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HUAMIAN
四、电视摄影与构图造型
（一）电视画面构图的特点：
（1）动态性：
随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出更高的要求。
（2）时限性：
电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多寡也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
（3）多视点：
与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。
随着视点的不断变化，被摄主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这就使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
（4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性：
电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
（5）构图结构的整体性：
电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十、上百个画面来共同完成的，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。
对电视画面而言，一系列镜头的整体结构和组合关系会对单个镜头的构图产生特定的要求，单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明。
这一点也为摄像人员构图表现提供了广阔的天地，具有绘画和照片所难以比拟的优势。
构图作为一个创作环节，是一种即兴性、个人化的工作，很难界定出具体化的、一成不变的原则和模式。
由于摄像人员业务能力、鉴赏水平及个人素质的不同，画面构图也将反映出各自不同的创作风格和主创意图。
但是，构图的根本目的是使主题和内容获得尽可能完美的形象结构和画面造型效果。
构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，归根结蒂是要依靠一系列造型手段并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式。
不论构图形式怎样变幻多姿，有一些基本的构图要求和正确的造型观念是我们必须了解和理解的。
没有规矩，不成方圆；从一般的意义上讲，电视画面构图有下面一些基本要求：
（1）画面要简洁：
当我们扛起摄像机面对大千世界时，会发现被摄对象并不自然成画，它必须要求我们用取景框进行选择、提炼以至抽象、概括，才能从自然的、凌乱的物象中“提取”出一个优美动人的画面来。
（2）主体要突出：
画面所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。
构图造型的功夫怎么样，关键要看主体表现得如何。
作为小屏幕，一次过的电视画面，必须正确处理好主体、陪体及环境等的关系，做到主次分明、相互照应、轮廓清晰、条理和层次井然有序。
否则，所拍摄的画面就会主次不辩、不知所云、杂乱无章。
要做到画面主体的突出和鲜明，构图时可以把主体安排在画面视觉中心的位置上，占据一定的面积，还要协调配置主体与陪体的相互关系等，这些问题在后面的章节中将会详细论述。
（3）立意要明确：
构图是为主题思想和创作意图创造结构形式的过程，要想出色地“构图”，必须深刻地“构思”。
也就是说，每个镜头所要传达、表现的思想内容和艺术内涵必须是非常明确而集中的，切忌模棱两可、不明不白，而应以鲜明的构图形式反映出凝练的主题和立意。
（4）画面应具有表现力和造型美感：
我们常说构图要“美”，要想真正构画出“美”的画面，必须根据所拍摄内
容的要求和现实条件的可能性，通过画面的空间配置、光线的运用、拍摄角度的选择，以及调动影调、色彩、线形等造型元素，创造出丰富多彩、优美生动的构图形式。
这种画面构图的艺术表现力的培养，需要摄像人员从自身的特点出发，在实践过程中不断地摸索和总结，以使全面、扎实的技术功底与画面构图的造型意识结合起来，从而拍摄出内容与形式高度统一的优美画面，使得画面更具有艺术表现力和视觉感染力。
