言情词三首 教案教学设计.docx
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言情词三首教案教学设计
言情词三首教案教学设计
一、蝶恋花
1.作者简介
晏殊(991—1055),字同叔,谥元献,抚州临川(今属江西)人。
自小聪慧,少年以神童应昭,赐同进士出身。
仕途显达,官至宰相。
他喜欢宾客,乐于引荐人才,爱好文艺。
他家常常尽日宴饮,宴必“歌乐相佐”,他的家庭实际就是一个文艺沙龙。
据记载,他能诗能文,著作丰富,但对他来说最有成就的是词。
现存词130多首,编集成《珠玉词》。
晏殊的词,主要承袭晚唐、五代的遗风,多为遣兴娱宾而作,内容比较狭窄,大多是反映士大夫宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无多的感慨。
描写男女相思、离情别绪的作品,是晏殊词另一主要内容。
晏殊词的主要成就还是在艺术上。
王灼说:
“晏元献公长短句,风流蕴藉,一时莫及。
而温润秀洁,亦无其比。
”(《碧鸡漫志》)“温润秀洁”四个字,较准确地概括了晏殊词的艺术风格,而且作者的主张也正是这样。
《青箱杂记》载了晏殊这么一段话:
“余每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而惟说其气象。
若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’、‘梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风’之类是也。
”在这里虽专道“吟咏富贵”,但也可代表他对词的表现手法的主要见解。
他常用委婉手法,巧妙地运用景物暗示的能力去表现作品的主题。
造语工妙,是晏殊词的一大特色。
2.基本解读:
这是一首闺怨词,是一支思妇怀远的情歌。
(主旨)
开头三句:
“槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双来去。
”写景,写思妇居住环境的景物,这是她清晨起来所目睹的景色。
“菊”、“兰”,显得高雅,住处种有菊花、兰花,说明她生活在有一定身份的人家。
菊“愁烟”,兰“泣露”,早晨的雾气笼罩在菊花上,在她看来像是盖上一层忧愁的烟;兰花上的朝露,在她看来像是相思人洒的相思泪。
“罗幕轻寒”,读到下文可知这“寒”是秋寒,但与其说是秋寒,不如说是人的内心的孤单造成的凄寒。
“燕子双来去”用燕侣双飞,反衬自己的独处。
“明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
”这是思妇追述昨夜因相思而通宵不寐的情形。
“离恨”是此词的眼睛,全篇只此两字点题。
“明月不谙”,埋怨明月,是无奈,是自怨。
“谙”,人格化的写法,月本无灵性,此处赋之以灵性,说月本来应该同情我的“离恨”之苦,可是她不。
“斜光到晓穿朱户”,说明整夜没睡,“到晓”即从昨晚到天亮。
“朱户”,补写其生活环境,从而暗示其身份。
“昨夜西风凋碧树。
”思妇的视线又回到早晨的眼前景。
“西风凋碧树”,昨晚这庭院里的树还是碧绿的,可经过昨夜一夜秋风的吹打,已凋零不堪了。
这里语带夸张,极言西风摧残力之强。
这是比喻,用“西风凋碧树”之烈,比喻相思对“我”的煎熬和摧残之甚。
“独上高楼,望尽天涯路。
”行为描写,通过行为细节的描写来揭示人物的内心世界。
相思是“无计可消除”的,“独上”、“望尽”都是在十分无奈的情况下,企图借以排解相思而发出的近乎下意识的行为。
“独上”照应前面的“燕子双来”和“离恨苦”。
“高楼”照应“朱户”,再补写其居住环境。
“天涯路”,说明伊人离家很远。
这望,并没有什么预定的目的,不是得到什么消息说他可能今天会回来,而仅仅是为了宽解一下相思的痛苦罢了。
可是望无所得,反而使相思更加强烈。
“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。
”望不可得,那就给他写封信,倒一倒内心深处的苦水,或许会得到某种慰藉,可是他的行踪不定,“山长水阔”,信往哪儿寄?
