摄像复习题整理.docx

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摄像复习题整理

《电视摄像》总结提纲

第一章电视画面

第一节电视摄像机与电视画面

1.摄像机是由（光学系统）、（光电转换系统）、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。

2.根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为（广播级）、（专业级）、（家用级）三类

3.摄像机的技术特点：

（1）“摄像作品”能够“立等可见”

（2）摄像机的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一些相关要求。

（3）电视摄像的宽容度通常为1：

32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围变化。

4．电视画面：

由电子摄录系统拍摄和录制的，由电视屏幕显现的图像。

就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。

5．（电视画面）是电视造型语言的基本因素，是组成（电视节目）的基本单位，是（电视摄像）的成果体现。

6．从本体意义上讲，电视画面是是挺一体的，在电视艺术诸多表现元素中，画面是第一位、最基本的。

7．电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，也是表现的形式。

每个电视画面都具有其自身的表现意义构成特定的画面语汇，但电视画面自身意义的表现不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。

8．电视画面的摄录系统、编码方式和传播渠道是建立在高度发展的光学、电子学等科技成果的基础之上，电视换面的信息传输体现了多种传播媒介和传播方式的兼容及优化。

第二节电视画面的特性

1．电视画面是（视）（听）同步，又是（时）（空）一体的，电视画面能再现客观现实的（空间感）和（立体感），而且还能够再现物体运动的（速度感）和（节奏感）

2．（屏幕显示）（平面造型）（框架结构）这三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。

3．屏幕显示：

（1）电视画面色彩夸张

（2）电视画面物纯黑部分

（3）电视画面有强光漫散射现象

（4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步

4、平面造型：

电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。

5．平面造型的主要特点：

在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。

平面造型是电视造型艺术的一个特性，同时也是一个局限。

如何克服局限？

（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间

（2）利用画面中运动的物体显现画面空间的蛇毒和立体感

（3）利用摄像机运动，突破画面的平面造型局限

6框架结构：

电视屏幕的外部形状是一个具有明显边缘的平面体，其四周边缘的两条水平线长于两条垂直线，抽象的看就像一个倒放的长方体、一个立式横向的矩形框架，我们称之为框架结构。

作用：

（1）通过框架对被摄物体景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别

（2）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局

（3）框架为电视画面提供了一个稳定的基底。

（4）形成画面内物体相对运动或相对静止的趋势

7．两种不同的创作方法：

封闭式构图开放式构图

8封闭式：

把框架内的空间看成一个独立的天地。

9．电视画面的时间：

一个镜头实际占有的时间、这个画面所表现的时间、观众在观看时主观感觉的时间

10、电影的时间分为三个含义：

放映时间、剧情的展示时间、观看时间

11．单一电视画面所具有的时间性，主要表现为单向性、连续性和同时性

第三节电视画面的造型特点

1、表现具象：

电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的、它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们视为想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。

2、再现和表现具象事物并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。

3、表现运动：

是电影的重要造型特性。

也是电视的重要造型特性。

4、电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动。

5、电视画面不但能够床打出现实生活中最富有美学价值的人得运动美感，而且能够展现出生活中各种运动过程的完整性和丰富性。

6、运动表现：

电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。

第四节电视画面的取材要求

1．对电视画面的取材有哪些基本要求？

第一，电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中。

电视画面由于平面框架规范和时间限制，每个画面的中心内容和形象主体必须醒目和突出，画面的造型表现及结构安排力求简洁明确，以便观众在一次过得豁免中看清形象、看懂内容。

