景观专业外语上课资料.docx

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景观专业外语上课资料

Unit1HistoryofArtandDesign

1.ArtsandCraftsMovement

TheArtsandCraftsMovementwasaninternationaldesignmovementthatoriginatedinEnglandandflourishedbetween1880and1910,continuingitsinfluenceuptothe1930s.InstigatedbytheartistandwriterWilliamMorris（1834-1896）inthe1860sandinspiredbythewritingsofJohnRuskin（1819-1900）,themovementadvocatedtruthtomaterialsandtraditionalcraftsmanshipusingsimpleformsandmedieval,romanticorfolkstylesofdecoration,againstthestylesthathaddevelopedoutofmachine-production.

Bytheendofthenineteenthcentury,ArtsandCraftsidealshadinfluencedarchitecture,painting,sculpture,graphics,illustration,bookmaking,photography,domesticdesignandthedecorativearts,includingfurnitureandwoodwork,stainedglass,embroideryandweaving,jewelryandmetalwork.

Startingfrom1855,theAssociationcontinuouslyheldaseriesofexhibitioninEnglandtoprovidethepublicwithagoodopportunitytounderstandthedesignandelegantdesigntaste,soastopromotethemovement.WidelyexhibitedinEurope,theArtsandCraftsMovement’squalitiesofsimplicityandhonestuseofmaterialsinspireddesignerslikeHenryvandeVeldeandmovementssuchasArtNouveau,ViennaSecession,andeventuallytheBauhaus.PevsnerregardedthemovementasapreludetoModernism,whichmadeuseofsimpleformswithoutornamentation.

2.ArtNouveau

ArtNouveauisaninternationalmovementandstyleofart,architectureandappliedart—especiallythedecorativearts—thepeakedinpopularityattheturnofthe20thcentury（1890-1905）.

第1课艺术设计史

1.工艺美术运动

工艺美术运动是一场起源于英国，在1880至1910年间蓬勃发展的国际设计运动，它的影响力一直持续到20世纪30年代。

该运动由艺术家、作家威廉•莫里斯（1834－1896）于19世纪60年代发起，并受到约翰•拉斯金（1819－1900）的著作鼓舞。

运动主张忠实于材料，提倡使用简朴形式和具有中世纪的、浪漫的、民俗风格装饰的传统手工艺，以反对机器化大生产所发展出来的设计风格。

到19世纪末，工艺美术运动的思想影响到建筑、绘画、雕塑、平面、插图、书籍出版、摄影、室内设计和装饰艺术等领域，涵盖了家具与木制品、彩色玻璃、刺绣和纺织品、珠宝和金属制品。

从1855年开始，这个协会在英国连续不断地举办了一系列的展览，向公众提供了一个了解设计及高雅设计品味的机会，从而促进了工艺美术运动的发展。

随着在欧洲的广泛展出，工艺美术运动的朴素和忠于材料的品质启发了像亨利•凡德维尔德这样的设计师及新艺术、维也纳分离派等艺术流派并最终对包豪斯学校的创立产生了重大的影响，佩夫斯纳认为该运动是无装饰的简洁形式的现代主义设计的开端。

2.新艺术运动

新艺术运动是一场在艺术、建筑、实用艺术尤其装饰艺术领域的国际主义风格运动，在20世纪之交的1890－1905年达到流行顶峰。

Asareactiontoacademicartof19thcentury,itischaracterizedbyorganic,especiallyfloralandotherplant-inspiredmotifs,aswellashighlystylized,flowingcurvilinearforms.ArtNouveauisanapproachtodesignaccordingtowhichartistsshouldworkoneverythingfromarchitecturetofurniture,makingartpartofeverydaylife.TypicalproductsincludethedrawingsofBreardsley,thefurnitureofMackintosh,thearchitectureofGaudi,thejewelleryofLalique,theglasswareofLouisComfortTiffany,andtheParisMetrostationsbyHectorGuimard

AlphonseMuchaproducedalithographedposter,whichappearedon1January1895inthestreetofPairsasanadvertisementfortheplay”Gismonda”.Itwasovernightsensation,andannouncedthenewartisticstyleanditscreatortothecitizensofParis.

Dynamic,undulating,andflowingwithcurved“whiplash”linesofsyncopatedrhythmcharacterizedmuchofArtNouveau.AnotherfeatureistheuseofhyperbolasandparabolasConventionalmouldingsseemtospringtolifeandgrowintoplant-derivedforms.AsanartmovementithasaffinitieswiththePre-RaohaelitesandtheSymbolismmovement.UnlikeSymbolistpainting,however,ArtNouveauhasadistinctivevisuallook;andunlikebackward-lookingArtsandCraftsMovement,ArtNouveauartistsquicklyusednewmaterials,machinedsurfaces,andabstractionintheserviceofpuredesign.

