中国古代文学B》历考题填空.docx

中国古代文学B》历考题填空.docx

《中国古代文学B》历考题填空.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代文学B》历考题填空.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

中国古代文学B》历考题填空

填空

1.“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体”诗人王禹偁《村行》一诗中的句子。

2.北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家石介的影响下形成的。

3.江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人杜甫。

4.登临咏怀是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·过南剑双溪楼》即是这一类代表作。

5.北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》等。

6.“浊酒一杯家万里，燕然未勒归元计”是宋代作家范仲淹《渔家傲》词中的句子。

7.王国维称元代作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。

8.元代作家郑光祖的杂剧《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中女性的压抑。

9.元代散曲作家杜仁杰的《般涉调·耍孩儿》（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初的勾栏表演进行了描述。

10.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部商戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》的合称。

11.明代四大奇书中的《金瓶梅》是中国古代“世情小说”的开山之作。

12.中国戏曲史上第一个真正意义上的流派吴江派是在明代沈琼的理论和创作影响下形成的。

13.明代徐渭的四部杂剧《狂鼓史》、《女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》合称为《四声猿》。

14.明代的文学流派“公安派”以代表作家袁宏道提出的“独抒性灵”作为文学理论核心。

15.清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的理想。

16.清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。

17.清代诗人沈德潜作诗特别重视格律声调，创“格调派”。

18.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。

19.《少年中国说》是近代著名学者梁启超的散文代表作。

20.清代作家陈枕创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。

21.北宋初年流行的西昆体诗歌学习晚唐诗人李商隐，在艺术上以雕章丽句为宗旨。

22.北宋欧阳修擅长作史论，他的《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶宫误国的事例，得出"忧劳可以兴国，逸豫可以亡身"的结论。

23.北宋诗人王安石晚年写景抒情绝句，构思新颖别致，语言千锤百炼，古人称之为“半山体”，《书湖阴先生壁》可为代表。

24.“点铁成金”说是北宋诗人黄庭坚提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。

25.南宋诗人陆游、范成大、杨万里和尤袤被称为“中兴四大诗人”。

26.元代关汉卿杂剧中的女性形象多鲜明生动，如《望江亭》一剧中智胜花花太岁杨衙内的谭记儿。

27.白朴杂剧《墙头马上》中的李千金是一个大胆追求爱情、勇敢维护自己尊严的女性形象。

28.《倩女离魂》是元代杂剧作家郑光祖的代表作，剧本借倩女灵魂、躯体的分离写出了当时女性的压抑痛苦。

29.清初李玉等苏州派作家创作的《清忠谱》反映了明末东林党人和闻党魏忠贤的斗争。

30.明代李开先创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。

31.白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。

32.晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。

33.清代才子佳人小说的名篇《好速传》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。

34.明代以袁宏道为代表的文学流派“公安派”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。

35.著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。

36.清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》中范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。

37.宋代词人辛弃疾擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。

38.明代剧作家徐复诈的杂剧《一文钱》借帝释点化吝啬鬼卢至的故事表现了自己对金钱的看法。

39．北宋作家欧阳修的名作《秋声赋》强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋。

40．北宋作家王安石咏昭君故事的名作《明妃曲》二首在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都有和作。

41．“有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人柳永描写杭州的名作《望海潮》中的句子。

42．宋代诗人杨万里以“活法”作诗，形成了轻快活脱的“诚斋体”。

43．元代马致远的杂剧《青衫泪》是根据自居易的《琵琶行》敷衍而成的。

44．赵盼儿是关汉卿杂剧《救风尘》中的女主角。

45．元代作家睢景臣的套曲《般涉调·哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。

46．“四大南戏”中的《拜月亭》写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。

47．话本小说《碾玉观音》中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。

48．明代作家徐渭的杂剧《狂鼓史》描写了祢衡在阴间击鼓骂曹的故事。

49．明代李开先创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。

50．清代作家吴敬梓的小说《儒林外史》借范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。

51．清代影响最大的一个散文流派是桐城派，姚鼐是这一流派的代表。

52．近代诗人龚自珍的《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对变革的期待。

53.宋初“白体”诗人最重要的代表是王禹偁，他的名作《村行》学习白居易，但又避免了白体诗内容浅薄、语言浅俗的毛病。

54.北宋欧阳修擅长作史论，他的《五代史伶官传序》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。

55.苏轼诗歌擅长比喻，如《和子由绳池怀旧》就用“雪泥鸿爪”这样的比喻来表现飘泊无定的感慨。

56.“点铁成金”是北宋诗人黄庭坚的提出的诗歌理论之一，这一理论对江西诗派诗人影响很深。

57.北宋词人周邦彦擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》等。

58.南宋后期的“四灵诗派”学习晚唐诗人贾岛、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。

59.赵盼儿和李千金是关汉卿杂剧《救风尘》和白朴杂剧《墙头马上》中的女主角。

60.高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。

61.白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》通过蒋兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。

