教学反思.docx

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教学反思

《沁园春·长沙》教学反思:

这是必修一的第一节课，课前准备十分充分，应该来说也是比较成功的一节课，至少是自己还算满意的一节课。

授课期间紧扣文本，启发诱导，循循善诱；学生鉴赏诗词，由品味意象到体悟情感，再到感怀心志，循序渐进。

让人真正体会到了青年毛泽东所具有的革命英雄气概，胸怀着激浊扬清，改天换地的鸿鹄之志。

当然作为工作以后的第一节课，也有一些缺憾会存在，我无法排除自己心中的紧张情绪，可能语速会太快，未能在诗词鉴赏方法上及时给予学生指导，未能在感性认识的基础上，与学生共同织一张”网”，使之通过一首诗的学习鉴赏，初步掌握诗词鉴赏的一般规律、方法，形成初步的文学鉴赏能力。

应该提醒学生，在应试教育背景下，掌握一套阅读鉴赏方法，甚至要比单纯从一首诗词的学习中获得知识更加重要，更具现实意义。

《师说》教学反思：

面对《师说》这样一篇具有深厚文化内涵的老课文，我的教法比较传统，没有深入开掘其蕴含的文化特色和时代精神。

同时，由于过分强调背诵的当堂落实，把对课文严密结构的分析放到次一等的位置，使学生在这个问题上的思维密度降低。

即便有论证方法和逻辑思路的讲述，也仅仅是为背诵服务，并没有迁就到文学欣赏的高度，在提升学生的品位方面有欠缺。

而且，讲课时过分依赖事先的设计和讲究各个环节的无缝连接，没有安排学生进行课堂讨论，使他们没有机会对课文内容和观点质疑求异，后来有位同学在写《师说》读后感时曾提出了这样一个问题：

我认为，”小学而大遗”不是”小的方面倒要学习，大的方面反而放弃不学”的意思，而应该理解为：

小孩让他学习，大人反倒不学习，这样，上下文的意思就贯通了。

姑且不论他的理解正确与否，单就这种深入思考，独抒己见的钻研精神而言，是应该成为大家的榜样的。

如果我当时提供给他一个展示的机会，相信对课文内容的深入理解，对探索氛围的创设乃至对求索精神的弘扬都起到非常重要的作用。

《我心归去》教学反思：

《我心归去》是”月是故乡明”板快下的一篇思乡散文，都表达了对故乡的思念，两个作者都因为各种原因而离开家乡，对怀着对家乡深厚的爱。

老舍从生活小处着手，从自然的一草一木入手，表达了对北平近乎母亲般的爱。

而韩少功从在异乡的感受入手表达了他对故乡主题的定义，把思乡之情上升到新的高度。

在学习《我心归去》之前，我让学生作了较充分的预习工作，让他们不停地朗读。

这点在上课过程中起到了很好的效果，自己也做了大量的准备工作。

总体有如下几点：

1、比较有条理地把握文章的脉络。

从作者在异乡的物质条件入手，让学生归纳特点，大多都能用“豪华”，“奢侈”来表达，到在故乡的心理感受“激动”，“亲切”，“让人回望”，学生能很好的掌握。

2、比较恰当地穿插问题。

故乡在作者的描绘中是“贫瘠脏乱”但还是让人热泪盈眶。

我让学生（在外地居住多年的）思考“想到故乡时最会想到什么”，“想到家里的这些你内心的感受是什么”。

一般的回答都是“爸妈做的饭菜，家里舒服温暖的床”。

“感觉温暖亲切”从而引申到作者想到的又是什么。

故乡的“小径，月夜，月夜下的草坡，不能回家的小羊和立在田头的犁头”，这样就使学生理解作者写文章时的情感，也为作文指导有所渗透。

3、比较好地化复杂为简单。

在问到“为什么”听到舒博特明明不是思乡的曲子而泪流满面时，我举了杜甫的“感时花溅累，恨别鸟惊心”，因为主观色彩从而使物皆著主观情感，让学生很好地理解了王国维的“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”。

