九年级语文上册25词五首课堂教学实录.docx
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九年级语文上册25词五首课堂教学实录
王君 《望江楼》《渔家傲秋思》等词五首
诗歌教学实录
人教版九年级上册第25课由五首词组成，分别是：
温庭筠的《望江南》、范仲淹的《渔家傲秋思》、苏轼的《江城子 密州出猎》、李清照的《武陵春》、辛弃疾的《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》。
教材上的排列是按照诗人所处年代排列的，如果照这样的顺序教学，内容就会显得很散乱。
在对这五首词进行了研究之后，我决定对这五首词进行整合教学。
教学课时安排为两课时，教学主题是：
问君能有几多愁？
下面是课堂教学实录：
第一课时
师：
同学们，记得有一位著名作家说：
痛苦的感受往往比幸福的感受更加刻骨铭心。
今天我们要通过五首词的学习，去感悟和体会古人的愁。
请大家自由地把全课五首词都大声朗读一遍，说一说如果以愁为分类标准，这五首词可以怎样简单地分一下类。
（生摇头晃脑自由朗读，交头接耳）
生：
词中有些人很愁，有些人不愁。
生：
词中有些人愁得很厉害，有些人只是一般愁。
生：
有男人的愁也有女人的愁。
生：
有男人描绘的愁也有女人描绘的愁。
（众笑）
生：
有为家事愁，也有为国事愁。
生：
有为亲人愁，有为理想愁。
……
【自评：
简单导入，直入正题。
开篇整合，建构全课整体意识，第一次对比，为思维预热。
】
师：
那这样好不好，让我们先来体会一下两位古代女子的愁。
我再请两位同学朗诵，听完后，请大家说说你感觉到诗词中的两位女子她们各自在为何愁？
【自评：
进入第二次整合对比。
不足的是板块的过渡稍显生硬。
】
（请同学朗诵《望江南》和《武陵春》）
生：
我感觉《望江南》中的女子好像是在等待她的心上人，可是没有等回来，所以她愁。
《武陵春》我没有感觉得出来她李清照到底为什么愁。
生：
我也是。
《武陵春》中的愁好像比较多，最后一句是“载不动许多愁”嘛！
师：
那这个问题我们先放一放。
现在请大家再自由地把两首词多读两遍，想一想，同学间还可以讨论一下：
你觉得两首词中的女子哪个更愁？
大家一定要紧扣原词中的关键词句来应证自己的想法！
（生自由朗诵，讨论）
【自评：
从另一角度巧对比巧整合。
】
生：
我认为《望江南》中的女子更愁，因为她愁得都“肠断白萍洲”了啊！
还有什么愁比“肠子都愁断”了更愁呢？
生：
我不同意，李清照的愁连船都载不动了，这才是最重的愁。
生：
不能这样比吧，这两个句子都是诗人应用了大胆的联想想像写成的，是化抽象为形象的写法。
这样比的话不客观。
师：
有道理，大家能够关注到对愁的形象描绘这很好，但最能证明你的观点的还应该是主人公的行为和思想！
生：
李清照最愁。
《望江南》中的女子还“梳洗罢”，可李清照却“倦梳头”，一个女子连梳妆打扮都不想了，那她一定非常愁闷了。
生：
是的，俗话说“女为悦己者容”，《望江南》中的女子还可以打扮得漂漂亮亮的去等丈夫回来看，可李清照连打扮自己的兴趣都没有了，我猜像她的丈夫一定已经去世了。
师：
你很聪明。
写这首词的的时候，李清照的丈夫已经去世很多年了。
生：
我还是觉得《望江南》中的女子愁，你看她“独倚望江楼”，一个人在那里等啊等啊，看了一帆又一帆，从早上直等到“斜晖脉脉”的傍晚，等了整整一天啊，可最后还是失望了，你难道能说她的愁不深重吗？
师：
你这个分析很到位。
