课程安排为2课时，以《蒹葭》为例说环节）
㈠导入新课：
（播放邓丽君《在水一方》，创设情境。
我国是有着五千多年文明的泱泱大国，在这里有数不尽的文人墨客，读不完的诗词曲赋。
今天，我们将在璀璨如星的诗的长河中，撷取一颗最遥远但又最明亮的星斗——《诗经》，来一同欣赏她那雍荣典雅、古老质朴的独特魅力。
㈡介绍有关《诗经》的文学常识（多媒体显示）
《论语》曰：
¡°不学诗，无以言。
¡±古人认为经过《诗经》教化，可以使人¡°温柔敦厚¡±。
《诗经》在古代一直被选作各类学校的教材，甚至连东汉大学者郑玄家的婢女都熟读《诗经》，日常生活中能以《诗》相对。
可见《诗经》的重要影响力。
里面的代表作品文字虽然简单，但却丰富到¡°我们只觉得读了百遍还不厌¡±的程度（《中国诗史》）知识总结如下。
《诗经》是我国第一部诗歌总集,共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌305篇。
《诗经》共有风、雅、颂三个部分。
《诗经》六义：
风、雅、颂、赋、比、兴。
五经：
《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》。
《诗经》是我国第一部诗歌总集。
《诗经》的篇目：
共305篇，又称¡°诗¡±、¡°诗三百¡±。
《诗经》的编排体例：
风、雅、颂《诗经》的表现手法：
赋、比、兴。
赋，是叙述和描写；比，是比喻和比拟；兴，是起兴。
《诗经》中最重要的诗歌体式：
四言诗。
《诗经》的典型特点：
重章叠句、反复咏唱。
《诗经》的诵读节奏：
以二二节拍为主。
《诗经》中占比重最大的题材：
婚恋诗。
《诗经》是我国现实主义文学的源头。
㈢播放朗读磁带，学生入境听读，体会诗歌情感。
㈣指导诵读，掌握四言诗的诵读节奏。
在读中品，读中析，读中想象。
2初读——感受诗的音乐美。
要求画出韵脚，读出韵律。
教师提醒学生注意把握感情分寸，读出凄迷之景，惆怅之情。
再读——感受诗的绘画美。
诗中有画，画中有诗。
要求描述诗歌内容。
金秋之季，拂晓之时，芦花泛白，清露为霜，瑟瑟秋风，苇丛起伏，茫茫秋水。
清澈澄明，水上烟波万顷，空中雾霭迷蒙，弯曲的河道，水中的小洲，宛然在日。
此时，一位痴情的恋者，踯躅水畔，他热烈而急切地追寻着心上的恋人。
那恋人好像在水一方，但一水盈盈，河道阻隔。
¡°伊人¡±可望而不可即，于是他徘徊往复，心醉神迷，内心痛苦，不可言状。
（学生活动为主）
三读——感受诗的结构美。
体会重章叠句的作用，说说写了哪些人物？
哪些景物？
哪些情节？
第一章抒发了诗人对伊人_________的情感。
第二章抒发了诗人对伊人_________的情感。
第三章抒发了诗人对伊人_________的情感。
教师小结：
《蒹葭》诗的丰富美感，我们可以作多重解渎。
正如《人间词话》所说：
¡°《诗¡¤蒹》一篇，最得风人深致。
¡±
（五）总结全诗内容及其写法特点。
内容：
《蒹葭》写一位恋者在深秋的清晨，在蒹苍露白的河畔，徘徊往复，神魂颠倒，心焦地寻求他思念的恋人。
写法：
比兴，所谓¡°兴¡±，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。
这是一种委婉含蓄的表现手法。
这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
（六）比较阅读：
《关雎》《蒹葭》同为爱情诗，风格和手法有哪些异同？
相同点：
¢Ù、主题内容相同——都是反映古代青年男女爱情的诗作；都是一
方向另一方表达爱慕之情，但结果不尽如人意的内容。
②、结构形式相似——都是采用了重章叠唱的手法。
③、艺术手法相同——都使用了¡°诗经六义¡±中比兴手法
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