黄自元楷书间架结构九十二法.docx

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黄自元楷书间架结构九十二法

黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）

　　黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。

官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。

他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。

光绪十年著成《问架结构九十二法》。

他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。

　　《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。

这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。

虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。

　　下面将间架结构92法的法要，提供给大家。

　　译文：

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：

宇、宙、定

（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：

至、孟、圣

　　（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：

部、幼、即

　　（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：

绩、议、读

　　（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：

喜、吾、安

　　（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：

甲、平、干、午

　　（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：

葡、萄、蜀、葛

　　（8）勾衄笔不应直长。

如：

句、匀、勿

　　（9）横短撇长；如：

左、在、尤、龙

　　（10）横长撇短；如：

右、有、灰

　　（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：

木、本、朱

　　（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：

乐、集

　　（13）横长竖短。

如：

十、上、下、士

　　（14）横短竖长。

如：

才、斗、丰、井

　　（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：

丕、正、亚

　　（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：

目、自、因、固

　　（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：

川、升、邦

　　（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：

伊、侈、修

　　（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：

亦、赤、然

　　（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：

三、冉

　　（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：

颜、顾

　　（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：

御、谢、树

　　（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留

　　（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：

章、意、素、累

　　（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：

吸、呼、峰、峻

　　（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如和、知、细

　　（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

如：

嚣、器

　　（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：

爽、齿

　　（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如：

七、也

　　（30）平勒画若写斜了则不端正。

如：

云、去、且、旦

　　（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。

如：

丈、尺、史、又

　　（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

武、成、或

　　（33）横戈笔画不怕弯曲。

如：

恩、息、必、志

　　（34）伸钩之字应抱持。

如：

勉、旭、抛

　　（35）承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文

　　（36）屈钩笔之势，应缩小才好。

如：

鸠、辉

　　（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。

如：

鸟、马

　　（38）上边为平画的字，其顶应相齐。

如：

师、明、既、野、

　　（39）下边为平画的字，应与底对齐。

如：

朝、故、辰

　　（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：

谈、茶、黍

　　（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：

禁、林、森

　　（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如：

哥、柔

　　（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。

如；冠、寇、宅

　　（44）以上部为主的字，应让上边宽。

如：

普、皆、齐

　　（45）纵腕笔，应弯曲而有力。

如：

风、飞、气

　　（46）横腕笔，应圆润俊秀。

如：

先、见、元、毛

　　（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。

如；庭、居、底

　　（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

如：

友、及、反、皮

　　（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

如；修、参、须、形

　　（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。

如：

治、洪、流、海

　　（51）以下部为主的字，下部应宽。

如：

表、禹

　　（52）以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖

　　（53）以左部为主的字，左部应大些。

如：

敬、敛、刘

　　（54）以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰

　　（55）以中间为主的字，中部应大。

如：

掷、番；

　　（56）以上下为主的字，中间应小。

如：

莺、寡

　　（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：

是、足、走

　　（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如：

者、老、考

　　（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如：

繁、馨

　　（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：

继、缠

　　（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：

车、申、中、巾

　　（62）当垂露的若悬针，则显得无力。

如：

卓、单

　　（63）字体虽是斜的，但字心要正。

如：

易、乃、母、力；

　　（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：

正、主、本、王

　　（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：

身、目、耳、贝；

　　（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：

白、工、日、四

　　（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

如：

会、合、金、命；

　　（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。

如：

琴、吝、各、谷

　　（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：

土、山、公、止

　　（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。

如：

了、寸、才、卜

　　（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：

上、下、千、小

　　（72）笔画多的字，要写的均匀。

如：

赢、鼎

　　（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：

晶、磊、森

　　（74）积累的字，要笔画清晰。

如：

糜、零、靡

　　（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

如：

口、日、田、

　　（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。

如：

丁、宇、亭

　　（77）走之上的字，应上略大而下稍小。

如：

远、还、逮

　　（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。

莫、矣、矢、契

　　（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：

作、仰、冲、行

　　（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。

如：

臣、巨、佳

　　（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：

官、空、宰、

　　（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。

如：

赫、鹧、鬻（yu）

　　（83）从“卩”的字，以此为标准；如：

印、叩、却

　　（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：

郊、郑、邻

　　（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。

如：

阪、陔

　　（86）从“登”字头的字，以此为标准。

如：

登、凳

　　（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：

祭、蔡、察

　　（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：

聚

　　（89）从“豕”的字，以此为标准；如：

家、象、豪

　　（90）从“亻”的字，以此为标准；如：

仁、仪、俯、休

　　（91）从“彳”的字，以此为标准；如：

徐、循、行、很

　　（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。

如：

乳、乱、色、包