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安徽的导游词合集大全
2020安徽的导游词合集大全
安徽文化多元，由南向北主要分为：
徽文化、吴越文化、江淮文化（淮扬文化和淮右文化）和中原文化。
下面是小编带来的安徽的导游词，仅供参考。
安徽的导游词1
各位游客，大家好!
欢迎你们来龙窑寨观光游览!
龙窑寨地处太平湖中心湖区，是一个融陶瓷文化、原始风貌和自然景观于一体的新景点。
寨中三面环水，山青林幽，龙窑卧坡，陶具香古，门内的情侣松、三姊妹松，轻摇绿意，时刻欢迎中外宾朋光临。
大家看，这是龙窑寨的标志物—陶轮，左边是陶坊，上面长如巨龙、张开巨口的就是龙窑，龙窑寨名便由此而来。
在讲解这些之前，让我们先来了解一下中国的陶瓷文化。
大家都知道，我国古代有四大发明，造纸、火药、指南针和活字印刷。
这是中华民族的骄傲。
可是，除四大发明之外，瓷器也是我国的伟大发明，而且比国外要早一千五百多年，它不仅是中华民族宝贵的遗产之一，也是世界文化瑰宝。
陶器出现在距今约8020_年以前。
我们的祖先在长期的劳动和生活中，逐渐发现泥土与适量的水混和后，就会有粘性和可塑性，可以用手随意把它塑成各种形状，在太阳下晒干，泥坯变硬，可盛干东西。
当先民们把打来的野兽、山鸡用泥包裹好放在火中烧烤，等烧好后再把泥敲开，发现泥经过火烧后变得坚硬，再烧到一定温度后，不仅能盛水，而且耐火，能用以烧煮食物。
这样，人类创造的第一个新物质——陶器就诞生了。
恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》一书中说，人类学会制陶术标志着人类蒙昧时代的结束。
现在，我们的生活中虽有塑料及金属容器和饮具，仍无法代替陶器的位置。
所以，陶器从诞生之日起，便永远陪伴着人类。
太平湖水域内烧制陶器的历史可上溯到五千年以前的新石器时代。
太平湖在商周时期就有硬陶，秦汉时出现釉陶，晋宋时已有完整的陶器可考。
如果你们有兴致沿湖漫游，随手就可拾各类古陶片，运气好的时候还能在被湖水洗出的古墓边拾捡到完整的古陶器。
好，说到这里，让我们先仔细看一下作为龙窑寨标志物的陶轮。
陶轮是制陶最原始的也是最主要的工具。
是人类制造的最早的简单机械装置，是现代车床的雏形。
远在七千年前，人类就利用惯性原理制造了陶轮。
距今四千多年的龙山文化，在制陶上已广泛采用了轮制技术。
今天，我们要使一个轮盘转动已是轻而易举的事了。
但在六、七千年前或者更早的年代里完成这一动作，那可算是一个创举了。
我这么说，大家只知道一个抽象的概念，还是随我到陶坊看看吧。
这就是陶坊，也就是我们今天所说的车间。
里面不大，也很简陋，但它能把你带回远古时代，领略我国古人制陶的技艺和情趣。
大家看这墙壁上的陶器，有罐、盆、碗、壶等，共有七、八十个，这都是来我们龙窑寨的四方游客的作品。
虽做得很简单，但难得那份制陶的乐趣。
大家再看这位制陶的师傅，他把泥放在陶轮上，用力转动陶轮，在转动中又利用同心圆的原理，在离心力的作用下，一边转动，一边手捏、提、拉成型，成型后一边转动陶轮，一边用竹刀等工具整型修坯，使内外形状规整，以后再去烧成，这是除选淘泥、练陶泥后的第一套工序。
（制陶师傅边操作，边作适当讲解）。
用这种轮制法做成的陶器，器形规整，器体厚薄均匀，器壁表里大多遗有平行密集的轮纹，器底也往往遗留线割的偏心纹。
大家看清楚了，呆一会每个人都可以试试。
不论做得好坏，贵在参与。
下面请各位随我到外面看龙窑。