但“倚”字品得还不够，哪个同学帮帮她的忙。
生：
“倚”是“靠”的意思，她靠在望江楼上，很孤苦无依的样子！
生：
“倚”还显得这个女子很柔弱，没有力气。
生：
她一定是望得太久了，所以浑身酸软，就只能“倚”着了。
生：
主要不是身体问题，还是心事太沉重了。
师：
对了，这样抓住关键词抠进去，人物的形象就鲜明了。
【自评：
对“倚”的品味环节是课堂机智生成的，处理得不错。
】
生：
我不同意刚才同学们的看法。
《望江南》中的女子是愁，但是她毕竟还有事情可干。
可是李清照呢，她却觉得“物是人非事事休”，她觉得什么事情都没有意义了，所以她干什么都索然无味了，我认为这样的愁才最愁。
生：
我有同感。
她不仅不想梳头，她连去双溪泛舟也提不起兴趣呢！
生（高高举手）：
老师，我发现课文中的插图不太好。
师：
你说说。
生：
一是诗人窗前的花木太繁盛，没有“风住尘香花已尽”的凄凉感觉。
二是图中画了一轮弯月，这就表明是晚上了。
而诗中不应该是晚上。
生：
是晚上，不是说“日晚”嘛。
生：
“日晚”不是晚上，如果是晚上，那李清照不梳头就很正常了，谁晚上还梳头啊？
生：
对，都晚上了，李清照怎么会想到去泛舟呢？
师：
有道理，古代女子有夜生活的很少。
（众笑）
生：
“日晚”是日头很高的时候，可能是要到中午了，她都还不想梳头，可见心情非常郁闷！
【自评：
旁逸斜出的一笔！
学生的自主质疑很有力度，教师能在具体的语言环境中解决学生困惑，处理得不错。
】
生：
这是因为李清照的丈夫已经去世了很多年了，她已经习惯了，她怎么可能比还在盼望丈夫回来的女子更愁呢？
生：
我不同意。
确实李清照是已经绝望，《望江南》中的女子是正在绝望，我认为已经绝望比正在绝望更愁。
（生鼓掌）
生：
可是《望江南》中的女子稀里糊涂经受的是希望的煎熬，而李清照已经是心如死灰，我认为这比前一种煎熬更痛苦。
（学生争论不休）
师：
同学们，这个问题比较复杂，也许当你们的生活阅历多一些后，你们的体会会更加深入。
王老师想起了金庸《神雕侠侣》中的杨过对小龙女十六年痴痴的等候。
十六年的痛苦等待他都熬过来了，他为什么要在最后得知小龙女活着不过是一个谎言后却没有再活下去的勇气，而毅然跳崖自尽呢？
生：
他活下来是因为他心中还有希望，他选择死是因为他在善意的谎言中清醒过来后他绝望了。
师：
对杨过而言，哪种痛更为深呢？
生：
清醒之后的痛。
师：
对了，同学们，人的情感是一个难解之谜。
但是，我们必须知道，人生存下去的本质力量是靠希望：
哪怕这种希望只是星星之火，它也可能成为一种生存的信念。
而最残酷的人生境遇是没有希望，也就是绝望。
绝望这种痛，是人生之最大痛。
大部分轻生者选择死亡并非因为生活的艰难，而恰恰是希望的丧失。
正如开头同学们提到的，李清照的愁在词中很难表述清楚是哪一种愁，因为在她的生命历程中融入了太多的苦难。
初一的时候，我们学过她的《如梦令》，大家一起背诵出来好吗？
（生齐背：
唱记溪亭日暮……）
师：
从这首年轻时代的李清照的词中，我们读到了一颗青春快乐的心。
是的，李清照的前半生是幸福得让人羡慕的。
她和夫君赵明诚才子才女结成佳偶，夫唱妇随、琴瑟和谐。
而写这首词时，李清照已经53岁了，她流落江南，茕茕一身，辗转飘零，历尽了生活的艰辛和人世的坎坷。
她的愁岂止是心爱的丈夫早逝之愁，这其中有国家的败亡，家乡的沦陷，有文物的丧失，这愁，让她“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，让她“梧桐更兼细雨，到黄昏，这次第，怎一个愁字了得”，让她只有“在人屋檐下，听人笑语”……这种愁，岂止是双溪的舴艋舟载不动，就是历经千年之后的无数的读者的心痛汇聚而成的心灵之舟也载不动啊！
