红木家具的制作工艺.docx
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红木家具的制作工艺
红木家具的制作工艺
一、家具的制作工艺流程介绍
1.裁料
原木运回工厂后，木工将原木用带锯锯成厚薄不同的板材，可以长短搭配，综合利用，减少浪费，节约红木稀缺资源。
2.干燥
红木家具是一种纯实木家具，它的各个零件几乎都由实木制成。
因此，木材干燥就成为它的首要问题。
如干燥不当，在继后的零部件加工、装配、油漆上都会出现种种问题，从而影响成品的质量。
要解决的木材干燥问题包括：
红木原木的贮存、板材的预干、板材的干燥工艺、干燥质量和成本、生产过程中的含水率控制等。
木材具有较小的密度和较大的强度，耐酸碱腐蚀，绝缘性能较好，易于切削，纹理和色泽美丽等优良性质。
但是，用未经干燥的木材制成的产品不能保证质量的。
新鲜木材含有大量的水分，在特定环境下水分会不断蒸发。
水分的自然蒸发会导致木材出现干缩、开裂、弯曲变形、霉变等缺陷，严重影响木材制品的品质，因此木材在制成各类木制品之前必须进行干燥处理。
厚薄不同的板材通过分类，分别进入干燥窑进行干燥。
一般厚的板材需要干燥40天左右，薄的板材需15天左右，直到将木板干燥至水分含量在8%—12%，目前很多红木家具制作厂家都有比较好的干燥方法，但是这个过程最少也不低于10天。
因为一定要控制好木材与本地湿度保持平衡，日后制成的家具才不易开裂和变形。
正确的干燥处理可以克服上述木材缺陷，提高木材的力学强度，改善木材的加工性能，延长使用年限。
它是合理利用和节约木材的重要技术措施，是木材加工生产中不可缺少的一道重要工序。
3.选材备料
选材备料是木材干燥后的第一道工序，是做好一件家具的关键，俗话说“万丈高，从地起”，备料工艺水平的高低，直接影响整个家具产品的质量。
材料选得好，选得顺，榫卯就好做，家具也牢实。
料配得好，看上去就美观，就能增加家具本身的价值。
4.榫卯结构
名鼎檀家具沿用中国传统的榫卯结构，我国家具把各个部件连接起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。
各种榫卯做法不同，应用范围也不同，但它们在每件家具上都具有形体构造的“关节”作用。
中国传统红木家具的灵魂就是榫卯结构。
整套家具甚至整幢房子不使用一根铁钉，却能使用几百年甚至上千年，在人类轻工制造史上堪称奇迹。
榫卯结构作为中华民族独特的工艺创造，有着悠久的历史。
中国传统家具（特别是明清家具）之所以能达到今天的水平，与榫卯的运用有着直
接的关系，也正是这种巧妙结构的运用，提升了中式家具的艺术价值，尤为国外建筑艺术家们所赞叹。
中式家具之所以被称为传统家具，榫卯结构是核心。
榫卯结构是红木家具中相连接的两构件上采用的一种凹凸处理接合方式。
凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。
木工运用巧妙的构思创造出传奇般的榫卯结构，采用精巧准确的榫卯结构将家具的各个部件紧密组合连接在一起，成为结合牢固的一个整体。
5.雕刻
名鼎檀的每件家具，都经过能工巧匠的精心雕琢。
雕刻艺术大师们以凿、雕、修、刮、磨等精妙艺术手段，一丝不苟，精雕细刻，创造出构图生动，形象鲜明，线条流畅、技艺精湛的家具精品，具有很高的审美价值，富含传统家具特有的艺术气质。
雕刻是一种古老的装饰工艺，其工艺手法主要有阴雕、阳雕、圆雕及透雕。
