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望春风读后感

望春风读后感

　　望春风读后感

（一）：

两面人

　　朱菲菲

　　著名作家刘震云说过这句话：

在生活中，有的是吃人的人，有的是被吃的人，但是这两种人可以转化，羊渐渐可以转成狼；狼呢，渐渐地到一定阶段也可以转变成羊。

就好像是善恶一样，没有绝对的善恶，你这人特别的善良，那也有特别不善良的地方。

最可笑的还有许多人，在羊向狼转化的时候，转化成一半，停在那儿了，半羊半狼，自己也闹不太清楚，到底是羊还是狼。

　　格非笔下的儒里赵村并不是一个发展紧凑的小山小村，亦不是民风淳朴的世外桃源，而是一个善恶交融的世界。

从村里的赵云仙、赵德正、赵梦舒等人的身上我们不仅能看到传统文化的根基，也能看到革命对他们的深深影响。

　　一、算命先生的"憎"与父亲的"爱"

　　小说中，赵云仙是小说中"我"的父亲，他是一个算命先生。

解放前夕，被父亲召回结婚，顺带也继承了父亲的家业，一解放，就成了富农。

赵云仙给人算命，善于察言观色。

精明的他总是能让那些请他算命的人对他的话奉若神明，不敢怠慢。

但是他也出奇的懦弱，村里人不屑于与他一般见识，同时也给他取了"赵呆子"、"赵大仙"等令人羞耻的坏名。

哪怕去半塘走差，当高定邦喑哑二威严地喊一声"大仙",赵云仙的身体都会猛地哆嗦两下。

为了讨好高定邦，还从衣兜里掏出烟盒给他递过去。

　　如果说"懦弱"是赵云仙让人"憎"的一点，那么勾搭妇女、轻薄未出阁的姑娘便是让人更加憎恶了。

按照婶子的话，赵云仙是个"心术不正"之人，出去算命是假，与不三不四的女人勾搭是真。

有一次给人算命，老不正经地摸了人家黄闺女，硬生生地被那户人家的三十十个亲眷揍了一顿。

　　可是这世上没有像模子里刻出来一样的恶人。

当赵云仙以一个"父亲"的身份为大家所知时，他必定是合格的，甚至让人感动。

　　"父亲是个好脾气的人。

我不时停下脚步，望着天上的鹰，他一次也没有催促过我。

等我走到跟前，他顺手折下一根杨树枝，帮我刮干净鞋底和鞋帮上的淤泥，然后蹲下身来，捏了捏我的手，对我说：

‘得走快点了。

一会太阳出来，地上封冻一化，路就烂了。

’随后，他忽然冲我眨了眨眼睛，轻轻地拍了拍我的脸，笑着说，如果我在他脸上亲一口的话，他就让我骑在他肩上走一段。

"

　　在我们看来，这好像就是普通父子之间的亲密行为，是一个慈爱的父亲对儿子深深的爱意，不由得让人联想到自己的童年。

而在他们当地，父亲对儿子过于亲昵，被认为是一件极不恰当且有悖伦常的事。

此时，作为"父亲"的赵云仙又是那么出格且无畏。

　　父亲将落在蓝布包袱上的饭粒捡起来，塞到嘴里，一边得意地问我，是不是很长时间没有闻到肉味了？

他坐在桌边，抽着烟，一动不动地看我吃饭。

我每吃一口，父亲的喉结就缩一下。

我不由得停下筷子，问父亲有没有吃过饭。

　　他想了一想，说：

"要不你给我剩一口？

你要是饿，全吃光了也没事。

"

