侏罗纪公园.docx

侏罗纪公园.docx

《侏罗纪公园.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《侏罗纪公园.docx（11页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

侏罗纪公园

《侏罗纪公园Ⅲ》

•在幻想与科技之间的思考与挑战

•侏罗纪公园1（1993）

•侏罗纪公园2（1997）

•侏罗纪公园3（2001）

•侏罗纪公园4（2010）

教学目的：

•斯皮尔伯格影片的艺术特色；本片的特技体现在哪些方面；如何看待科幻片

•重点：

象征隐喻

•难点：

高科技制作的艺术魅力

•系列剧

•是一种类似电视连续剧的形式，它有几个主要人物贯穿全剧，但故事情节并不连贯，每集都是一个完整的、独立的故事，观众可以连续收看，也可以任意选看其中的几集。

•科幻片

•指以科学技术的新成就、新发现以及科学技术发展趋势与科学假说为题材的故事影片。

注重科教性和趣味性，多以惊心动魄的故事情节展现某种科学奇迹。

•科幻电影的特点

•影像表现：

奇观性，高科技技术

•内容表达：

想象性，宇宙太空、宗教经典、历史隐秘、异域传奇、童话演绎、考古研究

•主题追求：

人类与幻想世界对立，表达人们对未来的担心

•如詹姆斯·惠勒《科学怪人》、罗伯特.怀斯的《地球停转之日》（1951年）、卢卡斯的《星球大战》（1977年）

•人类与幻想世界共处，表达人们对未来的希望

•如斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》、詹姆斯·卡梅隆《阿凡达》（Avatar）：

Na'vi族和人类的混合人造物种。

吕克.贝松的《第五元素》（1997年）

科幻电影的意义：

•减少社会不稳定因素

•科幻电影对于现实关注的虚化从某种意义上来说，可以转移民众对现实的不满情绪，将理想寄托于遥不可及的未来

•救赎人类的灵魂

•上帝已经死了，科学还活着，那么，就让科学来代替上帝。

科幻片所具有的理性和幻梦让人们放弃野心的追逐，救赎自己的灵魂。

•隐喻象征

•以奇观展示，表现深刻思考

•侏罗纪公园1内容介绍

•　　阿兰·葛兰特与艾丽·塞特勒都是研究上古动植物的科学家，他们将全部精力投入到挖掘恐龙骨骼化石上。

直到一天，亿万富翁、努布拉岛的主人哈蒙德博士前来请他们“出山”。

原来哈蒙德手下的大批科学家利用凝结在琥珀中的史前蚊子体内的恐龙血液提取出恐龙的遗传基因，加以修补和培育繁殖，竟然将已绝迹6500万年的史前庞然大物复生，使整个努布拉岛成为恐龙的乐园，即“侏罗纪公园”。

哈蒙德博士雄心勃勃地准备将该岛建成为一座大型游览公园，并且为了更多地吸引游客以及更好地促进科学研究，哈蒙德甚至大量繁殖了凶猛的食肉恐龙，看到霸王龙与迅猛龙等食肉恐龙沿沿不绝地从人工繁殖流水线上生产出来，格兰特与一道同行的伊安·马康姆博士都隐隐地感到一种潜在的危机。

事情果然不出所料，正在他们乘坐游览车行至公园正中心部分的时候，一场突如其来的飓风摧毁了岛上的电力同通讯系统，同时哈蒙德手下的一名员工为了私自利益企图将某些恐龙基因偷偷带出去，在此过程中又关闭了园中的防护电网和安全系统，园中的恐龙顿时如鱼得水，纷纷冲破防护网开始对岛上的任何员工大开杀戒，努布拉岛瞬间变成一片地狱般的恐怖地带，岛上存活的人们纷纷被四面涌出的恐龙们追杀着，被困于公园正中央的格兰特博士一行更成为了食肉恐龙优先考虑的目标，救援队何时赶来尚未确定，此时被邀请的各位专家们唯一的选择，就是纷纷利用他们各自的专长帮助自己与同伙们一道逃离出这片恐龙们的杀戮地带，一同存活到最后希望来临的时刻。