（5）在处理运动构图时的两种情况：
如果是没有人物的画面，作环境介绍和背景交待时，不论是起幅还是落幅，都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据；如果是有人物（或其它运动主体）的画面，则应以人物为画面构图和画面运动的依据，摄像机的运动或者是跟随人物运动，或者是作出复杂的场面调度，等等，都应根据内容或环境的特色，抓住主要因素的变化来变化构图。
在运动构图中，自始至终要注意运动方向、运动速度和运动节奏等因素的起伏变化。
基本的一点是运动构图必须有其合理、充分的运动依据，那种仅仅为了炫耀摄像技巧而“硬”做出的运动构图，非但不能达到创作意图，反而只能引起观众的厌恶和不满。
应该说，电视画面的构图是贯穿于电视摄像工作的始终，有人说它开始于开机拍摄之前，结束于关机停拍之后。
当所要拍摄的主题和内容确定之后，不论是要拍一条新闻还是要拍摄一集电视剧，摄像人员的主要任务就是要选择、组织和找寻到最佳的画面结构方式，并且要在拍摄过程中始终保持着高度的创作兴奋和随时发现的创作敏感，以使自己的画面构图得到不断地改善和创新。
此外，在借鉴绘画、摄影等构图原理和构图技法的基础上，结合电视画面构图的自身特点加以灵活地运用，对于每个投身到电视摄像工作的初学者来说，有着触类旁通、提高艺术鉴赏水平等诸多裨益。
美画面构图的第一步。
由于受电视屏幕大小和清晰度的限制，
电视画面的构图不同于电影画面构
图。
二、构图的要素
构图是一门古老的学问，古今中外有许多绘画构图理论，有照片摄影、电影摄影构图理论，
这些理论对电视摄像来说都是有用的。
但无论是绘画，还是摄影的构图都不能完全取代电视摄像的画面构图理论。
构图是摄像师从事画面创作的重要艺术手段。
只有认识并掌握了这种手段才能够进行摄像创作使画面更具表现力，拍摄出完美的、有魅力的、感人的电视画面。
电视画面构图的形式元素，归纳起来有：
形状、线条、光线（明暗）、色彩、质感、立体感和运动。
作为摄像师必须了解它们的基本特点及在构图中的地位和作用。
1.形状：
在日常生活中我们经常接触和观看各种不同形状的物体。
形状也是我们把握物体的基本特征之一。
它作用于人的视觉是整体的，富有概括力的。
往往人们在没有看清楚物体的细部时，却已感受到它的形状。
一座房子是方形的，太阳是园形的。
远处的动物，人们可以根据形状判断它是牛是马。
摄像者要对被摄对象的形状具有整体把握的能力，能在复杂的事物中，快捷地、本能地认定所要表现的对象的形状特征，并将其在画面中突出出来。
形状对构图的影响主要表现在以下两方面：
A：
单个物体形状的不同效果，以不同的形式呈现在画面上，使观众得到不同的感受。
（1）物体在固定画面内处于不同位置，呈现出不同的视觉效果。
（2）画面形式改变。
虽然相同位置的圆形状但背景空间发生了变化，也形成另外的构图形
式给人以不同感受。
（3）在固定画面形式中，“圆”的位置虽然处在画面中的同一位置，但是它的大小如果发生
变化，相应的背景空间也随之而变，获得不同形式的构图。
如果是一个人在画面上只占很小面积，它自身的开头便不会具有形状视觉意义，只起一个点的作用。
而当其在画面上占了足够的面积，而且与边框有一定距离时，人的形状、美感才得以充分地展示，给予观众足够的视觉冲击力。
（4）在固定画面形式中“圆”的位置，大小都相同。
但由于布光的不同，画面中突出的部分
不一样，画面的意义将有变化。
（5）很多物体形状都具有方向感，改变拍摄位置，使画面中图形方向和背景空间均发生变
化，使观众产生稳定或运动等感觉，有明显的方向变化的视觉效果。
B：
几个物体形状微妙地相互作用，以不同形式呈现在画面上，也使观众得到不同的感受。
即画面中有两个或两个以上形状的物体，它们还可以组成新的复合形状。
它们之间相互关系
的变化会使画面表现出不同的构图形式，并给人以不同的感受。
（1）正方形：
表示平等的关心和率直。
（2）三角形：
表示安全感，关心和极端。
（3）圆形：
表示团结，兴趣的连续和不间断的封闭运动。
（4）S形：
体贴关心，优雅，活泼。
总之，我们拍摄进画面中的物体的不同形状以及它们在画面中呈现的不同形式，
都会给观众心理产生不同感受。
我们在构图时要考虑到形状对构图的影响，要善于发现一些妙趣横生、有意义的形状，并在画面上突出某一意义的形状，使画面更有感染力。
2.线条：
在我们的现实生活中，景物都是有线条的，如说某女士“线条优美”，某产品“流线造型”等。