第二，电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创造除外，如有意识偏色等）。

摄像机的操作和拍摄过程中处理不当，很容易造成画面光色还原的偏误，给观众的视觉接受产生不真实的感觉。

第三，镜头运动是力求稳定、流畅、到位。

在推、拉、摇、移等运动摄像的时候，必须在技巧运动结束之后准确、流畅地找到落幅，避免破坏观众情绪，影像画面内容的表达。

第四，注意同期声的采录。

同期声能够起到传递和增加画面信息量、烘托气氛、表现环境特点等重要作用，在电视摄像尤其是新闻纪实性节目中需要认真处理。

第二章电视摄像的造型元素

第一节电视景别

1、景别：

景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

2、决定景别大小的因素：

一是摄像机和被摄主体之间的实际距离。

二是摄像机使用镜头的焦距长短。

3、远景：

表现广阔空间或开阔场面的画面。

4、全景：

表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

5、中景：

中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

6、中景画面对于人的手臂活动可以实现一种完美的表现。

7、近景：

表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。

8、特写：

表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

9、电视景别的作用：

①景别变化带来的是视点的变化，他能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角面观看被摄体的心理要求。

②景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：

在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。

③景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

第二节拍摄角度

1．电视画面反映了摄像人员的主观意图和创作风格，反映出摄像人员的艺术鉴赏水平和画面取材能力。

2．拍摄角度可以从两个方面理解：

一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。

3．摄像高度：

是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。

4．正方向拍摄的优缺点：

优：

有利于表现被摄对象的正面特征；容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。

缺：

物体透视感差，立体效果不甚明显。

5．正侧面方向拍摄的优缺点：

优：

有利于表现被摄物体的运动姿态及富有变化的外沿轮廓线条。

缺：

不利于展示立体空间。

6．客观性角度：

是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。

7．主观性角度：

是一种模拟主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。

第三节运动

1、被摄主体运动

1首先，我们说被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。

2第二，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。

3第三，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度、运动节奏的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。

4第四，被摄主体的运动时场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。

5第五，对人而言，运动的具体形式和基本单位是动作，通过个性化、特色化的动作可以反映人物性格，刻画人物形象。

6第六，对被摄主体运动的造型要借助于电视画面的框架关系才能得到更好的表现。

2、运动总包含两方面的内涵：

即运动的主体和运动的形式。

3、速度快的运动给人以热烈、紧张、力度大、欢快豪迈、急切躁动等感觉；而那些慢速度、慢节奏的运动往往具有伤感的、凝重的、沉静的、抒情的等视觉效果。

4、摄像机的运动分为两类，一类是间接的运动，主要通过蒙太奇剪辑完成机位运动；另一类运动即直接的摄像机运动。

摄像机的（直接）运动是通过自身机位的运动或镜头光学焦距的变化来完成的，分为两类：

镜头的光学运动和机身的机械运动。

5、新闻纪实类节目的运动造型表现：

1其一，摄像机的运动使画面中景别连续不断地发生变化，保持了画面表现时空的统一与同一。

2其二，摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面，它在造型表现上使画面对新闻现场和新闻人物的表现达到多层次、多视点、多元化；它可以将环境与人物进行既集中又分立的表现和介绍。

3其三，摄像机的运动使观众比较强烈地感到摄像机的存在，这种运动本身间接地表现了摄像记者在新闻现场的拍摄活动，摄像机的视点既是记者的视点，也是观众的视点。

4其四，通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续不断地表现，不仅是画面造型上的需要，也是新闻报道上的需要，它连贯完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现。