无从寄,又加了层痛苦。
我国古代艺术有一个明显的特点是,突出神似,不大注重形似。
这个思妇的身材容貌如何,作者没有给读者作任何审美提示,全由读者自由联想。
而她对丈夫的刻骨思念,这种思念对她的煎熬之苦,却给读者留下了极其鲜明而深刻的印象。
3.鉴赏要点:
体会文人言情雅词的特点。
它所表现的是普普通通的离愁别恨,是刻骨的相思。
但整个行文都非常含蓄委婉。
全篇只有“离恨苦”点题,其余都是间接地暗示出来,让读者思而得之。
行文高度凝练而流转自如,显示出作者驾驭语言的深厚功力。
或借景抒情,或比喻,或衬托,或拟人,各种手法的运用自然妥帖,没有丝毫刀斧痕迹。
通篇章法灵活而结构严整,前后照应,针线细密。
例如,对抒情主人翁的身份,没有一个字直接道及,但从她的居处环境及其行为方式,读者自然可以思而得之。
而她的居处环境,也没有一句作正面介绍,而是紧密结合她的行为心理的描写来逐步交代出来,处处都给读者留有一定的联想空间。
二、鹊桥仙
1.作者简介
秦观(1049—1100),字少游,又字太虚,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。
他是“苏门四学士”之一,与苏轼的交谊很深,但词风与苏轼大不相同。
虽然也写有少数具有豪放特色的作品,但从总体看,他堪称标准的婉约词人。
他流传下来的词作,只有90首左右,但由于这些作品有很高的艺术成就,名篇佳作不少,历来都被视为婉约派的大家之一。
从内容看,秦词所反映的生活面比较窄,直接表现国计民生的重大题材的几乎没有,而其中最为突出的是“情”、“愁”二字。
秦观词表现爱情,大多真挚而高雅,不停留在色相的美好、感官的愉悦的浅层描写,而能够揭示出心灵深处的共鸣,在一定程度上,把爱情升华到美的高度来审视。
“将身世之感,打并入恋情”,是秦词的又一显著特色。
秦观很善于将仕途失意、人生困顿的感慨融会到离情别恨的描写中去。
秦观因与苏轼的关系,一进入仕途,就被视为旧党的成员,在新党执政期间,一贬再贬,最后远谪郴州(今湖南)、雷州(今广东),一生坎坷不平,潦倒失意。
这种身世飘零落拓的感慨,常常流露在爱情描写之中。
2,基本解读:
这是一首以牛郎织女的爱情故事为吟唱对象的情歌。
牛郎织女的爱情故事,从汉代以来,流传非常广泛,以这个故事为创作题材的诗歌,古来很多。
牛郎和织女都是劳动青年,他们是很恩爱的一对,但是天帝竟然罚他们远隔银河两岸,一年只能在农历七月七日会面一次,而且当夜就要分开。
这对仙侣的遭遇多么不幸,多么值得同情。
天帝多么恨心,多么令人憎恶。
古来关于这个题材的诗歌的主题大都在这些方面,但秦观的这首词却一反传统,不是表现对牛郎织女的同情,而是对他们进行热情的歌颂,从中表达了自己超越常人的爱情观。
“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
”这三句是描写牛郎织女七夕相会的情形。
“纤云弄巧”,写景,云天之景。
这绚丽的云彩,衬托着仙侣的美好相逢。
作者还设想,这彩云是织女的巧手绣成的。
“飞星”,指牛郎星和织女星。
“传恨”,互相诉说长期离别的憾恨。
这是“暗度”之后,相逢之时的情形。
为适合词律,作此调整。
“银汉迢迢暗度”,仙侣慢慢地度过鹊桥幽会,极富仙味。
“金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
”这是对牛郎织女相会的高度评价和颂扬。
“金风玉露”,紧扣季节和时间,即初秋的夜晚,同时补一笔景物描写。
“金”、“玉”显然带有褒扬和赞美的感情色彩。
这冰清玉洁的背景,象征着爱侣心灵的高尚纯洁。
词人认为,这对仙侣,尽管一年才能见面一次,但是他们的爱情坚贞不渝,经得起时间的考验,历久不衰,而且恩爱弥笃。
这样理想、圣洁、永恒的“仙爱”,相会一次,比凡俗的平庸之爱强得多。
下片,写牛郎织女的离别。
“柔情似水,佳期如梦”,又是热情的赞美。
这温柔缠绵的挚爱,就像那迢迢银汉之水既深且长。
“如梦”,一是甜美,二是短暂,在此二者兼备。
正当他们如胶似漆、难舍难分的时候,他们分手的时间到了。
‘‘忍顾鹊桥归路”,哪能忍心回头看那回去的路呢?
真是“相见时难别亦难”啊!
