戚健故事现实主义的守望者.docx

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戚健故事现实主义的守望者

戚健故事现实主义的守望者

　　戚健，1958年生，1982年毕业于北京电影学院美术系。

国内知名导演，曾执导《天狗》《寡妇出来混》等多部电影。

2007年第二十六届金鸡奖最佳导演得主。

由戚健执导、被列入纪念建党90周年重点献礼影片的《守望天山》正在全国上映，而他执导的电视剧《春暖花开》也正在各个卫视热播。

并且屡创收视新高。

　　《天狗》之后的感动

　　有一次，经不住一个当制片人的哥们儿的软磨硬缠，戚健拿着那个哥们给的剧本到电影局送审。

电影局副局长张宏森看着梗概说，这个片子立项没问题，但你要说这是《天狗》的导演戚健要拍的，那我怎么都不信。

　　2006年到2007年是第五代导演戚健的丰收年――凭借着现实主义题材的电影《天狗》，他荣获了2007年第二十六届金鸡奖最佳导演奖，而男一号富大龙也荣获了最佳男演员奖。

此外，该片还荣获2006年北京大学生电影节最佳故事片、上海国际电影节评委会大奖。

　　《天狗》之后，戚健说不光他对自己的要求高了，就连周围的朋友、领导也对他要求高了。

那阵子，经常有投资方拿着类似的现实主义题材的剧本找戚健，但他都觉得剧本不靠谱，很难打动人。

有一次，经不住一个当制片人的哥们的软磨硬缠，戚健拿着那个哥们给的剧本到电影局送审。

电影局副局长张宏森看着梗概说，这个片子立项没问题，但你要说这是《天狗》的导演戚健要拍的，那我怎么都不信。

　　再后来，《守望天山》的剧本和同名报告文学到了戚健手里。

戚健说，这一次他是真的感动了。

　　《守望天山》的故事是这样的――30多年前，陈俊贵所在部队修筑天山公路时遭遇大雪封山。

在向外界送信求援途中，陈俊贵的班长把珍贵的口粮留给了他，自己却牺牲在皑皑冰山上。

复员回到老家辽宁后，陈俊贵放弃了在县城工作和生活的机会，带着妻子和刚出生的儿子毅然重返天山，为班长守墓，也为168位在修建天山公路中奉献生命的烈士守墓，这一守竟然就是20多年。

　　威健说，最初他以为守墓很简单，但事实超出想象，陈俊贵一家的生活太艰苦了――陈俊贵守墓的最初9年，―直住在墓地边的“地窝子”里，附近荒无人烟，他的女儿和小儿子就是在地窝子里出生的。

为了养活全家人，陈俊贵在天山上开荒种地，过着近乎原始的生活。

直到后来当地政府建起了烈士陵园，又帮他们在附近村子安了家，陈家人的生活条件才大为改善。

　　每天，陈俊贵都要到墓地转一转，烧点儿纸钱，敬根香烟。

戚健觉得，这看似平凡的日子，一天一天堆积起来，堆积了20多年，而且还将继续堆积下去，这就不简单了，不平凡了，就会让人震撼，让人肃然起敬。

　　而在媒体的宣传报道下，陈俊贵的事迹也受到了社会各界的极大关注。

2009年11月，陈俊贵受邀在人民大会堂作了事迹报告，并受到党和国家领导人的亲切接见。

　　陈俊贵成了名人，可他和家人仍然留在天山上，默默地为战友守墓。

前几年冬天，岳母病重住院，陈俊贵也没有下山，只是让妻子单独去陪护老人。

大雪封山，陈俊贵独自被困在山上，与世隔绝四五个月。

等冰雪融化，山上通了车，人们再见到陈俊贵时，拖着长胡子的他看上去竟然像个野人……

　　《守望天山》中一个导演的“坚守”

　　好的监制是制片方和导演之间的桥梁，能够使影片的制作更加专业、更加理性。

而像《十月围城》的监制陈可辛、《投名状》的监制黄建新、《狄仁杰之通天帝国》的监制陈国富都是这方面的范例。

　　接到《守望天山》这个项目之后，戚健所做的第一件事就是修改剧本――当时的那个剧本基本质量尚好，但也存在着许多主旋律影片的毛病，比如无限拔高主人公，比如说教意味浓厚。

为了使《守望天山》更符合年轻观众的口味，戚健请来了跟他合作过《葫芦岛大遣返》项目的80后编剧丁畅明来一块修改剧本。

戚健觉得，这位80后编剧的加入，能给这部主旋律影片带来别样的色彩。

　　为了使编剧丁?