第四节构图

1、在电视画面的构图中，（光线）、（色彩）、（影调）、（线条）、（形状）等元素是我们构成视觉形象的“原材料”。

2、一般说来，我们把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：

（主体）、（陪体）、（前景）、（后景）、（环境）等。

3、根据画面构图形式的内在性质的不同，课将其分为（静态构图）、（动态构图）、（单构图）、（多构图）、（肖像构图）、（风景构图）等。

4、构图：

是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象构成画面样式的一种创作活动。

5、影调：

影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。

6、线条：

指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。

7、主体：

主体即电视画面中所要表现的主要对象。

8、陪体：

指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。

9、前景：

在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。

10、环境：

指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

11、静态构图：

指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。

12、动态构图：

指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。

13、单构图：

一个镜头中只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的头图形式即为但构图。

14、多构图：

画面的结构关系及构图样式连续地后间断地发生变化，出现构图组合的构图形式。

15、电视画面构图的特点

（1）动态性：

电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。

（2）时限性

（3）多视点

（4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性

（5）构图结构的整体性

16、电视画面构图的基本要求

（1）画面要简洁

（2）主体要突出

（3）立意要明确

（4）画面应具有表现力和造型美感

（5）在处理运动构图时的两种情况

17、电视画面的影调形式的分类

（1）从画面明暗分布的倾向划分，有亮调、暗调、中间调。

（2）从画面明暗对比（反差）的倾向上，划分为硬调、软调和中间调

18、线条的分类

（1）根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。

（2）根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。

（3）此外，电视画面构图中的线条还有实、虚之分。

19、画面主体的表现方法

（1）直接表现法

（2）间接突出法

20、陪体在画面中的作用

（1）对主体起到补充说明的作用

（2）陪体可以渲染、烘托画面的主体形象

（3）陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用

21、主体和陪体的关系

（1）主体和陪体同时出现

（2）主体和陪体不同时出现

a、主体先于陪体出现在画面上

b、陪体先于主体出现在画面上

22、前景在画面中的特殊作用

前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。

（1）前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。

（2）前景有助于强化画面的纵深感和空间感。

（3）前景可以用以均衡构图和美化画面

（4）前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。

（5）在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。

23、运用前景时的注意事项

（1）前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能妨碍主体的表现，诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力能毛病。

（2）前景在画面中的表现应当弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。

（3）前景要富有装饰色彩，构图要美。

24、运用后景时的要求

（1）后景的影调、色调应与主体形成一定的对比

（2）主体的后景应坚持减法原则，要利用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求后景的线形简洁、明快，以尽可能简洁的背景衬托主体。

（3）后景的清晰度和趣味性不应超过画面主体

第三章固定画面

一．填空

1.（机位,光轴,焦距）”三不变”是拍摄固定画面的前提条件

2固定画面易“死”易“呆”，容易出现平板一块、缺乏生气的情况，因此，在拍摄固定画面适应注意捕捉活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。

3固定画面中人物的调动和运动是活跃静态画面的有效手段。

4固定画面拍的怎么样，往往能够反映出一个摄像者的基本素质和真正水平，它是对摄像者构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术表现力的综合检验。

5一般而论，固定画面都应尽量使用三角架来拍摄，以防肩扛拍摄造成的不稳定情况。

6固定画面所能够强化和表现的客观性，非常有利于纪实类节目的画面客观记录和纪实性表现的。

二名词解释

1.固定画面（摄像机在机位不动,镜头光轴不变,镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面）

三简答

1.就电视画面的内外运动因素分析,电视画面的两种运动形式

答:

一是活动的画面内容,即摄像机所记录表现的被摄对象的运动;

二是摄像机的运动,即画面外部运动

2.固定画面的两个特性

答:

（1）.固定画面框架处于静止不动的状态,画面的外部运动因素消失.

（2）.固定画面视点稳定,符合人们日常生活停留细看,注视详观的视觉体验和视觉要求.

3固定画面主要有哪些拍摄要求？

答：

（1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力

（2）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现

（3）固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性

（4）固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性

（5）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头

4简述拍摄固定画面注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现应该怎样做？

答：

当我们选择拍摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。

注意选择、提取和发掘画面纵深方向上的造型元素，以纵向维度上的造型表现来弥补水平维度和垂直维度上的不足。

四.论述

1固定画面的主要功用

答：

1）固定画面有利于表现静态环境

2）固定画面对静态的人物有突出表现作用

3）固定画面能够比较客观的记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化

4）利用框架因素突出和强化动感

5）固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验

6）固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应

7）固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性

8）从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种“近”的感觉，即正在发生，正在进行的时间感；而固定画面则易于表现“远”的感觉，如时间上的过去感，历史感和往事感等

