温泉浴场案例分析.ppt

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瑞士瓦尔斯温泉浴场,永恒的春天,TheThermalBathValsbyPeterZumthor,PeterZumthor简介,瑞士建筑师,生于1943年4月26日,瑞士巴塞尔（Basel）人，父亲是一位专门制作家具的木匠。

1963年，进入巴塞尔艺术与工艺学校学习设计，其后到美国纽约的普瑞特学院（PrattInstitute）学习。

现在瑞士格劳宾登州哈尔登斯泰因事务所工作。

96年获恩里希.雪林建筑奖98年Carlsberg建筑学奖99年密斯.凡.德.罗奖2009年PeterZumthor获得PritzkerArchitecturePrize（普立兹克建筑奖）。

PeterZumthor作品简介,圣本笃礼拜堂，Sumvigt，瑞士，1988年。

卒姆托的shingled取代了巴洛克风格的教堂，教堂的石头被摧毁在1984年的地震。

这是典型的他的作品在其简单性和对细节的关注。

圣本笃教堂,瑞士馆，2000年世界博览会，德国汉诺威，2000年。

圣布鲁德尔克劳斯外勤礼拜堂，Mechernich，德国，2007年。

圣礼拜堂布鲁德尔克劳斯场,艺术博物馆Kolumba，德国科隆，2007年。

极少主义建筑,卒姆托的建筑理念,卒姆托的极少主义建筑思想跟密斯的“少就是多”的设计思想是有着本质的区别的。

卒姆托认为建筑必须被视为一个联合体，这个联合体中所有的细部都已经被正确定位并且互相之间的关系也是真实的，同时他还强调将内容简化到最真实的状态，而对花费大量力气去刻意寻找特殊形式的建筑表现出极大的厌恶。

卒姆托沉醉于对建筑本质的追求，他倾向于采用简洁建筑形体体现朴实无华的构建纯净的形式剔除了装饰的干扰与手法的造作，更容易使人体验到建筑与空间的真实存在。

克勞斯弟兄田中的教堂,生活环境对建筑师的影响,瑞士建筑师建造极为严谨，精细，设涉及到材料使用的具体构造形式,他的父亲是一个特别出色的木匠，他从小就教导卒姆托一个人可以做任何东西，尤其是当你做了一件别人未作过的物体时，便会格外兴奋。

那便是制作的首要原则。

作为家中的长子，卒姆托虽然没有如父亲期望的那样继承其祖传的橱柜制作技术，成为父亲公司的继承者，但却对家庭里的手工家具制作技术表现出浓厚的热情与超常的设计天赋。

他在建筑中独特恰当的细部处理和他这一工匠家庭背景息息相关。

其设计作品的精密程度往往每次都是对工匠施工技术极限的挑战。

瑞士环境优美，注重人与自然的和谐,生活环境对建筑师的影响,如左图所示，在瓦尔斯浴场的设计选用了采石场和山泉的意象来诠释建筑物的概念，这是因为采石场和山泉都具有原始的特质。

用石材装饰的立面，以及极其规则的几何外形，使浴场宛如埋在山中的一块巨石，与周围的风景自然地融合在一起。

西方古典几何学对平立剖的深化,和谐的比率：

即两个相邻长方形对角线垂直,具有黄金分割比的长方形,瑞士精通西方古典几何学，尊重模数,生活环境对建筑师的影响,卒姆托的设计理念及表现方法卒姆托的作品不多，但都经过长时间的精心设计。

他的作品都运用基本的形体，关注对空间的感知、材料特性及材料之间和谐配置。

他认为建筑无论大小，都要让人感到亲切、尊严和自由，让人乐于使用。

真实整体感知与记忆,一、真实（Realm）,德国汉诺威博览会瑞士馆这个由3万根松木有序叠放组成的“瑞士共鸣箱”，使人们建筑本体的观念产生了前所未有的奇特感观。

游客可以从任何角度不受限制地进入其中，感触木材的肌理，嗅闻木料的清香，倾听瑞士传统乐器演奏的音乐，感知自然的阳光、雨滴、清风以及丰富的自然光线变化。

卒姆托所感兴趣的不是从事物中分离出来的真实性，而是与居住的行为或者状态相关的建筑实体的真实，建筑师所采用的正是建筑材料石头、布、钢，羽毛一一的真实性结构构造的真实性来建筑他的房子，它们的目标他希望能穿透他的想象，带来能够点燃一个优秀建筑物火花的意义与感性，成为一个能够为人类提供居住的建筑。

