论柳永对宋词的贡献3300字.docx

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论柳永对宋词的贡献3300字

论柳永对宋词的贡献（3300字）

论柳永对宋词的贡献

摘要：

柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影

响。

他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的

奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较

高的声誉。

在本文中，笔者通过对柳永的词的分析，说明了柳永对宋词的贡献。

关键词：

柳永；宋词；贡献

一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人，北宋时期，柳永开辟的

俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，既能歌柳词”的现象。

柳永的不懈努力为宋词发展与

繁荣做出了巨大贡献。

一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面

（一）柳永推动了慢词长调的兴旺

柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。

加之他在音乐方

面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。

一方面维护了词的传统，同时又勇于

开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。

比如柳永

的代表作品《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河

冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登

高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

”柳永在词作中，用“对”字

起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作

者浓烈的感情色彩。

有如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、

倚阑干处，正恁凝愁。

”一句，作者运用长短句相结合和手法，把感情婉转流畅

的表现出来，明净而透彻。

同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律

的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。

（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面

唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数

中占有很小的比例。

柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛

的单一局面。

如柳永的慢词长调《戚氏》“晚秋天。

一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏，

井梧零乱惹残烟。

凄然。

望江关。

飞云黯淡夕阳间。

当时宋玉悲感，向此临水与

登山。

远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。

正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

孤馆度日如年。

风露渐变，悄悄至更阑。

长天净，绛河清浅，皓月婵娟。

思绵绵。

夜永对景，那堪屈指，暗想从前。

未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

帝里风

光好，当年少日，暮宴朝欢。

况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。

别来迅景如

梭，旧游似梦，烟水程何限。

念利名、憔悴长萦绊。

追往事、空惨愁颜。

漏箭移、稍觉轻寒。

渐鸣咽、画角数声残。

对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

”全文长达

200多字，极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围，促进了宋词的发

展与繁荣。

二、柳永开创了新的词牌名，丰富了宋词的表现内容和表现形式

（一）在词坛上，柳永是开创词调最多的作家。

在宋词八百多个词调中，有一百五十多个是柳永的首创。

《雨霖铃》、《望海

潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》、《彩云归》、《鹤冲天》等等。

宋词发展到柳永，逐

渐得到丰富和完善。

柳永的努力为后来苏轼、辛弃疾对宋词的进一步繁荣开辟了

道路。

（二）柳永对歌妓词的描写，真实表达了女性的内心世界

1、柳永着重表达了女性真实大胆的爱情，提高了女性在爱情中的独立、平

等、自主地位，展现出女性真实的内心世界。

比如柳永的词作《凤栖梧》“蜀锦

地衣丝步障。

屈曲回廊，静夜闲寻访。

玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。

旋暖

熏炉温斗帐。

玉树琼枝，迤逦相偎傍。

酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。

”由

于柳永经常流连于市井烟花柳巷，他对世俗女子的描写坦陈真切，歌颂了她们对

爱情自由平等的渴望，展现出她们爽快泼辣的真实性格，符合大众市民的审美取

向。

2、柳永摒弃传统花间派词人对贵族妇女的描写，更多的关注了他所熟悉的

歌妓和市井妇女。

比如《忆帝京》“薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。

展转数寒更，起了还重睡。

毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待，却回征辔。

又争奈，已成行计。

万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。

系我一生心，负你千行泪。

”他在未脱

离表现狭邪的市井现象的情况下，更注重对歌妓真实感情的抒发。

柳永词的艺术

性和独创性，提高了词作的表现力和生命力。

（三）柳永在词中首先描写了城市的繁华风物

1、柳永首先开辟了对城市风舞的描写，比如在《望海潮》中，“东南形胜，

三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋

桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听萧

鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

”