尽管是有进步，但存在的问题很多有：

1、速度有点快，对于故乡在作者心中感受有点过快。

或许我把学生想地过好，自己心情激动，影响了教学效果。

2、问题的衔接很不好，课前给他们听费翔的《故乡的云》，并没有任何作用。

多媒体技术的运用应是最大程度上为教学服务，如果单从吸引学生，为了使用而使用就失去了它的价值，今后应以此为鉴。

3、学生的参与程度不高，能与老师与文本对话的就寥寥无几。

这就意味着自己课堂引导方面很不够，这将是自己今后自我提升最主要的一点。

教学质量的提高与否更在于自己投入时间的多少。

越来越感觉教学是一种心灵的提升，每节课都能给我带来巨大的收获。

只要用心，课堂会是精彩的。

《江南的冬景》教学反思：

《江南的冬景》重在培养学生对写景散文的鉴赏能力，总结一些写景方法，从而来指导学生的写作实践。

课堂的结构安排为：

找出江南冬景的总特点—鉴赏三幅冬景画面—总结写景方法—学生写作实践。

把课堂分解为块状结构，这也是新课程理念的导向。

课堂的内容由浅入深，从阅读到写作，符合学生的接受能力，把学到的知识指导写作，就有了针对性。

我在上这堂课时，进程还是比较顺利，学生配合得也很好。

最重要的就是对时间的安排，要尽可能留多的时间给学生写作，交流。

我留给学生十五分钟，但是因为部分学生操作比较慢，所以完成情况不一，导致只匆匆地交流了一篇文章。

在阅读鉴赏部分花的时间还是多了一些。

根据评课人的意见，反思一下自己的课堂教学内容，还是欠缺不少。

1、语文课上要有琅琅书声，学生通过阅读来加强对课本的感悟，特别是一些优美的散文。

郁达夫的这篇文章，恰恰就是很有画面感的写景散文。

在课堂上欣赏了三幅画面，我只是让学生自由朗读，而没有实现美读，这是一种遗憾。

2、对文本整体把握不够。

这堂课我选取了三幅图景，简单地鉴赏了一下，然后就让学生写作。

对文本缺少整体把握。

一篇美文本来就是一座美丽的房子，需要我们整体感知，而对作文的指导可以放在另外一堂课，专门用来写作。

也就是把阅读和写作分开，阅读是为了提高学生的审美品位，而写作是为了提高学生的运用能力。

而这堂课过于注重手法的运用，忽视了对美文的品味。

一开始，让学生归纳了江南冬景的特点：

可爱和明朗。

这两个中心词是全文的纲，是贯穿全文的，然后把它贯穿所有的图景进行鉴赏，最后还是归结到这个特点上来，那么学生对郁达夫描写的江南的冬景就有一个整体的认识，也能从美文中获得美的感受。

以后的教学过程中应该经常思考，如何在整体把握与重点架起桥梁。

3、对情景创设不够重视。

也就是组织学生活动，要让学生动起来。

这是我在平时备课中忽略的，调动学生比较僵硬。

所以在备课的时候，要考虑什么时候用到探究，什么时候用到合作，并且要考虑这些是否是文章的重点和难点。

创设情境时，应该具有操作性，要让学生有地方可以下手。

比如，示例法，可以选择一幅图，我自己示范从景物，景物特征，作者感受，写景手法这些方面鉴赏，然后让学生按同样的方式鉴赏下面两幅;或者可以让学生用四个字给这几幅画命名;或者可以把写景的句子打乱，让学生来排列，因为作者安排景物描写的时候有内在的顺序，这也值得我们学习。