影片价值全球票房914.7百万美元，排名全球14位，北美票房357.1百万美元，香港票房61,898,795港元，排名香港电影历史票房3位，前两位分别是阿凡达和泰坦尼克号。

•失落的世界

•　　侏罗纪公园发生灾难之后四年，一切看似恢复正常：

约翰·韩文的国际遗传技术公司已经接近破产，努布拉岛被列为禁区。

不过约翰·韩文有一个不足为人道的小秘密：

在另一座岛上有更大规模的恐龙制造工厂，那座岛叫做桑纳岛，是国际遗传技术公司的B地段。

更重要的是：

侏罗纪公园毁了，可是恐龙尚在人间。

•　　一个英国家庭无意之间登上桑纳岛，他们的女儿不但发现了岛上的细颚龙，而且被袭击受伤。

这件事传到了四年前登上努布拉岛的格伦博士和约翰·韩文的耳中。

约翰·韩文打算组织研究队伍返回桑纳岛研究恐龙的生态，而且要证实暴龙有亲情的动物行为理论。

并邀请格伦博士加入队伍。

格伦最初拒绝，不过当他得悉其女友已被送往小岛，他愿意加入队伍。

目的为救女友，加上韩文利用卫星图片作证据证明危险的食肉恐龙都生活在小岛的内围。

理论上只要逗留在外围，就可以避免受到袭击。

他跟所有的队员一起抵达了桑纳岛，不过当他们抵达之后才发现已经有人捷足先登。

原来，4年前以巨额贿款贿赂侏罗纪公园电脑工程师的那间公司来到岛上捕猎活生生的恐龙，运返哥斯达黎加首都兴建另一座侏罗纪公园。

他们的最大目标是一只成年的暴龙，为达到目标，他们首先捕捉一只幼年暴龙，引成年的暴龙入陷阱。

研究恐龙生态的探险队救了幼年暴龙，却被成年暴龙误以为伤害幼龙，探险队的设备被彻底破坏，有多人被杀。

生还者展开大逃亡，部分生还者因误入草丛被速龙伏击。

当他们乘直升机离开小岛的时候，发现那间公司的行动已经成功，他们利用货轮把暴龙运回市内。

暴龙在运送途中发难，咬死船上的人，货轮在无人驾驶的状况下撞向市区，暴龙逃脱，在市区引起一场惊天动地的人龙巷战……

•《侏罗纪公园4》

•一群无助的人们再次倒霉的陷入侏罗纪公园。

在这个恐龙的乐园里，人们面临新的危机......6500万年前,一种很严重的大规模传染病在恐龙之间肆虐,并成为恐龙灭绝一个很重要的原因。

1980年代初期,[洲阿尔托国际遗传科技公司（InGen）利用当时（甚至现今）也无法想像的超现代生物工程技术把灭绝已久的恐龙带回世上。

他们在复制过程中也意外地把这种病毒带回世上,这种病毒造成侏罗纪公园开幕前在B地段的一系列恐龙保健问题。

因为它导致幼龙夭折率高和成年恐龙（三角龙、腕龙等）经常得病。

侏罗纪公园后近十四年后,病毒变得愈来愈活跃,恐龙的得病率也持续高企。

跨过了一个世纪,在现代世界中,侏罗纪公园的记忆在人们的眼中被逐渐淡忘。

时间冲走了很多当年惊心动魄的变故。

但当一些恐龙随海水漂浮的时候,它们来到了哥斯达黎加的海岸一些偏远村落时,它们开始袭击当地原居民。

一队侏罗纪公园专家,包括格伦博士,到事发现场调查事件。

他们想知道那裏究竟发生了甚麼事。

他们开始把目标对准沿岸的岛屿,也就是格伦博士曾两次抵达的两座岛屿。

他们希望找出病毒的来源,他们发现该病毒就是他知道的侏罗纪病毒:

DX。

他们一步一步地接近真相,但他们后来才发现更惊人的事实:

病毒能变种并在人类之间传播。

他们突然要面对恐龙的攻击,还要面对致命病毒。

他们的一次旅程,竟縕藏人类命运的抉择......