【自评：
这番争论整合了课外阅读资源，旧知识资源，比较有深度，学生课堂反应很动情。
】
两位女子都愁，但愁的对象不一样，愁的形式不一样，愁的深度也不一样，连表达的形式也不一样啊。
现在同学们再自由动情朗诵一遍，品味一下两首词在具体描绘愁时的艺术方法各有什么妙处。
（师生再一次动情诵读两首词）
生：
我觉得《望江南》中最动人的是“斜晖脉脉水悠悠”，情景交融，很有感染力。
生：
这首词只有三十个字，却从早上写到傍晚，从人写到楼写到船写到江还写到了洲，内容含量还是很大的。
生：
人物情感的变化也很有层次，从希望写到失望写到断肠，很让人揪心的。
生：
最妙的是虽然只写到了人物的动作，却可以让我们想像出人物的表情和心情。
文字很少，留给读者的空间却很大。
师：
评得不错，还涉及到了艺术表现的空白艺术。
生：
《武陵春》中有两句很著名。
一句是“物是人非事事休，欲语言泪先流”，一句是“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。
生：
是的，前一句是欲说还休入木三分。
而后一句是想像奇特出人意料。
她把抽象的愁写出了重量。
师：
愁不仅有重量，还有长度，比如“问君……”
生：
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
师：
愁不仅有长度，还有深度，比如“月落乌啼……”
生：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
师：
愁还有既重又长又深的，比如“抽刀断水……”
生：
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
师：
同学们，这是古人的一种愁，愁得让人黯然神伤，愁得让人缠绵悱恻，不管是思妇闺怨之愁，还是国破家亡之愁，但这些都是典型的女子的愁。
下节课我们将要感受的是男儿的愁英雄的愁。
（在自由背诵中结束第一课时）
【自评：
轻轻一宕，又是一次旧知识的整合——自然天成。
】
第二课时
师：
请同学们自由朗读《渔家傲》、《江城子》、《破阵子》，然后谈一谈你的第一感受，你认为这三位诗人，谁的愁最重，谁的愁稍轻呢？
（生自由高声诵读）
生：
我认为范仲淹的愁最重，其次是辛弃疾，苏轼根本就不愁。
生：
我也认为苏轼不愁。
但我认为最愁的是辛弃疾。
师：
那我们暂时把苏轼放一放，现在说说到底是范仲淹更愁呢，还是辛弃疾更愁。
【自评：
这是整合基础的再整合，课堂继续朝着纵深发展。
】
生：
我觉得是辛弃疾愁，词的结尾是“可怜白发生”，五个字，特别醒目，字字泣血啊！
生：
但是范仲淹的词中也写了白发啊，不仅有白发，还有泪呢！
师：
谁的白发？
谁的泪？
生：
将军的白发，征夫的泪。
师：
征夫就不白头发了，他们永远年轻？
（生思考）
生：
哦，应该是将军和征夫的白发和泪。
前几天才学的“千里冰封，万里雪飘”呢！
师：
这种修辞手法叫作——
生：
互文。
【自评：
这种“故意误问”是一种虚拟问，能够加深学生对基础知识的理解。
】
师：
对了。
同学们不要忘了，抒情一般有两种，一种是直接抒情，一种是间接抒情。
间接抒情可以通过描写记叙等来抒情，大家从这个角度审视一下两首词！
【自评：
为学生指明理解方法，导得不错。