　　听父亲这么说，我就知道他没有吃饭。

很有可能，这碗饭本是他一天的伙食。

他走了十多里地，给我捎回来，就是为了让我闻闻肉味。

我只吃了小半碗饭，用筷子将那两块肉埋在碗底，装出吃饱的样子，对父亲打了个饱嗝，就上阁楼睡觉去了。

父亲央求我再多吃一点，我没搭理他。

　　我站在阁楼的小木窗前，看着父亲坐在灶前的板凳上吃饭。

当他吃到我藏在碗底的那两块肉时，我看见他的肩膀剧烈地抖动，开始抹眼泪了。

这是我第二次看见父亲流泪。

第一次是在去年夏天，我因为吃了伴着龙糠的油泥，拉不出屎，肚子胀得像鼓一样，父亲往我嘴里灌韭菜汁时，哭过一回。

　　父亲在灶堂里流泪，我也在阁楼上哭。

　　父亲并不在乎我知道他在哭。

　　当赵云仙饿了一天，走了十多里地给我捎回来带有两块肉的一碗饭时，我看出了父亲饥饿，便假装说吃饱了，把半碗饭及两块肉留给父亲。

父亲看到碗底的两块肉而偷偷流泪时，作为读者的我也被深深牵引着。

人的一生中，时时刻刻都是被"情"字所包围住的：

师生情，血缘情，朋友情……不胜枚举，或许人就是为情而生，而其中最感人，最可靠，最纯洁的莫过于血缘情了。

血缘情中最强烈的莫过于就是父子、母子情了吧。

　　赵云仙，作为一个的算命先生有时候表现出的是其"恶"的一面，而作为一个"父亲",却给人以满满的爱。

　　二、妓女的"丑"和母亲的"善"