制造陶器最后的也是最关键的一道工序是烧成。
新石器时代初期，陶器曾有一个平地堆烧的过程，后来人们发明了窑，有蛋形窑、龙窑、馒头窑等，闻名于世的景德镇瓷器，就是在蛋形窑中烧成的，而龙泉青瓷就是在龙窑中烧成的。
我们眼前的这座窑，就是龙窑。
这座龙窑有40多米长，两边各有48个烟孔，（取事事发之意）是烧窑过程中调节火候用的。
除窑头窑尾两大进出门外，靠两边还开有两道小门，供装窑出窑之用。
龙窑是在馒头室的基础上发展起来的，早在东汉晚期就出现了龙窑雏型，到了五代和北宋时期，龙窑已经有了很大发展。
很多龙窑都像这座一样，多依山势或土堆倾斜而筑，由于窑身细长，高宽不过2米左右，而长度却达几十米，甚至上百米，宛如一条巨龙躺卧在山坡上，因而被叫做龙窑。
龙窑大多建在南方，因为烧陶需要燃烧的火焰，而发挥长火焰的最有效的办法就是增加窑的长度。
南方多山，在山坡上砌建长形窑，使在窑头烧的火焰顺着山势由下向上，升至窑尾出去，这种窑的本身也起了烟囱作用，烧陶的效果很好。
1961年，在太平湖北岸发现了三座明清古龙窑址，另有一座清末时期古龙窑，窑内有许多陶器，据说是因战争丢弃的。
遗憾的是这几座古龙窑都被湖水淹没了。
这龙窑的上面，是太上老君庙。
太上老君就是道家学说之祖老子的仙称。
大家都知道，先有道家学说后生道教，道教以老子的《道德经》为教义精髓。
老子主张“天道自然、天人合人”的哲学业思想，认为世间万物相互依存、相互转化、循环反复、物极必反，提倡世人应当顺应自然、效法自然、知足常乐、与世无争。
说到这里，大家可能要问：
制陶史与道教相差几千年，如何会尊太上老君为陶神呢?
其实，陶文化归根结底是人类在发展的历史进程中顺应了自然法则的产物，在制陶过程中，又充分了体现了老子倡导的物我两忘、天人合一的思想境界，验证了老子所说的世间万物相互转化、物极必反的道理，陶文化与道教文化是一脉相承的。
关于尊太上老君为陶神，还有另一个民间传说：
传说在很久以前，太上老君造出过很多炼丹的炉子，当他云游到人间时，发现没有烧制陶器的窑炉，于是他点化了窑师，便诞生了窑炉。
后来，陶工们每砌建一座窑炉，每烧一窑陶器，之前都要祭拜太上老君。
每年的2月15日是太上老君的生日，陶工们都举行祭神仪式，对太上老君顶礼膜拜，祈求保佑。
大家请随我上去，到陶瓷展厅去看看。
先看看展厅门前的这个木轮子。
打眼一看，它像古老的水车，实则是练陶泥的木碾子。
将经过选采、粉碎、淘洗、配料的陶泥堆放在这个圆型的石板上，或人或牛推着碾子转磨，直到将陶泥转磨得匀细、润滑，可以放陶轮上制陶为止。
好了，我们去看陶瓷展厅。
这是一间土木结构的土房子。
大家可能会说，展厅一般都是宽亮、明净、高雅的，而这里也未免太土气了些。
其实，我们认为，中国的陶瓷文化本源于原始和古拙中。
泥土是制陶的最基本的原料，所以，我们没有刻意打造这间展厅，原汁原味，更能贴进这些陶瓷。
大家看，这墙壁上陈列着70多件古陶瓷品，其出土年代、品种、色彩、大小都不相同。
我国的陶瓷分九个时期的产品，即新石器时代的陶器、夏商西周春秋时期的陶瓷、战国秦汉陶瓷、三国两晋南北朝陶瓷、隋唐五代陶瓷、宋辽金西夏陶瓷、元代陶瓷和明清陶瓷。
看，这是……（简要介绍主要陶瓷的年代、出土地及陶瓷特征）。
各位，这些陶器还是历史学家划分人类史前社会发展的重要标志之一。
中国社会到了商代才进入有文字记载的历史阶段。
在此之前，比较能说明当时社会现状的就是陶器。
在浙江余姚县距今7020_年的地下堆积层中出土了一只陶型小猪，这只小猪与现代家猪的体态十分相似，无疑是当时所饲养的真实猪的缩影。