阴雕又称阴刻或沉雕，常以文字或梅、兰、竹、菊等图案的形式见于屏风、隔扇门、牌匾、橱柜、箱匣等家具的装板雕刻；阳雕也称浮雕，有深浮雕和浅浮雕之分，前者常用于建筑的装饰雕刻，后者则常见于家具的装饰雕刻；圆雕又叫立体雕，是一种具有三维空间艺术感的雕塑艺术，作品常以为题材，佛像、神仙、珍禽异兽、花果等方面；透雕，南方又称通雕，有立体透雕和平面透雕之分。
浮雕技术主要是指雕刻的工艺步骤及其相应的操作方法。
名鼎檀红木雕刻工艺主要由“原坯拓样”、“纹样粗凿”、“轮廓修饰”、“精工铲雕”、“修磨处理”五部分构成；常用于浮雕的传统工具可以分为四大类：
凿活类、铲活类、修活类和辅助类工具。
工艺步骤和工具使用技法结合紧密，构成了雕刻技术的主体。
手工的操作技术，通常被认为是一种“旨在意会，不可言传”的手艺，以浮雕的主要工艺过程为依循，通过相应的分析，以期达到知其表象而解其根基的目的。
6.组装
一块块面板雕刻好后送回到木工车间，开始组装的环节，慢慢的，一件红木家具的雏行就出来了。
在组装的过程中，一定要不差分毫地掌握好榫卯的紧密，接口的吻合，不然紧了硬拷会至木材裂缝，松了则使家具扭动散架。
7.刮磨
刮磨是为了使产品线条流畅，表面平坦无波浪感，使其视觉流平度佳，纹理流畅清晰，该道工艺是采用纯手工做法，用刮刀对材质进行刮磨，同时对树材经过长年生长时所产生的材质缺陷进行修补，使其完好无损，达到经久耐用之效果。
在这个阶段为了使家具平顺、无波浪，光滑，也用到粗磨与细磨工艺。
刮磨是红木家具制作流程中非常重要的一道工序。
刮磨的要点是平和直，要做到该平的平，该圆的圆，该直的直，棱角的地方线条更加分明。
如果刮磨工艺做的好，可以让家具锦上添花；否则，就可能把好的东西刮烂。
名鼎檀红木家具非常注重刮磨这道工序，聘请了技术高超、熟练的刮磨工。
8.表面涂饰
红木家具的表面处理方式有三种，一种是光身，一种是生漆，再一种就是打蜡。
光身，即家具表面打磨后不再做任何处理；擦漆，即家具表面饰以生漆；而打蜡，则是家具表面附着上去一层蜡。
我国传统家具外表处理有“南漆北蜡”之说。
即南方天气潮湿，为保证新家具不变形和防虫害，流行用生漆进行外饰。
而北方天气干燥，为防止新家具开榫变形，讲究外表打蜡处理。
当然，“南漆北蜡”并不是绝对的，南方有时也使用上蜡工艺，北方有时也会大量用到生漆。
打蜡工艺是中国明清硬木家具进行木材表面处理的一种装饰工艺，它不仅很好地展现了木材优美的自然纹理，而且在木材表面形成了一层保护膜，很好地防止了外界环境对木材的腐蚀。
随着时间的流逝，这层保护模由于不断受到空气的氧化，人手的抚摸、抹布的试擦等因素的影响，使家具的表面、棱角、边线等处呈现出一种自然的、透亮的、温润如玉的表面形态即所谓的“包浆”。
在众多硬木家具表面形成的“包浆”当中，唯黄花梨的包浆最惹人喜爱。
打蜡分为开放打蜡与封闭打蜡，开放打蜡是将木头的木眼（针眼）、木纹露在外面，好材料的木头、工艺水平高的产品一般采用开放打蜡，以此显示工艺品档次。
封闭打蜡是把木头的木眼（针眼）毛孔填充满，以增强光滑感，一般用生漆，因为生漆环保无毒无味。
填毛孔时采用蜂蜡打蜡，先用高温先把蜡烘化渗入木头，再用电热器烘烤渗入木头，最后用柔软的棉布、棉纱擦光滑，把多余的蜡擦掉。
名鼎檀打蜡工艺为开放打蜡；
生漆是一种能牢固覆盖在物体表面，起保护、装饰、标志和其他特殊用途的化学混合物涂料。
我国传统家具制作中所用的漆一般都是天然生漆。
天然生漆又名国漆、生漆、土漆、木漆、大漆、上漆等。
这是一种优质的天然涂料，来自原始森林和自然漆树科类，是由人工从漆树割取的天然漆树液，而天然生漆漆液内主要含有高分子漆酚、树胶质及水。
天然生漆具有防腐蚀、耐强酸、耐强碱、防潮绝缘、耐高温和耐土抗性等功能，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。
