新疆博乐市学年高一语文上学期期中试题无答案.docx
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新疆博乐市学年高一语文上学期期中试题无答案
2017-2018学年第一学期期中试卷
高一语文
一、现代文阅读(32分)
(一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分)
阅读下面的文字,完成1~3题。
两千多年前司马迁著《史记》,对孔子钦慕之情切切。
又似有丝丝缕缕弦外之音,好像司马氏不仅找到了精神家园,还体悟到了更高境界的史家情怀。
然而将至圣先师名为史家,古今鲜有人为。
当然,孔子称得上是一位了不起的史学家,尽管他没做过一天的史官。
班固《汉书·艺文志》说:
“古之王者世有史官……左史记言,右史记事,事为《春秋》,言为《尚书》。
”依班固言推论,《春秋》当为鲁国右史所为。
而孔子年轻时做过委吏、职司吏,后任中都宰,三年骤迁大司寇摄相事,唯不见其做史官的记录。
言史家孔子,也实不虚妄。
读万卷书,孔子自不待说,孔子于周史应是详熟,行万里路孔子也是不输,少时“入太庙,每事问”,壮而适周问礼,又周游列国十四载,孔子该是家事国事天下事事事周详。
其外,孔子于人物也察考洞明,当是有资格论人议事了。
孔子的历史观与著述态度在今看来也十分可取,对待历史所持科学严谨的态度胜过今人。
此大可辅言孔子为史家了。
但是,以《春秋》名孔子为史家似乎也有点勉强。
首先,孔子著《春秋》一事实有争议。
《春秋》是鲁国史书,历来被认为是鲁国史官所为;可历代史家、学者又以为是孔子所修,《左传·成公十四年》载“君子曰:
《春秋》……非圣人谁能修之”。
“圣人”就定指孔子吗?
所以,这里不足为明证。
倒是孟子言之凿凿:
“世道衰微,邪说暴行有作……孔子惧,作《春秋》。
”算是敲定此事。
孟子齐人,距孔子百多年,近圣人之居,史料当丰,传闻即真,况孟轲崇信求义,可信度应是很高。
再有《史记·十二诸侯年表》道:
“是以孔子明王道,干七十余君,莫能用,故西观周室,论史记旧闻,兴于鲁而次《春秋》。
”大抵也能杜左右之口。
当然也有折中的说法。
两边都讨好,各方不得罪:
《春秋》原为鲁国史官所写,后经孔子修订成书。
虽万分稳妥,可如此一来,孔子有假他人之功的嫌疑。
还有一个问题,《春秋》一万六千字,在今不抵一篇硕士论文的篇幅,可却微言大义,辞微旨博,一字褒贬,影响深远。
于是历代解“经”传“经”之作不乏。
单说用古文写就的《春秋左氏传》,其史料补充丰赡,记事因果清明,写人性格丰满,使《春秋》史纲泱泱为一部有历史律动的不朽巨作,堪称伟大。
然而左丘明因《左传》称史家,而孔子有《春秋》却不称史家,这很值得深思。
所以,言孔子为史家实不足取。
孔子只是“好古”。
自称“述而不作”,只阐述前人学说而不去创作;“祖述尧舜,宪章文武”,旨在缔造理想,“大同”“小康”。
孔子又不只是好古,世衰道微,礼崩乐坏,孔子批判,毫不隐晦。
虽“干七十余君,莫能用”以致“累累如丧家之犬”,仍卓然独立,岁寒松柏,代王立法,惩恶劝善。
如此说来,称孔子为史家还真的格局太小。
夫子“木铎”,不若称“春秋”孔子。
(选自郭小琲《<春秋>有大义》,有删改)
1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是()(3分)
A.《春秋》是一部历史专著,依据孔子的生平和班固的意见,可以认为它是鲁国专门负责“记事”的右史所作,与孔子无关。
B.左丘明认为《春秋》出于“圣人”之手,却言辞含混约略,未能言明具体的编撰者,以致为后世留下一桩谜案。
C.《史记》非常明确地主张《春秋》为孔子所编撰,但更具有说服力的证据来自孟子,他清楚地介绍了孔子撰述《春秋》的意图。
D.有的学者认为《春秋》并非成于一人之手,鲁国史官有著述之功,至圣先师有修订之劳,这种观点未被本文作者完全接受。
2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是()(3分)
A.史家要有扎实的学术功底,熟悉前人留下的历史著述,还要能够关心国家乃至天下大事,同时有一定的人生阅历。
B.如果能清楚地考察人物的事迹和品质,却缺乏科学的历史观和严谨的著述态度,也还是难以成为一位优秀的史家。
C.孔子一生中任职虽然甚多,却唯独缺少做过史官的记录,所以本文作者认为“言孔子为史家实不足取”。