由此可见在7020_年前，我国就已开始饲养家猪了。
这是制陶工艺流程的介绍。
陶瓷生产的工序是繁多的，主要包括瓷土的选采、粉碎、淘洗、配料、练泥、成形、干燥、修坯、素烧、上釉、烧成、选瓷、包装等十多道工序。
大家再看这展厅的边上，堆放着零零散散的制陶工具，这是木杵，是粉碎瓷土矿用的;这是独轮车，是拉运陶泥用的……这些木船等是窑工的生活和生产用具，也堆放在这里。
各位游客，我们已经看了陶坊，看了龙窑，看了陶瓷展厅，但还有一样重要的东西没看呢，那就是陶泥。
不是什么样的泥土都能制陶的，不然，古代的那些陶器在外观上、断面上和器形上就不会那么光滑、匀称和规整。
那么，什么样的泥土才能制陶泥，大家还是随我到上面去看一下。
我们脚下的这条羊肠小路，就是这里的窑工用独轮车拉运陶泥的通道。
个中辛劳，可想而知。
在六、七千年前，我们的祖先选用的陶土，就是现在称之为含有高岭石、云母、长石和其他粘土矿物的粘土。
高岭石是制造白陶的泥土，出产于景德镇东西45公里的高岭村。
它的使用不仅对由陶过渡到瓷奠定了物质基础，而且对后世我国瓷器质量的提高起到了非常重要的作用。
各位，我们现在已经到了龙窑寨的陶土产地。
这里土质红软，树叶摇翠，空气清新、宁静幽美。
这儿的陶土虽不是道地的高岭土，但土质同样优良。
不要以为这是粗糙的砂粒土，这种砂粒经水一泡，便会变得十分粘软。
粘性大，氧化铁含量很低。
氧化铁含量低，陶器的胎骨颜色就趋向洁白，可以用更高的温度烧成。
我国原始社会的陶器含铁量有时竟高达百分之九，而到了周代已降低到了百分之二。
选择陶土不仅要除去泥土中的砂粒和草根等杂质，而且要降低它的含铁量。
这在制陶技术上是第一个重大突破。
各位游客，今天我们游览的时间虽然不长，但我们对古老龙窑、对中国传统的制陶工艺、对太平湖流域的陶文化和风俗，都已经有了大致的了解。
我们已在远古的陶瓷文化中畅游了一番。
很高兴能有机会给大家服务，但愿龙窑寨能给大家留下一个美好的印象。
谢谢大家!
安徽的导游词2
李鸿章故居位于淮河路中段，坐北朝南，气势宏伟，晚清建筑风格，占地2500平方米，建筑面积1900平方米，是合肥现存规模最大、保存最完整的名人故居。
1998年安徽省人民政府公布为安徽省重点文物保护单位，1999年9月27日正式对外开放。
李家的祖先由江西迁来合肥的肥东，自李鸿章这一代起开始发迹。
李鸿章兄弟六人，他排行第二，其余五人也身居高位，在当时非常地显赫。
他们聚族而居，深宅大院可以覆盖淮河路中段的半条街，时称“李府半条街”。
李鸿章故居，仅为其中一部分，是典型的晚清江淮地区民居建筑，布局整齐，结构严谨，雕梁画栋，精美豪华，占地面积20_平方米，由南向北依次分为大门、前厅、中厅，三进为二层阁楼，后两进楼下有回廊相通，楼上装有美人靠回廊相连，俗称走马楼，因供李氏家眷居住，又称“小姐楼”。
故居复原陈列用大量的珍贵图片与实物展示了李鸿章风云变幻的一生，由这位极具争议性的人物身上，揭示了中国近代史上一段鲜为人知的苦难、曲折而又悲壮的历程。
历经百年的风风雨雨，李府依然保留独有的风貌。
改革开放后，合肥市政府对李鸿章故居采取保护措施，在原地修复重建，成为现在大家看到的模样，只是现存规模已不到原来的十二分之一。
故居自南向北依次为门厅、过厅、中厅、小姐楼
【故居大门】
李鸿章故居大门系三开间两进门厅架构，宽敞开朗。
高悬的横匾和柱形红灯笼上均有“李府”字样，两只石狮雄踞台阶两侧，更显森严不凡。