•一、本片摄制情况

•制片：

斯皮尔伯格

•原著：

麦可克莱顿

•导演：

乔·约翰斯顿

•演员：

特莱弗-莫根饰埃里克

•　　　威廉-H-马西饰保罗《冰血暴》

•　　　提-李昂尼饰阿曼达《彗星撞地球》

•　　　山姆-纳尔饰艾伦-格兰特《变脸》

•出品：

环球电影制片厂2001年出品

•1、斯皮尔伯格贡献

•作为一个出生在美国俄亥俄州的犹太后裔，斯皮尔伯格曾经两次荣获奥斯卡奖，并且是有史以来电影总票房最高的导演（数据截至2009年），他的电影已经创造了接近80亿美元的国际总票房。

《福布斯》杂志估计斯皮尔伯格的净资产大约为30亿美元。

2006年，《首映》将他列为电影业最有权势和影响力的人物。

他位列《时代》“本世纪最伟大的一百人”名单中，并在二十世纪末被《生活》杂志评选为他那个时代最有影响力的人物。

在“电影史百部经典之作”评选中，斯皮尔伯格执导的三部电影入选前10名，它们是《大白鲨》（第2位）、《辛德勒的名单》（第9位）以及《拯救大兵瑞恩》（第8位）

•以导演与制片人的身份创造着属于他的神话。

•2、代表作

•科幻哲思类：

《人工智能》《世界大战》《第三类接触》、《外星人ET》《侏罗纪公园》

•人文反思类：

《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》

•斯皮尔伯格作为当代最著名最有影响的导演之一,力图站在跨越犹太文化和美国文化的人文高度,对世界做哲理的反思，从而让其作品的文化属性和历史积淀要大大多于单一民族性的表述和极端地域色彩的彰显,从而获得了一种文化自由的空间。

•3、斯皮尔伯格电影特色

•

（1）娱乐性与叙事性结合

•娱乐：

娱乐是人追求快乐、缓解生存压力的一种天性。

•叙事：

戏剧性、景观性的好莱坞元素：

•

（2）神圣性与世俗性结合

•神圣：

人类关注的母题

•世俗：

凡人的情感追求

•（3）民族性与普世性结合

•民族性：

斯皮尔伯格对二战题材的选择和垂青,源自于导演自身的民族情结和情感体验,凝聚着导演的民族意识和文化价值观念,也是一段深刻的民族记忆和民族感悟。

•普世性：

普世，指一些有限的、所有人类都认同的价值观念。

•4、导演乔·约翰斯顿

•曾经的一名出色的特技师，对于特效与道具在视觉效果的运用上有独到之处的约翰斯顿担任过《星球大战》系列及《印蒂安纳·琼斯》系列的特技指导，由于他的加盟，《侏罗纪公园3》一改过去两集中由雷克斯霸王龙一统天下的局面，而出现了更多新的恐龙品种，包括生活在白垩纪晚期的非洲食肉恐龙棘龙，以及最大的翼龙之一无齿翼龙等等。

•二、新好莱坞转型

•新好莱坞电影运动兴起的60年代末。

美国电影由经典好莱坞向新好莱坞的转型是整体转型。

•1、转型原因

•新浪潮电影运动

•经典好莱坞（体系）的瓦解

•电影工业的大萧条

•老一辈导演创作力度的“衰退”

•学院派新生力量的成长

•新浪潮

•20世纪50年代末期到60年代早期，法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，法国一批没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领年轻的电影人，经常在《电影手册》上撰文攻击当时颇有声望的电影导演。