4、课堂上对学生的评价不够。

高一学生其实内心还是比较稚嫩，希望受到鼓励。

在课堂教学中，我们要对学生的表现及时评价，给学生成功感，有自信感。

这样就能激发学生学习的兴趣。

比如，学生能从文中找出词语来回答问题，可以表扬他，他能从文中找出词语来概括，做的很好；有的学生还能谈自己的感受，可以评价他不仅能找出关键词，而且能加入自己的理解，水平很高，等等。

5、小结要让学生有所收获。

到课的最后，往往是匆匆忙忙，会忽略对课的总结。

这堂课我也尝试者进行总结，但是效果不是很好，主要是到了总结部分，往往就变成了教师自己的事情，学生就在倾听。

我应该要换一种小结的方式，让学生自己来评价和小结，这也是新课程的理念。

总之，在新课程理念的学习上，我还有很长的路要走，并且也要在平时的教学中不断反思，才能使自己成为真正意义上的用新理念武装的教师。

《赤壁赋》教学反思：

本文的教学应该说没有什么新意。

课上完之后，我总觉得这一课太平淡，就这么结束太草率。

也许是新课改的思想在激励着我吧，我想还是应该对这一课进行探究。

于是我利用晚自习的一节课对本文又进行了拓展，比较阅读《赤壁赋》和《后赤壁赋》有什么不同之处这个问题一提出，学生都很投入，大约十多分钟就有学生站起来回答了。

经过梳理，得出如下结论：

前后赤壁赋在内容和写法上都有不同之处：

1、描写的季节不同，景物特征也不同。

前赋“白露横江，水光接天”，是一派新秋之景；后赋“霜露既降，木叶尽脱”，是初冬景象。

2、夜游的起兴和游程不同。

3、思想内容不尽相同。

前赋表达的是一种旷达的情怀，后赋有因苦闷而超脱尘世的思想。

4、写法也有所不同。

《前赤壁赋》作者以自己出面，发表一通议论，写的是舟中发生的实事;《后赤壁赋》则用道士化鹤这一俨然是印证前赋“羽化而登仙”的虚幻故事，作为高潮也作为余韵，以抒发超脱的情怀。

这样拓展，同学们不仅对教材内容有了进一步的认识，同时也对作者被贬黄州团练副使的境遇有了更充分的了解。

《我与地坛》教学反思：

《我与地坛》是史铁生的代表作，课文节选了一、二两个部分。

史铁生在《我与地坛》中以自己的亲身经历为基础，叙述了他多年来在地坛公园沉思流连所观察到的人生百态和对命运的感悟，讲述的中心是人该怎样来看待生命中的苦难。

作者最终由个人严酷的命运上升到生命永恒的流变，超越了个体生命中有限的必然，把自己的沉思带入到了生命全体的融会之中。

教学中我采用的是“诵读—体悟”法，诵读学生很投入，可是对文中的感情学生很难体悟到。

学生不明白作者为什么能从地坛中感受到生命的律动。

我要求学生从第5、7节的描写中寻找答案，费了不少时间。

分析第二部分时学生虽诵读了，但不能进入作者的情感世界，体悟不到作者对母亲深挚的感情和伟大而深切的母爱。

我建议学生找出文中关于母亲心理活动的语句和思考作者对母亲的态度经历了哪几个阶段。

反思这篇课文的教学，我认为学生在理解文本时不能将自己的生活经历和生活体验带到文本中去，再有就是学生缺少那种人生经历，不能和文本产生对话。

更主要的是我们的学生生活中情感缺位了。

他们对父母为他们付出的一切已经习惯了，他们已经溺死在父辈爱的潮水中了。

通过这篇文章的学习，部分学生已经串连起自我的生活体验，体会到了生命的可贵，母爱的无私与伟大了。

《阿房宫赋》教学反思：

本课教学，我很注重对文言知识的积累，也要求学生务必把课文中的文言知识记牢，只有把文意弄懂了，才能更好地理解课文所传达的丰富的知识内涵。

一开始，我对学生是很有信心的，我相信他们能根据教辅书的内容自主梳理。

然而，我错了。

当我口干舌燥地解释了一大通之后，学生还是用茫然无措的眼神看着我时，我才意识到，这些学生有一个很大的弱点，那就是，他们对语法知识一头雾水，有听没有懂，连带的，根本没有多少学生弄得懂我所说的文言知识。