2、柳永以绚丽飘洒的笔触，把三五都会的兴旺与繁荣展露无遗，拓展了宋

词的表现内容，对宋词的发展意义重大。

（四）柳永运用“以赋为词”的表现手法，丰富了宋词的表现形式。

1、柳永注重慢词写作的铺叙描写，往往以景物描写和场景渲染作为铺垫，

以实践活动为叙述线索，在词作中时时透露着主人公的内心感受。

结构疏放，内

容连贯有序，把所表现的是由和情感生动流畅地展现在大家面前。

2、在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”作者

首先描写场景，用铺叙的手法慢慢展开。

3、在《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河

冷落，残照当楼。

”灵活运用领字，让铺叙生动流畅的展开，从而避免了刻意堆

砌之嫌，达到了极高的艺术表现效果。

三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用

（一）柳永大量借鉴、吸收市井口语入词

1、柳永扫除唐五代以来浓烈香艳的词作传统，大量吸收采用市井化、口语

化的大众语入词。

比如《忆帝京》“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。

展转数寒

更，起了还重睡。

毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待、却回征辔；又争奈、已成

行计。

万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。

系我一生心，负你千行泪。

”

2、柳永词作通俗易懂，增加了宋词的推广度和表现力。

又如《昼夜乐》“洞

房记得初相遇，便只合、长相聚。

何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色

暮。

”他的词作多明白通俗、平白如话，才会出现“凡有市井饮处，即能歌柳词”

的现象。

柳永市民情调的表现与俚俗语言的运用，对于后来的说唱文学和元代戏

曲的发展有发轫之力。

（二）柳永对语言表达方式进行创新

1、柳永不单只是注重书面语的深入提炼，更是广泛的采用世俗口语，比如“恁、

争、怎、看承、都来、消得”等的运用，不但生动有趣、活泼别致，而且易于人

们的理解。

他创造性的运用白描和铺叙的表现手法，符合大众市民的审美需求。

2、他通过利用时空转换，巧妙地传造出独特的结构方式，表现出回环往复

得多重表现效果。

如《驻马听》“凤枕鸾帷。

二三载，如鱼似水相知。

良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。

奈何伊。

恣性灵、忒煞些儿。

无事孜煎，万回千度，怎忍分离。

”

四、抒情化自我的表达和对羁旅行役词的发展

1、柳永曾在军营写下一篇赞颂将士浴血奋战、保家卫国的壮怀激烈之词《踏

莎行》“谋臣样樽俎，飞云骤雨，三军共戮力番儿未去！

天时地利与人和，西酋

谁敢轻相觑。

鼐鼐台，草迷烟渚。

飞鸿惊对擎天柱！

雄风高唱大风歌，升平歌舞

添情趣。

”整篇词作感情浓烈、汁液饱满、视野开阔，具有大气磅礴的气势。

2、词作《少年游》“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

夕阳鸟外，秋风原上，

目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？

狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

”和著名的羁旅行役词《满江红》“暮雨初收，长川静、征帆夜落。

临岛屿、蓼烟

疏淡，苇风萧索。

几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。

遣行客、当此念回程，伤

漂泊。

桐江好，烟漠漠。

波似染，山如削。

绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。

游宦区区成

底事？

平生况有云泉约。

归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

”柳永的羁旅行役词感

情真实，注重自我的表达。

结语：

柳永作为词坛具有开创意义和全面革新的词人，对后世影响极大。

苏轼和周

邦彦在其影响下，分流并进，各开一派。

他对晚唐五代词的全面改造，使词由案

头文学逐渐成为宋代文学的主流，健全了词的体制、丰富了词的内容、拓展了词

的境界。

由于其词作过于浅直俚俗和对于男女之情、靡靡之音的描绘，受到李清

照等人的批评。

但是，柳永对于宋词的发展与繁荣做出的贡献是不可磨灭的。

参考文献：

[1]何文焕．历代诗话[A]．陈师道．后山诗话[M]．北京：

中华书局.20xx．

[2]吴曾．能改斋漫录（卷十六·排印本）[M]．上海：

上海古籍出版社．20xx

[3]肖寒，锡锚编．古代文学名句精华（词曲卷）[M]．重庆出版社，20xx．

[4]中国社会科学院.文学研究所中国文学史编写组．中国文学史[M]，人民文学出版社.20xx

第二篇：

论柳永对宋词的贡献13300字

论柳永对宋词的贡献

摘要：

柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。

他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。

在本文中，笔者通过对柳永的词的分析，说明了柳永对宋词的贡献。

关键词：

柳永；宋词；贡献

一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人，北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，既能歌柳词”的现象。

柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。

一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面

（一）柳永推动了慢词长调的兴旺

1、柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。

加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。

一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。

2、比如柳永的代表作品《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼?