】
生：
我感觉到《渔家傲》的描写要感伤一些，而《破阵子》的描写要欢快一些。
师：
这个感觉很重要，大家顺着这个思路去思考。
生：
在范仲淹的笔下，塞外的风景很让人伤感的。
大雁一点儿不留恋地飞走了，一轮落日，一座孤城，城还是紧闭的。
师：
强调孤城“闭”，暗示着什么？
生：
边关告急，战事很吃紧。
生：
还有满地的霜，连绵不断的山峦啊，反正挺清冷的。
生：
还有声音也很让人愁，大风、号角、羌笛、马啸、雁叫，一声声都催得人心中紧。
师：
一声声都催得人心中紧！
这话评得妙。
不要忘记了词中的人都在干些什么。
生：
在“不寐”，睡不着觉，失眠了。
生：
愁啊，睡不着觉，就喝酒，喝的还是不好的浊酒。
师：
这些景这些声音这些人合在一起，就构成一幅边关特有的景色。
就如范仲淹自己在词中所说的——
生：
风景异！
【自评：
充分利用联想想像进入文字，导得比较轻松。
】
师：
对。
那我们再看看，同样是描写边塞，辛弃疾的笔下又是如何“异”的呢？
读一读，比较一下。
（生自由朗读）
生：
不一样！
辛弃疾的边塞风景热闹得多，豪气得多。
声音是大碗喝酒大块吃肉的声音，各种乐器合奏的声音。
生：
还有骏马飞驰的声音，还有良弓拉开的声音，沙场点兵的声音。
师：
这些声音给我们的感觉是什么？
生：
热烈激昂豪气冲天。
生：
热血彭湃激情洋溢。
师：
说得好！
在这样的声音中，我们可以想像画面中的人们会是怎样的一种心情呢？
生：
为建功立业而自豪，因为他们“了却了君王天下事，赢得了生前身后名”！
师：
既然如此，辛弃疾为何要愁？
生：
可怜白发生啊！
当初建功立业的年龄一去不复返了！
师：
这和范仲淹在词中表现的愁一样吗？
【自评：
在关键处点拨，让学生思维渐入佳境。
】
生：
不一样。
范仲淹还在感叹“燕然未勒归无计”呢！
生：
范仲淹是壮志未酬，而辛弃疾是渴望壮志再酬。
（众鼓掌）
师：
妙极了！
因为愁的内容不同，所以同样的边塞风景，在他们笔下却有迥然不同的表现。
同学们，这又应了我们经常在强调的一个美学观点：
一切——
生：
景语皆情语。
师：
来，再次自由诵读，体会这相同的土地上酝酿出来的不同的愁。
（生自由朗读）
【自评：
整合中对比，效果不错。
】
师：
现在我们最后来研究一些苏轼的愁。
哦，刚才大家都说他根本就不愁，谈谈理由。
生：
“鬓微霜，又何妨”，他自己都豁达得很，何来愁？
生：
他像少年人一样意气风发，左手牵着黄犬，右手擎着苍鹰，穿着时尚的锦帽貂裘，青春得很呢！
（众笑）
生：
他还很有魅力，“千骑卷平冈”，有众多的追随者啊！
师：
谁来品品这个“卷”字。
生：
写出了一种气魄。
师：
还不够，气魄怎么就出来了？
生：
跟随苏轼的人很多。
师：
仅仅是多么？
生：
还有速度快。
师：
对了。
人既多又快，场面的热烈就出来了。
【自评：
不能忘记是语文课，要时时紧扣关键词语。
】
生：
这种气势也反过来激发了苏轼，他还自比为孙郎，要当射虎英雄呢！
生：
何止是射虎！
他要射的是天狼星，他的建功立业的豪情也被激发出来了。
师：
同学们说得有理有据，连王老师也不得不服，看来苏轼还真不愁。
不过我也记起了刚才一个同学的一句话：
这种气势反过来也激发了苏轼的豪情。
对了，环境对人是有催化剂的作用的。
但是，如果不催化呢？
作者的心情会是如何呢？
在字里行间真的就没有流露出哪怕一丁点儿愁吗？
大家再读读书，品品看，小声读，仔细想。
（生各自小声读书）
【自评：
抓住学生发言的中的信息进行引导，这个板块的过渡就比较自然。
】