但大门处最值得关注的，一是大面积的墙面，均为磨制后的大方砖镶嵌而成的清水砖墙，这是相当罕见的;一是大门入口的两只抱鼓石，用的是从李公祠地下发掘出来的晚清遗物。
【过厅】
从步行街进入大门，行数步即到过厅。
厅正中是座屏风，上方高悬一块匾额，上书“钧衡笃祜”四个字，钧衡，比喻国家宰相一类重臣;笃是厚的意思;祜是大福。
意思是李鸿章官显福厚。
这四个字是李鸿章七十大寿时光绪皇帝御笔所赐，以褒奖他对大清帝国的功绩。
过厅过去为来客稍候，待佣人通报后再入中厅与主人会面之处，现兼作展厅之用。
厅内展示与李鸿章有关的各种图片、资料和实物。
陈列内容按李鸿章的生平历程设计布展，共分为“李鸿章的青少年时代、李鸿章与淮军、李鸿章与洋务运动、李鸿章与外交以及毁誉参半的一生”等五个部分。
陈列内容图文并茂，用大量的珍贵图片与实物展示了李鸿章风云变幻的一生，由这位极具争议性的人物，揭示了中国近代史上一段曲折而又悲壮的历程。
【福寿堂】
中厅又称福寿堂，堂高9米，是现存江淮地区最大的晚清私人住宅厅堂，相当于我们现在家庭里的客厅。
每扇格门上都雕有造型精美、典雅的图案，房梁全是斗榫，不用一枚钉子。
大梁两头都雕成象头形，寓意吉祥（象）。
另外梁上还雕刻有栩栩如生的喜鹊登枝图案，正上方的横梁上雕有“佘太君祝寿图”，人物造型栩栩如生，更有形态各异的八仙过海图。
中梁与地面相距9米，这是有讲究的，据说是当时根据官职高低方有此殊荣。
中厅上方的长几上，摆有一只古钟，左边一面镜子，如果大家仔细看就会发现这个钟是不动的，我们也叫“死钟”，谐音就是“始终”，右边一面屏风，连起来有这家宅“终（钟）生平（屏）静（镜）的寓意。
中厅的正中，四根木柱正好构成一个开间，木柱的一左一右，各为一个开间，加上东西两面厢房，形成了明三暗五的格局，颇具江淮地区富宅的建筑特色。
【书房】
东西两厢是李氏后人的书房，清雅疏阔，青砖漫地，里面的博古架称为“过桥式”，左右两部分正好可以重合在一起。
原理出自中国古代阴阳互补理论。
左边摆放的楠木书架，正好可以装下一部《二十四史》。
【李鸿章墨宝展】
现在我们走进的是李府的第四进“过厅”，这里展出了李鸿章的家族史和李鸿章的手迹。
李鸿章早年家境贫寒，当官后其兄弟也受其庇佑，在当时颇有建树，例如李鸿章的三弟李鹤章就是从事地产买卖，是李氏家族中的首富，还捐资筹建了合肥的城隍庙和包公祠。
李鸿章的子女也很能干，著名的小说家张爱玲就是李鸿章的重外孙女。
【小姐楼】
现在要跨过的这个门槛就是李府的“二门”了，而这堵墙也叫“女儿墙”。
古人常说大家闺秀要“大门不出，二门不迈。
”指的就是这个门。
在过去男客人是绝对不允许跨过这个门槛的，女眷也不可以在这向外张望。
走进二门，我们便可看见小姐楼，也叫绣楼。
这是一个封闭回廊式的木楼，整个楼的装饰与前面的前厅、中厅相比更加讲究。
楼上的回廊由于比较宽，容得下马匹行走，所以又叫“走马楼”。
是李府女眷住的地方。
小姐楼后一进的楼上摆放着古老的绣床、雕花的梳妆台、大理石面的圆凳，床、台、凳都是有着几百年历史的红木家具。
屋内一个漂亮的粉彩瓷礅，放在红木梳妆台前，古色古香。
小姐楼造型独特，为一封闭回廊式木楼，楼下正中的一方天井，上承天光，下接地气，符合阴阳调合之风水学。
楼上东首第一间据说是李鸿章幼女菊耦（著名作家张爱玲的祖母）所住，正中则是老夫人所居。
原先的老宅有一个比现存面积大得多的后花园，但光阴荏苒，后花园早已湮没，无法恢复，只保留下这座美丽典雅的小姐楼供人观瞻了。
【淮系展厅】