线条也是构图的最基本要素，任何一幅画面都离不开线条。
“线条”是构图的骨架，考虑构图首先要考虑画面线条的安排和结构。
如主体是什么样的线条，前、后景又是什么样的线条，美不美，重不重，均衡不均衡，有无呼应，有无断裂，有无对比等。
线条结构反映出景物的表面形态或形状，自然界中景物都可用不同线条组合表现出来，它有直、横、斜、曲线、锯齿等形状。
线条形成的几种方式：
一是人和物的外形基本轮廓形成的线条。
如人体的外形轮廓形成的线条。
二是物体面与面相交形成的线条。
它形成了人和物的基本结构。
如电视机、桌子等物体的线条。
即由各面相交形成的边缘。
三是光照射在物体上形成明暗、色彩的明显差异形成的线条。
它可以更加充实物体的体积和空间的位置.我们在摄像构图时，要善于分析线条利用线条。
因为线条及其组合不仅能帮助人们全面、准确的认识事物，理解事物的具体形象，空间位置、朝向，运动轨迹，而且人们在对不同线条结构的积累感受经验中形成了一种传统的观念，即把
3画面中主要线条位置、方向作为一种象征，对不同的线条结构产生不同的心理联想。
（1）不同线条结构产生的不同心理联想。
①横线结构：
给人以广阔寂静和安定的感觉。
如大地、平静的大海都是明显的横线条。
②垂线结构：
代表生命永恒和权力，给人以庄严、宏伟、尊严和刚强的感觉。
如人民英雄纪
念碑、旗杆、森林。
③斜线结构：
给人以运动和不安定的感觉。
④曲线结构：
给人以优美、柔和的感觉
摄像构图时要充分考虑到线条在构图中的这些作用，并把它们提练出来，通过艺术处理，构
成优美的画面。
（2）线条的浓淡、粗细、虚实，在人们视觉心理上产生不同的反应。
（3）线条形状、排列疏密不同，对人们产生不同的视觉节奏。
摄像时就是要善于发现线条并提练线条，运用线条。
在拍摄时要注意以下几点：
a：
注意选择、提炼出画面的主要线条结构，并形成鲜明的视觉形象来表现主题内容和情感。
b：
对于运动物体要注意姿态、动势的变化，提炼出最富有表现力的线条。
c：
要把与主题无关的杂乱线条排除在画面之外。
d：
注意运用线条，在画面上形成一定的节奏和韵律。
e：
要注意画面中所有线条组合的整体感。
总之要运用线条给人以心理联想，以及产生视觉心理和视觉节奏的这些特点，
为主题内容服务。
同时，应防止为了突出某些线条而使整体效果趋于呆板，为线条而线条。
3.明暗（光线）：
光线是画面构图的重要因素，没有光线谈不上成像，没有合理的布光，很难拍摄出理想的画面。
从这种意义上说摄像是“光的结晶”“光的艺术”是有一定道理的，光线在构图时有以下几方面作用：
（1）光线可以表现时间环境。
光线效果不仅可以标定特定的环境和时间，而且可以塑造典型的环境和时间。
光线作用在被摄物时，有自己的规律。
如：
光线较低时，被摄物的投影就长；光线高时，被摄物的投影就短；光距被摄物近时，投影就大；光距被摄物远时，投影就小。
根据这个规律，我们就可以从录像片中，看出拍摄的时间。
如果画面上主体物投影很明显，
又很短，拍摄时间是中午；画面上主体投影较长，景调层次比较柔和，时间是下午。
（2）利用光线效果突出被摄体利用光线效果突出主体，可以把观众的视觉注意力引导到特定的地点和事物上。
如窗口一束光照射在一个身上。
还可以利用光线造成不同明、暗背景去衬托主体。
（3）利用光线创造气氛：
因为光线造成的明暗可以影响人们的情绪，明亮的色调使人感到欢快；黑暗的色调让人沉闷。
如人们面对火红的太阳时就会感到精神振奋，而看到日暮暗淡的景色时，常常勾起伤感的思绪，这在电视片里常用。
（4）利用光线，增强画面的立体感和空间感。
光线在画面构图和造型上能够突出和表现出被摄物的立体形状和空间感，这是光线在构图中
的主要作用。
画面中明暗层次能充分表现出画面的立体形状和空间纵深感。
物体的立体感是靠物体表面在亮度上的差异形成的。
空间感则是由物体形状与前后景的明暗反差建立的。
4.色彩电视画面表现的是五彩缤纷的大千世界，摄像人员创造出的画面影调、气氛的艺术感染力既是对外界长期观察的结果，并对所见事物形态环境深刻理解，同时也是出自对一些色彩的基本表现手段的熟练运用。
色彩既是构图的主要因素，又是电视画面的基本表现手段之一。
色彩运用的恰当与否，将会给画面的真实感、感染力造成很大影响。
人们对彩色的直观感受主要是根据色彩的三个特征，即色别、色纯度、色亮度。
A：
色彩的基本特征：
（1）色别（或称色相、色调）：
是指各种物体的颜色。
用于描述物体不同彩色的区别。
如可见光：
红橙黄绿青蓝紫。
彩条：
