大片首战石家庄.docx

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大片首战石家庄

大片“首战”石家庄

　　1980年初秋，在石家庄位于老城一带的街区以及比邻的郊野，原本因拆迁后于相对静谧中等待重建部分城区与火车站的一块地区突然变得喧嚣热闹了起来。

市民们消息来得也挺快，彼此转告着，这是八一厂要在咱们这儿开拍著名战争片《解放石家庄》呢!

此话不假，八一厂在这一年重头戏里的不少外景就要在当年那场战役的发生地上开拍了。

《解放石家庄》原本是一篇小说，后经李丰祝与焦延廷根据小说改编而来的，前后用了差不多两年的时间。

　　选景、置景一路“绿灯”

　　就犹如我们的传统，我们在1947年取得的那场胜利离不开人民群众的全力支持。

如今为了能够真实再现并拍摄当年烽火硝烟的壮阔场面，我们同样离不开人民群众的支持。

《解放石家庄》80％的戏全在外景地，而外景地里的很多戏份又是在县城或者是在市区里。

摄制组先期选景时沿着当年我军前进的足迹走遍了石家庄市区、周边郊区，以及正定县城与滹沱河两岸。

所到之处只要是选中了的外景场地，无不得到了当地政府，百姓和驻军的大力支持，该腾的腾，该挪的挪，一点不含糊。

来到市内的老城区时，听说有一大片搬迁后待拆重建的区域。

我们赶紧去了现场，看过后深感这是天赐良机，机会难得。

于是提出申请，准备利用这片场地拍摄我军攻入石家庄后随即进入激烈巷战的重头戏，此申请立即得到了市委市政府的大力支持。

经过美工和置景工人的改造加工，弹痕累累的房屋，爆炸后倒塌的废墟、燃烧的门窗，布满工事，掩体以及弹坑的街道、院落便出现在镜头前，真实地再现了惨烈巷战时的现场场景。

与此同时，城外的农民兄弟还帮助我们在秋收后的田野里开挖了_条六米深，八米宽，长达数百米的大壕沟，这是为了拍摄我军攻占外市沟壕和内市沟壕的场面。

　　当时正值枯水季节，所以滹沱河两岸水线很低，流量也不足，不利于拍摄双方军队涉水的戏份。

市政府得知后即责成水务局特意从上游水库开闸放下来80万立方的水流量。

　　也忙坏了服装道具组

　　选景、置景那边忙得不可开交，服装道具这边同样如此。

当年，本地区普通老百姓平日里的着装主要是以老式对襟褂袄或者是盖过脚面的长袍式的袍杉或棉袍为主。

到了／计年代，这些服饰只能去民俗博物馆里看了，而要下到民间去广泛的搜集则成了难题。

相关工作人员遍访城区、乡村，才从一些农民工、村民、老城市居民的家中翻箱倒柜的找出来了一些，掸去上面的灰尘后看，真有点像是老古董呢!

至于双方军队，我们动员了两个团的当地驻军扮演敌军。

场面大，用的服装就多，而把敌我双方的军装加起来足有好几千套之多，比照着当年的服色前后染了三次才算是靠上了谱。

费很大劲找来了四门当年的日式山炮（这种炮在当年傅作义的队伍里比较常见），正发愁从哪里可以找到山炮炮弹时，省军区那边传来了好消息，还有上百发的库存。

另外，片中的数门美式榴弹炮是从上影厂临时租来的，而那四辆美式坦克是从济南军分区仓库里调来的。

要说这四辆坦克也是有点资历，这是五十年代拍《南征北战》时用过的坦克，“南”片中我军与敌激战于“桃村”时，就是这几辆坦克涉水而来，随后被我军“击毁”于阻击阵地之前。