东面的“淮系集团与中国近代化的展览”，则是在丰富李鸿章生平展的基础上开放的，充分揭示了这个晚清历史上最具影响力和实力的集团——淮系集团在李鸿章的领导下，对近代军事、经济、文化以及国防方面所做出的突出贡献。
展览展出了以李鸿章为首的淮系集团在当时对清政府和近代科技文化的影响。
此处正陈列着当时淮军将士的铠甲、箭和刀，还有封赏淮军将领周荣兴父母的五色圣旨，它是用满汉两种文字书写的。
通过这些实物，我们仿佛又回到金戈铁马，动荡不安的时代。
一路走来，我们通过李府展厅中林林总总的文字、图片、物品，展示了李鸿章“少年科举、壮年戎马、中年封疆、晚年洋务，一路扶摇”的人生。
梁启超曾说：
“吾敬李鸿章之才，吾惜李鸿章之识，吾悲李鸿章之遇。
”李鸿章是一个失败者，但更是国家的失败，民族的失败，制度的失败。
清王朝已是破屋，他仅是个“裱糊匠”而已。
整个展览分为前言、淮系阵容、洋务新政、西学东渐、抵御外侮五个部分，从整体和宏观的角度全面涵盖了在中国走向世界的跋涉过程中，淮系集团成员所做的艰难探索和尝试，展示了淮系集团在近代军事、经济以及文化教育等方面所发挥的作用。
该展览在资料收集、内容充实增补和形式设计方面都做了充分而系统的准备工作，与过去的“平直”、“呆板”相比，该展览增强了立体感和层次感，除了图片和文字说明，还陈列了部分实物，并增加了许多过去未公开的资料和图片。
【李鸿章享堂】
李鸿章享堂建于清朝光绪二十八年（公元1920_年），至今已有百余年历史。
1920_年，李鸿章殁于京师贤良寺后，1920_年魂归故里，归葬于合肥东乡夏小郢，家人在此兴建享堂和墓地。
据资料介绍，享堂占地2500平方米，原有屋四重，连东西花厅、寮房在内共99间，其东还有库房、仓房，大门前有照壁。
照壁之外立有御制碑，御赐祭文碑等三座，其西南为李鸿章墓地，墓前大道直通南淝河。
其归葬故里时，即由水路经巢湖入南淝河至此下葬，以后祭祀官员都由此水路上岸。
经过“_”，其享堂仅存30余间。
1985年，享堂被公布为市级文物保护单位，20_年被公布为省级文物保护单位。
享堂是对墓上建筑的通称，即在墓旁的建筑群。
现在的李鸿章享堂占地13000平方米，约20亩地，建筑面积近3000平方米，其功能独特、建筑典型、雕刻精美，在江淮地区乃至全国都是不多见的，也是目前国内保存较为完好的名人享堂。
李鸿章享堂分为三个部分：
墓葬区、祭祀区、仓房区。
整个享堂及墓园的大门坐南朝北，享堂的规格很高，建筑在全国也属罕见，对研究墓上建筑有着特殊的意义。
[石牌坊]李鸿章享堂的大门口立有一座四柱三间三楼的新建石牌坊，牌坊上刻“钧衡笃祜”四个大字，这是光绪皇帝在李鸿章七十大寿时亲赐的，以示对李的器重和表彰。
该牌坊也是江淮之间跨度最大、高度最高的的新建石牌坊。
[墓园区]从大门进去后，西边为墓园区。
我国古代对墓葬制度有一整套完整的制度，等级分明，正如现实社会中一样，对不同的官职有非常严格明显的区分。
神道碑放置于神道的入口，介绍墓主人的生平和功绩，李鸿章神道碑文内容由当时桐城派大家吴汝纶撰写，有近两千字，记述了李鸿章的一生以及朝廷追赠李鸿章和封赏李氏子孙的情况。
文字由于式枚书写，俞樾撰碑额。
李鸿章墓的神道长约三十米，两侧是石像生五对，由南向北依次为石羊、石虎、石马、武官、文官，按《大清律》规定，三品以上官员可用石兽六件，六品以下官员不准设置石刻。
墓前放有石制烛台、宝瓶各一对，中间为香炉，合称石五供。
墓冢高6米，直径7米，是李鸿章与赵氏夫人的合葬墓。
[戏鸿堂法帖]在墓葬区和祭祀区之间是碑廊，内嵌有我国书法界的瑰宝《戏鸿堂法帖》石刻。
那么它为什么会放在李鸿章享堂内呢?
