陈鲤庭辞世 曾编中国首部较系统的电影理论著作.docx

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陈鲤庭辞世曾编中国首部较系统的电影理论著作

陈鲤庭辞世曾编中国首部较系统的电影理论著作

记者从上影集团获悉，著名艺术家陈鲤庭昨天上午在上海华东医院去世，享年103岁。

陈鲤庭是土生土长的上海人，其艺术成就横跨戏剧、电影与艺术理论，代表作包括街头剧《放下你的鞭子》、话剧《屈原》和电影《丽人行》。

他还编著了中国第一部较系统的电影理论著作《电影轨范》。

著名表演艺术家秦怡昨天在接受本报记者采访时说，对于今天的电影人，陈鲤庭留下的最宝贵遗产，是他旺盛的创新欲望和严谨的艺术态度。

“作为和赵丹、郑君里、汤晓丹等同时代的艺术家，陈鲤庭介入电影的路径却和他们都不相同。

”同济大学人文学院副教授汤惟杰这样告诉记者。

在正式进入电影圈之前，陈鲤庭长期从事戏剧创作、艺术理论和译介工作，是我国戏剧、电影理论研究的探索者和开拓者之一。

1931年，他执笔完成了街头剧《放下你的鞭子》的创作；随后担任上海《晨报》的特约撰稿人，撰写了大量戏剧、电影评论文章；并翻译介绍前苏联的电影理论，如普多夫金的《电影演员论》、伊埃也托夫的《苏联电影艺术史》等。

1935年，他发表评论文章《评娜拉的演出》，及时总结了当时左翼戏剧艺术上的成就。

1940年，他编著的《电影轨范》以当时国际上比较流行的电影著述为蓝本，特别介绍了美国剧情片中的蒙太奇套路。

这本专著不仅影响了中国电影界，也开阔了其自己的眼界，为他日后进入电影圈打下了理论基础。

1942年，他导演的郭沫若名作《屈原》成为抗战时期大后方舞台艺术的巅峰之作。

“在排《屈原》的时候，陈鲤庭请了一个大乐队来进行伴奏，气势一下子就出来了，大大增强了舞台感染力。

在那之前，从来没有话剧用过大乐队伴奏。

”秦怡这样告诉记者。

秦怡和陈鲤庭同时参加中华剧艺社，参与了《钦差大臣》、《遥远的爱》、《大雷雨》等多部陈鲤庭作品的演出。

她说陈鲤庭对艺术要求非常严格，绝不马虎。

每次排戏，他的导演手册上都写得密密麻麻的，“有时候我们开玩笑，叫他看我们，不要光顾着看本子”。

因为有深厚的戏剧和理论基础，尽管陈鲤庭直到1947年才编剧并导演了自己的第一部影片《遥远的爱》，却因为独特的个人风格而成为上世纪40年代中国电影人的代表。

1949年，陈鲤庭导演了影片《丽人行》。

汤惟杰介绍说，该片一方面沿袭了左翼电影传统，对女性和劳工阶级的命运倾注了满腔同情，同时又显示出陈鲤庭在戏剧和理论上的造诣，“讲究圆熟的叙述结构，追求戏剧冲突形成的张力，剪辑流畅，清丽细腻”，成为其电影代表作。

新中国成立后，除继续从事电影工作外，陈鲤庭于1953年为中国青年艺术剧院重排话剧《屈原》，1959年为上影剧团、上海戏剧学院导演了《大雷雨》。

他是历次全国文代会代表，历任中国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，全国政协第三、四届委员。

記者從上影集團獲悉，著名藝術傢陳鯉庭昨天上午在上海華東醫院去世，享年103歲。

陳鯉庭是土生土長的上海人，其藝術成就橫跨戲劇、電影與藝術理論，代表作包括街頭劇《放下你的鞭子》、話劇《屈原》和電影《麗人行》。

他還編著瞭中國第一部較系統的電影理論著作《電影軌范》。

著名表演藝術傢秦怡昨天在接受本報記者采訪時說，對於今天的電影人，陳鯉庭留下的最寶貴遺產，是他旺盛的創新欲望和嚴謹的藝術態度。

“作為和趙丹、鄭君裡、湯曉丹等同時代的藝術傢，陳鯉庭介入電影的路徑卻和他們都不相同。

”同濟大學人文學院副教授湯惟傑這樣告訴記者。

在正式進入電影圈之前，陳鯉庭長期從事戲劇創作、藝術理論和譯介工作，是我國戲劇、電影理論研究的探索者和開拓者之一。

1931年，他執筆完成瞭街頭劇《放下你的鞭子》的創作；隨後擔任上海《晨報》的特約撰稿人，撰寫瞭大量戲劇、電影評論文章；並翻譯介紹前蘇聯的電影理論，如普多夫金的《電影演員論》、伊埃也托夫的《蘇聯電影藝術史》等。

1935年，他發表評論文章《評娜拉的演出》，及時總結瞭當時左翼戲劇藝術上的成就。

1940年，他編著的《電影軌范》以當時國際上比較流行的電影著述為藍本，特別介紹瞭美國劇情片中的蒙太奇套路。

這本專著不僅影響瞭中國電影界，也開闊瞭其自己的眼界，為他日後進入電影圈打下瞭理論基礎。

1942年，他導演的郭沫若名作《屈原》成為抗戰時期大後方舞臺藝術的巔峰之作。

“在排《屈原》的時候，陳鯉庭請瞭一個大樂隊來進行伴奏，氣勢一下子就出來瞭，大大增強瞭舞臺感染力。

在那之前，從來沒有話劇用過大樂隊伴奏。

”秦怡這樣告訴記者。

秦怡和陳鯉庭同時參加中華劇藝社，參與瞭《欽差大臣》、《遙遠的愛》、《大雷雨》等多部陳鯉庭作品的演出。

她說陳鯉庭對藝術要求非常嚴格，絕不馬虎。

每次排戲，他的導演手冊上都寫得密密麻麻的，“有時候我們開玩笑，叫他看我們，不要光顧著看本子”。

因為有深厚的戲劇和理論基礎，盡管陳鯉庭直到1947年才編劇並導演瞭自己的第一部影片《遙遠的愛》，卻因為獨特的個人風格而成為上世紀40年代中國電影人的代表。

1949年，陳鯉庭導演瞭影片《麗人行》。

湯惟傑介紹說，該片一方面沿襲瞭左翼電影傳統，對女性和勞工階級的命運傾註瞭滿腔同情，同時又顯示出陳鯉庭在戲劇和理論上的造詣，“講究圓熟的敘述結構，追求戲劇沖突形成的張力，剪輯流暢，清麗細膩”，成為其電影代表作。

新中國成立後，除繼續從事電影工作外，陳鯉庭於1953年為中國青年藝術劇院重排話劇《屈原》，1959年為上影劇團、上海戲劇學院導演瞭《大雷雨》。

他是歷次全國文代會代表，歷任中國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇傢協會理事，全國政協第三、四屆委員。