62.清代长篇英雄传奇《说岳全传》是岳飞故事的集大成之作，在民间影响很大。

63.清代剧作家洪升（或洪异）的传奇《长生殿》描写了唐明皇和杨贵妃悲欢离合的爱情故事。

64、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人林通的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。

65、北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家石介的影响下形成的。

66、江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人杜甫。

67．宋代词人辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》是他晚年的怀古名作。

68、戴复古是江湖诗派中成就最高的诗人之一，他的《江阴浮远堂》体现忧国之心，写得极为悲怆。

69、金代董解元的《西厢记诸宫调》改变了《莺莺传》中莺莺被张生抛弃的结局，赋予这一爱情故事新的生命。

70、白话短篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》描写了京师名妓杜十娘和世家公子李甲的爱情悲剧。

71、明代作家康海的杂剧《中山狼》谴责了忘恩负义的行为，为其赢得了文学史上不朽的声名。

72、明代粱辰鱼的传奇《烷纱记》用魏良辅改革的昆山璧演唱，扩大了昆山腔的影响。

73、中国戏曲史上第一个真正意义上的流派吴江派是在明代沈璟的理论和创作影响下形成的。

74、明代作家——是唐宋派古文的代表．《项脊轩志》即是他的名作归有光

75、“玉茗堂四梦”是汤显祖四部传奇《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》和《南柯记》的合称。

76、清代诗人黄景仁（或黄仲则）对盛世的虚幻有清醒的认识，《癸巳除夕偶成》其一预见了社会危机的即将来临。

77、诗人杨亿是宋初“西昆体”诗的代表，西昆体即因他所编《西昆酬唱集》而得名。

78、北宋作家欧阳修的《盘车图》一诗是“以文为诗”的成功之作。

79、“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”是苏轼名作《前赤壁赋》中的句子。

80、“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”是宋代诗人黄庭坚《寄黄几复》诗中的名句。

81、著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人姜夔的代表作。

82、关汉卿的杂剧《窦娥冤》写窦娥因恶汉张驴儿的诬陷而被问成死罪斩首的故事。

83、元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。

84、元代杂剧作家宫天挺的《范张鸡粟》歌颂了范式、张劭生死不渝的友情以及他们对信义的追求、坚守。

85、高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。

86、晚明作家张岱的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。

87、明代作家凌豫初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》合称为“二拍’’

88、明代作家徐渭的杂剧《雌木兰替父从军》描写了花木兰女扮男装替父从军的故事。

89、清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史

90、“咬定青山不放松，立根原在破岩中”是清代诗人郑燮的题画诗《竹石》中的句子。

91．北宋作家欧阳修的名作《秋声赋》强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋。

92．北宋词人柳永的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，其中最著名的是描写杭州的《望海潮》（东南形胜）。

83．北宋诗人黄庭坚的诗歌风格被称为“山谷体”，宋代影响最大的诗歌流派就是在他的影响之下形成的。

94．王实甫的杂剧作品《西厢记》是在金代董解元的《西厢记诸宫调》基础上加工改造而成的。

95．元代马致远的杂剧《汉宫秋》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。

96．王国维评价元代杂剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》和关汉卿的《窦娥冤》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。

97．明代冯梦龙编写的白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》合称为“三言”。

98．所谓“玉茗堂四梦”是《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》和《南柯记》的合称。

99．清代作家袁枚继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“陛灵派”。

100．所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《孽海花》。

101．据明人胡应麟的《诗薮》统计，唐人自选诗达三十余种，流传至今的还有十种之多。

102．虞世基的《出塞》、杨素的《出塞篇》、卢思道的《从军行》、薛道衡的《渡河北》等诗，就其内容和风格来看，可以说是唐代边塞诗的先驱。

103．有“诗家天子王江宁”之称的著名诗人王昌龄，绝句占了他今存诗歌总数的一半。

104．《滕王阁序》是一篇杰出的骈文，其作者是王勃。

105．陈子昂在《修竹篇序》中明确地反对“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，高倡“汉魏风骨和“风雅兴寄”。