?

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

”柳永在词作中，用“对”字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。

比如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

”一句，作者运用长短句相结合和手法，把词人本身“想佳人”，移情换景到“佳人、颙望、误归舟”，上升到作者与佳人互相想念，感情婉转流畅的表现出来，滴水不漏、明净而透彻。

同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。

（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面

1、唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。

柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治

词坛的单一局面。

2、比如柳永的慢词长调《戚氏》“晚秋天。

一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。

凄然。

望江关。

飞云黯淡夕阳间?

?

对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

”全文长达200多字，因此，作者可以游刃有余的把所表达的内容最大限度的表现出来。

肆意的展开联想与想象，联系到大自然的万物生灵，广泛的描绘到“槛菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物，因而作者可以更自然地融入感情，以达到情景交融的表现效果。

极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围。

柳永对慢词的推崇，打破了唐五代以来小令统治词坛的单一局面，促进了宋词的发展与繁荣。

二、柳永开创了新的词牌名，丰富了宋词的表现内容和表现形式

（一）在词坛上，柳永是开创词调最多的作家。

在宋词八百多个词调中，有一百五十多个是柳永的首创。

《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》、《彩云归》、《鹤冲天》等等。

宋词发展到柳永，逐渐得到丰富和完善。

词调的丰富、格律的形式和词牌内容所包含的字数得到丰备齐。

柳永的努力使宋词的发展更加饱满与完善，为后来苏轼、辛弃疾对宋词的进一步繁荣开辟了道路。

（二）柳永对歌妓词的描写，真实表达了女性的内心世界

1、柳永着重表达了女性真实大胆的爱情，提高了女性在爱情中的独立、平等、自主地位，展现出女性真实的内心世界。

比如柳永的词作《凤栖梧》“蜀锦地衣丝步障。

屈曲回廊，静夜闲寻访。

玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。

旋暖熏炉温斗帐。

玉树琼枝，迤逦相偎傍。

酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。

”由于柳永经常流连于市井烟花柳巷，他对世俗女子的描写坦陈真切，歌颂了她们对爱情自由平等的渴望，展现出她们爽快泼辣的真实性格，符合大众市民的审美取向。

2、柳永摒弃传统花间派词人对贵族妇女的描写，更多的关注了他所熟悉的歌妓和市井妇女。

比如《忆帝京》“薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。

?

?

也拟待，却回征辔。

?

?

系我一生心，负你千行泪。

”在词中，柳永始终以描写市井歌妓为主，他的描写注重心理的刻画与细微真实感情的描绘与抒发。

尽管，他的描写未脱离表现狭邪的市井现象，然而他并未使词作流于庸俗，而是始终展现出雅致

的意趣。

柳永词的艺术性和独创性，提高了词作的表现力和生命力。

（三）柳永在词中首先描写了都市的繁华风物

1、柳永首先开辟了对城市风物的描写，比如在《望海潮》中，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

?

?

千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

”