　　妓女出身的王曼卿曾是赵孟舒的遗孀，当赵孟舒服毒自杀后，王曼卿便嫁给了经常给孩子们讲故事的"老菩萨"唐文宽。

说"嫁"也并不合理，她只是和唐文宽搬到一起住了。

可以说是本性难改吧，她生得漂亮，主动勾引男人，与各种男人通奸。

作为营长的高定邦在村里召集"青年突击营"的队员，看到系扣子，扭动柔软腰肢的王曼卿，便魂不附体，可见，王曼卿骨子里就是透露着妓女的丑陋一面。

　　但在"我"的想象里，却是离家出走的母亲的化身。

　　当我故事听到一半做梦时，梦到了自己的母亲，母亲额面容看上去很不真切，我根本无法看清楚他的样子和声音，我醒来唯一能记住的就是母亲那甜美、虚幻而又破碎的影子。

　　唐文宽的老婆王曼卿见我独自抽泣，一个人呆坐在桌边不走，就去灶下热了一碗红枣汤，端过来，放在我面前。

　　她悄悄地将我搂在怀里，用一种我听到过的人世间最令人心醉的声音轻轻对我说：

"是不是梦见了妈妈？

"我们感受到她的泪珠掉在我脖子里，开始是热的，很快就凉了。

　　以至于我产生了一个念头：

要是这个人就是我妈妈，那该多好啊！

　　这个场景，令王曼卿从一个善于勾引的妓女转为一个亲和的慈母，王曼卿人格里被扭曲的一面在此刻复原。

在她的双重人格作祟下，最终导致在毁灭他人和自我伤害中，走入心灵的地狱。

格非用现代意识来观照一个旧时代女性深层的心理世界，写出了人性深处的复杂性、矛盾性、斗争性、变动性。

正是从这种现代非理性主义的角度，她打开了一个真实可怖的心理世界，让我们洞见了理性的人在异化的迷途中如何去挣扎、去抗争、去毁灭。

　　小说中，像赵云仙、王曼卿这样的人物还有很多，他们表现出的善与恶，总能让读者在厌嫌或者感动到极点的时候话锋一转，吊足胃口。

这不经让我想起《欢乐颂》中的一句话：

不要把人想得太好，也不要把人想得太坏，都是凡人。

　　望春风读后感

（二）

　　一、人物介绍

　　格非，原名刘勇，1964年生，江苏镇江丹徒人。

1985年于华东师范大学中文系毕业后留校任教。

2000年获文学博士学位，并于同年调入清华大学中文系。

现为中国作家协会会员、清华大学中文系教授。

著有《格非文集》、《欲望的旗帜》、《塞壬的歌声》、《小说叙事面面观》、《小说讲稿》等。

他的中篇小说《褐色鸟群》曾被视为当代中国最玄奥的一篇小说，是人们谈论"先锋文学"时必提的作品。

2015年8月，格非的作品"江南三部曲"获第九届茅盾文学奖。

《望春风》是格非获茅盾文学奖后的首部长篇大作，亦是集其30年文学创作精华的成熟之作。

　　二、内容介绍

　　小说以第一人称的形式，讲述了因为历史悠久，名人辈出而被称为"儒里赵"的乡村村民在面对动荡的时代时个人命运的变迁。

每个人似乎都有一个秘密，都努力维持个人尊严在浩劫岁月的完整。

1958—2007,跨越五十年的讲述，世事人情显露，悲凉中透着些许沧桑。

　　主人公自小就没有关于母亲的记忆，与父亲相依为命。

父亲是个有过黑历史的算命先生，在上海当伙计的时候拜在有特工嫌疑的帮派组织老大戴天逵门下。

有一天，父亲突然自杀，用以保存作为一个人最后的尊严。

主人公自此成了孤儿，为生产队里放牛。

这个村子里，有与陈毅下过棋的文化大家赵孟舒，在一次被批斗后服毒自杀；有美艳无比来自外面的妓女王曼卿，一直让村里大小男人魂牵梦萦；有立志一生办三件大事的农会主人赵德正，平了一座山，建了一所学校，然后在医院里静静地完成最后一件事：

死亡；有来历不明的老菩萨唐文宽，擅长说书和一种古怪的语言逗孩子们开心，被发现曾经做过国民党军人，多年后才知道，他说的古怪语言竟然是英语……主人公经历了土改、"文革",依然是个娶不上媳妇的穷小子，突然有一天，村里来了一辆吉普车，要接他进南京城，命运发生了突变的同时，时代也在发生巨变。

　　《望春风》以写实的语言描绘出真实的乡村，而意蕴却愈加丰富。

除了格非擅长的对性对死亡对历史等主题的思考，还将父子之间的这种"人情"写到了感人至深的地步，相对于"江南三部曲",更接地气，更加沉稳，更有温度，更多地关注时代洪流下乡村的人情之美。

　　三、感想与见解

　　同样是描写个人命运在国家命运面前不屈不挠的努力以及无奈，不同于《白鹿原》的惨烈与史诗般的文字，格非用他一贯的平实、略带忧郁的文字，像我们展示了普通人在苦难生活、被时代裹挟而变得荒谬的人生面前，如何坚韧不拔地生存。

　　儒里赵村，"儒"者，"赵"者，此命名，即深含意蕴，有着对古老传统的回眸。

一个普通的乡村，有雅士，名赵孟舒，住在蕉雨山房，"藏有一床唐琴，乃绝世鸿宝，名为’碧绮台’。

这张琴制于唐代天宝年间，为落霞式，琴身镶有金徽，琴背龙池之上，刻有魏碑体的行楷三十六字，填以石绿，不知何人所题".更有日常用来弹奏的古琴，一为"枕流",一为"停云".如此的雅士，有些难以让我们与印象中粗鄙的村野联系起来，但却是儒里赵村的本然。

而曾做过"刀笔"的赵锡光，能随口说出这样的话：

"丧子之痛攻于内，狐妖之媚攻于外，血肉之躯，蕉萃殆尽，顿成土崩之势。

"更有外来者唐文宽，不仅会给孩子们讲古，还会用一种古怪的话逗孩子笑，后来被一位女知青听到，发现是流利的英语。

一个村子里面，藏龙卧虎这许多人，儒里赵者，算是没有白叫。

　　《望春风》前半部的类田园村野写法，有来自古典文学传统的浸润，也有乡村的朴野，那种民风的醇厚，事实上是一种价值观的体现，在现代文学史上由废名、沈从文、汪曾祺等一脉相传，如今已不多见，而格非却是难得的有此心之人。