天然生漆也有世界公认的“涂料之王”美名。
普通的生漆经过过滤、晒、露、烘、焙等过程，就可以成为合格的用漆。
二、家具上的楔、钉、销、砦工艺
在中国古代家具结构上，有一类极其细小的零件，即各种楔子、竹钉、销子及砦（音zhài）。
这类小零件体积微小，常不被世人和研究者注意。
然而这些貌似微不足道却有重要作用的小零件，和家具上的其它部件一样有着深厚的文化内涵。
研究它们，可使我们更清晰地了解中国古家具的构造全貌，对其历史发展、流派形成以及形制分布形成更加明确的概念。
楔
楔儿是一种一头宽厚一头窄薄的三角形木片，将其打入榫卯之间，可使二者结合严密。
通常用与家
具同样的材料制成，大致有以下几种：
挤楔：
大凡家具榫卯配合，榫的尺寸总略小于眼，二者的缝隙则须由挤楔备严，使之牢固。
挤楔兼
有调整部件相关位置的作用，如使用得当，可使家具部件由不平变平，不正调正，不严调严。
如明式椅
子椅腿穿过椅面的部位，靠背板的上下两端，牙条的两端等等，都是使用挤楔的地方。
破头楔：
亦称“头楔”，通常是在透榫端部靠近外侧的适当位置预先锯开或凿开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头开，体积增大，木质增密。
这是最常用的一种备楔形式，常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等重要结构部位的透榫上。
大进小出楔：
亦称“假大进小出楔”。
是在半榫的结构上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，其外观与大进小出榫无异。
虽有“偷手”之嫌，但省工省料，可兼顾美观与坚固。
常在内外料不一致的家具上用，也可对断损的大进小出榫进行修理时使用。
楔还作为一种斜面工具，频繁地在家具制造和修理过程中使用，功不可没。
钉
这里所说的是竹钉，不是铁钉。
除我国西北干燥地区古家具上偶见铁钉外，其他地区极少使用铁钉。
因铁钉除日久锈损失效外，还会腐蚀污染木材，并不如竹木钉延年，另外，铁钉制备起来不如竹木方便，还常损伤工具刃口，所以，用铁钉是中国古家具工艺上之大忌。
明清之际，大部分宫廷家具及城市高档家具均采用南洋硬木，为保持华丽的外观质感不受破坏，往往做成半榫、闷榫、抄手榫等不漏木材立茬的暗藏结构。
为防止半榫日久脱落，还用竹钉来固定。
这种工艺尤以苏作家具为盛。
竹钉的应用地域性很广，多见长江中下游地区的竹木家具上，尤以吴中地区为最，而广大北方及岭南地区则较少使用。
常见清初精美的吴式家具，通身无一处透榫，也不施胶，只在几个关键部位用两三枚竹钉来固定，历经数百年仍完好如初。
这几枚小竹钉四两拨千斤，令人叹服。
竹钉常被北京鲁班馆师傅戏称为“管门丁”，言其就像古代掌管门锁钥的兵士一样重要。
竹钉多用老竹之皮青部分削制，或方或圆。
竹钉是苏作家具重要的标志之一，在流派鉴定上有着重要意义。
销
通常是指顺向木材间用于管束其相关位置的小木块，有管而不死、可拆卸活动的意思。
栽销：
是最常用的一种销。
栽销是在两顺向木材间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。
如用在桌案面芯板之间，床牙板与大边之间，桌子芯与罗锅枨之间等等。
走马销：
“走马”二字源于古建术语“走马板”，又可自由活动的意思。
是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接。