同时也使我意识到，学生要学习好文言文，必须把语法知识补上。

于是，我专门花了一节课的时间，为他们讲本应在初中时该学却又没学的语法知识。

内容包括词性、句子成分和关联词语。

讲完之后，收获还是挺大的。

虽然学生对语法知识还是一知半解，但这对他们学习文言文已经有很大的帮助，基本上达到我预设的目标。

梳理好知识点之后，对课文内容的掌握就简单多了。

《念奴娇赤壁怀古》教学反思：

丰富的知识储备是教师不可缺少的，要做一名合格的教师，就要不断学习，丰富自己。

无论是新课程还是旧课程，符合学生的认知规律，培养学生的语文素养是语文课永远的目标。

新课程背景下的课，要忌浮虚，讲实用；真正做到以人为本，关注每个学生的成长，同时教师也要参与学习，与学生共同成长。

三尺讲台，亦甘亦苦。

我愿把讲授语文课当成一门艺术，让它带给学生终生的享受，也给自己以人生的慰藉。

《永遇乐京口北固亭怀古》教学反思：

有人曾说，“古诗如酒，存放得久了，便经历了一场美妙的发酵。

”常读常新，“每次品读，心灵都如初读一般悸动，每次都别有一番滋味在心头。

”好的文章何尝不是这样。

因此，我觉得在文言文的教学，应该有意识地引导学生去欣赏好的文章，陶冶他们的性情，让他们得到美的享受，这才是学习语文的最终目的。

《边城》教学反思：

《边城》是诠释爱的，祖孙之爱、男女之爱、兄弟之爱、父子之爱、友朋之爱、乡邻之爱、乡土之爱组合成的人伦社会之爱。

《边城》是要阐释美的，自然之美、人物形神之美、人事之美、人情之美、人性之美，还包括作品本身结构行文的诗性的美，无处不美。

而这爱和美的背后无疑暗伏着一种缺憾，一是作者要描画的人生、社会本身的缺憾，比如“美丽的都不容易长存”的凄凉的故事结局，“人类灵魂的相互孤立”，小说流溢的神秘宿命气息等。

这爱和美在从很久以前开始的现实中的消失，这就是所谓“中国另外一个地方另外一种事情”。

《边城》有非常清晰的人生社会理想的诉求。

“我将这个民族为历史所带走向一个不可知的命运中前进时，一些小人物在变动中的忧患，与由于营养不足所产生的‘活下去’以及‘怎样活下去’的观念和欲望，来作朴素的叙述。

我的读者应是有理性，而这点理性便基于对中国现社会变动有所关心，认识这个民族的过去伟大处与目前堕落处，各在那里很寂寞的从事于民族复兴大业的人。

这作品或者只能给他们一点怀古的幽情，或者只能给他们一次苦笑，或者又将给他们一个噩梦，但同时说不定，也许尚能给他们一种勇气同信心！

”小说践行着作者想要建造“精致、结实、匀称的供奉‘人性’的中国的希腊小庙”的理想。

如此美丽，如此丰富，“边城”让人心驰神往，想来教和学都该是极其美丽的事情。

但是我显然被冲昏了头脑，忽略了学生可能存在的阅读障碍，也忽视了对最佳课堂结构的追求，于是我最初的尝试是失败的。

本课的教学关键就在于找到学生情感的共鸣点，并且营造让学生迅速进入的“场”。

学生情感的共鸣点在哪儿，我们不能想当然地替学生做主，得让他们自己说，于是就有了课堂开始阶段“一个词、一句话、一段文表达你的阅读感受”的环节设计，学生的表达指向是丰富的准确的，这样，一个看似简单却意蕴深刻的问题的提出就顺理成章了——请问这究竟是一篇小说还是散文？