二、整体性（Wholeness）,圣恩特贝纳迪克礼拜堂坐落在一个山谷的斜坡上。

如同怀纳斯斯蒂芬的罐之轶事的中罐子般设置于一个山坡之上的礼拜堂让周围的景色得到了视觉焦点。

这个船犁的体量毫不夸张的主宰了它的环境。

它没有消失在环境里，事实上恰恰相反。

通过这个教堂，它周围区域的所有事物都被拉进了距离并且得到集中于浓缩。

卒姆托对整体性的认识应含有两个方面：

其一，介入的建筑与场所本身成为一个有机的整体；其二。

建筑单体内部各部分之间如空间、构造与结构、材料、细部等应在一种共同的构思前提下得到有机的组织，而不是任何多余与附加的元素。

这个由3万根松木有序叠放组成的“瑞士共鸣箱”，使人们建筑本体的观念产生了前所未有的奇特感观。

游客可以从任何角度不受限制地进入其中，感触木材的肌理，嗅闻木料的清香，倾听瑞士传统乐器演奏的音乐，感知自然的阳光、雨滴、清风以及丰富的自然光线变化。

2000年德国汉诺威博览会瑞士馆,任何一个概念都需要有一个恰当的形式来成为载体。

他对整体性的理解不会被无关紧要的细部所转移、干扰。

每一次的接触、连接、结合点都是为了强化建筑作品的概念。

三、感知与记忆,穿行于这样的独特“木制”通道、内院和中庭之中，必须调动起全身各种感官，来体验这个北欧国度所特有的民族风情。

木材的搭接光线变化人在演奏,瓦尔斯温泉浴场TheThermalBathVals方案名称：

温泉旅馆方案位置：

Vals,Graubnden,Switzerland瑞士建筑师：

PeterZumthor完成：

1996年,在一次访谈中,卒姆托说设计之初是对沐浴和身体的理解,就象温泉是从瓦尔斯生长出来的,他希望设计的温泉浴场和沐浴感受也是从瓦尔斯生长出来的。

它呈现了建筑设计过程中的两个关键层面：

有形的和无形的。

对这两方面的操作既相对独立,又互相影响。

或许这应该是建筑现象学与设计过程的辩证关系。

建造背景,卒姆托的代表作品之一，瓦尔斯温泉位于瑞士格劳宾登州、阿尔卑斯山麓海拔1200M的瓦尔斯村。

当地蕴藏着丰富的地热资源，早在20世纪，温泉就作为理疗及旅游项目得到了开发。

不过，由于位置偏僻以及经营不善，瓦尔斯村极其温泉一直默默无闻。

为了扭转这种局面，1980年代初期，当地社区买下了一座破产的温泉旅馆，对其进行改、扩建。

整个项目包括对3座1960年代的建筑进行改造，以及新建一座温泉浴场。

卒姆托被委托担纲这个项目的建筑设计。

从1986年方案竞赛到1996年最终落成，共。

这就是后来闻名全瑞士甚至蜚声世界的瓦尔斯温泉。

受委托的实行委员会只有两个要求：

1.在既存的宾馆旁边；2.建造在温泉眼正上方。

宾馆,温泉,-浴场应该诞生于这座生，就和泉眼诞生于这座山一样为了不影响主酒店住户的视野，项目委员会强调不能再加高建筑了，peter对此的解决办法是将建筑的一半延伸至地下。

屋顶上面覆盖了一层草坪，使得建筑就像是自然的地面一样，只有墙和窗户等等再提醒人们这是一个建筑，不是自然的土地。

场地环境,方盒子空间建筑一半埋入地下，顶部与宾馆地平面相平,场地环境的具体实施,对于新旧建筑的处理采取了将新建筑埋没的方式，地下二者用一个长通道连接根据整个的地形及周围环境，确定建筑外面三面环山，内部层层跌落,山地,旧建筑,新建筑,散落分布的村庄,层层跌落的空间骨架,浴场的屋顶绿化,隐藏于地下的通道,与环境的融合,建筑的半开放形式使浴场与大自然充分接触,进入空间,唯一路径,Back,“最初的概念来自当地的采石场，有岩块，采石从上面往下挖掘，还有横向的挖掘。