其巧妙的结构，可使二者既亲密结合，又可拆卸自如，故又称“仙人脱靴”，它是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便销。
清代讲究大料拼合，也常用此销粘埋其间，使其在年
久鳔胶失效后，不见仍不会散坏。
如紫檀大穿衣镜厚重的牙板拼合，宝座底足的拼合等都用走马销。
砦
砦，即寨也，字典上指打入地下阻止敌人前进的一些木桩。
鲁班馆老匠人说“打个砦儿”，即是此“砦”字。
家具上的砦，是垂直打入木材表面，有一端明露在外面的小木橛，其露在外面的部分有阻挡
某些方向运动的作用，即有单向定位的作用。
在柜门和抽屉后立栽的“碰头”、柜子“拴杆”下立栽的扁销，原则上都应称作砦。
曾见一些精美的明式椅子，省却了腿子“内方外圆”的做法，在广素通圆的一腿内侧直接打砦儿，托住了藤编的座面，十分精巧简捷。
看到这四枚细小的木砦数百年经住了椅面的重压，至今完好如初，不禁令人惊叹。
综上所述，楔，主要是涨紧榫卯间隙使之牢固的装置。
钉，主要是锁定半榫不使其脱落的装置，同时又使其间保留一定活动余地。
销，主要是连接顺向木材的装置，又管而不死、可拆卸活动。
砦，主要是界定部件的活动范围及方向的装置。
此四种零件之功能称谓均极明确，其事虽小，仍可充分体现中华语言的先进和木工技艺的精湛。
另外，需注意的是，使用中应该说成：
“备”个楔儿，“钉”个钉儿，“栽”个销儿，“打”个砦儿，其间动词不可混淆，否则会被人视作外行之虞。
家具为何不用铁钉？
榫卯到底好在哪里？
人们都知道，红木家具的连接是使用榫卯的，不使用铁钉。
那么，红木家具为何不用铁钉而钟情于榫卯结构呢？
榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明一样，源远流长、自成体系。
早在7000多年前的河姆渡新石器时代，我们的祖先就已经开始使用榫卯了，明清红木家具则将榫卯的结构和制作技术发展到登峰造极的程度。
榫卯结构图
榫卯结构图
明清红木家具制造工艺技术之精湛，结构之合理可以说是史无前例的，在基本沿用中国古代木构架建筑的梁柱式结构，包括棕角榫、格角榫、托角榫、套榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、挂榫等上百种类
型，它们阴阳互交，凹凸错落；在构件之间，金属钉子舍弃，鳔胶粘合仅仅作为一种辅助手段，工艺非常精确，显示了我们祖先卓越的科学成果。
可以说，中式家具之所以又被称之为传统家具，榫卯结构是核心。
由于榫卯结构需要耗费更多的时间，对工人的技能要求也高，所以制作成本也相对高出很多。
据了
解，目前仿古家具市场上许多标榜“传统家具”的品牌其实并没有使用传统的榫卯结构，而是使用铁钉
或者胶水粘贴，虽然省时省力，但是家具的质量得不到保证，可能几年之后就散架了，更谈不上收藏投资价值。
因此消费者在购买红木家具的时候一定要慎重，像名鼎檀等严格采用传统榫卯结构的品牌是消费者理想的选择。
榫卯结构VS铁钉尽显三大优势
中式家具不使用铁钉，是一种传统和约定俗成的，是优势的延续和发扬光大。
首先，中式古典家具拒绝铁钉是有相当的理由的。
以T形结构为例，如果简单地用铁钉组合在一起很难保证其结构的稳固性，很容易改变木枨之间的角度，而榫卯精确地插入式的结构就可以完全保障其牢固度，如果用铁钉组合这样的家具，很可能木质完好，但金属容易锈蚀变形，致使家具散架。
还有一点就是高端的硬木家具材质都很坚硬，如果用铁钉还易造成木材劈裂。
其次，随着气候湿度的变化，木板不免胀缩，特别是横向的胀缩最为显著，攒框装入木板时，就并不完全挤紧，尤其在冬季制造的家具，更需为木板的横向膨胀留伸缩缝。