学生肯定会说是小说，因为教材就是这样介绍的。

但是我将坚持说《边城》更像散文，因为她具备散文情意真、内容美、形式自由的三个特质。

然后让学生去寻找文本中的美点，探讨美在何处，怎么美，为什么美。

于是引领学生或者说被学生引领共同走入《边城》的角角落落，在沈从文如诗的文字美丽的肌理褶皱里，领略茶峒的秀丽风光，体会边地淳朴的民风，理解翠翠美丽的形神，感受翠翠、祖父、傩送等人间真挚、朴素的爱和闪耀在他们身上的美丽的人性光芒，为故事的忧伤而忧伤，为这一曲古朴的爱和美的颂歌而神往，悄悄逼近《边城》这一次对人生、社会“观”“想”“望”的全面描摹。

任何交流都需要特定的和谐的有张力的“场”。

《边城》的“场”在何处？

城市少年看得见天空中被夕阳烘成的桃花色的薄云吗？

杜鹃的叫声是怎样一种叫声？

泥土草木和各种甲虫类气味是怎样一种气味？

山上竹篁在月光下如何变成一片黑色？

那小小草莺夜半的吵闹和闭着眼的安睡与繁密如落雨的虫声是怎样美妙的复奏？

我曾试图利用音像的资料来帮助我建造这个“场”，但很快就被自己否定掉了。

因为所有形象直观具体的解释都有可能是对丰富的简化，对真实的歪曲，对深刻的疏离。

于是我赤手空拳，试图用最原始的说和写，思考和交流来营造这个“场”。

转接是流畅的，过程是自由的，气氛是民主的，不要预设，拒绝灌输，在行走中寻找闪亮的星星，捡拾美丽的珠贝。

当然还有开头那“中国另外一个地方、另外一种事情、另外一种人生”，结尾“蕴藏的热情、隐伏的悲痛”的点拨，帮助我营造着这个“场”。

我们所依靠的只是我们那一颗颗敏感善良的心、聪慧正直的脑。

但是，我感到了力不从心，我还是觉察到了学生、我与《边城》的疏离，我和学生的疏离，我和所有在场者的疏离，我有了逃走的欲望，逃到边城中去，逃到那一个似乎存在似乎不存在的地方去。

我发现我的官能的不足，发现我的认知的浅薄，我渴望将自己的这些体验汇入到《边城》所在的那一条人类整体经验的河流中去，虽然未知前方在何处。

《林黛玉进贾府》教学反思：

《林黛玉进贾府》9页的教材让我唏嘘，怎样在短短的几课时，把这篇文章讲全讲好？

这个问题摆在了我的面前。

作为一部古代小说，《红楼梦》的有关文学常识不得不讲，作者介绍，社会背景，等等，这些文学常识都要为同学理清楚。

在传统的教学中，很多教师喜欢用电视剧《红楼梦》中的人物剧照或电视剧片段来吸引学生注意力、活跃调节课堂气氛。

这样做容易让学生的注意力集中在片中人物的外在形象上，而忽略了对名著语言的品味鉴赏，这与语文教学的宗旨是相悖的。

语文课就是要培养学生对语言文字的感觉，提高学生的语文素养。

我在上这节课时，上课前没有组织观看剧电视剧《红楼梦》，也没有向学生展示与《红楼梦》有关的图片资料，而是充分利用语言文字的间接性，通过“点评式读书法”的介绍和运用，再加上对欣赏方法的适当点拨，引导学生尽可能地贴近文字，走进文字，与语言文字亲密接触，从而领略文字所蕴涵的丰富内容，从文字中感受形象，感受文学大师运用文字的高超技艺，提高学生的欣赏水平。

比如：

细看形容，与众各别：

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

这堂课，在教师示范部分，我就提示学生特别注意“愁”“病”等词来体会她的“体弱多病”，注意“含情目”一词来体会她的“多情”，并在原文加上一些点评符号如着重号等以提醒学生注意。