　　故事中"我"的表哥赵礼平在故事的最初已然头角初现峥嵘，其阴狠让周围的人小有领教，而进入新时代，适逢其会，暴发户当仁不让地出炉，俨然成为"现代化"之代表人物，或曰象征。

这是一个西门庆式的人物，政商通吃，对女性的占有不知餍足，乃儒里赵村的异类，也是新时代的开山怪。

这样的角色，充当了古老村庄的摧毁者，时间河流的截断者。

　　格非化用《诗经？

小雅》中"我瞻四方，蹙蹙靡所骋"句，奔走四望，赤子之心豁然，悲凉满腹，却从不放弃冀望。

《望春风》在向读者展示了一个时代的悲凉的同时，也向我们展示了因为坚韧的人性存在，而从未消失的生活的希望。

　　望春风读后感（三）：

那一抹乡愁

　　章建微

　　这部小说共分四章，总的来说是"上中下"的结构。

前两章"父亲"和"德正",是写"我"生活在故乡时的村庄里的生活的。

后两章"余闻"和"春琴"是写"我"离开故乡后村庄里的生活以及"我"回到故乡时的生活，也兼写"我"在外面的生活。

前两章在时间结构上指向"过去",后两章显示"现在".虽然"过去"和"现在"经常交叉出现，给人历时性生存有共时性之感，但是这两个时间线索还是比较明晰的。

这个明晰性，从某种意义上也强调了人物在精神上回归的艰难。

后面两章，隐含了一个"中下"结构，第三章为中，第四章为下。

中部"余闻",通过"我"的听说和看到，讲述了上部中出现的各色人物的命运结局。

第四章是旨归，是作者最意欲突破的地方。

　　在作者温情的笔下，这个叫"儒里赵"的乡村及其周边，是一个充满文化底蕴的地方，不仅有"身为一乡之望，而为百姓宜矜式，所赖保护者"的乡绅如赵孟舒等，还存有各种"文化设施",如寺庙、花园和大宅院。

这里还是一个风俗醇厚、人情丰盈的地方。

比较有意味的是这样一个所在并非存在于"民国"这一被理想化了的时代，而是存在于新中国成立后，而且经受了史无前例的文化大革命的"洗礼".1489750009977167.png

　　故事中父亲的高大形象深深地印在我的脑海中。

父亲是个算命先生，虽说那时的算命先生并不是很好的职业，弄虚作假，但是父亲半真半假的话语中往往有着看透人生的这里，他在死前对"我"所说的话是那么的准，这些话更是成为了我今后生活的一大准则。

父亲虽是男的，但是他又是那么的细致，不仅把我的生活照顾的那么好，更重要的是教会了我生活的点点滴滴。

虽然父亲的早逝让我感到特别的无助，但是父亲又是那么的伟岸，这样的形象让读者记忆犹新。

　　再者就是故事中"儒里赵村"是一个世外桃源，那里的人们虽然穷，但是他们那种互帮互助的精神值得我们学习，是我们的榜样。

在那个时代，对于大家批斗的对象，一般人往往是逃得远远的，但是在"儒里赵村"当赵孟书去乡里批斗时，村里人不仅安排了独轮车送行还有绿豆汤解暑，这种待遇哪像去批斗大会更像是去县城参加表彰大会。

可见，那里的村民不论你的出生，不论你的职位高低，更不论你你的贫贱，他们永远是相亲相爱的一家人。

这让我们想到自己，无论自己以后走多远的路，记得常回家看看，想想小时候的自己，童年的快乐还是那么历历在目，转眼间我们已年过三十，人到中年了。

无论走到哪里，我们都要常去生我养我的地方转转，那一抹乡愁悄然而生。

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　　最后与大家分享一段格非的话，与大家共勉：

如果我们不能够重新回到时间的河流当中去，我们过度地迷恋这些空间的碎片，我们每一个人也会成为这个河流中偶然性的风景，成为一个匆匆的过客。