合唱中怎么保持不被别人带跑偏.docx

合唱中怎么保持不被别人带跑偏.docx

《合唱中怎么保持不被别人带跑偏.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《合唱中怎么保持不被别人带跑偏.docx（16页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

合唱中怎么保持不被别人带跑偏

合唱中怎么保持不被別人带跑偏？

【金承志的回答（637票）】:

合唱中怎么保持不被別人帶跑偏？

2.0版本更新，分别添加：

哈贝：

导言

马卓毅：

三十分钟小白学读谱

高宁：

声乐与首调读谱

裘雪颖：

咬字与音准

程功：

声部内如何保证音准

董川泓：

指挥排练时的音准提示

闪眼提示：

我是一个十分恶趣味的人，选图一定坚持要用中老年表情包。

这点大家要注意避让。

乃是不是曾在KTV中和人恶斗音量却不知不觉中被他带入到无情的深渊？

乃是不是在无数个日夜和原唱苦练，但一旦失去了TA的加持就会被伴奏拐入奇怪的次元？

乃是不是突然唱着唱着，就跑了？

在无需他人的帮助下？

我们来啦！

（痴汉脸）

团衫镇楼！

大家经常在夏天看到我们彩虹合唱团穿着这件衣服来回晃动，实际上不是我们自称“音准第一”，而是对我们来说，音准永远是第一位要解决的问题。

牙善鼓琴，钟子期善听。

伯牙鼓琴志在高山，钟子期曰：

“善哉，峨峨兮若泰山。

”志在流水，钟子期曰：

“善哉，洋洋兮若江河。

”要想不被跑，先要学会听。

这样听

一开始看到这个问题的时候，其实有些被吓到，因为作为一个指挥，我通常根据具体发生的问题去教我的合唱团员如何不跑调，但若是以合唱团员身份去写，我还是活捉几只合唱团的成员来跟大家聊聊吧。

所以我决定了！

这四天，我们会陆陆续续发文，全方位教会小白如何不piaodiao！

另外，我会在8月12日（周五）20:

00点，在知乎LIVE，和大家聊一聊「只有这样的合唱，才能让你们刷屏」，欢迎大家参加。

报名请点击：

知乎-Live

导言

作者：

哈贝（长发小哥）身份：

上海彩虹室内合唱团男高音声部首席

专业：

复旦大学哲学系大四学子

关于合唱怎么不唱跑

不论唱什么，音准第一。

合唱中的音准涉及非常多的方面，有自己唱的，有声部内的，有几个声部之间的，还有整个合唱团整体的。

想要把音唱准，其实要先学会听。

关于合唱，首先要知道自己的唱的是什么。

这个知道不仅仅是指我识谱，我认识那几个音，我知道他们叫什么，而是我知道他们的准确音高是有多高，并且能够准确地唱出来。

所以音准是要练的，从自己能够唱准音开始。

一般可以辅助钢琴，或者一些校音软件，可以比较直观地了解自己是偏高还是偏低。

但注意是辅助而不是依赖。

这个过程中最关键的是要能够通过听自己的唱来对比，慢慢地调整音高，直到准为止。

由此，来逐渐形成精确的音高概念，并且掌握相应的调整方法。

这时候如果有一些相关的乐理知识也会有助找准音，比如音程关系的练习之类。

而这样的方法更有助于之后多声部的演唱。

这一部分基本就是视唱练耳这一基本功所要掌握的能力。

有一个事情会影响音准的判断，那就是音色，这就涉及到了演唱方法和状态，发声及气息等方面的问题。

这是合唱中属于声乐技巧的一个方面，这也是非常复杂的一部分。

其次，唱合唱时还要知道别人唱的是什么，包括对自己声部内其他团员，还有对别的几个声部的音准要有准确的判断，并且去做相应的调整。

在这个基础上，就可以在音程跟和声中去找音准了，这里又涉及到了相关的乐理知识。

就唱而言，不同的音程跟和声是有特定的音响效果的，唱出来对上了，觉得声音一下合上了，特别舒服，那就是准了，不然就是不准的。

而最关键的，还是要靠耳朵去听，然后去调整。

如果要说得再精细一点，那么这里依然还会涉及到音色的问题。

此外，由于律制的原因，合唱所用的纯律与钢琴的十二平均律有微小的区别，因此在音准上会有需要做微调的地方，这就需要比较熟练的声音控制技巧了。

此外，必要时可以做一些和声进行的练习，逐渐培养出和声听觉和一些和声倾向性的意识。

在确定了自己该唱什么，同时和别人一起唱的时候应该是什么效果之后，往这个目标上去调整，那就是在往准里去唱。

当整个合唱团在一起演唱的时候，就要一边留意自己的演唱，一边照顾到全团的和声音响，能够耳听八方，捕捉到每一个细节。

此外，在排练过程中，指挥往往会对音准进行纠正，这时就要尽力去把音对准，声部内唱到完全融合的状态。

第一章：

三十分钟小白学读谱

作者：

马卓毅（犬吠哥）@马克卓瑞毅级

身份：

上海彩虹室内合唱团男高音成员、口技组组长

专业：

东华大学电气工程及其自动化专业。

工作：

某通讯运营商

写在前面的话：

在接触合唱之前，我是一个玩说唱和金属的少年，某一天听过EricClapton的致敬专辑MeandMr.Johnson后发现了“Everythin’canbeBLUESED”的奥义。

不过这都不重要，因为当有一天一个美国朋友给了我一本bluesguitarepisode时，我发现里面全是五线谱而我几乎完全不会认。

小的时候家里有钢琴，母亲也教给我一些简单的东西（虽然学了2个小时钢琴就再也不学了）会认一些简单的：

比如下加一线是C，四分音符八分音符长啥样儿，反复记号怎么看等等最最最基础的东西（其实也就这些）。

那么这些最基础的东西，对于有兴趣参加合唱团或者学习乐器的朋友是必不可少的，即便你还不能读出音和音之间的音高关系，不能做到直接视唱，但是入了门，就要学会使用这个门内的“通信协议”——五线谱。