这与李鸿章的大哥李瀚章有关。
《戏鸿堂法帖》是魏晋至宋元名家法书石刻版，由明代董其昌刻，堂名取于南朝梁袁昂古今书评“飞鸿戏海”语义。
初为木刻，后毁于火，重摹刻古籍石。
单面刻，共有264块版面，分为16卷。
刻有王献之的《洛神赋》、顾恺之的《女史箴》、王羲之的《辞世帖》和《兰亭序》、柳公权的《兰亭诗》等90余件名家作品，是一部著名的丛帖，历来评价很高。
通览全帖，历代书体之演变以及书法的时代风格和个人特点，一目了然。
董其昌死后，《戏鸿堂法帖》石刻几易其主，光绪年间李瀚章将此刻石从苏州运到合肥，并筑“藕香村”珍藏。
民国32年（1943）在运入当时安徽省府立煌县（今金寨县）途中，遭日寇追击，石刻损失过半。
建国后，于1953年交安徽省博物馆筹备处收藏。
现有赵子昂书《雪赋》、苏东坡书《生论》、唐明皇书《领颂》等110余块刻石。
[祭祀区]东边的是李鸿章享堂的主体部分。
祭祀区的主体建筑称享堂，故而将整个三部分合称李鸿章享堂。
祭祀区由照壁、门厅、前堂（也叫享堂）、寝堂以及厢房组成，各建筑之间均用回廊相连。
[照壁]照壁外有三块御制祭文碑，每个都高达4米。
一般人能有御制碑就很罕见，而李鸿章享堂有三块，足见清廷对他的器重。
御制祭文碑中评价他“性秉忠纯，道宏开济”，并且把他与古代良相寇准、诸葛亮、谢安、裴度相比;碑下像是只巨大的石龟，其实不然，这是传说中龙的子孙，叫赑屃。
[门厅]古代人有神鬼观念，认为人去世后并非真的死去，只是到了另一个世界，因而在人们营造坟墓和享堂时，一切仍仿照人生前的住处设计，令他死后也能享受到生前的待遇，所以前面也有门厅，中间是前堂，相当于客厅，后面的寝堂是死者休息的场所，与住所不同的是，没有床而是摆上了灵位。
一般来说，整体规格比生前的略小一些。
享堂的门厅内有一道屏门，过去屏门一般不开，只在春秋大祭和重要人物来祭祀时才打开，一般人只能从两边绕行。
平时享堂普通人是不能涉足的，据我们采访的原享堂的佃户家人介绍，他的父亲在享堂旁边住了一辈子，也没能进去看一看里面的样子。
一进院内树立了八个木柱，称招魂幡。
院内东北角有一棵广玉兰树，已有百年历史，和享堂为同时期的产物。
广玉兰树原产于南方的，据说是慈禧太后特地赐予立功的淮军将士的，才在合肥地区广为栽种。
李鸿章作为淮军的首领，自然也有封赏。
所以，今天广玉兰才会成为合肥市的市花。
[前堂]前堂也称享堂，座北朝南，五开间，明三暗二，前廊轩下有精美的雕刻。
前堂内悬挂有七块大匾，正中两块是“均衡笃怙”和“调鼎凝”，是光绪皇帝和慈禧太后御赐给李鸿章的，这两块匾均为黑地金字，四周雕有八条金龙，加上匾上的皇帝之印，则就是九条龙了，象征着尊贵之极。
当年前堂正中还挂有一件血衣，是中日甲午战争后李鸿章赴日谈判期间遇刺时身穿的衣服。
李家人为什么把血衣郑重保存在享堂呢?