2.固定画面在电视造型中的局限和不足

答：

1）固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制

2）固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化

3）固定画面对运动轨迹和运动画面范围较大的被摄主体难以很好的表现

4）固定画面难以表现复杂，曲折的环境和空间

5）固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整，真实的记录和再现一段生活流程

第四章运动与摄像

第一节推摄

1摄像机的运动分为两类：

通过蒙太奇完成的间接摄像机运动和通过摄像机自身运动或光学焦距变化的直接摄像机运动。

2运动摄像：

运动摄像是在一个镜头中通过移动摄像机机位或者变动镜光轴，后者变化镜头焦距所进行的拍摄。

3推摄：

推摄是摄像机向被摄主题的方向进行，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。

4推摄的特征：

（1）推摄镜头形成视觉前移效果

（2）推摄头具有明确的主体目标

（3）推摄镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小

5推镜头的功用和表现力

（1）突出主体人物，突出重点形象

（2）突出细节，突出重要的情节因素

（3）在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系

（4）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用

（5）镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量

（6）推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主体和涵义

（7）推镜头可以加强或减弱运动主题的动感

6推镜头的拍摄及应注意的问题

（1）推镜头应有其明确的表现意义

（2）推镜头的重点是洛夫

（3）推镜头在推进过程中画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置

（4）推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致

（5）在移动几位的推镜头中画面焦点要随着极为与被摄主体之间的变化而变化

第二节拉摄

1.拉摄：

拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。

2.拉镜头所拍摄的画面具有的特征：

（1）拉镜头形成镜头后移效果

（2）拉镜头使被摄主体有大变小，周围环境由小变大

3.拉镜头可分为起幅、拉出、落幅三个部分。

4.拉镜头的功用和表现力：

（1）拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系

（2）拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化

（3）拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果

（4）拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测

（5）拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯

（6）拉镜头内部节奏有紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩

（7）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头

（8）利用拉镜头来作为转场镜头

第三节摇摄

1摇摄：

摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三脚架上的活动地盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。

2拉镜头所拍摄的画面具有的特征：

（1）摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果

（2）一个完整的摇镜头包括：

起伏摇动落幅三个相互贯连的部分

（3）一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力

3摇镜头的功用和表现力

（1）展示空间，扩大视野

（2）有利于通过小景别画面包入更多的视觉信息

（3）介绍、交代同一场景中的两个物体的内在联系

（4）利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系

（5）在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇

（6）在一个稳定的起幅画面后利用极快的要素使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头

（7）用追摇的方式表现运动主体的动态、东势、运动方向和运动轨迹

（8）对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可能形成一种积累的效果（9）又摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏

（10）利用摇镜头表现一种主观性镜头

（11）利用非水平的倾摇斜、旋转摇，表现一种特定的情绪和氛围

（12）摇镜头也是画面转场的有效手法之一

4摇镜头的拍摄要求：

（1）摇镜头必须有明确的目的性

（2）摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应

（3）摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐

第四节移摄

1.移摄：

移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。

2.移动摄像是以人们的生活感受为基础的

3.移动镜头的特征：

（1）摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。

（2）摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。

（3）移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。

4.移动镜头的作用和表现力：

（1）移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果

（2）移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果

（3）移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感

（4）移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果

5.一般条件下的移动摄像主要分为两种拍摄方式：

（1）摄像机安放在各种活动物体上

（2）摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄

6.移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为前移动、后移动、横移动和曲线移动四大类。

第五节跟摄

1、名词解释：

跟摄的定义

答案：

跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄

2、简答:

跟镜头的特点

答案：

（1）：

画面始终跟随一个运动的主体（人物或物体）。

由于摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度一致，这个运动着的被摄对象在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景环境则始终处在变化中。

（2）：

被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主题表现的景别也相对稳定，如是近景始终是近景，如是全景始终是全景，目的是通过稳定的景别形式，是观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。

（3）：

跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。

这三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。

3、论述:

跟镜头的作用

答案：

（1）：

跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交代主题的运动方向、速度、体态及其与环境的关系；

（2）；跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境；

（3）：

从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。

（4）：

跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。

第六节升降拍摄

1、名词解释：

升降拍摄的定义

答案：

摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式

2、简答：

升降镜头的画面