但是不忍别,也不得不别了。
“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
”这是词人对牛郎织女的爱情的热情歌颂,也是他申明的爱情观。
在作者看来,爱情所追求的是心灵上的最充分最彻底的契合。
只要爱得深,爱得专一永久,即使不能朝夕共处,也同样是美满幸福的。
3.鉴赏要点:
此词颇具创新精神。
从旧题材中提炼出新的主题,道人之所未道。
善于议论,在议论中抒情。
上片和下片的歇拍两句,都是议论也都是抒情。
这些议论,新颖独到,很能启迪人。
与此相关,所抒发的情感也显得真挚高尚。
三、青玉案
1.作者简介:
贺铸(1052一1125),字方回,号庆湖遗老,卫州共城(今河南辉县)人。
“貌奇丑,色青黑而有英气”(陆游《老学庵笔记》卷八),因为为人秉性刚直,仕途不得志,始为武弁,后得苏轼的引荐,改任文职,一直沉沦下僚。
官终太平州通判,58岁致仕,退居吴下(苏州)。
贺铸博学强记,藏书丰富,精通音律。
所作词有五百多首,今存286阕(含残篇断句),在北宋词人中,存词数量仅次于苏轼。
贺铸也是跟苏门关系密切的北宋婉约派名家之一。
贺铸词的风格多样,其中有少数豪放词,可视为苏轼豪放词的继响,南宋爱国词的先声。
其词集《东山词》(一名《东山寓声乐府》),又名《贺方回词》。
2.基本解读:
这是一支描写单相思的痛苦的情歌。
(主旨)抒情主体是男性。
他对一位美人极其爱慕,但又揣摸不到对方究竟对自己有无爱意,于是他就被这种单相思折磨得苦不堪言。
“凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
”暗用曹植《洛神赋》对洛神的描写。
“凌波”,即“凌波仙子”,在此是指抒情主体所倾慕的人。
“不过横塘路”,她总是不从我的住地横塘这边经过。
“但目送、芳尘去”,我每次都只能用目光送她远去。
“芳尘”,她的长裙扬起的芳香的烟尘。
饱含赞美之意。
长期以来就是这样可望而不可即。
“锦瑟华年谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
”她那美妙的青春年华,究竟要和谁一起度过呢?
名花何属呢?
她对我有没有意思呢?
哎!
天才晓得。
“锦瑟华年”,化用李商隐《锦瑟》:
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”“月桥花院,琐窗朱户”,描写她的居住环境,华贵而高雅,充满倾慕、爱羡之情。
“春知处”,犹言天晓得。
但不说天,而说“春”,自然会给人以青春爱情方面的联想。
下片浓墨大书单相思的痛苦。
“飞云冉冉蘅皋暮”,描绘了一个自吐心曲的处所。
这里暗用了江淹《休上人怨别》中“日暮碧云合,佳人殊未来”的情景。
曹植《洛神赋》中也有“尔乃税驾乎蘅皋,秣驷乎芝田”的句子。
这本来是一个期待伊人到来的幽美高雅之所,曹植就是在这里遇到宓妃的。
但是,抒情主人公并非约会,他只是来这里单相思。
思不可得,并没有见到伊人的踪影。
于是用彩笔来倾诉心曲。
“彩笔新题断肠句”,用犹如江淹曾在梦中得到郭璞授予的富于才华的彩笔来写情诗,来倾注令人悲欲断肠的“闲愁”。
这里所谓闲愁,就是所谓爱情的痛苦。
“若问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
”我这闲愁共有多少呢?
回答是:
多到无法计量,多到好比广阔平原上的茂密如烟的春草,好比江南暮春时节满城飘飞的柳绵,好比梅子黄时的连月不停的毛毛细雨。
这几句,古来备受激赏。
作者也因这一名句,而得到时人给予的一个雅号“贺梅子”。
那么其妙在何处?
概括起来至少有下面几点:
一是设喻精当。
闲愁是抽象的事物,通过这三个比喻,显得非常形象,非常具体可感,给人以极其鲜明的印象。
而且春草、飞絮、黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的联想。
二是巧用博喻。
用多个喻体来比喻同一个本体,称为博喻。
博喻是比喻的一种扩展,一种延伸。
成功运用博喻,可以更加鲜明更加强烈地突出所要表现的事物的本质特征。
这里的运用是非常成功的。
三个喻体都有一个共同的突出的特征,即多到无法计量,而且还在发展变化,越来越多。
三是比中有兴。
三个喻体都分别是一个相对独立的景物描写,都是江南暮春时节所特有的景色。
因而,它们除了用来作形象的比喻以外,还共同构成了一个春去夏来的境界。
而这样的境界,与“闲愁”又非常和谐浑融。
在文学作品中,凡是写到爱情不如意的,大都会联想到暮春,从而用自然的春去夏来,比况人的青春易逝。
这里也用了这个传统的表现方法。
读到这里,我们非常自然地感觉到抒情主人公的“闲愁”确实多得不得了。
但这究竟是一首地道的情歌呢,还是以情歌为载体,别有寄托呢?
许多人都认为是有所寄托的。
但具体寄托了什么,说法不尽一致。
我们认为,这样的词就当作单纯的爱情作品来读,也是具有很高的艺术价值的。
如果有寄托,词中所描写的美人,可以理解为作者的政治理想,其中的闲愁,就是作者执著追求而理想终究不能实现的苦闷。
如果从这个角度去理解,这多情种的失恋的悲歌,实际是士不遇的浩叹。
3.鉴赏要点
言情词的精品。
词作把单相思这种人们多少都有过体验而不易说清楚的情感活动,表现得惟妙惟肖,给读者以极深刻的印象,具有极强的艺术感染力。
造语精工,巧用博喻,最突出的表现是最后几句。