D明安心创作，戚健自己掏钱在他家旁边的一家四星级宾馆开了个房间。

两人没事就讨论剧本，商量修改方案。

一个月后，新修改的剧本出炉，得到了电影局、制片方以及原编剧的一致认可。

剧本质量不错，各方也比较支持，戚健决心甩开膀子大干一番，力争超越《天狗》再创辉煌――然而，接下来发生的一系列事情都是事与愿违，使影片质量打了折扣。

　　首先是天气。

《守望天山》的拍摄周期定在了2010年10月中旬到11月底，而此前制片组得到的信息是天山在9月、10月就会有雪。

但是等剧组奔赴到天山后，发现当地还是树叶金黄，一片优美、浪漫景象，根本就没有一点点雪花的踪迹。

　　既然成百号人都已经来了，主演和主要创作人员的合同也签了，那就只能拍了。

于是戚健根据当时的情况、发挥自己多年丰富的拍摄经验，开始调整剧本，并且灵活调整拍摄计划――先不拍主要演员的戏，而是拍次要演员的和过场戏……

　　由于对电影制作的规律不甚了解，这下制片方―下坐不住了一制片人立刻成立了“五人艺术领导小组”，小组由制片人、制片主任、导演、摄影师，男一号组成。

“五人艺术领导小组”的主要任务就是每天晚上开会，要求导演百分之百按照剧本拍摄，立刻先拍主角的戏、并且一定要保证进度。

开完会后，制片人还会效仿政府部门的做法，给导演以及主创下红头文件，要求剧组成员严格按照红头文件执行命令……这些都弄得大家哭笑不得。

于是脾气好的戚健一方面要创作，另一方面还要腾出相当多的时间和精力周旋于各方之间。

　　其次就是有演员“掉链子”。

《守望天山》里的一名四五十岁的男演员其实之前跟戚健合作过，因此戚健知道他身上多多少少有些小毛病。

但没想到的是，几年过去，小毛病变成了大问题。

　　可能是年龄大了或者别的原因，非常简短的台词这个演员都记不住。

因此拍戏的时候他事先把台词抄到一块小纸片上，演的时候得偷偷看――一次两次可以，时间长了聪明的观众肯定会看出其中的端倪。

另外，这个男演员酗酒成性，喝完酒竟然还老在制片主任门口撒尿。

　　有一次喝完酒，他又竟然跟酒店里的工作人员打了起来。

酒店工作人员急忙打110，警察来了将该演员很快带走。

于是“艺术领导小组”赶紧召开紧急会议，制片方也受不了这个演员如此闹下去，决定先关几天，让他清醒清醒。

于是戚健赶紧调整拍摄计划，但这边的拍摄计划还没调整完，这个男演员已经大摇大摆地回到了宾馆――原来他认识当地的领导……

　　戚健说，当然影片的某些方面自己还是很满意的。

比如饰演妻子的演员艾丽娅的表演，非常生动、自然。

在影片里，妻子这个角色有时候会吸烟，艾丽娅吸烟的感觉“恨不得就像要把自己的灵魂吸出来”。

而艾丽娅也加入了很多剧本当中没有的动作细节，比如收拾桌子的时候她会很自然地把饭桌上的饭粒捡起来吃了，让人感受到了一个在艰苦生活环境当中的女人的不易。

　　另外，《守望天山》的剪辑也下足了功夫。

因为拍摄过程当中出现了这样那样的问题，为了使影片在剪辑环节能加分，这个片子的剪辑总共进行了三个月。

通过剪辑的手段，部分演员在表演方面的不是得到了弥补，而影片原生态，真实的风格也得到了进一步的张扬和强化。

　　戚健说，据他所知，《守望天山》拍摄过程当中出现的问题在大部分影视剧剧组中也很常见。

解决这些问题的出路就是出现更多的好监制――好的监制是制片方和导演之间的桥梁，能够使影片的制作更加专业，更加理性。

而像《十月围城》的监制陈可辛，《投名状》的监制黄建新、《狄仁杰之通天帝国》的监制陈国富都是这方面的范例。

　　从《新闻启示录》到《天狗》

　　在后来的实际社会生活当中，在电影艺术的现实演变当中，所发生的“故事”与他的一己愿望相去甚远。

　　导演戚健于1978年考入北京电影学院美术系，他在美术系的同学有尹力，冯小宁，霍建起等。

同年级的“知名人物”那就更多了，比如张艺谋，陈凯歌、田壮壮。

关于“78班”在朱辛庄半真半假的轶事已有很多，戚健印象最深的则是“画票”。

　　美术系的专业特长就是画画，做道具。

当时电影资料馆经常放一些“参考片”，戚健和他的同学们自然是要积极踊跃地去看的。

但是搞不来票怎么办?