黄青绿紫红蓝黑。
在这些颜色中红、绿、蓝是最基本的颜色，被称为三原色。
相应的补色为青紫黄。
其它的颜色则是由两种或两种以上的原色、补色来合成的，称为复色。
补色和原色色纯度高，颜色鲜艳，刺激性也强，而复色则较为柔和，刺激性小，看上去舒服，相互间易与调和。
（2）色纯度（色饱和度）：
表示颜色纯正的程度，或者说掺白的程度。
如果色光中白光愈多，
色纯度愈低，色彩就越淡，看起来不鲜艳；反之，白光愈少，色纯度愈高，色彩越纯，越鲜艳。
（3）色亮度（色明度）：
一方面是指同一色别，在不同光线照射下所呈现出来的明暗程度。
如同样是红色，可以有深红和浅红。
同样是绿色，有暗绿和明绿。
另一方面是指不同色别的颜色，互相比较也存在着明暗的差别，这是由于人眼对可见光谱中不同色光的视觉灵敏度不同而引起的。
黄绿区域灵敏度高，色亮度大，而对红紫区域却相反。
在制作节目时要考虑到色亮度的问题，兼顾彩色或黑白电视机收看的效果。
（如体育比赛中两队的服装颜色差别要大，
色亮度相差大，以便黑白电视观众区别。
）
B：
色彩的特性：
由于受人的生理和心理的影响，色彩还具有如下几个特性。
（1）色彩的冷暖。
暖-扩张、前进
冷
-
收缩、后退
色彩是客观存在的，
本身没有感情，
但因为不同的色别刺激作用不同，
当它作用到人的心理
会产生不同的影响，
有的色彩刺激醒目，
有的颜色柔和、
悦目。
根据人们对不同色彩的心理反应，
可把颜色分为冷色和暖色两大类。
暖色是指
红、黄或与红黄相近的颜色。
冷色是指青、蓝或与
青蓝相近的颜色。
冷暖色性划分，
是人们在长期客观生活中的感受。
如太阳和火能给人温暖的感
觉，而树荫、月光和黑夜能给人以凉爽的感觉。
久而久之，形成了色彩的冷暖感受。
红、橙、黄
等与阳光、火光相联系，所以是暖色；蓝、黑等颜色与树荫、黑夜相联系，所以是冷色。
冷暖色
是相对而言的，
如黄绿青绿，红紫和蓝紫之间差别就很小，
称其为中性色。
冷暖两色给人的视觉
感受是不同的。
冷色类色光波长短，刺激强，
使人视觉上有后退和收缩的感觉，
而暖色类色光波
长较长，
刺激弱，
人们有前进和扩张的视觉感。
利用冷暖色的对比，
便可以突出立体形状和空间
感。
暖色的对比，便可以突出立体形状和空间感。
暖色显得向前移近，冷色显得往后离远，似乎
形成了相对的距离和深度。
布景时，前景用暖色，后景用冷色处理，造成色彩对比的深度，造成
比有限空间更深刻更开阔一些的幻觉。
（2）
色彩的动静。
暖
-
动
冷
-
静
色彩的动静与色彩的冷暖直接联系，
凡是暖色使人有跳动的感觉，
凡是冷色使人有安宁的感
觉。
所以在表现欢腾热闹的场面时宜选用暖色，而在表现恬静、安适的场面时要选用冷色。
（3）
色彩使人产生联想，并具有某种象征意义。
色彩对人的心理产生的联想反应，
虽然因人的欣赏水平、
鉴别能力和生活习惯不同而有所差
异，但总得来说还是有共性，即某种色别人们赋予了它一定的象征意义：
蓝色：
使人想到天空和大海，象征着崇高和深远，
优雅和冷漠。
绿色：
使人联想到田野和生机勃勃的春天，象征着生命与和平。
红色：
使人联想到血与火，象征着革命、暴力、危险。
黄色：
使人联想到丰收的金秋，象征着富有、高贵与欢快。
白色：
使人联想到白云、白雪，象征着纯洁、圣洁。
C
：
色彩在电视节目中的运用：
（1）
用色彩突出主体和细节。
如在众多人群中，
为了突出主体，
可让她穿上色彩醒目的衣服，或拿着鲜艳的物品，
突出细
节，可以让道具的颜色醒目，或用色光照射细节，利用色彩的对比，突出主体形成视觉中心。
（2）
用色彩确立整个节目的基调。
一幅画或一部片子的基本色调，主导作用。
节目的基调可分为冷调、暖调，或分为黄色调、
红色调
……
。
形成基调的主要因素有：
环境色调的选择；人物服装颜色倾向；道具色彩；光线处
理；
滤色镜的运用。
在教学片中的背景和字幕图表的基调不要变化太多，
以免影响学生的学习情
绪和注意力。
（3）
用色彩的配置增强空间感。
即用暖近冷远的特点，
通过对前、
后景色调的处理，
加深空间感。
在运用色彩时要从内容出
发，
注意色彩的对比与和谐。
如果画面主体色彩不突出，
衬景却五光十色，
就会分散观众注意力，
色彩处理就是失败的。
同时要注意画面中色彩的搭配要和谐。
通常类似色排列在一起，
色彩很相
近，既有色反差，又容易得到和谐的效果。
一些对比强烈的色彩，如果处理得当也会比较和谐。
如橙红色与淡黄色的菊花，以蓝背景为衬托，尽管色彩对比强烈，却仍然显得和谐。
5.