接着对这一段文字点评到：

“气质超凡脱俗，容颜美貌多情、体弱多病”。

这样，不仅使学生通过对一些关键词的理解一步步地走进文字，更深入地理解所写人物的性格特点，还提示学生要培养良好的欣赏习惯。

“认真揣摩语言，细细咀嚼品味”。

这样一来，其实就是让学生将那些朦胧肤浅的感觉用文字进行加工、提升从而表达出来的过程。

换言之，也就是引导学生读文学作品从“看热闹”的层次提升到审美鉴赏的层面。

这样的教学处理，既避免了学生浅尝辄止的不良思维习惯，又使学生能更明确更有深度地理解文字、解读名著，提高鉴赏力。

1、欣赏品味语言，让学生在审美中获得精神愉悦

语文课通过文字的间接性，引导学生想象品味其中的韵味，不仅能培养学生的语感，提高学生的语文素养，还能使学生在鉴赏的过程中获得精神愉悦，审美享受。

引导学生体会曹雪芹描写人物不仅写人物外在的形貌，还通过极精练的语言写出了人物的神韵的高超技艺。

2。

提供舞台空间，让学生成为课堂教学的主角

本堂课，引入了小组学习讨论的形式，力求体现“学生为本”的教学思想，让学生真正成为课堂教学的主体。

从课堂情况来看，“小组讨论”的学习方式大大激发了学生主动学习的积极性，充分展现了学生自主学习的意识，有利于形成课堂教学民主化的氛围。

培养了学生主动探究、团结协作的能力，而且落实了本课的重点——点评式读书法的运用。

从学生的点评情况来看，学生经过小组成员的合作，能够从多方面展开对王熙凤这个人物形象的鉴赏。

离开了老师的讲解，学生的创造性思维和对文学作品的鉴赏水平都大大超出了老师们的预料，教师完全没有必要担心学生不会欣赏或欣赏不到位的问题。

因为在让学生自由发挥各自的认知水平去鉴赏作品的同时，学生的思维是自由的、是个性化的，而这样的一种氛围以及学生们积极热情的参与过程，已经使自主学习的特点表现了出来。

学生间思维的火花互相碰撞，取得了很好的学习效果。

3、需要改进之处

（1）可以将读书方法的介绍和学生对鉴赏方法的感悟结合起来。

虽然本课着力给学生提供实践“点评式读书法”的舞台，但这种舞台只集中体现在课堂的后半部分，前半部分则体现得不够。

前半部分大多是教师在唱独角戏，课堂上的双边活动，特别是学生这一方的活动不够热烈。

究其原因，是教师过于拘泥于课前的教学设计，认为在“教师示范”部分，就要完全由教师来完成，其实可以在教师示范完一个例子后，引导学生完成以下的各项内容。

比如，四种鉴赏方法的点拨，教师可以在点拨完一个后，引导学生感知、品味具体的语言材料，让他们自行探究、进而总结归纳其它的几种鉴赏方法，这样学生的自主活动会体现得更充分，学生学习的自主性会更明显地体现出来。

（2）对语言的朗读品味应该贯穿整个教学过程。

语文课离不开对语言的涵咏品味。

好的语言大多意味隽永，可多意会，少言传。

虽然小说的篇幅较长，不像诗歌散文那样便于诵读吟咏，但还是可以挑选出一些精彩的片断，让学生体会，品味。

可采用单个地读，分角色地读，对读的情况进行评价等方式让学生自己去体会、品味，发掘其中的妙处。

本课的前半部分有两次齐读，后来因为时间关系就没有对文本进行朗读，使得鉴赏点评有些游离文本。

如果在不同的阶段，穿插对精彩段落的品读，如王熙凤出场时的语言，夸赞林黛玉的语言等，会使学生在品读文本中不断加深理解感悟，留下深刻的印象和长久的回味。