完整word版中国诗歌发展史.docx
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完整word版中国诗歌发展史
中国古代诗歌发展史概述
上古—口头歌谣
先秦—诗歌发展的两大源头
我国最早的诗歌总集《诗经》
体制:
“风、雅‘、颂”三部分,“国风”现实主义的精华
表现手法:
赋(铺陈叙述)、比(比喻)、兴(起兴)
句式四言为主,语言双声叠韵
中国浪漫主义的先河—楚辞
在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体。
楚辞体的特点:
1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩
2、“皆书楚语,作楚声,纪楚地,名楚物”具有浓郁的地方色彩
3、楚辞的语句参差,富有变化,篇幅一般比较长
4、常用语气助词“兮”(句末:
加强整体语气,句中:
表停顿)
奠基人、最早影响最深远的爱国诗人—屈原。
代表作:
《离骚》《九歌》《天问》《天问》
汉代—汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》
乐府:
采集民歌加以整理,配乐演唱的机构
乐府民歌内容:
继承《诗经》现实主义传统《上邪》《陌上桑》。
语言:
朴素自然,活泼生动。
句式:
五言为主。
(汉末)文人五言诗《古诗十九首》(《涉江采芙蓉》)
《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最高峰。
魏晋南北朝—
1、建安文学:
三曹(曹操、曹植、曹丕)
建安七子(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)
(文学特征:
建安风骨、汉魏风骨)
2、正始文学:
代表作家:
阮籍、嵇康
3、两晋文学:
西晋:
左思
东晋:
陶(陶渊明:
开创了田园诗派)谢(谢灵运:
开创了山水诗派)
4、南北朝时期(最大的成就是民歌的发展)
南朝民歌:
文学特征:
题材狭窄(爱情)、风格艳丽,喜用双关
代表作《西洲曲》
北朝民歌:
文学特征:
题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》(代表了北朝民歌的最高成就)
文人诗创作:
代表诗人:
鲍照、谢朓、庚信
隋唐五代—
初唐四杰:
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。
《登幽州台歌》
张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”
盛唐诗仙:
(李白)、诗圣(杜甫)
山水田园诗派:
王(王维)、孟(孟浩然)
边塞诗派:
高适、岑参、李颀、王昌龄
中唐韩孟(韩愈、孟郊—诗歌的风格特征:
奇崛险怪)
元白(元稹、白居易—诗歌的风格特征:
语言平易直白)
李贺(人称“诗鬼”—诗歌的风格特征:
诗境诡谲)
晚唐小李杜:
李商隐、杜牧
宋代—宋诗重理趣
江西诗派:
黄庭坚、陈师道、陈与义,杨万里(“诚斋体”)、苏轼
南宋中兴四大诗人:
陆游、尤袤、范成大、杨万里
宋词(婉约派:
柳永、李清照,豪放派:
苏轼、辛弃疾)
元代—元曲四大家(关汉卿、郑光祖、马致远和白朴)
清代—清诗(龚自珍)、清词(纳兰性德)
综上所述,中国诗歌的发展史大致是:
歌而诗,诗而词,词而曲。
中国诗词歌曲均源于民间,它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程,各有其不同的表达方式,但其血脉相通,都是借客观事物抒发主观情感。
中国古代诗歌发展概述
一、原始时代的歌谣
劳动人民创作,口头相传。
如一些劳动号子,他们是依照劳动节奏的声音和语言的结合体。
原始时代的诗歌和音乐、舞蹈有密切关系,“音”重于“义”。
节奏短促鲜明,诗句短小。
二、四言诗(诗经体)
产生时间为西周初年到春秋中叶,代表作是《诗经》,它开创了我国诗歌的现实主义的优良传统。
我国最早的诗歌总集《诗经》,体制可分为“风、雅、颂,表现手法可概括为“赋、比、兴”。
《诗经》是诗歌的语言宝库,词汇丰富多彩,用词生动准确。