Japanesewoodblockprints,withtheircurvedlines,patternedsurfaces,contrastingvoids,andflatnessofvisualplane,alsoinspiredArtNouveau.Somelineandcurvepatternsbecamegraphicclichésthatwerelaterfoundinworksofartistsfromallpartsoftheworlds.

作为对19世纪学院派艺术的一种反抗，它的特点是不仅有高度风格化的流动曲线的形式，而且有以有机的、特别是以花卉等植物为灵感的图案。

新艺术运动是艺术家在从建筑到家具等一切工作中，使艺术成为日常生活的一部分的一种设计方法。

代表性的作品包括比亚兹莱的插画、麦金托什的家具、高迪的建筑、拉利克的珠宝、路易斯•康福特•蒂凡尼的玻璃器皿以及赫克多吉马德设计的巴黎地铁站入口。

1895年1月1日，阿方斯•慕夏制作了一张戏剧“吉斯梦坦”的平版印刷海报，在巴黎的大街上一夜之间引起轰动，并向巴黎民众宣告新的艺术风格和创始人的诞生。

伴随着切分音节奏般的弧形曲线形成的动感、起伏感、流动感是新艺术运动最重要的特征，另一个特征就是双曲线和抛物线的使用。

这些传统的装饰线条似乎充满了活力，像是从植物中生长出来的形式。

作为一种艺术运动，它与拉斐尔前派和象征主义有着密切联系，但是不同于象征主义绘画，新艺术运动具有鲜明的视觉效果；也不同于过去的工艺美术运动，新艺术运动的艺术家们在纯粹的设计服务中很快接受使用了新材料、使用新机器加工外观和抽象的特征。

日本木刻版画以其曲线、图案外观、强烈对比的空间和平坦的画面，同样启发了新艺术运动。

自此以后，在来自世界各地的艺术家作品中，都能发现某些线条和曲线图案成为绘画中的惯用手段。

ArtNouveaudidnotnegatethemachineastheArtandCraftsMovementdid,butusedittoitsadvantage.Forsculpture,theprincipalmaterialsemployedwereglassandwroughtiron,leadingtosculpturalqualitieseveninarchitecture.

AlthoughArtNouveaufelloutoffavorwiththearrivalof20thcenturymoderniststyles,itisseentodayasanimportantbridgebetweenthehistoricismofNeoclassicismandmodernism.

3．Constructivism

RussianConstructivismwasamovementthatwasactivefrom1913tothe1940s.ItwasamovementcreatedbytheRussianavant-garde,butquicklyspreadtotherestofthecontinent.

Constructivistartiscommittedtocompleteabstractionwithadevotiontomodernity,wherethemesareoftengeometric,experimentalandrarelyemotional.Subjectiveorindividualisticformswerefarmoresuitabletothemovementthanobjectiveformscarryinguniversalmeaning.Constructivistthemesarealsoquiteminimal,wheretheartworkisbrokendowntoitsmostbasicelements.Newmediawasoftenusedinthecreationofworks,whichhelpedtocreateastyleofartthatwasorderly.AnartoforderwasdesirableatthetimebecauseitwasjustafterWWIthatthemovementarose,whichsuggestedaneedforunderstanding,unityandpeace.FamousartistsoftheConstructivistmovementincludeVladimirTatlin,KasimirMalevich,AlexanderRodchenko,andElLissitzky.

Theartistsofthemovementwereinfluencedby,andusedmaterialsfromindustrialdesignsuchassheetmetalandglass.Oftenthesematerialswereusedtocreategeometrically-shapedobjects,whichwereinkeepingwiththeutilitarianartisticvisionofthemovement.

新艺术运动没有像工艺美术运动那样否定机器，而是发挥其所长。

拿雕塑来说，主要的材料是玻璃和锻铁，甚至使建筑具有了雕塑般的品质。

虽然随着20世纪现代主义风格的到来，新艺术运动日益式微，但是今天它仍被看作是历史的新古典主义和现代主义之间的重要桥梁。

3.构成主义

俄国构成主义运动始于1913年，持续到20世纪40年代。

它是由俄罗斯前卫艺术家发起的艺术运动，很快蔓延到欧洲大陆。

构成主义致力于忠于现代主义的完全抽象，其主题通常是几何图案的，实验性的、理性的。

主观或个人主义的形式远比具有普遍意义的客观形式更适合于这场运动。

构成的主题也相当微小，艺术作品被分解到最小的要素，作品的创作通常使用新媒介，有助于一种新的有序的艺术风格。

在当时大家都渴望一种新的艺术秩序，因为该运动是在第一次世界大战结束是产生的，提出了对理解、团结与和平的需求。

著名的构成主义艺术家包括：

弗拉基米尔•塔特林，卡西米尔•马列维奇，罗伯特•亚当斯和埃尔•李西茨基。

这个运动的艺术家们受到工业设计的影响并使用这些金属板和玻璃的工业材料。

这些材料通常被用来创建几何形状的物体，这与该运动实用主义的艺术视野保持了一致。

Otherpainters,sculptors,andphotographersworkingduringthistimewereusuallyinvolvedwithindustrialmaterialssuchasglass,steel,andplasticinclearlydefinedarrangements.Becauseoftheiradmirationformachinesandtechnology,functionalism,andmediums,memberswerealsocalledartist-engineers.