是因为一方面可以显示李为国尽忠不惜性命的精神，但最关键的也许就是通过血迹斑斑的血衣，使那些妄称李与日本人勾结卖国的谣言不攻自破了。
前堂的两厢房，原是用来扎灵和供来访者休息的场地，现在布置了《李鸿章身后记事》陈列，该陈列用大量的图片文字，详细介绍了李鸿章从病死北京到下葬合肥的一段不为人熟知的历史。
[寝堂]前堂之后是寝堂，也是五开间建筑，三明两暗，堂内正中是神龛，龛内摆放了李鸿章的灵位，两侧墙壁上还挂有俞樾和王焯的两幅挽联。
在这一进的两厢房内悬挂了李鸿章死后部分名人敬送的挽联，有袁世凯、梁启超、吴汝纶等人的。
[仓房区]祭祀区之东是仓房区，共三进九间，占地500多平米，自成一路。
当年是用来存放享堂四周护坟田所产的稻谷。
如今在这里布置了《江淮地区农俗陈列》，这是我省第一家民俗陈列，主要以实物的形式（不同种类的农具），大到水车、牛车，小到草鞋架、镰刀，展示了江淮地区悠久的传统农耕文化。
安徽的导游词3
天堂寨国家森林公园位于安徽省六安地区金寨县西南角，与湖北省罗田、英山接壤，是华东地区最后一片原始森林，天堂寨景观集山水风光之大全，有水景、山景、石景、云景和洞景等，享有“植物王国”、“动物乐园”、“云雾的海洋”、“清凉的仙庄”等美誉。
天堂寨森林公园总面积为120平方公里，境内千米高峰有15座,主峰天堂寨海拔1729.13米，为大别山主峰及第二高峰，其间雄关漫道，崇山峻岭，茂林修竹，龙潭飞瀑，奇松怪石颇多，气势雄伟壮观，古称“吴楚东南第一关”。
森林景观是天堂寨森林公园的主体，以林木为依托，形成了“花的海洋、鸟的乐园”。
这里的植被为原始次生天然林，覆盖率达95.4%，天然林错落有致，色调鲜明，经考察保护区高等植物有3000多种，维管束植物1700余种，珍稀孓遗属国家保护的树种38种，动物200余种。
天堂寨林区为水源涵养林，独特的气候条件，形成山有多高，水也有多高的奇丽景观。
在海拔1700余米的天堂顶有一口天塘，塘水不溢不涸，俗称瑶池;景区内泉眼密布，山势陡峻，落差大，水流湍急，形成了接力式的龙潭瀑布群，区内共有大小瀑布108道，其中落差达50米以上的就有18道，有人统计过，在半径不到3公里的范围内，竟有常年瀑布6条。
天堂寨奇松、怪石、云海、溪泉、飞瀑巧夺天工，变幻无穷。
一位旅游专家在游览天堂寨后，称之谓：
“游遍黄峨庐岱，唯有天堂之水”赞誉天堂寨集黄山、峨眉山、庐山、泰（岱）山等全国名山大川之精华。
目前，天堂寨国家森林公园已初步形成了吃、住、行、游、购、娱一条龙旅游配套服务体系，还修有一条长达1500米的高空索道缆车。
安徽的导游词4
各位游客：
你们好，欢迎你们来到黄山旅游，我是你们的导游__。
屯溪老街历史悠久。
历史上，屯溪是由新安江、横江、率水三江汇流之地的一个水埠码头发展起来的，这也就是今天屯溪老街所在的位置。
老街的西端即老大桥在桥头紧连的一段曲尺形街道原名八家栈，这里就是老街的发祥地，也是屯溪的发祥地。
老街的形成和发展与宋徽宗移都临安有着密不可分的联系。
当时，宋都大兴土木，大量徽州木材和工匠沿新安江被运输和征调到杭州。
后来，这些工匠归返家乡后，便模似宋城的建筑风格建造店铺，所以这些沿袭宋代风格的建筑被称为"今日宋城"。
伴随着徽商的发展和水运交通的发展，屯溪老街不断趋向综合型的商业街。
元末明初，一位名叫程维宗的徽商在屯溪老街兴造了47所店铺，除部分自营业外其余作为
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