这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。

这一运动有两个部分：

•一是作者电影，即“新浪潮”，代表人物和作品有：

里维特《巴黎属于我们》，戈达尔《精疲力尽》，夏布罗尔《表兄弟》，特吕弗《四百下》

•一是作家电影，即“左岸派”。

代表人物和作品有：

阿伦雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》，高尔比《长别离》

•派拉蒙判决

•好莱坞电影产业在经过长达三十年的繁荣之后，20世纪50年代后，电影系统的垂直一体化垄断模式被逐渐打破，小型独立制片商声称，大制片厂通过操纵卖片花和影院达到垄断目的。

美国司法部于1938年提出针对八大制片厂，起诉他们通过垄断手法控制市场，派拉蒙在1949年2月执行了判决。

司法部希望以此促进电影业自由竞争，并且给小型或独立片商在放映和生产领域提供一个机会。

•新好莱坞电影

•时间：

1967年一1976年。

•产生原因：

好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之后，于60年代后半期和70年代，开始对近亲繁殖的类型电影从形式到主题进行了“反思”。

而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。

•代表人物和作品：

弗朗西斯·福特·科波拉《巴顿》、《教父，考尔的《对话》，西米诺的《猎鹿人》卢卡斯的《美国风情录》，斯皮尔伯格于1975年拍摄的科幻片《大白鲨》新好莱坞创建的十年里，在全年世界银幕上上座率最高的10O部影片中美国影片占88部。

马丁·斯科塞斯, 代表作-《出租车司机》曾经获得1976年嘎那国际电影节的金棕榈奖，另外他的《愤怒的公牛》，《盗亦有道》《恐怖角》等作品都是好评如潮2007年在获得第五次提名之后，马丁·斯科塞斯终于靠《无间行者》获得了奥斯卡最佳导演奖，功德圆满。

•弗朗西斯·福特·科波拉：

《巴顿将军》、《现代启示录》，1979年此片摄制完成，他再次获得金棕榈奖、〈教父1、2、3〉

•乔治·卢卡斯：

《星球大战》系列（导演）和《夺宝奇兵》系列（编剧）。

•斯皮尔伯格四个日后崛起的“新好莱坞”最重要的代表

•2、转型表现

•体制转型：

大制片厂制转向独立制片人制：

派拉蒙判决

•管理转型：

制片人转向经理人，电影的分级制

•创作层面转型：

本土、外来、新生代

•美学风格：

由商业化戏剧美学转向商业化综合美学

•3、新好莱坞的美学原则

•类型紧随时代，伦理、战争、政治黑幕

•类型高度融合，悬疑、爱情、伦理纠结

•类型紧扣现实，表现青年人与现存社会的矛盾和现行社会的危机

•由叙事为重转向叙事景观并重

•三、故事梗概

•在第一部《侏罗纪公园Ⅰ》（1991）、第二部《失落的世界》（1997）的基础上在科技和艺术上的新突破。

•本片以离异夫妇库柏和阿曼达为寻找失落在禁飞区无人岛上的儿子埃里克而与古生物学家格兰特走进索纳岛发生的惊险、刺激、恐怖的经历为主线，让观众在高科技构成的幻想世界中，体验到一种从未有过和震惊和叹服。

•四、层次分析

•本片由一个序曲和

•失事——营救——被困——努力——获救五个部分组成

•五、分析阐释

•

（一）从声画叙事功能来看：

•做为科幻影片，斯皮尔伯格以他贯用的技法制造“奇观”。

•景观电影

•概念：

依靠宏大的场面,唯美的画面来阐释导演的理念,尤其是超现实主义的画面描写和逼真的声音,对观众的视觉产生强烈的视觉冲击,从而使观众陷入暂时的“沉醉”之中。

•特点：

影像新奇、富有视听冲击力、景观大于叙事、大投入大制作、高票房

•意义：

凸显视觉特性、抹平深度的叙事

•局限：

技术进步与艺术幼稚并存

•景观电影的意义

•“景观”是德波在20世纪60年代提出的概念。

•景观电影是建立在数字特效技术基础上具有新奇影像、给观众带来强烈视听冲击力的一类电影，这类电影往往具有大场面、大制作、大明星的特点，并有望获得高票房的一类高风险投资的电影。

