尔雅网课15年影视鉴赏课后答案.docx
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尔雅网课15年影视鉴赏课后答案
尔雅网课15年影视鉴赏课后答案
电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
A幻想风格B喜剧风格C惊悚风格D现实风格
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
（）
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（）
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？
（）
A《杜拉拉升职记》
B《英雄》
C《三峡好人》
D《小时代》
电影就是我们的生活
这是一部美国电影影片采用了纪实的表现方式影片反思了影像与现实间的关系影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
我的答案:
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）
影像是现实的反映影像掩盖和篡改现实影像掩盖真实的不在场
影像以符号的形式包围着现实
我的答案:
（）
电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
我的答案：
V
（）
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
我的答案：
X
电影就是我们的生活
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
A视觉
B听觉
C想象
D触觉
（）
（）
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（）
影视文化的负面价值
电影中不属于文学性的是（）。
A人物关系设计
B对话设计
C舞蹈设计
D故事设计
关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）
A它是电影理论史上非常有名的一句话。
B由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
库勒的
“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）
艺术创造辩证思维社会交往阅读和体验
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（）
面对如今的电影，我们要反思、批判（）O
电影的平面化、单面化问题媒体的强势话语霸权意识形态欺骗性以上都对
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
A具有戏剧性
B成为全方位的欣赏
C被社会大众接受
D有自己的语言方式
电影是“第七艺术”
A上世纪六七十年代电影是宣传工具
B中国第四导演把电影论证成为艺术
C中国第五代导演把电影彻底市场化
D现在电影是文化创意产业
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）
A音乐、
C音乐、
下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）O
目标受众媒介特征传播内容制作者
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
（）
电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
A社会文明
B意识形态
C科学技术
D人们接受程度
（）
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
A电影诞生于1885年。
B以第一部电影放映的日子为准。
C所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
D电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
电影艺术的成因及要素
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
A情境
B情绪
C时间
D视野
下列不属于卓别林作品的是（）
《淘金记》《城市之光》《爱德华大夫》《摩登时代》
电影是通过视觉自留原理产生的。
（）
下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
《39级台阶》《蝴蝶梦》《后窗》《夺魂岛》
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
A他是一名电影摄影师。
B他被称为悬念大师。
C他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
D他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
电影艺术语言的自觉
下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？
（）
《雨中曲》《红色沙漠》《艺术家》《天堂电影院》
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
《雨中曲》《红色沙漠》《艺术家》《天堂电影院》
第一部可考的有声电影是（）。
《浮华世界》《绝世歌王》《红色沙漠》
《谁陷害了兔子罗杰》
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）
《浮华世界》
《谁陷害了兔子罗杰》
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。
导演是格里菲斯它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素它的叙事非常流畅、清晰
（）
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？
（）
《浮华世界》《放大》《红色沙漠》《爱情三部曲》
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？
（）
《浮华世界》《放大》《红色沙漠》《爱情三部曲》
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）
A卢米埃尔
B鲍特
C梅里爱表现主义美学
D格里菲斯
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）
A戏剧主义美学
B表现主义美学
C再现主义美学
D纪实主义美学
（）
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
鲍特和格里菲斯时期的电影
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）
A卢米埃尔
B梅里爱
C布莱顿学派
D鲍特、格里菲斯
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
（）
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
（）
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）
它是一部史诗性电影。
它描述的是美国南北战争。
电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
格里菲斯的代表作有（）。
《放大》
《爱情三部曲》《39级台阶》《一个国家的诞生》
（）
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
电影《公民凯恩》是（）。
A同一个人的故事，由不同人讲述。
B同一个人的故事，由不同人表演。
C同一个故事结局，由不同人讲述。
D同一个故事起因，由不同条件变化结局。
（）
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
A普多夫金
B爱森斯坦
C维尔托夫
D库里肖夫
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
《重庆森林》
《爱情麻辣烫》
电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
A线性叙述
B分段叙述
蒙太奇的理论化和理论总结
《战舰波将金号》的导演是（）O
D库里肖夫
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）
A维尔托夫
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）
A他们都支持当时的苏联革命。
A维尔托夫
B库里肖夫
C普多夫金
D爱森斯坦
（）
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
《战舰波将金号》赏析
《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
A人与蛆
B甲板上的冲突
C敖德萨阶梯
D百姓士兵联欢
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）
A运动和静止的冲突
B场景和场景的冲突
C大和小的冲突
D静止和运动的冲突
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
向上和向下的力向外和向内的力向前和向后的力
向左和向右的力
巴赞及其理论
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）
A母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮
B舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑
C婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮
D奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
A法国
B德国
C英国
D意大利
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）
A心理时长、
实际时长、放映时长
B放映时长、
实际时长、心理时长
C心理时长、
放映时长、实际时长
D放映时长、
实际时长、心理时长
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）
巴赞反对长镜头理论。
巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
巴赞赞同人道主义精神和理想。
巴赞提出了“总体现实主义”说。
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）
A时间和人物性格
B时间和空间
C空间和人物性格
D人物性格和故事
（）
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
“长镜头”与“蒙太奇”
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
A巴赞
B王尔德
C汉德逊
D让米特里
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
（）
空间连续性是指使用景深镜头
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
A巴赞
B王尔德
C汉德逊
D让米特里
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）
A巴赞
B王尔德唯美主义
C汉德逊
D让米特里
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（）
数字化与高科技
电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
A巴赞
B卡梅隆
C王尔德
D汉德逊
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
《苏乞儿》《龙门飞甲》《齐天大圣前传》《麋鹿王》
电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。
A信息、数据、二进制、数字语言
B信息、二进制、数据、数字语言
C数字语言、二进制、数据、信息
D数据、二进制、数字语言、信息
（）
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
A《泰坦尼克》
B《阿凡达》
C《星球大战》
D《侏罗纪公园》
电影与戏剧间的渊源与师承关系
（）
般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）
A布莱希特表演体系属于后现代
B它要求生活和表演很接近
C周星驰版的《西游记》属于这个风格
D它主张让观众意识到这是表演
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）
A是否承认第四堵墙和是否利用假定性
B怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
C是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
D怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
A时间性
B综合性
C现场性直接性
D运动性
电影向戏剧的借鉴
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
A主人公的工作
B主人公寻找自行车
C一个穷人偷了自行车
D人和自行车的关系
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
A演员精彩的表演
B设置矛盾与冲突的技巧
C视觉、听觉的高度配合
D以上都是
（）
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）
A心理时空
B实质时空
C物理时空戏剧
D剧情时空
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