榫卯接合特别讲究“交圈”，有衔接贯通之意，不同构件之间的线脚和平面浑然相接，以取得完整统一的效果，使之左右逢源，上下贯串。
最后，榫卯结构的家具便于维修和运输。
纯正红木家具可以使用成百上千年，总会出现问题的，比如某一根枨子折断了需要更换等。
用铁钉连接的家具，做这处拆卸更换就不像榫卯结构家具来得容易。
许多红木家具可以拆装运输的，到了目的地再组合安装起来的，非常方便。
如果用铁钉连接家具，虽说可以做成部分的分体式，但像椅子等小木件较多的家具，就做不到了。
近几百年的中国，有两件东西被海外华人视为国粹：
一是京剧艺术，二就是红木家具。
中国传统家具自明末进入技艺之巅峰。
此后代代相传，绵延至今，如今中国传统家具文化已成为世界文化遗产的一部分。
举世公认，日久弥香。
中国传统红木家具的灵魂就是榫卯结构。
整套家具甚至整幢房子不使用一根铁钉，却能使用几百年甚至上千年，在人类轻工制造史上堪称奇迹。
这种传统的民族制作工艺正是海内外人士追捧的原因。
真正的红木家具多是选用优良的硬木如小叶紫檀、黄花梨、黒酸枝等精心制作而成，在制作过程中没有使用一枚铁钉，而是采用精巧的榫卯结构，榫卯结构的发明是中国传统家具中的一大创举，而这也正是红木家具之所以能够延续上百年使用寿命的原因。
主要表现在以下几个方面：
一、榫卯结构组合的家具比用铁钉连接的家具更加结实耐用
其一，榫卯结构是榫和卯的结合，是木件之间多与少、高与低、长与短之间的巧妙组合，这种组合可有效地限制木件之间向各个方向的扭动。
而铁钉连接就做不到。
比如，用铁钉将两根木枨做T字型组合，竖枨与横枨很容易被扭曲而改变角度，而用榫卯结合，就不会被扭曲。
其二，金属容易锈蚀或氧化，而真正的红木家具，可以使用几百年或上千年。
许多明式家具距今几百年了，虽显沧桑，但木质坚硬如初。
如果用铁钉组合这样的家具，很可能木质完好，但由于连接的金
属锈蚀、疲劳、老化等，而使家具散架。
二、榫卯结构的家具便于维修。
纯正红木家具可以使用成百上千年，总会出现问题的，比如某一根枨子折断了需要更换等。
用铁钉连接的家具，做这处拆卸更换就不像榫卯结构家具来得容易。
三、榫卯品质高。
红木木质坚硬，而铁钉是靠挤和钻劲硬楔进去的，此过程极易造成木材劈裂，这一点木工师傅都非常清楚。
而使用榫卯连接红木家具，可以大大提升红木家具的内在品质，这也是传统工艺制作的红木家具具有增值收藏价值的一个重要原因。
榫卯结构种类及图片详解
榫卯结构在中国的运用具有悠久的历史，是中国红木家具的一大特色。
许多明清时期的红木家具距今已几百年的历史了，虽略显陈旧，但家具整体的结构仍然完好如初，其中，榫卯结构可是功不可没的。
传统红木家具各连接部位，一律以榫卯相接，不仅严谨、牢固，还有装饰作用。
榫卯结构的种类很多，就其使用的部位、功能和形态而言，大体可分为明榫、暗榫、套榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、钩挂榫、燕尾榫、楔钉榫及走马销等。
燕尾榫结构图
燕尾榫：
相传为鲁班发明，被后世尊称为“万榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯连接法。
燕尾榫是指两块平板直角相接时，为了防止受拉力时脱开，将榫头做成梯台形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。
明榫结构图
明榫：
制作好家具之后，在家具的表面能看到榫头的称为明榫。
明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。
暗榫
暗榫结构图
暗榫：