生：
哦，我感到“何日遣冯唐”的“何日”有些意味，毕竟建功立业还只是一种向往。
生：
还有，开头的那句“老夫聊发少年狂”的“聊”很值得挖掘，“聊”是姑且尚且的意思，苏轼也还是觉得自己已经无少年血气了，所以只是趁这次机会“勉强、姑且”狂一下罢了。
生：
是啊，这个“聊”字让我们读到了这首词意气风发之外的无奈，而“何日”更使我们感受到了词人心中的恐慌。
虽然借着酒劲儿，借着一时之欢，作者放浪形骸作了一回少年英雄，但是，现实是残酷的，在欢乐的缝隙里，我们还是感受到了词人心中的愁，那想掩饰却终于没有掩饰得了的，想忘记却终于没有忘记得了的愁啊。
（众鼓掌）
师：
说得太好了！
写《密州出猎》的时候，因为对王安石变法持不同意见，苏轼自请外任。
这时他的仕途上已经是布满了阴影。
他在这首词中所问的“何日遣冯唐”的理想其实到死也未能实现。
在《念奴娇 赤壁怀古》中我们不是又读到了一个苏轼吗？
还是那个要射虎要射天狼的苏轼吗？
我们背背《赤壁怀古》。
（师生齐背：
大江东去……）
师：
“人生如梦，一樽还酹江月”，同学们，是啊，也许，把这份愁彻底展现出来的苏轼，这才是一个更真实的苏轼。
苏轼之愁，虽然体现得很含蓄，但是他和范仲淹一样，其愁是难以排遣难以挥手自兹去的啊！
这就是中国古代的典型的壮志难酬的志士之愁。
来，让我们在再比较着朗读一遍，体会一下他们的愁。
（生自由朗诵三首词）
【自评：
整合旧知，再次掀起理解和情感的高潮。
】
师：
不管是壮志难酬的愁还是渴望壮志重酬的愁，在英雄的笔下，愁还是和女子是不一样的。
同学们再比较一下两位女子表达的愁和三位男儿表达的愁呢？
生：
女子的愁较纤细而敏感，男儿的愁豪放阔大得多。
生：
承载女子愁的世界是风花雪月，而承载男儿愁的世界是苍茫边关。
师：
所以，我们可以用凄凉来表达女子的愁，但不能用凄凉来表达范仲淹们的愁。
用什么表达比较好呢？
生：
苍凉！
以前讲《三峡》的时候讲过这种特殊的美。
师：
对了。
不同的人格形态决定不同的情感形态。
不仅是一切景语皆情语，而且是一切“情语”皆“人语”。
所以，我们在朗读的时候，更要准确把握五位词人个性上气质上的差异。
现在就请同学们根据自己的理解自由设计朗读，然后起来表演朗诵。
（在朗读中结束全课）
【自评：
最后一次整合对比，凸现五首词的整体性而且进一步深化思维。
】
【教后感言】：
这是两堂笔者感觉比较成功的随堂课，除了师生的交流很和谐，课堂对话流畅深入，环节生成比较自然外，其成功的一个最为重要的原因就是因为整合效应。
我用五句话来概括这次较有特色的课堂整合：
深度开发教材，促成内容的整合，避免了教学的零敲碎打。
机智生成课堂，促成策略的整合，避免了教学的单一呆板。
反复应用对比，促成了资源的整合，避免了教学的单打独斗。
巧妙前后勾连，促成了新旧知识的整合，避免了教学的浅薄平庸。
多管齐下引导，促成了多维目标的整合，避免了教学的功利世俗。
听王君聊课（86）：
东坡教我教学法
（2014-03-0106:
05:
37）
标签：
苏轼
承天寺
简单
教学法
教育
分类：
阅读研究
【悟课】
东坡教我教学法
很长一段时间，我都不敢在公开课中上《记承天寺夜游》。
这个作者实在太好了，这个文本也实在太好了！
好到你觉得无论如何上，都会唐突了内心的偶像。
而对于苏轼的研究汗牛充栋，对于这个文本的研究也是汗牛充栋。
你一扎进去，就出不来。
于是，备课的时候，战战兢兢，如履薄冰。
曾经备出来的课，“厚重”得似乎要在这一节课上，就让学生了解苏轼的全部。