鉴于大多数没有经过专业学习的人大多是首调读法，下面我就为大家讲讲如何用首调读五线谱，不清楚什么是首调的朋友可以先参考一下后面高先森的介绍。

干货：

大多数首调党只会C调五线谱读法，毕竟是和实际音高正好匹配的。

同样，我们也可以把这个原理应用于其他调的五线谱。

/*首先抛弃音名为doremifasolasi的概念和习惯，统一改为CDEFGAB*/

-------------------------------我是分割线----------------------------------------

一、基础概念

下面我们以bE调为例：

bE调，顾名思义就是以bE这个音为do

（1），向外拓展re

（2）mi（3）fa（4）so（5）la（6）si（7），所以bE调的1234567对应在五线谱上就是：

看到这里有人应该会问：

为什么在bE调中，1234567在五线谱上也没有额外的升降号呢？

对了，这其实就是首调读五线谱的优势。

比如图中bE的2音应该是F，因为不管怎么样do

（1）和re

（2）之间永远是大二度关系，所以按照实际音高，在五线谱所呈现出这样的情况也是完全正确的。

二、简单举例

这里我们增加一些难度：

同样是bE调，第一个音却是从其他音开始的，那怎么办呢？

一样地，首先我们判断出他是bE调，所以我们从bE这个地方开始1234567。

我们可以看到，1往下走一步就是低音的7，往下走两步就是低音的6，而图中在下加一线的第一个音C和第一线的bE正好是小三度的关系，也是低音6和1之间的关系。

同样，第二线的音为G，第一线的音为bE，bE和G之间是大三度关系，也是1和3之间的关系

第二线的音为G，第二线第三线之间的音为bA，是小二度关系，也是3和4之间的关系。

所以我们根据这个情况可以得到一个有意思的结论：

在没有特殊的升降还原等标记下，先根据音符位置判断度数关系，不要管是大几度还是小几度，而大小根据前一个音的角色所判断。

还是这个图，第二线是3，向上进一步就是4咯，所以这两个音之间是小二度。

而这个图中第一小节的第一个音是bE调的6，6向上进一步是7，所以这两个音之间就是大二度。

同样，大三度小三度，大六度小六度也是这样的关系。

差了两条线那必然是5度，差一条线必然是3度，即便不在线上，在线之间的空隙处也是一样的道理，而究竟是大是小，就看音所扮演的角色（1234567）了。

三、进阶挑战

D调，自己唱一下试试看。

找不到了音了？

那是因为不熟，多练啦。

四、实战演练

这首是G调的哦，想想应该怎么做。

找自己声部坐上去，自己动。

------------------------------分割线又粗线啦------------------------------------------

附录：

如何通过调号看出来是什么调的？

/这破玩意咋看呐！

诱导力场：

记忆十二个调只记降号调可以吗？

-音乐人参看兔王爺的回答。

写在后面的话：

上面只是介绍了如何使用首调去读五线谱的方法，真正提高读谱能力需要大量的联系，包括尝试读其他声部的谱子，这样对音乐的综合素养提高也有帮助。

本文中没有提到具体遇到额外的升降号如何快速用首调去读，这或许是首调读法的劣势，但是经过平时的练习，一些和声色彩的把握，也不是什么大问题，实在是反应不过来，那就回去慢慢查度数关系，并标记在谱子上，鹦鹉尚能学舌，何况我们呢？

最后祝各位有兴趣投身于合唱或者其他需要使用五线谱的音乐团队的朋友们有所进步，也欢迎报名RCS。

Peace:

P

------------------------------章节线------------------------------------------

第二章：

声乐与首调读谱

作者：

高宁（朗诵小哥）@高宁

身份：

上海彩虹室内合唱团男高音成员、上海Echo室内合唱团男高声部首席

专业：

复旦大学新闻学院新闻学

工作：

某金融公司

打铁还需自身硬，解决唱歌过程中被带跑偏的问题，最根本的方式还是锻炼自己的音准。

当然，这并不容易，需要长期的实践与思考。

在合唱团招新考试时，常见的音准“不好”大致是由于两个原因。

一是无法分辨正确的音程关系（音高之间的关系，如不了解这个概念，可善用搜索引擎）和细微音准导致的，即所谓“耳朵不够好”：

大到分辨不出大三和弦和小三和弦的区别（也就是国歌前奏的前三个音和《莫斯科郊外的晚上》的前三个字的音高），小到自己明明已经跑偏却不知道，甚至回头听自己的录音还是无法察觉；二是自己知道自己唱得不准，却没有办法唱出正确的音高，这就是音乐方法和能力所导致的了。

这里，我们着重说第二种情况。

庖丁解牛地说，一个人的“声乐能力”，其实约等于他可以自由运用与发声有关的一系列肌肉的能力：

从眉心（影响发声状态）到口腔、声带，一直到腹部（影响气息）。

如果上述肌肉功能良好，控制自如，不仅对音色和音量有帮助，对音准同样有肥肠大的好处。

首先要了解自己平时的歌唱习惯哪里容易出问题，是一到高音区就偏高；还是发音直接“冲出来”，对唱的音不加控制；还是某个特定的音程容易越唱越宽或者越唱越窄（此处不妨试试连续多次重复《爱情买卖》副歌第一句“当初是你要分开”，看看会不会越唱越分开，重复五次以后彻底跑调）。

如果没有信心正确认识自己，最好有个听音灵敏的朋友帮忙指正，或者下载一个insTuner之类的手机APP作为辅助。

其次，想保持一个稳定的音准，要确保自己下一次换气之前，气息一直是均匀充足的。

提前想好自己什么时候气会用光，早做换气准备。

即使在真假音转换或者遇到难受的音区，也要与体内的洪荒之力相抗。

另外，也要确保自己的发声状态始终集中而统一，如果前半句歌唱位置很高而后半句突然松懈，音准就非常容易飘走。

在实际歌唱过程中，保持发声状态要与歌曲的咬字结合起来，是一件很难的事情，腰子，不，咬字的事情之后的文章会专门提。

上面说的都是针对个人注意的要点。

在合唱排练与演出中，互相倾听和调整是确保音准的另一大方面，我们以后的文章也会专门提到。

除了上述声乐能力问题，“识得唔识得”也非常重要。

能够摆脱模唱、学会识谱，对于音准有很大帮助。

我知道（不识谱的）大家年轻的时候也曾经通过磁带/CD/mp3学会了无数流行歌，不过如果你拿出手机，打开语音备忘录，自己完整的清唱一遍，多半会发现你的音准可能不如本来想的乐观。

识谱可以帮助我们更好的把握音程关系和音乐走向，这些对把握音准都是有巨大作用的。

识谱的具体方法大致分两派：

首调和固定调。

唱名（dol,re,mi等）根据调式而移动的记谱法就是首调唱名法，如果你会简谱，就不难理解首调了；而固定调中，唱名和音名（CDEFGAB，表达固定的音高）是绑定的，唱合唱时，广大钢琴琴童多数会