制作好家具之后，在家具的表面不能看到榫头的称为暗榫，也称“闷榫”。
暗榫的形式多种多样，就直材角结合而言，就有单闷榫和双闷榫之分。
明式太师椅和靠椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。
楔钉榫结构图
楔钉榫：
是用来连接弧形弯材的常用榫卯结构，它把弧形材截割成上下两片，将这两片的榫头交搭，同时让榫头上的小舌入槽，使其不能上下移动。
然后在搭扣中部剔凿方孔，将一枚断面为方形，一边稍粗，一边稍细的楔钉插贯穿过去，使其不能左右移动。
圈椅、皇宫椅的扶手一般都是使用楔钉榫。
套榫结构图
套榫：
明清家具椅子搭脑与腿料连接时不用夹头榫，而是将腿料做成方形出榫，搭脑也相应的挖成方形榫眼，然后将二者套接，这类榫卯结构称为“套榫”。
抱肩榫结构图
抱肩榫：
这种榫卯结构常用在束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合处。
抱肩榫常采用45度斜肩，并凿三角形榫眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面。
从外形看，此榫的断面是半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。
钩挂榫结构图
勾挂榫：
通常用在霸王枨与腿的结合部位。
霸王枨的一端托着桌面的穿带，用木销钉固定，下端交带在腿足中部靠上的位置，榫子下的榫头向上勾，腿足上的枨眼下大上小，且向下扣，榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推便勾住了下面的空隙，产生倒勾作用，然后用楔形料填入榫眼的空隙处。
夹头榫结构图
夹头榫：
这类榫卯结构在案形家具中最常见，家具的腿足上端开口，嵌夹牙条与牙头，顶端出榫，与桌案案面的卯眼结合，结构稳固，桌案和腿足角度不易变动，又可将桌面重量分担到腿足上来。
插肩榫结构图
插肩榫：
也是案类家具常用的一种榫卯结构，虽然外观与夹头榫不同，但其结构却与夹头榫相似。
插肩榫与夹头榫不同之处是插肩榫腿足的上端外侧被削出斜肩，牙条与腿足相交处剔出槽口。
走马销结构图
走马销：
罗汉床围子与围子之间，或围子与床身之间常用走马销，它是“栽销”的一种，是指将一块独立的木块做成榫头栽到构件上去，来代替构件本身做成的榫头。
独立的木块做成的榫头形状是下大上小，榫眼的开口是半边大，半边小。
榫头由大的一端插入，推向小的一边，就可扣紧。
三、中国红木家具基本雕刻技法
中国木雕艺术源远流长，早在7000多年前的河姆渡时期就已经出现。
但真正将木雕艺术广泛运用到家具制作上是到了商代的事。
明清时期的红木家具将木雕工艺推向了顶峰，木雕成了家具最重要的装饰手段。
木雕雕刻技法种类繁多，而明清红木家具中最基本的雕刻技法有浮雕、镂雕、圆雕、镶嵌雕、通雕、透空双面雕等。
中国红木家具雕刻技法之：
浮雕
浮雕又称“平面雕刻”，是一种在平面上的浮凸表现，分为深浮雕和浅浮雕两类。
浅浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感强，线条较流畅，有清淡、静雅的艺术效果，更接近于绘画。
浅浮雕主要是利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，而不是靠实体性空间来营造空间效果。
深浮雕的起位较高、较厚，形体压缩程度小，往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓郁的空间深度和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。