《诗经》中还大量地运用了双声字、迭韵字和重迭字,这不但丰富了语汇,而且写景状物,拟形传声,使诗歌更富于形象美、音韵美和反复咏叹的旋律美。
《诗经》反映了西周至春秋时期社会生活的各个方面,是我国古代诗歌现实主义的光辉起点。
如《氓》《无衣》《静女》等等。
三、骚体诗(楚辞体)
产生时间为战国时代,代表作是《楚辞》。
屈原是我国文学史上第一个伟大的诗人,《楚辞》开创了诗歌浪漫主义的优良传统。
楚辞的语句参差,富有变化,宜于自由地抒发不同的情感,适于表现更复杂的内容,作品带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩和浓郁的地方色彩。
四、乐府诗(杂言诗、五言诗)
时间为汉代,代表作品是《乐府诗集》。
这些民歌闪耀着强烈的现实主义精神,广泛地反映了当时的社会生活。
汉乐府诗:
继承了《诗经》的现实主义传统,从不同层面,真实深刻地反映了广阔的社会现实与人民生活,用犀利的言辞表现爱恨情感,较为倾向现实主义风格。
用通俗的语言构造贴近生活的作品,采用叙事写法,刻画人物细致入微,创造人物性格鲜明,故事情节较为完整,而且能突出思想内涵着重描绘典型细节,表达了人民群众真挚朴素的思想情感。
其中最为著名的作品是反映婚姻爱情于家庭矛盾的长篇叙事诗《孔雀东南飞》。
汉乐府以五言杂言为主,形式灵活多样,对中国古典诗歌的发展具有很大的推动作用。
五、文人五言诗
产生于东汉末年,代表作品是《古诗十九首》。
他的出现,标志着五言诗体的成熟,被誉为“五言之冠冕”。
优秀篇章:
《迢迢牵牛星》《行行重行行》《西北有高楼》等
古诗十九首或写政治上的失意,或写就子、思妇、写夫妻间的离情别绪。
长于抒情,其抒情之方法是用事物来烘托,融情入景,寓景于情,二者结合,达到了天衣无缝的程度;善于通过生活细节及主人公内心活动来表达感情,抒情中有叙事,叙事中有抒情;善于运用比兴手法,衬映烘托,着墨不多,却言近旨远,语短情长,含蓄蕴藉,余意无穷;语言不假雕琢,浅近自然,但又异常精炼,含义丰富,耐人寻味。
代表了汉代五言抒情诗的最高峰。
擅长用简洁生动的语言表达蕴籍深挚的情思。
六、建安诗歌
时间为东汉末年,三国时期,代表人物是“三曹”(曹操、曹丕、曹植)“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢),这也是第一次文人创作的高潮。
这一时期的诗歌,以充实的内容,充沛的感情,明朗、刚健的艺术风格,风骨与藻饰恰当地结合,被后人尊为典范,对后世文学的发展起了有益的促进作用。
以“三曹”、“七子”为代表的建安诗人们,继承和发扬了汉乐府诗“感于哀乐,缘事而发”的传统,他们诗的内容,对当时社会生活的各个方面作了深入广泛的反映,产生了一些“诗史”式的作品,描写汉末战乱造成的社会大破坏、同情人民所受的深重灾难。
在汉诗质实朴素的基础上加之以采润,形成了“以情纬文,以文被质”的风貌,使思想内容与艺术形式达到了和谐的结合,形成了慷慨悲壮的时代风格。
建安风骨
三曹、七子、以及女诗人蔡琰的诗作,及时的反映了汉末“军阀混战,民不聊生”的社会现实,他们的作品关注民生,充满激情,缘事而发,慷慨悲凉,被后人誉为“建安风骨”或“汉魏风骨”。
七、正始诗歌
时间是从三国魏从公元223年到264年这段时期。
原是当时的玄学家王弼和何晏共同倡导玄学清淡风气世称“正始之音”。
这一时期的诗人,政治理想落潮,普遍出现危机感和幻灭感。
此时的诗歌也与建安诗坛风貌迥异,反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少,书写个人忧愤的诗歌增多,唱出的是这一时代里“生年不满百,长怀千岁忧”的主旋律。
代表人物是“竹林七贤”中的阮籍和嵇康,他们在诗歌创作中对黑暗现实都有所揭露,继承了建安诗歌重现实的传统。
不过由于客观政治处境的限制,他们往往使用比较曲折的方式来表示对现实的不满和反抗,尤其是阮籍。
八、两晋诗歌
西晋太康年间(280-289),以“三张”(张协、张载、张亢)“二陆”(陆机、陆云)“两潘”(潘岳、潘尼)“一左”(左思)为代表的“太康体”诗风。
当时时局稳定,经济发展,诗人们抛弃了建安诗歌的慷慨悲凉与正始诗歌的深邃哲思,转而向绮靡的形式技巧方面发展。
特点:
内容上,一是“儿女情多,风云气少”,二是拟古模仿,缺乏现实内容;艺术形式上,一是追求文字华美与辞藻华丽,开了中国诗歌史上讲究形式美的风气;二是追求新的技巧,注意排偶。
在太康诗人中成就较高的是左思和张协。
左思的诗表现了他的政治抱负,积极用世精神和功成不受爵的高贵品格;表现了对高门的否定,对权贵的蔑视,对丑恶现实的决裂态度。
笔力雄健,情调高亢,气势充沛,充满反抗精神,富有浪漫主义的特色。
左思的《咏史诗》八首,借古人古事寄托自己的怀抱,对堵塞贤路的干族门阀社会表示愤恨在当时诗坛上,表现了独具的风力。
《杂诗》10首是张协的代表作,或富闺中怀人之情,或写远宦思乡之感,或伤怀才莫展,或叹世路多艰,或高歌固穷守志,或自励有时努力,内容相当广泛,情志高远,造语清新警拔。
这时期尤值称道的诗人是陶渊明,他既是田园诗的开创者,又是现实主义诗歌传统的继承者。
语言朴素自然,充满了对田园生活的热爱和对污浊社会现实的憎恶,给人以含蓄隽永的美感享受。
他的诗自然真朴,言近意遥,平淡而有思致,冲淡隽永,如其心境,艺术风格恬淡自然、醇厚隽永,艺术境界高远拔俗、天然浑成,语言天然本色、精练传神,常用白描手法,写景抒情,不作雕琢涂饰。
陶渊明的咏怀诗和咏史诗内容相近,咏史亦是咏怀,主要内容是抒发个人思想、情怀和志节。
有的表现了理想与现实、入世与出世的思想矛盾;有的忧患生命价值的实现,抒发了壮志难酬的苦闷;有的反映了不与黑暗现实同流合污、坚守个人志节的高尚品格;也有的以“金刚怒目式”的方式抒发着激愤的情怀。
陶渊明的行役诗是其宦游其间的作品,多是写行役之苦和厌倦仕宦思慕归隐的内容。
其优秀篇章如《归园田居》。
另一位大诗人谢灵运,则热衷山水。
是中国诗歌史上大力描写山水的第一人,开创了山水诗派。
谢灵运借山水以"忘忧"来避世远祸,擅长用实笔摹像,山水形象多客观性,富丽精工,典雅妍丽。
九、南北朝诗歌
时间为南北朝时期,主要有乐府诗和文人诗两类。
乐府诗又分为南朝乐府和北朝乐府,文人诗中代表人物有鲍照(发唱惊挺,操调险急,雕藻淫艳,倾炫心魄,或通过战争、边塞风光、军旅生活等激动人心的内容,追求高度紧张、富于刺激、雄壮有力的诗情;或纪述行旅,文辞典雅,雕琢颇深,气势更显得雄健,喜欢选择动态的景物,并且常加以夸张,以构造诗中的意象,带有更明显的主观色彩)、谢朓(诗风清丽,俊逸豪放,创制了七言歌行,是“永明体”的代表作家)。
北朝代表人物是庾信(庾信前期诗歌主要是奉和应制之作,题材多局限于宫廷生活,内容浅薄。
其诗歌总体上显示着绮丽浮艳的风格,也有清新之句。
后期由宫廷走向了现实,诗歌主要是抒写故国之思、国破家亡之感与孤独寂寞的羁旅漂泊之情,思想内容丰富而深刻,感情深厚而真挚,艺术上清新刚健、苍凉悲壮,华美与质实、内容与形式得到了较为完美的统一;韵律和谐,属对精工,音乐美和形式美也有出色的显现;用典贴切,巧妙灵活,不着痕迹。
)
以上为古体诗部分,自唐以后,中国古代诗歌进入了近体诗的创作和繁荣时期。
十、黄金时代 ——唐代诗歌
初 唐
上官仪(上官体:
是贞观后期的重要诗人上官仪的诗歌的特点,他长于五言诗,存诗多是奉和应诏之作,内容可取者甚少,但其诗绮错婉媚,朝野一时效法成风,称为“上官体”。
特点:
诗歌创作上的对仗手法加以程式化,提出“六对”、“八对”之说,以音义的对称效果来区分偶句形式)、沈诠期、宋之问促成了近体律诗的定型。
初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。
冲破绮靡诗风。
他们的诗歌,从宫廷走向人生,题材较为广泛,风格也较清俊,带有强烈的热情与幻想,愤懑与牢骚,表现了不甘心憔悴于盛年的兀傲之气,不仅反映了齐梁所没有的大唐盛世气象,而且气势雄壮,意境宏博、节奏有力,语官浏亮,富于个性。
他们的古体歌行诗,往往词采丰赡而气势宏博,破奇为偶,参用赋法。
“四杰”作诗,重视抒情一己情怀,作不平之鸣,以浓烈的感情贯注于对历史人生的思索之中,从而使诗的抒情深化,带有更强的思想力量,因此在诗中开始出现了一种壮大的气势,有一种慷慨悲凉的感人力量。
王勃在高华中带有沉挚,宾王在坦易中带有兀傲。
卢、骆的七言歌行,气势宏大,视野开阔,写得跌荡流畅,神采飞扬,较早地开启了新的诗风。
陈子昂提倡“汉魏风骨”在诗歌理论上颇有建树,认为“诗歌应该有所寄托”。
他于诗标举汉魏风骨,强调风雅比兴,反对形式