D.出于史家独特的体悟,司马迁认为孔子观史、论史,也极具史家情怀,这在《史记》的相关记述中隐约流露了出来。
3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是()(3分)
A.与反映历史律动的不朽巨作《左传》相比,《春秋》是一部微言大义的史纲,在史料、记事与写人方面较为简略。
B.作者从“好古”与“不只是好古”“丧家之犬”与“岁寒松柏”等角度描述孔子,意在表现出其形象的复杂性和多面性。
C.孔子一面借“好古”缔造着自己的社会理想,一面“知其不可而为之”,以直言不讳的批判精神面对社会现实。
D.孔子在春秋乱世遍干诸侯,教化民众,宛如木铎,这是他被称为“‘春秋’孔子”而非“《春秋》孔子”的原因。
(二)实用类文本阅读(14分)
“一代演员”于是之
我记得十年前的一天,于夫人李曼宜大姐突然打来电话,告知老于病危。
我立即赶到医院,与李大姐一起商量善后。
我提了个建议:
在送遗体火化前,先将灵车开到首都剧场门前停留五分钟,让老于与他心爱的剧场告别。
但天佑是之,他奇迹般地逃过一劫,不过身体每况愈下。
然而,李大姐是坚强的。
她1月20日晚七时许打来电话,平静地对我说:
“老于今天下午5时19分走了,已经商定不去八宝山,就照你的建议,24日火化前先把灵车开到人艺转一圈,让老于与剧场告别。
”
于是之和首都剧场,但愿这能成为一个让一代代戏剧人感奋的戏剧童话。
清华的梅校长有言:
“大学非大楼之谓也,而是大师之谓也。
”剧场何尝不是如此!
2006年5月16日,香港话剧团在首都剧场演出《倾城之恋》,演完谢幕,剧团艺术总监毛俊辉动情地在台上对观众说:
“香港话剧团能在首都剧场演出,深感荣耀,因为伟大的于是之、朱琳、英若诚曾在这个舞台上献艺。
”
于是之最后一次在首都剧场演戏,是1992年7月16日的《茶馆》告别演出。
老于后来写了一篇文章,倾吐了他的感受。
他自觉这场戏演得不太好,却又偏偏受到了热烈欢呼,整篇文章成了他的“忏悔录”。
最后他这样写道:
“卸妆完了疲倦极了,剧院用车送我回去。
在首都剧场门口,没想到还有观众等着我。
千不该,万不该,再疲倦也应下车和他们告别,但我没有这么做,一任汽车走去,每想起这件事来,我总谴责自己。
”
老于在这里故意隐瞒了一个细节:
在车上还坐着我和剧院一位年轻干部,车开到门口时见有一群观众等着,那位年轻干部怕老于体力不支,便招呼司机“别停车”,司机说:
“不停车还不容易。
”老于立即轻声说了一句:
“可我们就对不起观众了。
”车里一片沉默。
我想,老于是有意识地略去这个细节的。
有一次我送老于一张贺卡,上边写着:
“祝你健康!
因为除了健康之外,你什么都不缺。
”他回答我说:
“我还缺文化。
”于是之的文化也体现在他一生对于文化的不倦探求上。
他有篇文章叫《幼学纪事》,劈头就是这样一句:
“我出生于一个完全没有文化的家庭。
”文章里写了他青少年时代的苦读经历,也记述了一位与他同住那个大杂院里的老郝叔,文中一段深情的文字就是献给这位苦命的洋车夫的:
“老郝叔又早已作古。
他无碑、无墓,所有的辛劳都化为汗水,洒在马路和胡同的土地上,即刻就化为乌有。
他奔波一世,却仿佛从未存活过人间。
”
后来剧院排演《骆驼祥子》,于是之主动申请扮演剧中的洋车夫老马,他从内到外地描摹他心中的老郝叔,老马的那场篇幅不大的戏,成了全剧的华彩乐章。
通过老马的舞台形象塑造,他给“无碑无墓”的老郝叔,在舞台上立起了一座丰碑。
《幼学纪事》曾入编中小学语文教材。
于是之作文,大俗近雅,很耐读,而他的书法更受人称道。
l985年他给我写了个条幅,用汉碑体写了“宁静”两字,下边用行书作跋:
“道明同志嘱书,录石门碑以求正,汉碑初学,有辱所命,企谅。
于是之。
”他为什么要学写汉碑呢?
因为其时他准备在谢晋筹拍的《赤壁大战》中演曹操,他知道曹操当年是写汉碑的。
于是之在《一个演员的独白》中说:
“我们所创造的形象必须是一个文学的形象,美术的形象,可以入诗,可以入画的形象。
”而于是之所创造的程疯子、老马、王利发、魏勒等角色,就是“可以入诗,可以入画的形象”。
黄宗江先生著文谈于是之,标题是“一代演员”。
于是之是真正称得上这个崇高称号的。
2013年1月20日17时19分,于是之停止呼吸的那一刻起,于是之的新的生命又开始了。
(节选自《演员于是之》,王宏韬、杨景辉编,有删改)
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究竟怎么演?