所以深浮雕一般只有在一些柜类的柜帮和柜门，桌类的前脸及两侧，椅类的椅背，床头及塌的三维部位可能会用到，而红木家具中最常用的是浅浮雕。
中国红木家具雕刻技法之：
镂雕
镂雕也叫“透雕”或“镂空雕”，是通过雕、刻等手法，把材质中没有表现物像的部位掏空，把能表现物像的部分留下，从而使雕饰图案呈透空状。
镂雕的难度很大，它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻，雕刻的程序是先外后内，等到将外层景物及其他衬景的打坯、凿坯工序全部结束后才能进行镂雕。
用于镂雕的木材须质细性纯，特别是镂空部分部位，如果有裂纹的话很容易出现断裂现象。
镂雕一般用于红木家具的花心、花牙、花堵等需要特别加以装饰的部位。
中国红木家具雕刻技法之：
透空双面雕
透空双面雕是指在家具正反两面都雕刻上同一种图案，欣赏者从不同的角度都能欣赏到同一图案。
另一种透空双面雕是在同一块花板的正反两面雕出不同的图案，体现不同的题材，这类雕刻对艺匠的技术及才能要求更高。
中国红木家具雕刻技法之：
圆雕
圆雕又称“立雕”，也称“六面雕”，立体造型，多面雕刻，一般无背景，是艺术在雕件上的整体表现。
圆雕的形态随着观看视线的移动而不断变更，每个角度都具备完美的形式感。
用圆雕雕刻的作品极富立体感，生动、逼真、传神，但是圆雕对材料的要求非常严格，一般用于高档、复杂家具的特定部
位，例如花头、龙头、风头、柱头等。
中国红木家具雕刻技法之：
镶嵌雕
镶嵌雕是将不同的质材，如玉石、象牙、珊瑚等，先制成花卉、人物、楼台、树石等图案，然后依图案在木面上雕刻凹槽，再将这些图案镶嵌其间。
镶嵌雕层次清晰分明，具有华贵的装饰效果。
中国红木家具雕刻技法之：
通雕
通雕是在浮雕、镂雕的基础上发展起来的一种木雕技法，通雕画面可以多层次地镂通，重重叠叠，因此通雕的内容具有很大的容纳性和高度的表现力。
四、古家具制作工艺：
神奇的鳔胶
古代传统家具采用的是榫卯结构，但是为了更加牢固，通常会使用一种胶作为辅助，大家可能会问，在古代并没有胶水，那么古人制作家具是如何牢牢的固定榫卯的？
古人所使用的胶并不是现在的化学胶水，他们使用的胶很神奇，不仅绿色环保，粘性牢固，而且还不会伤害到家具的木质结构，使得榫卯结构可以随意拆卸和组装，不会影响家具的整体结构。
那么这种神奇的胶就是鳔胶。
据说使鳔的技术还是鲁班爷发明的，这里面还有一个过去口口相传师傅教育徒弟的故事。
徒弟跟鲁班爷学了一段时间，自己觉得手艺已成该走了。
这天师傅没在，给鲁班爷留了一张条后，不辞而别。
鲁班爷回来一看，徒弟家里有急事走了，急忙追到河边，船已经开了。
徒弟对鲁班爷喊：
“师傅——我走了，我还没跟你学使鳔呢！
”这时教也来不及了，鲁班爷忙说：
“你张嘴。
”说着鲁班爷，啪，吐了一口唾液，徒弟一躲，掉在水里，被鱼吃了，就这样产生了鱼鳔。
鳔胶的制作很讲究
首先要选择海鱼的鳔，因为河鱼的鳔黏性不如海鱼，而且个头也小；接着泡鱼鳔，开始泡的时候先把鱼鳔浮头上脏的东西去掉，用温水泡一天半到两天，摸着原材料有点黏度，里面没有硬芯了，就泡透了；然后有一个砸鳔的过程，老话说：
“好汉子砸不了三两鳔”，是说你身体有多棒，一天也砸不了二三两鳔，原来这不仅仅是力气活，更讲技巧：
用铁盔盛鳔，使铁杵砸，随砸随兑温水，砸到铁杵一提鳔浆能拉出线来才行。
再上锅兑水熬，这锅是特制的要隔水加热，否则直接熬，胶
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