106．崔颢的名篇《黄鹤楼》，完整地表现了怀古与思乡两个方面的内容，严羽赞道，“唐人七律诗，当以此为第一”。

107．高适诗歌的体裁多为古诗，尤以七言歌行为佳。

108．柳宗元继郦道元之后，使山水游记成为一种独立的文学体裁。

109．李贺是中唐浪漫主义的代表诗人，又是从中唐到晚唐诗风转变的一个代表者。

110．杜牧的《秋夕》是一首深沉蕴藉的七绝，它写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。

111．现存唐传奇大部分收录在《太平广记》里，鲁迅所辑录的《唐宋传奇集》，廓清了明清书商“妄制篇目，改题撰人”的流弊，是一个较好的辑本。

112．自南唐冯延巳开始，词作由偏重描写转向偏重抒情。

113．“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”是范仲淹的著名散文《岳阳楼记》中的警句。

114．王禹傅和柳开是北宋初期提倡古文的作家，他们都称颂“韩柳文章李杜诗”，认为文章的功用是“传道明心”等。

115．潘阆的《酒泉子》共十首，原题《忆余杭》，都是回忆杭州胜景。

116．李清照的词是南北宋之交的大家，是婉约派的代表；只有到了李清照，宋词才开始了对女性内心世界的真正严肃而深刻的描绘。

117．在南渡词人中，爱国词人的豪放词风是时代的主流，但以朱敦儒为代表的歌咏隐逸生活的旷放词风也颇有影响。

118．辛弃疾的[永遇乐]（千古江山）曾被杨慎评为辛词第一。

119．话本原是“说话”艺人表演时所依据的底本，讲史话本通称平话，又作评话。

120．苏轼诗歌擅长比喻，如《和子由绳池怀旧》就用“雪泥鸿爪”这样的比喻来表现飘泊无定的感慨。

121．赵盼儿和李千金是关汉卿杂剧《救风尘》和白朴杂剧《墙头马上》中的女主角。

122．高明的南戏《琵琶记》通过男主角蔡伯嘈的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。

123．北宋作家欧阳修的《盘车图》一诗是“以文为诗”的成功之作。

124．“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”是苏轼名作《前赤壁赋》中的句子。

125．明代作家凌檬初编写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》合称为“二拍”。

126．明代作家汤显祖四部传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》和《紫钗记》合称为临川四梦

127．北宋作家王安石咏昭君的名作《------------》在当时诗坛引起很大反响，欧

阳修、司马光等人都有和作。

明妃曲二首（或明妃曲）

128．“有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人---------描写杭州的名作《望海潮》中的句子。

柳永

129．赵盼儿是关汉卿杂剧《》中的女主角。

救风尘

130．元代作家-----------的套曲《般涉调·哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。

睢景臣

131.“四大南戏”中的《____》写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。

拜月亭

132.话本小说《一》中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的

强烈渴望。

碾玉观音

133.晚明作家---------的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。

张岱

）

134苏舜卿诗歌的主要特点：

豪健、落想奇特、出语惊人，但失之粗糙。

135梅尧臣诗风“平淡”：

散文化、议论化、咏物诗。

136对苏洵文风影响最大的是：

战国纵横家。

137黄庭坚提出了：

夺胎法、换骨法。

138范成大号石湖居士。

139陆游48岁入蜀，85岁谢世。

140梁启超称赞陆游诗歌为：

集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。

141宋代开风气之先的作家是：

王禹稱。

142王安石散文的主要风格：

雄健、峭刻、简贵、精悍。

143李清照提倡词“别是一家”。

144张孝祥，号于湖，有《于湖居士文集》。

145淳熙十五年，辛弃疾陈亮鹅湖之会。

146姜夔词风：

如野云孤飞、云留无迹。

147苏轼词风的特点之一：

以诗为词。

148朱熹的文学观：

道者文之根本，文者道之枝叶。

149黄庭坚诗风：

生新硬涩、瘦劲险崛。

150南宋后期江湖诗人中成就较大的是：

戴复古、刘克庄。

151秦观“将身世之感，打并入艳情”，其词风情致缠绵。

152辛弃疾率部南归的时间：

1162年。

153黄庭坚主张“点铁成金”“夺胎换骨”

154周邦彦词集名《片玉集》。

155姜夔有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。

其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”

156曲中李杜指元代散曲家乔吉与张可久。

157北宋以写小令著称的词人有：

晏殊、晏几道、欧阳修。

158诗文革新运动：

范仲淹、欧阳修、尹洙、谢绛

159南宋中兴四大诗人：

杨万里、范成大、陆游、尤袤。

160西昆体代表作家：

杨亿、刘筠、钱惟演。

161苏门六君子：

黄庭坚、张耒、晁补之、秦观、李廌、陈师道。

162《玉茗堂四梦》：

《牡丹亭》、《紫釵记》、《邯郸记》、《南柯记》

163四大谴责小说：

李伯元《官场现形记》、吴趼人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》和曾朴的《孽海花》