•1、从表层结构来看

•高空滑翔的惬意

•索纳岛上的惊恐与亲情

•战胜困难的执着

•渴盼营救的焦虑

•2、从深层结构来看

•本片用无与伦比的高科技为我们诠释了科技的魅力和美国的精神。

•

（1）从科技魅力来看

•A、电脑特技取代逐格拍摄。

•逐格拍摄：

指将拍摄对象的一系列被分解为若干环节的动作形态逐一摄制下来，而后用连续放映的方式在银幕或屏幕上产生出的活动的影像。

•电脑特技：

借用计算机这一工具，完成现实不能实现或者不存的事物。

•乔治·卢卡斯创建的ILM（工业光磁）公司，

•在以前，电影工作者大多用微缩景观和木偶分桢拍摄来完成一些特技效果，比如《星球大战》。

现在我们看到的影片《侏罗纪公园》中，由电脑制作的恐龙特技镜头虽然只占了6分半钟，但它却是ILM公司50位电脑绘画专家们辛勤工作整整18个月、动用价值1500万美元的技术设备才完成的。

•《侏罗纪公园Ⅲ》的主要卖点,是比前两集有更多计算机特技恐龙出现,而且不再是普遍的食肉动物,而是充满智能的恐怖生物。

造型各异的恐龙其形态的逼真，智慧的超群，令人惊叹。

•B、仿真技术复原古生物

•C、电脑合成图像，计算机数码技术，前投影技术，幕布技术，摄影机的高速位移，模型处理，爆破技术，电脑3D特效

•高科技的意义

•电影表现更加丰富

•视觉体验更为震撼

•以假乱真天衣无缝

•侏罗纪介绍

•恐龙时代的中间一段叫侏罗纪，恐龙时代历经三叠纪、侏罗纪、白垩纪三个时期，第一批恐龙出现在三叠纪，大约是在2.3亿年以前，最后一批恐龙大约在6500万年以前就已灭绝，也就是说在人类出现以前很久，恐龙就以灭绝。