2、柳永以绚丽飘洒的笔触，把三吴都会的兴旺与繁荣展露无遗。

他用“烟柳画桥”、“风帘翠幕”“十万人家”，来表现东南之形胜，整个描写大气而开阔。

再贯穿以三吴都会之特殊风物，“云树”、“怒涛”、“三秋桂子、十里荷花”等展现都市之繁华。

以至于金国完颜亮攻打南宋，便是很大程度上受到柳永词描绘南宋都市繁华凤舞的影响。

柳永开辟了描写都市的先例，拓展了宋词的表现内容，对宋词的发展意义重大。

（四）柳永运用“以赋为词”的表现手法，丰富了宋词的表现形式。

1、柳永注重慢词写作的铺叙描写，往往以景物描写和场景渲染作为铺垫，以实践活动为叙述线索，在词作中时时透露着主人公的内心感受。

结构疏放，内容连贯有序，把所表现的是由和情感生动流畅地展现在大家面前。

2、在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”作者首先描写场景，用铺叙的手法慢慢展开。

读来朗朗上口、平仄有致。

3、在《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

”灵活运用领字，让铺叙生动流畅的展开，从而避免了刻意堆砌之嫌，达到了极高的艺术表现效果。

三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用

（一）柳永大量借鉴、吸收市井口语入词

1、柳永扫除唐五代以来浓烈香艳的词作传统，比如在《忆帝京》中，“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。

展转数寒更，起了还重睡。

毕竟不成眠，一夜长如岁。

”柳永大量吸收采用市井化、口语化的大众语入词，丰富了词作的表现力。

2、柳永词作通俗易懂，增加了宋词的推广度和表现力。

又如《昼夜乐》“洞房记得初相遇，便只合、长相聚。

何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。

”他的词作多明白通俗、平白如话，才会出现“凡有市井饮处，即能歌柳词”的现象。

柳永市民情调的表现与俚俗语言的运用，对于后来的说唱文学和元代戏

曲的发展有发轫之力。

（二）柳永对语言表达方式进行创新

1、柳永不单只是注重书面语的深入提炼，更是广泛的采用世俗口语，比如“恁、争、怎、看承、都来、消得”等的运用，不但生动有趣、活泼别致，而且易于人们的理解。

他创造性的运用白描和铺叙的表现手法，符合大众市民的审美需求。

2、他通过利用时空转换，巧妙地传造出独特的结构方式，表现出回环往复得多重表现效果。

如《驻马听》“凤枕鸾帷。

二三载，如鱼似水相知。

良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。

奈何伊。

恣性灵、忒煞些儿。

无事孜煎，万回千度，怎忍分离。

”他的语言表达方式新颖而别致，使宋词不再局限于士大夫的“案头文学”，创新了宋词的生命力。

四、抒情化自我的表达和对羁旅行役词的发展

1、柳永曾在军营写下一篇赞颂将士浴血奋战、保家卫国的壮怀激烈之词《踏莎行》“谋臣样樽俎，飞云骤雨，三军共戮力番儿未去！

?

?

雄风高唱大风歌，升平歌舞添情趣。

”整篇词作感情真实，注重自我的表达。

热血浓烈、汁液饱满、视野开阔，具有大气磅礴的气势。

展现了作者自我爱国杀敌的决心与勇气。

2、著名的羁旅行役词《少年游》“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

?

?

狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

”和《满江红》“暮雨初收，长川静、征帆夜落。

?

?

归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

”柳永一扫市井歌妓词的婉转与多情，他为了自己的梦想与抱负，而展现出与天地争雄的羁旅行役词作，把自己的血泪与风骨浸透其中，不卑不亢、顶天立地，更具有振聋发聩之力。

结语：

柳永作为词坛具有开创意义和全面革新的词人，对后世影响极大。

苏轼和周邦彦在其影响下，分流并进，各开一派。

他对晚唐五代词的全面改造，使词由案头文学逐渐成为宋代文学的主流，健全了词的体制、丰富了词的内容、拓展了词的境界。

由于其词作过于浅直俚俗和对于男女之情、靡靡之音的描绘，受到李清照等人的批评。

但是，柳永在宋词的发展道路上披荆斩棘、一往无前，对于宋词的发展与繁荣有筚路蓝缕之功！

参考文献：

[1]何文焕．历代诗话[A]．陈师道．后山诗话[M]．北京：

中华书局.20xx．

[2]吴曾．能改斋漫录（卷十六·排印本）[M]．上海：

上海古籍出版社．20xx

[3]肖寒，锡锚编．古代文学名句精华（词曲卷）[M]．重庆出版社，20xx．

[4]中国社会科学院.文学研究所中国文学史编写组．中国文学史[M]，人民文学出版社.20xx