诗歌鉴赏诗歌赏析.docx

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诗歌鉴赏诗歌赏析

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　　诗歌鉴赏,诗歌赏析：

钱素琴诗作选析

　　戴佳鸿

　　钱素琴写的诗，我是爱读的。

原因何在？

或许，一句话便能概括，那就是欣赏她的诗，

　　心头总有一种美的感动在荡漾。

若说得具体点，她诗中的女性意识十分強烈，始终以女人

　　的视角，用女人的细腻﹑直觉﹑感性﹑甚至狂放，抒写女人的情怀，倾诉女人的心声，充满了女人味，标标准准女人的诗，让人在柔润﹑温馨的语境里，体验着诗意的爱抚。

除此以外，她还有一些诗，就题材和手法而言，属于为数不多﹑另一类型的诗作，不仅很有特点，而且对写诗的人很有启示作用。

在这里，我暂选三首，与大家共同赏析。

　　先读第一首：

　　国家

　　这两个字

　　正着读了三年

　　反着读了三年

　　从左到右读了三年

　　从右到左读了三年

　　站着读

　　坐着读

　　+躺着读

　　陆陆续续

　　读了又读

　　刚读到一点感觉

　　你这一摇摆

　　我又犯糊涂了

　　很多写诗的作者，怕写大题材的诗。

我就是其中一个，不是不想写，而是没有那种驾驭能力，担心写成概念化﹑大而空的东西，那就得不偿失了。

其实问题不在写与不写，关

　　键是如何写？

这里牵涉到对诗的理解，以及诗的表现手法等问题。

钱素琴《国家》这首大题

　　材的诗，她是如何写的呢？

如果，你从大的层面上去构思落笔，是很难写好的。

钱素琴的聪

　　明之处，在于她抓住了一个很小的切入点，就是读“国家”这个词：

“正着读了三年／反着读了三年／从左到右读了三年／从右到左读了三年／……”。

显然，诗中“我”的这样读

　　法，是作者的一种夸张极致的笔墨。

尽管有可能会引起非议，如不严肃呀﹑虚假呀等等。

但

　　我认为，不能用现实生活里的常态来制约诗人，“悖论”在诗中，不仅允许，而且受到鼓励，

　　“反常为趣”嘛，做人要老实，写诗要滑头，就是要弄虚作假。

　　这首诗的前面部分，是渲染﹑铺垫﹑造势，最精彩的地方，是结尾的三行“刚读到一点感觉／你这一摇摆／我又犯糊涂了”，因为它们给读者留下了想象的空间：

是什么造成国家摇摆的呢？

难道仅仅是自然灾害中的地震吗？

绝对不是！

我们国家遭受的折腾太多了，“政治地震”接连不断，弄不清真相，“我”只能“又犯糊涂了”。

　　关于如何写大题材诗的问题，我想起了老诗人韩瀚写的一首诗《重量》。

这首诗的写作

　　背景是粉碎“四人帮”之后，张志新冤案得到平反，社会反响极大，此时，这个题材的诗

　　大量涌现，韩瀚的诗被一致认为写得最深刻﹑最有份量﹑最有特点的诗。

诗很短，大概五

　　行左右吧，具体记不清了，意思说，一架天秤上，这边放着张志新的头颅，那边放着国家，

　　重量一样的。

当时，读这样的诗，我们的心能不受震撼吗！

　　现在，是否可以这样说，写大题材的诗，作者要善于聚焦，要先化“大”为“小”，

　　角度要小，着力点要小，以小写大，不要面面俱到，更不要包罗万象，也不要摆开架势，写

　　得完完整整，艺术是不需要完整的。

　　再读第二首：

　　三爷

　　三爷老了。

一杯酒还沒到嘴边

　　就已经洒了一半。

三爷歉意地嘿嘿笑了两声

　　干巴巴的笑，拧不出一滴水

　　三爷的一生比这笑声，还要干

　　做过许多次伴郎，自己却不曾拥有过花烛洞房

　　贫穷是一只破铁锅，牢牢拴住三爷的胃口

　　面对面坐着，三爷花白的头发还是二八开

　　一双眯眼似乎更细了。

我唤一声“三爷”