一字一泪,哭腔哭调地演,还是另外的演法?
研究一下生活吧。
王利发这时一定不愿意哭,他要控制住自己,并在亲人面前装作轻松,当儿孙们欲哭时,他甚至还要申斥,为的是要他们迅速逃出这灾难的虎口。
因此这个悲剧的小片段,就不能直接去演那个“悲”,而要多演那个对“悲”的“控制”,甚至强作欢笑。
这么演就可以较含蓄些,也可能更感人些。
(摘自于是之《演“王利发”小记》)
4.下列对材料的理解和分析,不符合原文意思的一项是()(3分)
A.首都剧场因于是之、朱琳、英若诚这些艺术家曾在这个舞台上献过艺而大放光彩,所以每一个来此演出的人都会感到荣耀。
B.于是之在青少年时代就很刻苦读书,现在仍说自己还缺文化,表现了于是之一生对文化的不倦探求精神。
...
C.于是之最后一次演完《茶馆》后,因为觉得这场戏演得不太好,加上卸完妆后疲倦极了,就没有停车与观众告别,这成了他的终身遗憾。
D.于是之认为,要演好一个角色,关键在于使人物符合生活真实,富有含蓄性,这样的角色才可能显得更加逼真感人。
5.下列对文章有关内容的分析和概括,正确的两项是()(5分)
A.文中引用清华的梅校长和香港话剧团艺术总监毛俊辉的话,从正面盛赞了于是之杰出的艺术成就与巨大的艺术影响。
B.于是之主动申请并成功扮演《骆驼祥子》中的洋车夫老马,是因为他与这个角色非常熟悉,并且他在扮演老马时追求形神兼备。
C.于是之是一个具有丰厚文化底蕴的人。
他的文章大俗近雅,很耐读,他的书法更受人称道,这些都得益于他所扮演的每一个角色。
D.于是之认为话剧塑造的形象必须是文学的形象,既要富有诗意又要具体可感,体现了于是之对话剧表演艺术独到而深刻的理解。
E.本文撷取了于是之的若干人生片段,讲述了他在艺术追求上的突出成就,表达了作者对于是之的无比崇敬和深切怀念之情。
6.于是之成为“一代演员”的原因是什么?
请结合材料加以概括分析。
(6分)
(三)文学类文本阅读(9分)
陪我过个除夕夜
程贤军
刘满旺因为给老婆治病,欠了一大屁股债。
后来,老婆离开了人世,刘满旺便带着儿子到深圳打工。
儿子今年十岁了,非常懂事,从来不向爸爸乱要一分钱。
刘满旺在一家箱包厂找到一份工作。
他租了一间小屋,儿子去上学,他便拼命地在厂里干活。
为了能多挣一分钱,他没日没夜地干着活。
他早晨五点钟去上班,晚上加班加到十二点才回家。
早晨去时,儿子在睡梦中,晚上回来时,儿子又在睡梦中。
这样,从白天到夜晚,刘满旺很难与儿子说上一句话,更不用说跟儿子在一起吃顿热乎饭了。
这天刘满旺很晚才回到家,他推开门一看,不由得大吃一惊,儿子还在写作业。
刘满旺忙说:
“这么晚了,你怎么还不睡呀?
”儿子见爸爸回来了,忙站起来,兴奋地说:
“爸爸你回来啦,反正明天是星期六,睡晚会儿不打紧的。
”儿子上前去拉着刘满旺的手,说:
“爸爸,我好想和你在一起啊。
”
刘满旺心里酸酸的。
是啊,想来也有好几个月没好好在家陪儿子了。
他觉得欠儿子的真是太多了。
可是,又有什么办法呢?
为了多挣钱,他不得不拼命地加班啊。
儿子高兴地爬上床,紧挨着爸爸睡起来。
儿子将小脸凑到爸爸的耳根,悄悄地说:
“爸爸,过几天就要过年了,除夕夜你不会去加班吧?
”刘满旺笑着说:
“傻儿子,爸爸正盼着过年加班哩。
过年加班一个顶三个,还发肉和鱼,爸爸求之不得哩。
”儿子侧过身去,便不再吭声。
过了好久,儿子又转过脸来问:
“爸爸,你晚上加班能挣多少钱呢?
”刘满旺说:
“平时晚上加班加到十二点,能多挣十块钱,大年三十加班就能多挣三十块啊。
”
一天夜里,刘满旺依然很晚才回家。
儿子早已睡着了。
这时,他