然后，这上面就形成屋顶，或者成为屋顶的一部分；内部空间来去自如”,设计构想,空间的划分,设计者将vals主体划分为两部分内部外部,空间的组合方式,两个温泉，两个院子：

以温泉为中心，辅助房间围绕，使得交通简洁，流线清晰。

空间的特殊性-空间中的空间,空间由类似的体块组成体块内部又形成大小不同的空间,建筑解构,功能分区,水域空间,公共空间,室外空间,休闲空间,流线分析,建筑基本的内部空间是仔细安排的环形路线，让游客经过安排好的位置，也可让他们自行参观。

建筑构造,建筑师除了创造出新材料还采用了新的结构形式，混凝土与石头结合，石头为承重部件,加钢筋,加混凝土,米诺思迷宫,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,米诺思迷宫的联想,石墩内局部挖出更私密的小空间。

没有梁，混凝土的楼板从石墩的顶部一面、二面或三面悬挑出来。

结构的极简主义,建筑立面是分开的，他的光线从缝隙里面透出来,楼板之间留有8宽的缝隙，用透明玻璃密封,材质,材质的处理运用片麻岩,卒姆托早期的草图上已经显示了片麻岩的肌理,氛围,通过确立建筑氛围从而确定建筑的总基调,氛围,氛围的具体实施,站立的高度,坐着的人高,墙高且厚,氛围的具体实施,光线主要采取自然光靠屋顶拼接时留取的空隙采光，整个建筑用光引导空间室内少量灯光由水底打出，室内暖，室外冷,氛围的具体实施,阳光越过阿尔卑斯雪山照射进温暖的疗养室，观者从落地大窗看外面的雪景,氛围的具体实施,室外设置了岩石露台，供人们在上面享受阳光浴，瞭望山色,比例,比例,西方古典几何学对平立剖的深化,和谐的比率：

即两个相邻长方形对角线垂直,具有黄金分割比的长方形,古典几何学深化建筑的平立剖,光影,光影,光线空间氛围,悬挑的顶棚被窄长的采光缝“光的缝隙”切割成互不相连的巨大板块，从缝隙中倾泻而下的自然光游走于各个小空间之间，把整个建筑连结成一个流动的大空间。

光影分析,阳光照射到的墙面,光影建筑,顶部的特殊处理和立面上大面积的开洞使建筑内产生光影效果,氛围的具体实施,光线主要采取自然光靠屋顶拼接时留取的空隙采光，整个建筑用光引导空间室内少量灯光由水底打出，室内暖，室外冷,自然光,视,室内人工光,视,婉转神秘,梦幻幽深,豁然开朗,幽深引人前进,神圣宁静,引导暗示,婉转神秘,夜晚的宁静,黑暗中的温暖,豁然开朗,春意盎然,视,梦幻幽深,宽敞隐秘,隐蔽,幽深引人前进,神秘灵异,光线处理,总结卒姆托创造的形态关系包括：

承重形式：

承重墩，既非承重墙也非框架；,承重体与楼板关系：

无梁楼板从承重墩不对称地出挑；,楼板之间的关系：

断开的相互独立的板块；,楼板与天窗的关系：

天窗作为楼板板块之间的缝隙。

卒姆托的思想或建筑就存在于建造逻辑中,评价,1.这一设施把建筑物和机能的一体化贯彻到最终，这个设施融合了五感全部，冷热、松紧、以及更丰富的感觉都在这个单一的建筑物中存在。

2.他不止是一个建筑师，他是空间的修道者，已经把建筑提升到了宗教的境界，不是说建筑是具象形式，而是水、空间都有感动人的部分。

3.如果说今天的瑞士代表了现代建筑思想最重要的中心之一，那么彼得祖索尔的作品就是其中的主要成就。

不仅仅由于其作品形式的漂亮及其表现出的精巧的材料知识，而且更在于他对建筑物流露出的最终空间印象的巧妙控制。

评论家安德烈赫劳斯基,草模,模型展示,谢谢,