4.TheInternationalTypographicStyle

AlsoknownastheSwissStyle,theinternationalTypographicStyleisagraphicstyledevelopedinSwitzerlandinthe1950sthatemphasizescleanliness,readabilityandobjectivity.ItwasextensionofBauhausprinciplesdevelopedmainlyinZurichandBasleintheperiodleadinguptotheSecondWorldWar.KeyfiguresintheevolutionofthestyleincludedTheoBaller,MaxBillr,andMaxHuber,allofwhomwerefamiliarwiththeavant-gardeidealsofDeStijl,Constructivism,andtheNewTypographyoftheinterwaryears.

TherationalcharacteristicoftheStylewereitsuseofsansseriftypography（especiallytheHelveticaandUniversetypefaces）,textsetinnarrowcolumnswitharigidleft-marginandunjustifiedright.Thisaustere,geometricallyconceived,andrationaloutlookwasfurtherdefinedbyitsuseofphotographyratherthanhand-drawnillustrations.Swissneutralityduringthewarhadallowedthesedesignprinciplestodevelopanditbecameincreasinglyadoptedindesign-consciouscirclesinternationallyinthe1950sto1970s.

TheinfluencewaswidelydisseminatedthroughtheSwiss-basedjournalNewGraphicDesign（1958-1965）.ThiscameunderattackfromanewgenerationoftypographersidentifiedwithNewWaveDesignwhosoughttocountertherigidityoftheSwissStylewithamoreexpressive,intuitivestylelinkedtothetenetsofPostmodernism

其他的画家、雕塑家、摄影师在这个时期的创作通常使用玻璃、钢铁、塑料等具有明确定义的工业材料。

由于他们对机器、技术、功能主义及现代媒体的赞赏，成员们也被称为艺术家工程师。

4.国际主义平面设计风格

国际主义平面风格也被称为瑞士风格，是20世纪50年代在瑞士发展起来的平面设计风格，强调整齐、可读性和客观性，是第二次世界大战期间包豪斯原则在苏黎世和巴塞尔的延续发展。

该风格发展中的关键人物包括：

西奥•巴尔莫，马克思•比尔，马克思•胡珀，他们所有人都熟悉二次大战期间的风格派、构成主义和新版面设计的前卫设计思想。

该风格设计的理性特征在于无衬线字体（尤其是赫尔维提加体和通用体）的使用，以及文本被放置在左边精确空白处狭窄的栏内，而放在右边是不合理的。

这种简单、几何设想的理性观点通过对摄影图片而不是手绘插图的使用得到进一步的明确我。

战争期间瑞士的中立地位使这些设计法则不断发展，并在20世纪50年代至70年代在国际设计界被越来越多的采纳。

国际主义平面设计风格的影响力通过瑞士出版的《新平面设计》杂志得到广泛传播，这遭受到新一代的新浪浪潮平面设计运动的攻击，以更具表现力的、直观的风格作为后现代主义风格的原则，寻求对刻板的瑞士风格的反击。

Unit2BauhausandtheeducationofDesign

DesStaatlichesBauhauscommonlyknownsimplyasBauhaus,wasaschoolinGermanythatcombinedcraftsandthefinearts,andwasfamousfortheapproachtodesignthatitpublicizedandtaught.Itoperatedfrom1919to1933.AtthattimetheGermantermBauhaus,literally“houseofconstruction”stoodforthenewbuildingdesignsystem.

TheBauhausschoolwasfoundedbyWalterGropiusinWeimar.Inspiteofitsname,andthefactthatitsfounderwasanarchitect,theBauhausdidnothaveanarchitecturedepartmentduringthefirstyearsofitsexistence.Nonethelessitwasfoundedwiththeideaofcreatinga“totalworkofart”inwhichallarts,includingarchitecturewouldeventuallybebroughttogether.TheBauhausstylebecameoneofthemostinfluentialcurrentsinModernistarchitectureandmoderndesign.TheBauhaushasaprofoundinfluenceuponsubsequentdevelopmentsinart,architecture,,graphicdesign,interiordesign,industrialdesignandtypography.

TheschoolexistedinthreeGermancities（Weimarfrom1919to1925,Dessaufrom1925to1932