与此同时，还有几百名成建制的骑兵正从内蒙古地区往指定的拍摄区域赶来，我们还从空军四航校调来两架单翼螺旋桨飞机，还有其它如：

汽车、骡马、大车、小推车等等。

　　长期跟组拍摄的是驻军二营。

摄制组给他们每人配发两身服装两套武器。

有时一天之间忽而扮演敌军，忽而脱衣换帽换装备扮演我军。

指战员们严肃认真，毫无怨言。

影片中有大量敌军死伤的镜头。

为了确保表演真实，在我的要求下，以扮演敌军为主的六连由连长带领，分成班组演练各种战死动作。

有中弹死的，有被炸死的，有被刺死的。

中弹位置不同，倒毙姿态各异，力求真实生动。

经过训练，这些初登银幕的战士都表演得很逼真。

我还动员组内的职业演员兼演战死的敌军。

扮演我军战士孙永的刘继中，张喜子的刘利年，扮演敌军上校的刘仪、敌军参谋的石伟都改头换面，穿上敌兵服装，充当“替死鬼”。

他们精心设计各种战死动作，淋漓尽致地表现了在我军强大攻势下，敌军魂飞魄散，纷纷倒毙的狼狈状态。

　　导演曾是解放石家庄战役的的亲历者

　　说起来也是巧，本片导演张维佳就曾是当年我军解放石家庄的众多亲历者之一。

如今他旧地重游，但身份与职务却是大相径庭了，当年部队的一名小文工团成员如今已是手执话筒的电影导演；成为了老一代的我军文艺工作者。

　　我和维佳在一起工作共事的时间不算短，关系也很好。

总感觉他的形象造型与汉族人的形象特征有所不同，有白种人的征象。

维佳曾在《奇袭》等影片里扮演美军的角色，可谓形神兼备，十分出彩。

后来维佳对我讲述了些许他的人生经历，颇有传奇色彩。

维加的父亲年轻时是位会些杂技技艺的山东大汉，常年里农忙的时候务农，农闲时则与其他人搭伙一同外出它乡以表演杂技再挣些钱带回来。

父亲他们耍杂技越走越远，最远的地方是莫斯科。

因为生性豪爽，技艺高超，又生得魁梧健壮，便赢得了一位俄罗斯姑娘的芳心，两个年轻人很快相爱，结为连理后生下了维佳。

维佳白皮肤。

蓝眼睛、高鼻梁，很精神，相貌随母亲。

　　然而童年时期的维佳生活却很窘迫。

战乱、饥荒交织在一起，最艰辛时，不得已只好离开家乡去四外流浪。

途中，他遇上位好心人认真指点着说：

“你往北走吧，北方有贵人!

”于是，他向北走。

果然，不久后的一天早上，他遇上了八路军，收留了他。

部队看他年龄太小，就让他去了文工团。

　　解放后，与他失散了很多年的父亲辗转找到了他，但维佳少小离家时的记忆已经模糊，印象中记忆最深刻的就是父亲那时晾人而又豪爽的酒量，于是便摆了好几瓶烈酒在饭桌上请老父共酌。

老父亲见了感慨交集，直与他喝得痛快淋漓，酩酊大醉。

随后维佳郑重认父，以后侍奉父亲的晚年生活，他尽责任、尽孝道。

　　作为党培养起来的电影工作者，能够执导拍摄《解放石家庄》是维佳多年的夙愿。

维佳对我讲，在解放石家庄的战役胜利后，我军首长审问敌第三军军长时，他也曾在现场协助工作，这个细节在片中有所表现。

另外，当年我军为取得战役的胜利，某部队二百里昼夜兼程急行军，人几乎累散了架，却为全军的胜利起到了至关重要的作用，更惊的敌人瞠目结舌。

为了真实再现这段经历，维佳指导各部门一起动手，化装师给战士的脸上用甘油滴上一串串“汗珠”，再小心翼翼地用嘴吹上尘土，还巧妙地把破碎的糯米纸贴在嘴唇上，制造出干裂的效果来。

随后服装师提来水桶，用毛巾把水抹到战士的肩上、背上和帽沿上，做出汗湿的效果。

开拍前，战士们快速跑步转大圈，直至大汗淋漓气喘吁吁时，维佳下令开拍，效果十分逼真。

　　“这个连长好!

”

　　连长潘有财是影片的主角。

为了塑造好这个基层指挥员的形象，导演张维佳把自己多年的战斗经验手把手地教给了潘有财的扮演者冯恩鹤。

比如战场上驳壳枪的持枪方法，没有战斗经验的人是端枪，张维佳告诉冯恩鹤不应该端枪前进，而应该提枪前进。

枪带应该挂在脖子上，这样失手时枪不会掉下去。

打巷战时，张维佳教给冯恩鹤如何利用地形地物隐蔽自己，消灭敌人，并精心为他设计战术动作。

维佳还告诉冯恩鹤，战斗激烈时，潘有财可以解扣子，挽袖子，而平时要注意保持军容风纪。

孙永牺牲这场戏，维佳特意给冯恩鹤设计了左手搂着孙永，右手端轻机枪对敌射击的动作。

这些真实生动的细节对刻画人物起到了画龙点睛的作用。

　　在维佳的影响下冯恩鹤从严从难要求自己。

拍摄攻占正定县城时，登城墙用的云梯在人体重量快速移动时，呼呼的上下抖动能达到50至100公分，一些新战士都望而却步。

反而是冯恩鹤身先士卒，第一个“嗖嗖嗖”的顺着云梯爬上了城墙垛。

拍摄我军越过内市沟壕时，冯恩鹤不用替身，纵身跳下六米深的沟壕，再迅速沿梯子爬上去。

拍摄夜袭战攀登高墙，房顶时，上面一块大砖头径直掉了下来，要知道当时下面的战士正在鱼贯穿过呢，我们吓得不轻。

正快速往上攀爬的冯恩鹤反应很快，马上接住砖头又给带上了房顶，真让我们暗自叫好!

拍摄攻占敌军部大楼的夜戏时，冯恩鹤设计了跳起来，在空中用冲锋枪射击的动作，得到维佳导演的肯定。

冯恩鹤扮演的潘有财因遭遇燃烧弹浑身起火，他滚灭身上的烈火，夹着炸药包迂回冲向敌军装甲车，将其炸毁，成功地刻画了一个机智勇敢的我军连长的英雄形象。

影片拍竣后，军区几位军事顾问看后认为：

“还像那么回事，不虚假。

”当时的总参谋长――当年这场战役的指挥者杨得志上将调影片审看后也赞扬说：

“这个连长好!

我军连长都像这样，肯定打胜仗!

”

　　当年，解放石家庄战役是我军在解放战争中攻坚战成功的首例。

而几十年后，《解放石家庄》这部电影则成为了在改革开放的年代里，第一部反映这类重大题材的战争大片。

　　责任编辑／唐培东