于是这些人就发挥专业特长画电影票。

由于做工精致，逼真，绝大多数情况都能浑水摸鱼地混进去。

当然，从朱辛庄到城里还得坐公交车，于是他们又如法炮制，画公交车票和月票……每每回想起当年的恶作剧，戚健的眼神中总是泛着光泽。

时光如梭，当年的壮志少年如今已生华发。

　　1982年，戚健从北京电影学院毕业，回到江苏家乡的电视台。

作为一名一腔热血的大学毕业生，他心中充满对未来生活的远大理想，希望能够使用学习到的电影语言来表达对于变革时期社会的政治理想。

　　一个偶然的机会，戚健看到浙江大学中文系毕业生张光照写的剧本《新闻启示录》，甚是喜欢。

于是他查资料，学理论，最后写出详细的拍摄脚本和拍摄的可行性报告。

送到台里后，没想到台里还很支持，拨款5万元――那个年头的5万元，不得了。

　　《新闻启示录》90分钟，分上下集，在上海交通大学实地拍摄，戚健和他的团队用了一个半月拍完了。

那时拍电视还是新鲜事，各方支持。

剧组去上海市北京东路2号的广播电台去拍，一张介绍信就让进去了。

　　因为不是同期声，后期就到上海电影译制片厂配音，配音演员都是当时的名家。

音乐方面也不能差，曲子谱好之后到上海电影制片厂的大摄影棚里配乐。

大乐队的演奏家们看着大银幕，指挥一挥手，宏大的音乐就轰然而起……这些条件，放在今天也只有中等投资的电影才能享受。

　　在经历了各方并不顺利的审查之后，《新闻启示录》最终在中央电视台播放，并且在全国引起轰动。

后来又根据广大观众要求，再次重播。

1987年《现代传播》杂志第二期的一篇文章如此评论：

“在电视剧的历史上，恐怕还没有过哪部戏像《新闻启示录》这样，从形式到内容，带有如此深刻的时代的印记。

人们被它一马当先的姿态惊住了!

《新闻启示录》，单只这几个字便足以说明它和时代结合得多么紧。

更何况它还在样式上有所突破。

”

　　《新闻启示录》的成功，使得年轻的戚健心潮澎湃起来。

他学的是舞台美术，然而当辉煌地“导演”了一次以后，便再也不愿意给别人当“美工”了。

于是戚健“漂”到了北京。

从南漂到北的另一个原因，是同学兼女朋友在北京。

　　单位的规劝、家人的阻止，全不管用。

原单位继续等待了三个月，戚健还是一去不归。

于是按当时电视台的规定，当地报纸上出现了关于戚健离职的豆腐干大小的启事。

然而，原单位还是将戚健每月的江苏粮票换成全国粮票，并将它寄往北京。

电视台的周到，依旧不能动摇陶醉在北京导演梦中的戚健。

戚健以后的岁月，就在他找剧本、剧本找他的分分秒秒当中飞驰而去。

　　戚健说，那段时间他经历了很多，也有过苦闷。

这苦闷不是来自于物质，而是来自于精神，来自于创作――在后来的实际社会生活当中，在电影艺术的现实演变当中，所发生的“故事”与他的一己愿望相去甚远。

关照深层现实，以思想的锋芒获胜、体现一个导演现实主义创作的东西几近破灭。

而更多的则是强势的境外大片、温情的本土娱乐、甚至还有违背个人意愿的“歌唱”。

　　直到1995年，戚健夫人单位有个为解决夫妇分居问题的进京名额。

那时候，北漂多年的戚健都不知道自己该到哪里去转自己的“关系”。

他来到原来的电视台询问，才知道其实这么多年来，他的一切人事关系依旧扎在原地没动。

而当戚健拿着自己的档案和材料，来到公安部门“盖章生效”时，当时的手续费只要七分钱。

　　戚健的日子似乎在此之后也开始好转――1997年他执导了《花季雨季》，1999年执导了《女帅男兵》。

进入新世纪后，他还执导了《坐庄》《千钧一发》等电视剧。

然而让他再次声名鹊起的还是2006年的现实主义题材的电影《天狗》。

　　电影《天狗》根据小说《凶犯》改编，讲述的是一个末路英雄的故事―一老山前线下来的伤残军人李天狗（富大龙饰），带着妻子桃花（朱媛媛饰）和儿子来到了山区护林。

而他们没有想到的是，这些淳朴的农民却是长期靠乱砍乱伐为生甚至发家致富的，天狗的职责和农民的生存成为不可调和的矛盾，而天狗一家和全村百姓也成为敌人。

地方黑势力的介入让事情复杂化，面对黑势力的威胁和刁难，天狗和桃花绝不屈服，但是地方黑势力却得寸进尺，甚至连桃花也遭到了侮辱。

天狗一忍再忍忍无可忍，拿起老枪和地方黑势力做了生死搏斗……

　　在项目刚开始的时候，制片人想根据张平的小说拍部林业部门喜欢的好片子――保护林业环境，歌颂护林人员。

这样，片子本身也就有了出路。

但是，这本子写着写着，项目弄着弄着，就渐渐地凸现出自身强烈的现实主义冲突。

　　《天狗》问世后，无论是官方，评论界、普通观众都给予了高度评价。

在当年的北京大学生电影节上，国家广电总局电影局副局长张宏森做了这样的阐述：

“以《天狗》为代表的一批现实主义电影创作正在更多地涌现，这样一批优秀的现实题材作品，代表着中国电影创作的一个新的道路，或者说是一个新的方向。

通过影片《天狗》的放映，我们要关注一个更加宏大的话题，就是中国的电影向何处发展?

中国的电影道路向何处开拓?

什么是中国电影健康，活泼、开阔的未来?

”