最后帮助了我的，还是苏轼，还是苏轼的文字本身。
我渐渐地读出了味道。
苏轼想要传递的人生态度——在我看来，也是一种课堂态度：
要“为乐”：
课堂要带给孩子们快乐，课堂上要和孩子们一起“作乐”。
要有一点儿“闲”。
课不能上得太满太急。
要有一点儿“欣然”。
课堂的气氛应该是和谐的，师生都要有“欣然”的冲动，而不是被压迫被催促。
要有“盖”味儿——“原来是”，哦，一定要给学生一点儿惊喜。
好的语文老师要懂得抖包袱，卖关子。
要如“积水空明”。
摒除杂念，灵魂安宁。
所以课堂上枝蔓就不要太多，目标就不要太杂。
……
备课备到深处，终于感觉内心也“积水空明”了。
于是决定：
返璞归真，化繁为简，课要上得一清如水，做教师要做得明心见性。
于是丢掉了包袱，设计成了这个样子。
做到了反复美读，当堂背诵，咬文嚼字，适当拓展。
总之，课堂上“读”与“析”的分寸，“守”与“拓”的分寸还是还是把握得比较好。
基本算是挺“空明”的一堂课吧。
空明之月与空明之人
——《记承天寺夜游》课堂实录
第一部分 赏奇景
【注：
本堂课不要学生预习。
课文如此之短小，文字也浅，无需预习。
】
师：
先看一个句子。
请自由读几遍。
【投影展示】
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
（生自由读，教师板书“藻荇”的读音，讲解意思。
）
师：
猜猜，写的是什么？
生：
水草？
生：
竹柏？
生：
不是。
文中有一个“如”字，好像。
师：
你很仔细。
赞一个！
再猜。
【投影展示】
庭下 如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
生：
天空？
生：
镜子？
生：
哦哦，月光！
月光！
（一生激动。
）
师：
确实是月光。
【投影展示】
庭下（月光）如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
师：
再读，马上背诵下来。
（生背。
现场抽背。
）
师：
背熟了，谁来试着讲讲？
（两生尝试翻译，基本正确，但是没有讲出“盖”字的意思。
）
师：
“盖”没有讲出来。
你们会的。
比如“一物拔山倒树而来，盖一癞蛤蟆也”。
生：
哦哦，我明白了，应该讲成“原来是竹柏的影子啊”！
师：
好。
你喜欢这幅画儿吗？
生：
挺神奇的。
把月光比喻成空明的积水，特别干净明亮，还特别宁静。
生：
很像中国古典的水墨画啊。
师：
是！
是！
比喻月光如水，这并不新奇，新奇的是“空明之水”。
这个句子，描绘的可是一幅“名画”，在中国文学史上是大大的有名。
作者苏轼，出自他的名篇《记承天寺夜游》。
请翻书，这是我们今天的学习内容。
【投影展示】
庭院中的月光宛如一泓积水那样清澈透明，水中藻、荇纵横交叉，原来是绿竹和翠柏的影子。
（请学生批注和大声朗读。
）
第二部分 论奇人
师：
千百年来，其实月亮还是那个月亮。
月亮不同，事实上是因为看月亮的这个人不同。
学习这个名篇啊，今天我们讨论一个话题——
【投影展示】
月是空明之月
人是 之人
师：
请大家先朗读全文，弄清楚《记承天寺夜游》写了件什么事儿。
（组织学生朗读。
群体读。
男生读。
女生读。
配乐个人读。
适当指导，引导学生读得要慢，音调要稍低，读出宁静和安详。
）
师：
请一个同学来讲故事。
（生讲。
其他学生补充。
老师联系“当户理红妆”，突破对“户”的理解有。
强调“遂”和“但”的意思。
）
师：
请再照着大屏幕上的翻译再自己讲给自己听。