质感
质感是人们对物体质地的感受，是不同物体的不同属性所表现出来的视觉感、触觉感。
真实地表现物体的质感，直接影响画面的感染力。
表现质感有两种含义：
一是指表现各种不同的物质的特殊属性。
如金属、玻璃、木头，它们
之间不仅形体不同，
而且它们的属性轻重也不同，
在表现质感时就应很好地把它们的特点表现出
来。
二是指如何表现被摄体表面的特殊视觉感。
如粗糙的，细腻的，光滑的，柔软的，干枯的，
坚硬的等。
表面结构是物体最鲜明，最为普通的外在形象。
表现质感就是要把物体的属性和视觉
感、
“
触摸感
”
都充分表现出来。
物体的表面结构分为四类：
（1）
无光泽的粗糙表面：
如房屋、树木、皮毛等。
这类物体表面的反光特性是将投射来的光
线呈漫反射状况，
其表面光度比较均匀。
这类表面结构用侧光照明最易表现出来，
用正面光照明
则显示不出微小突出。
（2）
光滑的表面结构：
如丝绸、金属、陶瓷、油漆制品。
这类物体表面将投射来的光线混合
反射，
按一定角度形成柔和的闪光，这种闪光比周围亮度要高的多，
要表现这类表面结构最好用
散光照明。
（3）
镜面结构：
如电镀制品、抛光金属品。
它们的反光特性是对投光线呈单向反射状况，在
反射角度上，直接看到光源，构成很亮的光斑。
而在其周围则几乎没有亮度，形成很大反差。
解决的办法是尽量用柔和的散光使光斑与整个表现亮度反差降低，
同时选择周围有照亮物体
的环境，使未被直接照亮的部分为周围物体的反光照射。
（4）
本身透明的物体：
如玻璃、透明塑料。
要用散射光，并选择好角度。
通过巧妙和用光和选择合适的拍摄角度，把物体的质感表现出来。
6.
立体感
各种物体在自然界中都占有一定空间，
人们可以从不同的角度来观察。
这是在三维空间的条
件下去感受立体的形状，
而电视画面是以二维条件呈现三维物体，
因此对形象的表现就受到一定
的限制，在构图中要考虑几个对立体感有影响的因素。
（1）
一个物体的立体形状是由大小曲直不同的若干个面组合的，这些面按一定规律组合形成
了不同的形状。
画面中若出现三个方向的面，
人们便会感到立体物的存在，
如示波器、
电视机等。
（2）
立体形态的各个面又是不同线条组合而成的，因此画面中通过一定的线条组合也可以表示物
体的立体感。
（3）
物体的主体形态最主要是通过一定的光线条件，在画面上形成不同的阶调，以丰富的明暗层
次来突出其立体感的。
（4）
物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在。
7.
运动
在构图因素中，最有电视特点的是运动，这是电视画面的突出特性之一。
我们把电视
摄像
的运动造型因素大体分为三个方面
:
运动对构图的影响：
（1）
影视画面不是静止的，它是动态的画面，其中大部分景物，人物都是活动的。
因此画面
中的景物之间的关系也在变化，由此会引起构图的变化。
（2）
电视画面既能表现运动，也能在运动中表现。
电视画面上的视点不但可以作上下左右方
向上的运动，还可以作前后左右距离上的运动，这对于展示空间，表现运动是极为有利的。
（3）
摄像
师应充分利用电视画面对运动的表现与揭示作用，去反映生活中最有起，最生动，
最有说服力的那些动态变化过程。
不能只停留在绘画画面的结构中，
陶醉于单幅静止画面的审美
之中。
如果这样，
精心设计的画面不仅会被画面中的活动画面全部推翻，
而且还会用静止扼杀了
电视画面表现运动的能力。
电视画面中的物体大多数是经常运动的，其运动的姿态和走向，
在不断变化，
因此外部轮廓也
在不断变化。
由于视觉暂留特性，运动物体的轨迹线同样给人心理产生作用。
画面中被摄体的移动方向会给观众一不同的感觉。
从左往右移动，显得自然，反之就是有
意识的运动。
上述心理效果仅是一般的结论，重要的是要理解节目内容，创作出使观众容易理解的画面。
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