　　三爷笑一下，皱巴巴的脸更加皱了

　　三爷，伸过手来

　　我们解绷绷，我们石头﹑剪子﹑布

　　三爷呵，来，让这银铃般的笑声在你的皱褶里飞旋

　　我们知道，现代诗的语言表达方式，是以“叙事”和“口语”为主的。

这两点几乎

　　成了某些报刊编辑，选择诗歌稿件的优先条件。

《诗刊》前资深编辑﹑著名诗人林莽在谈及“叙事”这个问题时指出“若诗服从叙事，会失去诗；而让叙事服从诗，则丰富了诗。

”“应略去背景和过程，仅选几个细节，这便是让叙事服从于诗的写法”。

著名诗人于坚在谈到“口语”的时候说：

“一首诗，如果沒有找到某种语气，是写不下去的，”他还说，应多用舒缓﹑低声调的陈述句，再加入一些幽默﹑谐趣﹑反讽等，就更妙。

钱素琴的不少诗作，已初步显露出了这两方面的功力。

《三爷》这首诗，就很有代表性，全诗仅选择了三爷神态﹑举止的几个细节，就把他年老﹑憨厚﹑本份，而又贫穷的特质，淋漓尽致地表现了出来，词语的背后，充满了诗人对三爷的怜悯之情。

诗里，既没有写背景，也没有写什么过程，只强调诗的在场感，陈述中不乏幽默﹑诙谐，读了很受感动。

　　虽然，我很喜欢现代诗，并积极主动汲取其艺术营养，但总的来说，我还是属于传统新诗的作者，依然习惯用书面语言写诗。

起初，也曾把现代诗的叙事性和它的口语，视为散文化倾向，后来才知道，这是我们“惯性思维”所造成的偏见。

著名诗人韩作荣公开亮出过他的观点，说：

“真正的新诗，应该是用散文的语言写诗，看似白话，却有着内在的诗性意义”，随意松弛地娓娓道来，其本质是一种智性的语言。

　　下面读第三首：

　　别等月光瘦了，狼烟又起

　　纵然陷阱星罗棋布

　　妹妹，你只需手持那枝梅

　　替我看一眼个园的紫竹

　　然后离开广陵

　　一路向南

　　扬子江上风平浪静

　　掌舵的是我的黑皮兄弟

　　妹妹，上了船

　　别忘记吹三声竹笛

　　二月梅就会铺向江边

　　你只转换一下呼吸

　　便已驶入桨声灯影里的秦淮河

　　金戈铁马的金陵，我早已弃去战袍

　　妹妹，那个手持诗卷的人

　　从唐朝到今天

　　已经为你积蓄了一坛子月光

　　快来吧，妹妹

　　别等月光痩了

　　狼烟又起

　　传统新诗的作者，习惯于线型思维，纵向的，追求诗的四平八稳，不像现代诗人的那种

　　发散型思维，横向的；他们诗里的意象不是单一的，转换得快，常常出现“半路上杀出个程咬金来”的现象，让人先是莫名其妙，再想想，又觉得诗味倍增。

钱素琴的《别等月光瘦了，狼烟又起》这首诗，可能正是因为有这一种特点，才会受到大家的赞赏。

　　我读了此诗之后，最想说的是，她在这首诗的艺术处理上，是用方位的不断转换来诗意地说事，成了最令人拍案叫好的亮点。

一开始，“妹妺，你只需手持那枝梅／替我看一眼个园的紫竹／然后离开广陵／一路向南”；到了扬子冮时，忽然出现了掌舵的黑皮兄弟；接着，“你只转换一下呼吸／便已驶入桨声灯影里的秦淮河”；再接着，诗中的“我”闪亮登场，并自我交待：

“金戈铁马的金陵，我早已弃去战袍／妹妹，那个手持诗卷的人”，不就是我前世的李白吗，“已经为你积蓄了一坛子月光／快来吧，妹妹”。

如此不断地转变地点﹑转变时序，使诗句一直处于变化之中，从而，打乱了时空界限，意象动态化了，视线的运动感大大增强，令人眩目，灵气弥漫，在扑朔迷离中，使人有一种唯美的感觉。

　　还要说的是，起句的“纵然陷阱星罗棋布”，该如何解读？

是战争时的“陷阱”，还是人生道路上的“陷阱”？

我看都行；而结尾的“别等月光瘦了／狼烟又起”，既可理解为敌人常在月黑风高的夜晩偷袭，又可理解为小人常在暗处挑起是非。

这样解读，就能看出，开头和结尾是有内在联系的，前后呼应。

这一首，以及前两首，我可以这样说，它们是女诗人钱素琴诗歌作品中，三颗闪闪发光的明珠！

读了之后，让人回味无穷。

　　2013．4月于仪征