你觉得比较难的句子，可以做笔记。
【投影展示】
元丰六年十月十二日，夜晚，（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于是我）高兴地起床出门散步。
想到没有（可以与我）共同游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张怀民。
张怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。
庭院中的月光宛如一泓积水那样清澈透明，水中藻、荇纵横交叉，原来是绿竹和翠柏的影子。
哪一个夜晚没有月光？
（又有）哪个地方没有松柏树呢？
只是缺少像我们两个这样的闲人罢了。
（生读。
做笔记。
）
师：
好了，现在准备工作做好了。
可以自由发言了。
聊聊咱们的话题：
月是空明之月，人是什么之人呢？
你可以用一个词语，短语也可以。
要咬文嚼字地发表观点才好。
生：
人是得意之人。
他在自我表扬。
我从最后一句中读出来的。
师：
你再读读，把这种“得意”表达得充分一些。
可能有些同学感受不如你。
你教大家一下。
（生读，稍微夸张，挺有感染力。
全班学读，很热烈。
）
师：
你很厉害。
有人说这句有点儿自嘲，你同意吗？
生：
没有。
我觉得苏轼可得意了。
特别强调“如吾两人者也”，他夸自己呢，不谦虚。
师：
你的发言很让我共鸣。
我也觉得这个时刻苏轼真是得意，很可爱的得意。
生：
人是自由之人。
你看这个苏轼，挺晚了，还起来看月亮，跟朋友散步，一点儿都不拘束，这日子，多么自由啊。
师：
我真喜欢你用的这个词语“自由”。
如水月光下，两个自由的人。
自由，实在是人生的最美好境界之一。
生：
我觉得，人是悠闲之人。
这是作者对自己的评价。
两个朋友，深夜在庭下散步，感觉他们一点儿包袱都没有，非常放松啊。
师：
你是这样理解“闲”的，嗯，有道理！
如果能够扣紧原文中的字词，咬文嚼字地分析，就更妙了！
生：
人是随心所欲之人。
大家看故事的时间，都10月份了——
师：
农历的10月份，大概是现在的11月了。
生：
对，应该挺冷了。
苏轼“解衣欲睡”，他都要睡觉了。
想睡就睡。
突然看到月色入户，他又起来了，他想起就起。
然后又想没有人一起看月亮，于是马上去找朋友，想找就找。
然后两人就散步。
这么晚，这么冷了还散步，我觉得这个人很率性，想做什么就做什么。
师：
其实你是对“自由”的另外一种更生动的阐释。
你的这个句式“想什么就什么”我很欣赏，很有表现力。
承天寺的那个晚上，苏轼确实是随心所欲无所挂碍啊。
一个人做了自己想做的事情，是很惬意的。
生：
我觉得人是欢欣之人。
师：
哪个地方你觉得苏轼最欢欣了？
生：
欣然起行。
欣然。
就是开心的样子。
师：
直接写，直接表达。
还有其他直接表达的吗？
生：
“为乐”。
他不是失眠，他是做乐，找快乐。
师：
很敏锐！
还有其他不是直接表达的吗？
生：
怀民亦未寝。
师：
你重读了“亦未寝”。
处理得非常好。
你觉得此刻，苏轼在想什么？
能否尝试用有点儿文言味儿的句子来表达。
生：
怀民者，知音也！
生：
果然不出我所料也！
生：
最解怀民者，我也！
师：
吾也！
是这个味儿！
是这个味儿！
你读出文字背后的潜台词了，真好！
还有也写得比较含蓄，但也同样表现出苏轼的欢欣的句子吗？
生：
盖竹柏影也！
师:
味儿没有
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