而人类对恐龙感兴趣是在200年以前的事情。

•恐龙介绍

•有以植物为食的恐龙，曾经是地球上生活过的最巨大的动物之一，他们虽然巨大，但性情温和。

如：

腕龙、圆顶龙、雷龙、长颈龙；

•有以食肉为主的恐龙，它们奔跑速度十分惊人，能精确地向猎物猛扑过去；最大、最凶残的的恐龙是霸王龙，它是有史以来最强大的食肉动物，它有两层楼那么高，比大象还要重。

•

（2）从美国精神来看

•面对危机、克服困难、相互携助的人定胜天精神

•不断调整、勇于牺牲、空前团结的人道主义精神

•亲情无价、科学理性的反思精神

•种族歧视、昌险挺进、见利忘义的享乐行为

•人们习惯上乐于将美利坚民族视为西方近代拜金主义的渊薮、资本主义腐朽社会的典型代表，认定这是个重物质轻精神、执著于感官享受而忽略了心灵需求的民族。

其实，这是我们对美国文化的一种误会。

•美国，严格上说是一个文化、历史都非常之短的国家，但它有着最完善的社会制度，最先进的科技水平，最影响巨大的经济发展，最顶尖的军事水平……它是当之无愧大超级大国。

•在美国的文化中，我们也可以体会到它的精神所在。

我们会在艺术作品中看到无私的牺牲，看到爱让人勇敢，慈悲让人高贵。

虽然也有黑暗，他们毫不避讳自己身上的另一面，揭示得坦荡，宣扬的是真实。

•２、从声画表现的功能看

•声音

•人物对话幽默

•亲情音乐动人，恐龙迫近音乐恐怖

•画面

•多种恐龙的外貌、形体动作、表情，令人拍案叫绝。

•人物形象特点

•埃里克：

勇敢、机智

•阿曼达：

勇于牺牲自我母爱精神

•库柏：

勇于牺牲自我父爱精神

•格兰特：

执着、坚韧

•索纳岛上恐龙由凶猛变温和这些的场面高度意义

•不按规律办事，必将遭受来历的惩罚，按规律办事，万事万物就会彼此协调

•隐喻象征

•象征危机给人们带来的恐慌

•象征科技理性对人构成的危胁

•象征现代社会人们呼唤亲情友情

•象征人要与自然和平相处

•象征着人文理性与科技理性的结合

•本片造成人们危机的原因

•不按科学规律办事——不听从格兰特博士的劝告

•人们的贪婪获利心态——导演让帮助阿曼达夫妇找人的帮手一个个先后死去

•对婚姻不忠诚——骷髅纠缠阿曼达的画面，说明的婚姻的重要性

•危机内部矛盾重重——恐龙相互搏击的画面

•本片人们走出危机的原因

•人文与科学的联手

•人道主义的关怀

•战胜困难的智慧与勇气

•人与自然的和平共处

•国家的强大支持与保障

•４、主题

•本片用无与伦比的高科技为我们诠释了科技的魅力和美国的精神。

•“工业光魔”（ILM），是卢卡斯１９７５年成立，在缪兰、戴克斯屈、雷斯顿和埃德劳等人的共同努力下，将电脑科学、软件创新与优雅艺术完美、巧妙地结合在一起电影特技特效公司，该公司在动作控制摄影、电脑同步和蓝幕摄影方面使科幻电影的制作周期得以提高，提升了电影特效在整个电影制作业的地位。

•五、现象学文学批评

•１、理论介绍：

•由德国哲学家胡塞尔创立的现象学是２０世纪上半叶发展迅速、影响面大的一个文学流派。

该理论不同于形式主义与新批评之处在于浸染着浓厚的人文色彩和严密的科学理性精神。

主要流派有：

现象学、解释学、接受理论和读者反映理论

•２、代表人物

•胡塞尔对唯心主义的理念说（柏拉图）和唯物主义的我思故我在（笛卡尔：

经验的自我）进行改造，提出”先验的自我“，即意向性，以此作为世界的本质和本源，来达到对对象的把控。

•现象不是非自然的客体（用经验可以证实或证伪的外在事实、客观事物的表现），也不是主观感觉（纯粹主观的心理体验、感觉材料），而是呈现在我们意识中的一切东西，是按照特定方式可以把握的，它包容着主观与客观双重性质的“中性意识”

•意义：

研究读者对文本的“意义给予”。

•（１）英伽登（波兰哲学、美学家）文学作品基本结构四层次说

•语音层：

韵律、语速、语调

•意义层：

意向性关联物

•再现客体层：

组成作品的想象世界

•图式化层：

有限的客观世界

•未经阅读的作品意义只是一种“潜在”的可能性存在，只有阅读，意义才能变成现实的存在，读者的作用在于挖掘这些“空白”和“未确定点”。

•作用：

肯定读者在阅读中的作用

•　　　体系严密、方法独特

•代表作：

《文学艺术品》、《现象学美学》

•（２）伊瑟尔（德国）文本阅读理论

•注重对文本接受过程中读者反应的微观考察。

伊认为英伽登所说的文本的“空白”和“不确定点”是一种“召唤结构”，这种“召唤”在具体的阅读过程中是自由的，但又非随心所欲，因为它是作家有意为之，需要读者的再创造。

•同时籍此他又提出“隐含的读者”，它是非现实读者，也非理想读者，而是与文本结构暗示相吻合的读者，因此它允许读者以不同方式实现对作品的解释。

•２、理论运用

１、离异父母寻找亲子的意义空白

２、孤岛实验室造成的危害

３、冲出危境的大雾展示

４、人与孔龙由对立到和解

可以用以上理论去分析

•六、课后思考

•科幻片的意义是什么？

做为景观电影，本片有何独到之处？

•七、课后观片

•《外星人》《星球大战》《骇客帝国》《世界大战》